石原聰美其實是不折不扣的「迷妹」,講到偶像的名字,還會臉紅害羞。她在小學六年級迷上電視劇,喜歡的作品有《不平則鳴》、《庶務二課》、《戀愛世代》等等。那時候就迷上松隆子,後來見到本人更忍不住脫口而出:「我好希望妳跟木村拓哉可以結婚!」完全是小粉絲的口吻。
另外,石原聰美也很欣賞菅野美穗和深津繪里,等自己成為演員之後,終於有機會跟她們共演,於是她把握機會盡情發問,好像記者在進行採訪一樣,真的很可愛。
儘管有著偶像派的出色外型,但石原聰美是受過舞台劇訓練的硬底子演員,演技十分精湛。就算電視劇的工作滿檔,她仍然會排出時間參與舞台劇的演出。她曾經在訪談節目中說:「19歲時初次接觸到舞台劇,飾演海倫·凱勒的角色,演技有被肯定的感覺。舞台劇的排練讓我覺得很新鮮,可以充分享受演戲的樂趣。結果正式上場卻覺得十分煎熬,不僅容易受傷,體力上亦是一大考驗。」
第一次演舞台劇的挫折感,使她感到退縮,甚至不想再接演舞台劇了。幸好,石原聰美遇到導演塚幸平(つかこうへい),大大改變她對舞台劇的想法。
塚幸平導演相中當年21歲的石原聰美來主演舞台劇《幕末純情傳》,故事發生於幕末亂世,主角沖田總司設定為女性,與土方歲三、坂本龍馬陷入複雜的情愛糾葛。這部舞台劇將石原聰美的魅力發揮到淋漓盡致,因為是沒有劇本的演出方式,激發她的記憶力和爆發力,即使充滿挑戰性,卻演得相當盡興,成為難忘的體驗。
看似光鮮亮麗、星途順遂的石原聰美,其實有過人生的低潮期,在23歲左右,常規的偶像雜誌拍攝以及主持五年的廣播節目都停掉,她一下子陷入憂鬱,覺得自己不被任何人需要,幾乎天天以淚洗面。雖然還是有電視劇的邀約,不過她認為是事務所積極爭取來的,跟自己的實力無關。
石原聰美自從進入演藝圈,就沒有超過一個禮拜的休假。剛好那時候換了一位新的經紀人,建議她好好休息一陣子,重新檢視自己的生活。於是,石原聰美獲得一個月的假期,她獨自飛往紐約,並且住在寄宿家庭。
一個月的海外生活,對石原聰美產生巨大的影響,即使工作上遭遇瓶頸,或者遇到痛苦的事情,只要想起在美國也有容身之處,心裡就會感到踏實。開始有了自信的石原聰美,變得越來越漂亮。那種由內而外散發出來的光彩,實在太耀眼了!
https://www.upmedia.mg/news_info.php?SerialNo=111135
深津繪里木村拓哉 在 Facebook 的精選貼文
2021年了,還有人記得野澤尚嗎?
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不過,對於九零年代的日劇迷,這三個字,猶如充滿鄉愁的中華商場吧。當年的衛視中文台把他的《素晴らしきかな人生》翻成詩意的「相逢何必曾相識」,搭配井上陽水的主題曲正好對味。這齣戲是那時還不知將成為七瀨美雪的友坂理惠第一齣連續劇,女主角是那時剛演完《101次求婚》的淺野溫子,男主角是那時剛演完《東京愛情故事》的織田裕二。富田靖子(現在的日劇迷也許只知道她演過結衣的媽媽了),佐藤浩市,若再加上後來以《P.S.我很好,俊平》奠定人氣的瀨戶朝香的話,演員皆是一時之選。
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有人把《相逢何必曾相識》,與後一年的《為愛而活》(青澀的深津繪里),以及大名鼎鼎的《戀人啊》(當年還沒遇到宮藤官九郎的長瀨智也真的是超美形…),視為野澤尚的夫妻純愛三部曲,探討夫妻關係,對愛情的痴迷,也有人說九零年代是日本連續劇的巔峰期,我想,那是因為有野澤尚這個腳本家吧(還有那時的野島伸司,如今只可惜我們親眼見證到他的低迷)。
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一個從二十四歲就開始創作,到四十四歲結束生命,二十年的時間,若攤平野澤尚的創作史,在他創作最為旺盛的那幾年,每一齣作品都有令觀眾難以忘懷的角色:《美味關係》可愛的中山美穗,《青鳥》神秘美艷的夏川結衣,《沉睡的森林》的木村拓哉(是的,看過那齣戲的人都研究過充滿巧思的片頭了),《冰的世界》冷酷的松嶋菜菜子,以及《水曜日的情事》魔性的天海祐希(再也沒有見過日劇界有哪齣不倫戀能玩得過這齣戲)。
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野澤尚太懂了,太懂得在通俗的連續劇裡用角色去抓住觀眾的心,也懂得怎麼在故事裡將糾纏難解的角色身上寫出強韌的生命力。
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但,太懂得創作謎團的編劇家,最後留下至今仍無人能回答的自殺謎團就結束生命,他真的太早離開這個世界了。
2002年,他受邀替《名偵探柯南》的第六部劇場版撰寫劇本,國民推理漫畫,加上他這位擅寫通俗推理的編劇家,確實也是一時之選,而他以厲害的想像力,為這部目標族群為兒童的劇場版,寫出了到目前為止可能仍是《名偵探柯南》劇場版系列作裡最優秀的劇本:「貝克街的亡靈」。
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為什麼?因為2002年的他,創造了一個以新概念去懷舊世界的故事:有如十幾年後史匹柏電影《一級玩家》的虛擬實境(他命名為聖經裡的「諾亞方舟」),演繹了通俗文化的推理源頭,有「福爾摩斯」的十九世紀末倫敦。而他別出心裁地,讓富家世襲的孩子們跟著主角柯南,除了要破現實世界的案件之外,還要追查百年來無解的開膛手傑克案。
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也許是因為青山剛昌刻意使用「柯南」這名字,驅始他想出這個故事,也許是二十一世紀初的當時,世界變遷猶如百年前的動盪,我們無從得知,只知道,這部刻意遠離主線的劇場版(博士的道具通通失效,怪盜基德沒有出場),是一部野澤尚要告訴日本孩子們:請創造出自己的未來。
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要創造出自己的未來,這話誰都能講,但我們也很清楚,天生資源豐富的孩子們,擁有更多的機會及本錢(事實證明,他一直是對的),可是野澤尚不仇富,他要告訴這些有可能改變日本的孩子們,最簡單的道理:不要驕矜自滿,要懂得互助合作,以及,你要相信他人。
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2021年,離這位擅於創造推理故事的編劇的逝世,已經十幾個年頭,他在二十世紀末創作的謎題,至今仍有可觀性及吸引力(數年前仍有電視台在翻拍他的作品,包括韓國),而這部要讓孩子解謎的《名偵探柯南》劇場版,我想,現在的觀眾應該仍還能體會到野澤尚的有趣,以及野澤尚的希望。
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《名偵探柯南劇場版 貝克街的亡靈》現在CATCHPLAY+可以看到,也有其他劇場版作品:http://bit.ly/3beZgmE
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