《夜.語錄.陳毓襄「似曾相識」》
* 我們生活在一個越來越自戀的社會。
力比多首先被投注到了自我的主體世界中。自戀(Narzissmus)與自愛(Eigenliebe)不同。自愛的主體以自我為出發點,與他者明確劃清界限;自戀的主體界限是模糊的,整個世界只是「自我」的一個倒影。他者身上的差異性無法被感知和認可,在任何時空中能被一再感知的只有「自我」。在到處都是「自我」的深淵中漂流,直至溺亡。—Byung Chul Han 德國新生代思想家
* 在費奇諾看來,愛情是「所有瘟疫中最嚴重的一種」,它能直接導致「變形」,讓一個人拋棄他的本性,教他「容納陌生的東西」。變形和傷害,都體現出一種消極性。這種消極性在越來越強調愛情的積極面和順從性的今天已經逐步消失。
人變得越來越相似,在他者身上也只是找尋和確認他們自己。—Byung Chul Han德國新生代思想家
* 不管一個人取得多麼值得驕傲的成績,都應該飲水思源,應該記住是自己的老師為他們的成長播下了最初的種子。——居里夫人
* 我只有一個知己,那就是黑夜的寧靜。為什麼它是我的知己?因為它保持著沈默。
——克爾凱郭爾《非此即彼》
* 遭受挫折後首先該做的是保持冷靜,而不是謾罵和發怒。要保持尊嚴,讓智慧來指導行動。——路德維希《拿破侖傳》
* 雖然每個靈魂原本都閃耀著美德的光輝,如同一把新刀,但是,如果不勤於磨礪,它就會失去光澤。如他們所說的"自身的鏽跡",它和刀上的鏽跡一樣有害,因此人們必須像磨礪刀劍一樣對待自己的品行。光輝的靈魂一旦被鏽跡掩飾,所有需要做的就是再磨礪一次。—-《菊與刀》
* 愛就像一棵樹,它自行生長,深深地扎根於我們的內心,甚至在我們心靈的廢墟上也能繼續茁壯成長。這種感情愈是盲目,就愈加頑強,這真不可思議。
它在毫無道理的時候反倒是最最強烈。——雨果《巴黎聖母院》
* 是的,我真正渴慕的,不是文學,而是可以擁有一間房間,讓我單獨與自己的思緒相處。——-奧爾罕 帕慕克《別樣的色彩》
* 沒有可怕的深度,就沒有美麗的水面。
——尼采《尼采遺稿選》
* 人的自尊心很容易受到傷害,但人的虛榮心卻很難被傷害而改變。—-尼采《善惡的彼岸》
* 人最不能原諒的莫過於被迫從真誠的熱情中醒悟,明白那個曾令他們寄託全部希望的人,正是他們失望的人。—史帝芬·茲威格《人類的群星閃耀時》
* 如果你說你在下午四點來,從三點鐘開始,我就開始感覺很快樂,時間越臨近,我就越來越感到快樂。
到了四點鐘的時候,我就會坐立不安,我發現了幸福的價值,但是如果你隨便什麼時候來,我就不知道在什麼時候準備好迎接你的心情了。——安東尼·德·聖-埃克蘇佩里《小王子》
* 如果我們只是為了物質利益而工作,我們就給自己建造了一座監獄。錢財本是身外之物,根本不能給你提供任何有價值的生活,只能使我們互相孤立。——安東尼·德·聖-埃克蘇佩里《風沙星辰》
——陳毓襄去年八月底與國台交合作一連串音樂會:其中之一:Rachmaninov 帕格尼尼主題狂想曲
同時也有32部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅紀囧Jongie,也在其Youtube影片中提到,本家:https://www.youtube.com/watch?v=_lv11Nr0GLw 復甦島主題曲《 命運 Destiny 》 作詞:森野葉子 作曲:JeetSingh 編曲:JeetSingh 演唱:學長Abby、Leggy、森野葉子、紀囧Jongie Backing Vocal:驢馬 ...
深淵 主題 曲 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
今天是楊德昌導演逝世十四週年,對於他,已無須談論太多,最好的方式就是直接去看那些電影,去看他鏡頭下的臺灣,以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物,推一本書《再見楊德昌》,然後,推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。(We are luckily unlucky.)」
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以下非建議順序,單純列出幾部,先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說:「其實楊德昌有一核心主題:時代變革中,人在其中的生存到底適不適合?孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的,正尋求一種轉變,思索要不要到國外做生意,但受限於個人認知或本身的性格,註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲,那些知識份子在講些無聊的笑話,對方聽到他是賣布的,不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲,他年輕時候是打少棒的,後來少棒沒了,他也就完了。
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有一天,我去天水路找朋友,看到一個傢伙在賣甘蔗汁,他竟把攤子整個推到路上來賣,警察前來驅逐,他不肯挪動,警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片,都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能,我就去跟他聊天。他說,他從中學時代就被抓去練拳擊,成為國手,有一年,準備赴加拿大參加奧運,但那年加拿大已經和中國建交了,竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證,等到最後仍然沒能參加。回來後,他就去當兵了,退伍之後,什麼都不會。他說:『我要生活啊!我為了國家這樣練拳擊,練到最後也沒有機會!』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他,他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽,他覺得很有意思,後來還很高興打電話給我,說:『我們應該把這個弄出來,我已經想到題目了!』他常這樣,劇本還沒想之前,想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興,像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的,因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例,可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡,阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命,是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣?會否覺得自己被虧待?」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝,那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗,無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上,用功讀書成為唯一一條出路,不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發,族群對立,械鬥滋事,然而始終沒有人死的像個英雄,只能活著見證自己變成一個惡人,變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後,不只關注著 1960 年代的日常生活,同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值,透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素,導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手?帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》,英文喚作「A Brighter Summer Day」,重點就在「Brighter」,有比明亮更明亮之處,周遭就有比黑暗更黑暗之處,手電筒光線所及成為光明與希望,也因太過刺眼只能看見一半的真相,其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清,潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動,價值觀不停偏斜擺盪,無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同,比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑,臉上讀不出任何情緒,沒辦法真正融入不良少年的幫派核心,也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活,不上不下的成績只能考上建中夜校,就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔,媽媽勤儉持家,爸爸有自己不容動搖的原則,不但適時傾聽孩子的想法,為孩子據理力爭,也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧,自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天,直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天,一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊,一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前,以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程,原來國家比任何人都更清楚我們的人生,原來個體的命運從來不掌握在自己手中,原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言,比起貧窮,絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪,只見他茫然盯著桌上的食物,卑微請求老師網開一面,再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞,並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷,也不是崇高空泛的道德標準,那些拚命守護的,就是為了下一代的目光與希望,往往等到事情發生了,才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的,都是小明,是純真與救贖的象徵,然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」,意志的斷裂巨大到再也無法挽回,不可以被人瞧不起,不可以被世界的醜陋吞噬,那一把短刀殺死了愛,殺死了過去的小四,也殺死了一切理想中的美好期許,時代將青春、信念摔得粉身碎骨,只留下了選擇在風中搖擺的草,殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解,交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中,鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡,他們以為人生應該要有另外一種模樣,不缺物質的執意追求虛幻的精神生活,手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點,是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗,也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市,沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言:『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代,我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段,早期又面臨戒嚴,必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市,由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為,臺灣最好的電影有兩部,一是楊德昌《恐怖份子》,二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北,參差不齊的老舊公寓比鄰錯落,以槍聲劃破天際,也以槍聲劃下句點,三條故事線有條不紊地穿插、糾纏,慢慢收攏成一個故事,巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻,有潔癖的先生雖然收入足以餬口,但自私自利的他職場始終不順遂;婚後求子不得,足不出戶的妻子專注於撰寫小說,卻因生活百無聊賴而坐困愁城,無法突破寫作瓶頸,一日,一通匿名來電,讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女,也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機,如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景,母親活在逝去的西洋老歌之中,年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍,為了金錢成為行竊慣犯,長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線,又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界,家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象,拼拼湊湊出看似合理的故事,每個人看見了部分的真相,每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構?什麼是真實?風一吹,照片中的人就變得零碎,彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣,這是一個拼湊的世界,每個人看到的都只是一部分,並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片,照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置,男孩從那處望向了女孩,三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間,似乎時而行走於夢境,恍惚置身於現實,台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢,彼時是,現在仍是,人人嚮往自由,人人求而不得,無論你腳踏實地過日子,或是企圖與眼前困境對峙,都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中,大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西,暗示著危險,楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上,隨時會發生狀況,跟他的個性很像,因為他事一個很敏感、細膩的人,看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭,洋洋喜愛拍人家背部,這其實貫穿了他所有創作,楊德昌在看人的時候,總看到別人沒看到的面向。」
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最後,我們看的是《#一一》,最喜歡的一部。
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以婚禮開始,以葬禮作結,這些都是平凡無奇隨處可見的生活,也會發生在我們成長過程中的事,卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題,在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一,也就是中產階級與中小企業,無須終日為錢勞心傷神,但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司,妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女,兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷,和八歲的兒子洋洋,這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷,NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子,幾乎可以說是吳念真的化身,NJ 的父親形象,也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺,傳統定義中一家之主的特質,如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌,從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後,也有我們未曾發覺的浪漫餘暉,是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢?
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇,此端是自己久別重逢的年輕歲月,彼端則是女兒摸索愛情的未知期待,彷彿換了一個時空,婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路,只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北,任誰都曾去西門町看電影,任誰都曾踏過無數次的武昌街,任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心,任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影,從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據,也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影,每個角色在我們生活中都不陌生,有先上車後補票,也有發乎情止乎禮,有看似美滿的家庭,也有複雜紊亂的鄰居,有為求利益不擇手段的嘴臉,也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝,老實可以裝,交朋友可以裝,做生意可以裝,那這個世界上還有什麼是真的?」短視近利、投機取巧,許多企業奉行利益擺第一的宗旨,公司需要賺錢是天經地義,卻非以長久經營的角度思考,於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現,畢竟有所得的同時都必須付出代價,這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話,拒絕接觸公司決策,也許惱怒的不只其他人的反反覆覆,而是此類罔顧未來和台灣商譽行為,如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業,之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」,無論指的是兩個人、人與人,還是存在於每個角落的二元對立,也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺/看不見的後面」,都給人異常豐富的留白與思考空間,好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來,從楊德昌的鏡頭之下感受到的,是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶,更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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(本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。)
深淵 主題 曲 在 Facebook 的精選貼文
聽到5分鐘左右,下巴掉下來了~
https://youtu.be/OCUSalQf-jY
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來說說 #趙成珍的蕭邦第二號詼諧曲
文:林冠儀
2015年在蕭邦鋼琴大賽的第三輪有過一次錄音,當時的表現音質亮麗健康,音色配置得宜、速度張弛有度、風格掌握正確,以比賽而言,這樣已經夠好了。
2021年趙成珍又錄製了一次,欣賞之餘,我們要思考的,是經過六年,趙成珍往哪個方向進步,對音樂有什麼新的想法。
首先,音質亮麗健康是不可改變的,許多參賽者在預選輪就被淘汰的原因是因為音質不佳,聲音聽來軟弱無力糊成一團,無法讓鋼琴達到最佳的共鳴點,音色是建立在良好的音質上,即便是要表現出像霧像雨又像風的音色,音質還是要有底氣的。這個部分是屬於觸鍵技巧與施力點的問題。
以音色配置來說,在大賽時,趙成珍的音色大致是偏向明亮甜潤的,難度在於如何配置才不會讓人感到突兀或者膩味,當時趙成珍的處理方式是讓音色的變化單純一些,高音域清甜、中音域溫和、低音域收斂堅毅,整體而言是比較端正規矩的。2021年的錄音中,音色的表現非常精彩,我們依照時間軸簡單解說一下:
0:01 嘲弄、憤怒、堅定、緊張間轉換的主題已不是方正的框架,而是自由的在傾斜與端正間轉換
0:31 寬廣大氣與精緻優雅的對比
0:40 第二主題高雅卻帶著些微憂傷,單音堆疊的音色層次自然從容,尋無「切換」的痕跡
1:05 逐漸下定決心,堅定信念,未來或許是充滿希望的
1:27 第一主題再現時嘲弄、更憤怒更尖銳,翻湧的怒海醞釀著大浪
1:57 大浪打來,潮水退去後留下零星的閃爍
2:07 第二主題再現時恬淡自如,或許能接受失望的結局
2:57 B段_嘆息,面對自己的失落,如何讓心靈解脫
3:42 如夢境般的迷離飄邈
4:00 感懷傷感
4:20 短暫的幸福美好抵不住現實的殘酷
4:40 B段主題再現,沈重的壓力讓人無法喘息,可有地方讓人藏匿
4:50 音色轉折驚人,彷彿把人帶入密林深處最謐靜的湖邊,那是人性隱微深藏的心湖,黑夜中偶有蟲鳥滑過水面,騷亂湖心。
5:40 對人世的不確定是充滿哀傷痛苦的
6:05 明亮無慮的生活是短暫的,繁瑣的人情世故、沈重的生活壓力已讓精神瀕臨崩潰
6:35 想要振作起來,可是這俗世是多麽違逆人的本性
6:53 憤怒的要拋開這所有的一切,對吧?對吧?支持我吧!
7:06 勇敢的甩開這世間的所有,即便前路難行
7:25 小心翼翼,A段再現卻陷入深淵,最後在狂亂中仰頭。
趙成珍的音色地圖變得更清晰寬廣,如果說大賽時的地圖是16世紀的大航海地圖,足夠帶大家環遊世界;現在的就是google map,把大街小巷看得清清楚楚。
速度一直是演奏蕭邦的難題,照著節拍器彈肯定完蛋,樂譜是把音樂規格化後紀錄的產物,演奏者如何復原,得依靠對音樂的理解和個人的品味。在大賽中,趙成珍對彈性速度的處理是整片、以樂句為單位的,這樣的彈法會讓難度降低一些,但是也失去一些樂趣。2021年的錄音中,可以聽見許多小地方小轉折在速度音色上做了改變,最精彩的是在5:40的地方,晃動的速度讓人感受到對人世的不確定,這不能靠用力、刻意、認真來處理,一切都要發生的隨意、自在。就像是做工精良的高級訂製服上多了些屬於穿衣者個人風格的巧思,屬於自己又屬於衣服,是裝點也是融合。
風格上趙成珍還是維持特有的明亮甜潤,不同的是,現在的趙成珍讓人有更多的思考,關於人生的悲歡離合糾結複雜,不再是過往的一片祥和單純美好。風格是個人意志最直接的展現,個性軟弱的人很難理解意志堅強也就無從展現,從風格上很容易看到一個人精神上的成長,每一次的練習都有新的想法新的體悟,昨日和今日到明日永遠是不同的,這也是聽眾會想繼續聆聽的理由。
比賽有比賽的彈法,演出錄音有演出錄音的彈法,但我不認為趙成珍是為了比賽去把一些個人特色刪減掉,以迎合評審的口味。這六年來趙成珍的每一個演出都可以看到他的改變和成長,音樂的世界裡沒有最好只有更好,大家也都樂見他前往更完美的境界。
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《編後記》
趙成珍甫獲蕭邦鋼琴大賽後,我們陸續寫關於他的訊息,提到過這是一位不斷進化的靈魂,於蕭邦大賽尖峰後再次錄製這首詼諧曲,6年對一位年輕鋼琴家通常不會有太大轉變。可以聽到5分鐘左右轉折出乎意料,後半部音樂調性整個改變,第一次聽到這樣的鋪陳為之震攝,讓這首一再重複被演奏、曲子主題也一再重複同質性高的曲子一下轉變如史詩般豐厚。他以異於常人的進化速度發展,且沒人其他演奏家的影子,趙成珍很有可能為這一代最偉大的鋼琴家。
《延伸閱讀》
2015年版
https://youtu.be/iliNPUB9GSA
深淵 主題 曲 在 紀囧Jongie Youtube 的精選貼文
本家:https://www.youtube.com/watch?v=_lv11Nr0GLw
復甦島主題曲《 命運 Destiny 》
作詞:森野葉子
作曲:JeetSingh
編曲:JeetSingh
演唱:學長Abby、Leggy、森野葉子、紀囧Jongie
Backing Vocal:驢馬
Guitar,Bass,Keyboards&Programming:JeetSingh
Painter:爾蘭
PV:終結
Recording:彭成意
Recording Studio:強力錄音室
Direction,Treatments,Mix & Mastering:JeetSingh
A&R:雲子貝爾
Sound Produced:Crest Music Production
Produced:玩樂幫
#復甦島 #命運Destiny
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步履蹣跚的人 仰望無片天際 (流浪者)
行囊壓抑住興奮懷抱 夢想深烙印下的足跡 (冒險社)
樹窩鳥禽 飛 身影蕩然無遺 (國中同學會)
血濃於水的羈絆 紅暈染腦際 (家庭旅遊)
枯木朽株中 伸出無數蠕動手臂 (復甦島)
鳥啼蟬鳴宣告 已開始殘酷遊戲 (復甦島)
交叉道佇立原地思考著
全為捕捉一瞬間
那剎那的光明
黑書頁的墨跡 汙染著 消逝的心靈 (紅寶石、古咒)
眼角滑落下 淚水幻化為血滴
代罪羔羊沉睡 墓地奄奄一息 (陳武)
哀弔隱藏在內心中深處的回憶
執起武器站立 緊抓住垂危的性命
反擊號角響起 驅使我向前邁進
現在就放棄未來肯定會後悔不己
抬起頭盼望著奇迹 沉入永無止盡的深淵底
This is destiny
眼前斷垣殘壁 宛如鳥籠囚禁 (原生住民)
靈魂擁抱著最後消失 殆盡背信棄義的約定 (原生住民)
火苗燃盡 躍 墜落黑暗谷底 (教徒)
寄宿在胸膛裡話語 深信不疑 (教徒)
夢想中美好光景 清晰觸手可及 (發瘋的人)
奉上靈魂生命 撕裂也在所不惜 (發瘋的人)
勾勒出不存在巨大身影 (古神:澀柏曼吉)
獻上高歌頌讚著
世界的安魂曲
黑書頁的墨跡 汙染著 消逝的心靈
眼角滑落下 淚水幻化為血滴
代罪羔羊沉睡 墓地奄奄一息 (陳武)
哀弔隱藏在內心中深處的回憶
執起武器站立 緊抓住垂危的性命 (終章)
反擊號角響起 驅使我向前邁進 (終章)
現在就放棄未來肯定會後悔不己
抬起頭盼望著奇迹 沉入永無止盡的深淵底
This is destiny
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復甦島資訊網站:https://sites.google.com/view/wake-island-dayzrp
深淵 主題 曲 在 學長Abby Youtube 的最佳貼文
#復甦島 #dayz #愛爾華生 #玩樂幫
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步履蹣跚的人 仰望無片天際 (流浪者)
行囊壓抑住興奮懷抱 夢想深烙印下的足跡 (冒險社)
樹窩鳥禽 飛 身影蕩然無遺 (國中同學會)
血濃於水的羈絆 紅暈染腦際 (家庭旅遊)
枯木朽株中 伸出無數蠕動手臂 (復甦島)
鳥啼蟬鳴宣告 已開始殘酷遊戲 (復甦島)
交叉道佇立原地思考著
全為捕捉一瞬間
那剎那的光明
黑書頁的墨跡 汙染著 消逝的心靈 (紅寶石、古咒)
眼角滑落下 淚水幻化為血滴
代罪羔羊沉睡 墓地奄奄一息 (陳武)
哀弔隱藏在內心中深處的回憶
執起武器站立 緊抓住垂危的性命
反擊號角響起 驅使我向前邁進
現在就放棄未來肯定會後悔不己
抬起頭盼望著奇迹 沉入永無止盡的深淵底
This is destiny
眼前斷垣殘壁 宛如鳥籠囚禁 (原生住民)
靈魂擁抱著最後消失 殆盡背信棄義的約定 (原生住民)
火苗燃盡 躍 墜落黑暗谷底 (教徒)
寄宿在胸膛裡話語 深信不疑 (教徒)
夢想中美好光景 清晰觸手可及 (發瘋的人)
奉上靈魂生命 撕裂也在所不惜 (發瘋的人)
勾勒出不存在巨大身影 (古神:澀柏曼吉)
獻上高歌頌讚著
世界的安魂曲
黑書頁的墨跡 汙染著 消逝的心靈
眼角滑落下 淚水幻化為血滴
代罪羔羊沉睡 墓地奄奄一息 (陳武)
哀弔隱藏在內心中深處的回憶
執起武器站立 緊抓住垂危的性命 (終章)
反擊號角響起 驅使我向前邁進 (終章)
現在就放棄未來肯定會後悔不己
抬起頭盼望著奇迹 沉入永無止盡的深淵底
This is destiny
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由玩樂幫邀請DayZ的末日RP題材
將近30位知名實況主同時上線
FB:https://www.facebook.com/abbyluckykira/?ref=bookmarks
IG:https://www.instagram.com/a227795/
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復甦島主題曲《 命運 Destiny 》
作詞:森野葉子
作曲:JeetSingh
編曲:JeetSingh
演唱:學長Abby、Leggy、森野葉子、紀囧Jongie
Backing Vocal:驢馬
Guitar,Bass,Keyboards&Programming:JeetSingh
Painter:爾蘭
PV:終結
Recording:彭成意
Recording Studio:強力錄音室
Direction,Treatments,Mix & Mastering:JeetSingh
A&R:雲子貝爾
Sound Produced:Crest Music Production
Produced:玩樂幫
深淵 主題 曲 在 亞次圓 _ Ylias Youtube 的最佳解答
👉小說原創曲MV公開中:https://youtu.be/eJmi4oS6yl0
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▶️▶️演講、工商諮詢或合作計畫:yliasvdimension@gmail.com
#お隣の天使様 #同居系 #椎名真晝
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►時間軸◄
00:00 intro
00:40 尋琴者
02:34 關於我在無意間被隔壁的天使變成廢柴這件事
05:35 沒人會特地去殺殭屍
07:48 ending
►使用BGM◄
《來自深淵》OST
「Orth Waltz」
「Made in Abyss」by Kevin Penkin
《塵砂追憶》主題歌
「不可憶 [ 幻夢 ]」 by 睦月
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