#鴻梅推藝文 ► 臺北【挑釁世界 — 對中心主義的反抗】
PROVOKE的挑釁在今天還有力量?
表面上我們要感到失望了,第一個原因是,PROVOKE的挑釁是跟當時的時空背景聯繫在一起。譬如反抗西方表現主義,反抗美日安保條約。這些因素在今天不是過時,就是已經轉換了面貌,以至於我們很難重複一樣的方式。但是更讓挑釁看似失去力量的,不是現實之中已經沒有需要對抗的事物,而是這個事務已經強大到我們覺得沒有反抗的可能,甚至不曾意識到其中的異樣。以同樣在關渡美術館展出的奈良美智展爆棚的情況,我們比任何時代的人都能夠感受到世界是被一種或多種力量所影響,而它們作為主體的個人,也就是PROVOKE最珍視的單位並不相干,甚至於相抵觸。我們只要考慮到在奈良美智的展覽開幕活動中,台日的貴賓基於國與國的友好,可能對於PROVOKE的爭議性,譬如美日安保,譬如國家主義暫時的擱置,那怕這件事沒有真正的發生,只要我們在腦中自己審核自己了,PROVOKE也就是失敗了。
但是PROVOKE真的對於今日的世界失去了意義嗎?或許我們應該從PROVOKE反抗的本質來回答這個問題。在一開始,PROVOKE就選擇了一條不是直接面對這個世界的對抗之道。他們並沒有走上街頭拍攝社會運動,也沒有像東松照面一樣,直接處理美軍基地的問題。他們選擇的是像碎片一樣的影像,試圖以諷刺那個被權力體制所塑造光亮無瑕的世界。在某種程度上,我們可以說PROVOKE的反抗是非常限定在視覺上的。這與此次展覽當中物派的作品剛好有相合之處,物派與挑釁他們都把矛頭指向了西方的透視法,就物派而言這是一種將真實變成作品的手段,就中平卓馬而言這是將人自身的視線投射在事物之上。儘管他們的手法不盡ㄧ致。但是他們共同反抗一個以人為中心的觀看方式。這是此次展覽我覺得最值得一看的地方,它不僅僅是一個歷史的回顧,也是一種視覺上的探問。
✍推薦者
汪正翔|第八屆鴻梅新人獎藝評組得獎者、2021鴻梅年度特約藝評人
《挑釁世界 — 對中心主義的反抗》
PROVOKE — Opposing Centrism
2021 年 3 月 12 日 — 6 月 20 日
台北藝術大學關渡美術館 1 樓
1F. Kuandu Museum of Fine Arts, TNUA
▸ 展出藝術家 Exhibiting Artists:
挑釁 PROVOKE |中平卓馬 Takuma Nakahira・岡田隆彥 Takahiko Okada・高梨豐 Yutaka Takanashi・多木浩二 Koji Taki・森山大道 Daido Moriyama。
赤瀬川原平 Genpei Akasegawa・北井一夫 Kazuo Kitai・小清水漸 Susumu Koshimizu・李禹煥 Lee UFan・西格瑪波爾克 Sigmar Polke・東松照明 Shomei Tomatsu・渡辺眸 Hitomi Watanabe
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#必看展覽
挑釁世界 — 對中心主義的反抗
PROVOKE - Opposing Centrism
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2021 年 3 月 12 日 - 6 月 20 日
關渡美術館 一樓
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▸ 展出藝術家|
挑釁 PROVOKE|#中平卓馬 Takuma Nakahira・#岡田隆彥 Takahiko Okada・#高梨豐 Yutaka Takanashi・#多木浩二 Koji Taki・#森山大道 Daido Moriyama・#赤瀬川原平 Genpei Akasegawa・#北井一夫 Kazuo Kitai・#小清水漸 Susumu Koshimizu・#李禹煥 Lee UFan・#西格瑪波爾克 Sigmar Polke・#東松照明 Shomei Tomatsu・#渡辺眸 Hitomi Watanabe
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▸ 策展團隊|
王叡栩(關渡美術館)
長澤章生(Akio Nagasawa Gallery)
澤田陽子(Osiris Co. Ltd)
黃亞紀、藍仲軒、黃子軒(Each Modern 亞紀畫廊)
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▸ 主辦單位|關渡美術館
協辦單位|Each Modern 亞紀畫廊
特別感謝|也趣藝廊・陳雅青女士・Yumiko Chiba Associates・Galerie Nagel Draxler・月曜社・蕭永盛先生・木村一也先生・森山大道攝影基金會・nitesha二手舍・中平卓馬遺產・Collection Georg Polke・施俊兆先生・SCAI The Bathhouse・Zen Foto Gallery
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PROVOKE 挑釁,日本戰後最著名的創作團體與同人誌,成立於 1968 年,由中平卓馬(Takuma Nakahira)與評論家多木浩二(Koji Taki)發起,成員包括岡田隆彥(Takahiko Okada)、高梨豐(Yutaka Takanashi)、與第二期加入的森山大道(Daido Moriyama)。他們以一種極度前衛的風格,審視了日本社會與政治的狀態。儘管只出版了三期,挑釁帶來的影響卻是深遠的,不僅是對於日本國內,也徹底改變了全世界的攝影走向。
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如今,他們的影響仍可在新一代圖像製作者身上看見。尤其近來對兩位重要成員:中平卓馬和森山大道的研究,揭示了他們與世界前衛運動的複雜關係。挑釁不應只被視為攝影的突破,而更應被理解為與 1960 年代末至 1970 年代初,國際當代藝術在動盪的社會與藝術發展中,如何與其他地域、以及與中心主義對話與抗衡的重要運動。由此,本展分為三部分:「挑釁與行動主義」、「挑釁與物派」、「挑釁與資本寫實主義」,整理並對照這些在批判中建立的革新。
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「挑釁世界 — 對中心主義的反抗」是首次以此脈絡對挑釁再次評價的研究性展覽。在此之前,國際間已有許多重要美術館展覽,對挑釁在攝影與日本藝術史上的貢獻提出了強烈肯定,包括「東京 1955 – 1970 年:新先鋒派」(MoMA,2013)、「為了該來到的新世界:日本藝術與攝影中的實驗 1968 - 1979 年」(休斯頓美術館和多館巡迴,2015-16)、「挑釁:在抗爭與表演之間 1960 - 1975 年的日本攝影」(芝加哥美術館和多館巡迴,2016-17)。
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