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#Cult北強片 #只聊最靠的片 #本季最終回
▰ 廢到變成邪典！你知道有哪些導演深陷靠片無法自拔，愛到直接翻拍電影向經典致敬嗎？
不可不提近年具代表性的作品《大災難家》，好萊塢明星詹姆斯·法蘭科，翻拍2003年由湯米·維索拍攝的《房間》後，還榮獲2018年金球獎「最佳音樂」及「喜劇類電影男主角」兩項大獎！
本集除了聊聊《大災難家》與《房間》的奇聞軼事外，還討論了提姆波頓執導《艾德伍德》與《星戰毀滅者》，以及近年許多愛到卡慘死的大導演們，如何向經典靠片致敬！
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圖片來源：shutterstock
#鏡好聽 #想聽愛聽就在鏡好聽
《大災難家》除了詹姆斯法蘭科兄弟外，也有詹姆斯法蘭科一堆好友客串助陣，塞斯羅根、喬許哈契森及柴克艾弗隆等，還有布萊恩克萊斯頓及莎朗史東，讓電影有了豐富的演員表演組合。而電影最有趣的地方是最後的片尾彩蛋，完全對照當時影片和本片的演出，詹姆斯法蘭科模仿湯米維索實在太有「笑」果了。
【剪接課堂：大災難家】
這次的剪接課電影，是2017年的美國電影《大災難家》。
由這部電影和大家談談如何做到「喜劇剪接」的效果。
以下讓我們直接來看志穎老師的分析文章吧。
-
大災難家的剪接 / Fa Lou
「喜劇剪接。」
《大災難家》由詹姆斯法蘭科自導自演的新作品，改編自真人真事，展現湯米維索導演如何拍出影史經典Cult Film（臺灣暫無統一的翻譯名稱，但普遍採納香港的譯名，邪典電影；此外，有人則以音義詮釋為，靠片），《房間》。
故事是講述一位身份不詳、年齡不解、口音不完、財富不明的男人，湯米維索，在一次表演班，同學葛瑞找他一起練戲，於是展開了兩人電影夢的篇章，譜出了友誼與信念、愛與背叛、執迷與藐視等人生命題⋯⋯我喜歡賦予這部片一個新的名字——「執導演筒的堂吉訶德」。
今日的範例片段是兩人開始拍自己的第一部電影《房間》；然而，可能是因為湯米第一次對鏡頭演戲太緊張了，導致頻頻忘詞（還改詞）的橋段。
如何做到喜劇剪接呢？
喜劇基本上由兩個部分組成：
A. 鋪陳（setup）。
B. 拋出笑點（payoff）。
好玩的是，當你每拋出一個笑點時，同時也是在為你下一個笑點在作鋪陳。
值得注意的是，鋪陳與拋出笑點的精彩戲劇效果在於，「漸進式效益」（Progressive Benefit）。
與之相反的是，「邊際效益遞減」，試想你吃一顆肉圓，超好吃，排隊都排到墾丁去；如果再吃第二顆照樣美味，但第三顆，你卻覺得有點膩了；第四顆，你有嘔意了，你開始想吐了⋯⋯
所以漸進式效益，需要你一個笑點比前一個笑點更「截然不同」，否則這個笑點再好笑，觀眾看過前面類似的，他們的笑聲還是笑不出來的（只能呵呵呵乾笑）。
讓我們來看看，此片段造就的漸進式效益，這裡共有六階段：
1. 準備開拍與第一顆ACTION：
一開始好友葛瑞一臉擔心，但湯米00:05卻大聲嚷嚷，打破了葛瑞好不容易建立起的緊張，而且喊完不留時間及空間地，馬上又切回葛瑞的鏡頭（葛瑞微轉頭，使得觀眾認為葛瑞被湯米的大聲拉回神）。
拉回神後的全神灌注，作為鋪陳。
然後它放了長鏡頭全景的忘詞（00:09～00:20），以呈現似乎是不小心的忘詞；這是小小的笑點，也作為下一個引爆笑點的鋪陳。
2. 第一次提詞後又忘詞：
多人鏡頭（00:20～00:27）賽斯羅根提詞，慢慢講，不過度鋪陳（而且你還可以看到其他人的反應及表情），因為才第二階段而已，絕招不能太早放。
00:30～00:32給你一個肯定的鏡頭（葛瑞還不停點頭），同時在鏡頭內賽斯羅根看旁邊再回頭（彷彿是確認什麼似的），以示這顆鏡頭是正式來的日常工作程序，不許再出錯。
然後湯米又忘詞，這次引爆笑點的鏡頭是特寫（上次是全景），進場就讓觀眾宣告「我的天啊，又來了」。
3. 給你看NG了幾次：
這次提詞，鏡頭又更接近賽斯羅根了，更把一些人排除在鏡頭外了。
不過這次的鋪陳卻是以湯米不說話的鏡頭，運用下一顆鏡頭的場記板來作為笑點。
4. 剛剛的不好笑，是為了下面的更好笑：
你以為剛剛的場記板有什麼好笑的嗎？
它是為這次的笑點做鋪陳（如果前一個太好笑，卻不讓觀眾消化，或沒有時間讓觀眾笑完，即便新的笑話史無前例地好笑，觀眾也無法吸收新笑話的資訊，進而不覺得好笑）。
加上湯米又忘詞了（前面大家都看過了），所以整體是一個慢慢地鋪陳，使觀眾有時間去迎接下一個笑點。
這次的笑點是「大家」一起提詞（聽到都背下來了，湯米還記不得），然後賽斯羅根揉眼，以示很累；好友葛瑞也加入提詞行列（兩個有意思的點：一是旁邊白帽人邊講還邊加手勢，呈現他們都很不耐煩了；二是大家居然都換衣了，除了葛瑞）。
01:04～01:06，還放顆湯米的反應鏡頭；有觀眾會覺得他仍然心不在焉，另有觀眾會覺得他其實很努力在記（他抓抓額頭）；都好，這也是反應鏡頭的妙處。
01:06～01:09最後來個多人鏡頭提詞，用來呈現「荒謬版的氣勢磅礡」。
羅伯特麥基曾說：「笑聲其實是，我們對荒謬或離譜之事大聲表達的批評。」
5. 改詞是怎樣：
前面場記板ACTION的鏡頭並沒有喊完，以示賽斯羅根又煩又急。
這裡湯米進場01:11～01:14 的鏡頭很有意思，既是鋪陳也是笑點，兩個用意：
一、 湯米變本加厲了，還改詞。
二、 先讓觀眾笑（如果影片人物比觀眾還早笑，或是較早認知離譜之事，那麼觀眾會覺得有那麼好笑嗎？我都還沒開始笑咧）。
它小心翼翼先只讓賽斯羅根說聲：「不對。」（鏡頭仍在湯米，讓觀眾把他整個人在腦海裡記下來，而非接特寫鏡頭，因為這樣只會觀察他表情的細部變化，反造成觀眾對他整個人與外界的演技會失焦）
先讓觀眾笑，最後笑點才切鏡頭給賽斯羅根做解釋：「你是想改詞嗎？」
這時笑點戳中了觀眾內心的想法。
6. 現在居然聽不到，那剛剛前面是怎麼出來的：
葛瑞鼓勵湯米；運用側面鏡頭，可以很清楚看到他點頭點得很大力，作為下一個荒謬的鋪陳。
然後賽斯羅根喊ACTION多次居然叫不動湯米。
賽斯羅根的鏡頭給大家兩個亮點：
一、 鏡頭往後駛離主體，讓觀眾也想騰出一些空間，雙手一攤說出：「現在又是怎麼了啦！」
二、 又換衣服了（到底是過了多久啦）。
＊「我喜歡的」金句時間：
湯米（詹姆斯法蘭科飾演）對好友葛瑞（戴夫法蘭科飾演）說：「狄恩不會來找你，你必須自己去找狄恩。」（註1）
“The Dean won't come to you; you have to go to the Dean.” said Tommy.
註：
1. 這裡提及的狄恩為已故知名男演員，詹姆斯狄恩（James Dean）；此處將狄恩象徵為偉大的電影夢。
《大災難家》裡的一幕被湯米・維索分析的超級透徹！畢竟這是重現他很久以前的一部電影《房間》，新作跟原作的比對，而且還是原作的創作者來分析，實在很有趣！
Tommy Wiseau Breaks Down a Scene in "The Disaster Artist"
#VanityFair
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