▍濾鏡設計師愛子與她的騷浪賤們:她說,她想成為像派瑞絲希爾頓那樣的人
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愛子第一個濾鏡,創作於從中國回台的半年空檔。「因為在家很無聊,我就想要做一些新的事。」正好那陣子 Facebook 開放 Spark AR studio 供一般用戶製作濾鏡上傳,她自學各種格式規範與設計限制,過程也成為她往後接濾鏡案的家底:如今,她有一份近二十頁的簡報,清楚說明哪些創意在技術上無法實踐、哪些素材的取用方式可能違規無法上傳。她還有一份公版合約,專為濾鏡案主設計。客戶一來,首先就會收到她的濾鏡科普。
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「大家看我在 IG 上形象好像很瘋,其實我超務實。」每月收入她定量投資股票,對沖、短波幾個名詞琅琅上口,「我很清楚我喜歡的生活要有一定的物質基礎,所以很認真做理財規劃。」這個性格分不出是天生,還是因父母曾經為人作保而欠下千萬債務使然;沒想過出國,也是因為沒有為夢想賭命的想望。
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「我不是藝術家,我是商人。」她說。
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這份務實,貫徹於愛子的工作。她會向客戶說明,IG 濾鏡的本質對轉單率沒有任何幫助,只能作為品牌形象塑造工具;她也明白,由於平台特性,IG 濾鏡作品與原創作者之間的關聯極低,使用者們通常也並不在意濾鏡的作者是誰,因此濾鏡與使用者之間的關係常常大於作者。比起「被誰製造」,「被誰用過」才能發揮這個形式的效益。這也是為什麼,她在製作濾鏡時直覺想要從人脈中借力。
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恰巧,她的朋友圈確實給力:張藝是朋友的朋友,李優是朋友的朋友,9m88 也讀實踐服設⋯⋯一個濾鏡誕生的契機,常常只是彼此互丟的一個訊息:欸,這個點子很有趣,我可以做成濾鏡,你覺得怎樣?
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愛子的 IG 貼文和留言裡最常出現的詞是「騷浪賤」,有時自稱,有時互婊。「從男性的角度來看,騷浪賤當然是貶低的詞彙;但是從女性角度出發,騷浪賤有一種吸引別人觀看的意涵,一種召喚注目的姿態,同時又表達出對輕視不在意。」⠀
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除了「反正我就是個騷浪賤」,她的同溫層還有更多黑話:
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「先跪跪」,意思是先道歉,用在有人做了什麼白目的事,眾人嘲諷時。
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「先沒關係」,意思類似「先不必」,用在有人反應太過激烈誇張,直接吐槽時。
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後來,愛子萌萌數個知名 IG 濾鏡作品:與鍾明軒合作的「我是國際美人」、與張藝聯名的「我要一輩子當一個魯蛇怨女」「當藝個有自信的花瓶」等 slogan,也都具有自褒與自嘲的雙面性,同時帶有一種小眾語感。這些,都是愛子日常說話方式的延伸。
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一路走來,她始終帶著旁若無人的自得。這份因無謂而無畏,也隱隱從她的濾鏡作品裡透出。作為女性向世界的反擊,她最精彩的作品莫過於「mole」:挪用面相學中對女性臉部痣之位置做出性格解釋的女痣圖,這個濾鏡讓使用者瞬間化為滿臉痣字的頭像,面容滿佈各種女性批判 —— 剋夫、妒忌、少子、好色、小人⋯⋯斷言女子一生的命學,套在無數 IG 用戶的笑臉或鬼臉上,傳統的重量瞬間化解於一種瀟灑的輕蔑。
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#愛子萌萌|#濾鏡の姫さま|#拒絕合照|#愛情裡的爛東西|#窮死
同時也有35部Youtube影片,追蹤數超過2,800的網紅南道不知道,也在其Youtube影片中提到,關於影像處理的機種分辨 一般原稿叫做連續階調 比如國畫書法插畫原稿或黑白及彩色相片 用放大鏡看它是沒有網點 連續階調它要變成印刷稿時 是必經過濾鏡的處理把它分成四色 轉換成數位可讀的語言點陣圖又稱tif檔 然後它才能變成印刷品 ▶️相關出版資訊可看: 全華出版「紙版墨色工 印刷設計手冊」 全華出版...
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見到愛子前我不斷想像她的嗓音聽起來是什麼樣子。見到愛子前,我和涵說,不知道作為一個相對陰柔生理男,訪問愛子是合適的嗎?涵說,她好像不會在訪問前思考這種事情呢。
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當晚在床上放的歌是 Galdive 的〈Lotus〉,忽然又想起在雜誌上讀到駱以軍的往事,寫他在捷運上看見一陌生正妹,似有不平,但旋即想起自己是個能寫作的人,心裡默默對正妹宣示:「妳知道神有多愛妳嗎?妳是一千輛才會出現一個的美女。但妳不知道,妳對面的這個阿伯,是十萬輛沒有一個的小說家。」
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幾年後我才明白他描繪的場景,和我們在談論其他所有事情時的預期相同,卻和我夢想的人生相悖:看待事物時,我們最忌去脈絡的觀看,總是試圖以看待拼圖的目光看待任何貌似完整的東西。放回脈絡裡的時候,駱以軍不只是阿伯了,是小說家。那是他的「全貌」。
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但這幾年,我卻常常想,我真的希望自己被放回脈絡觀看嗎?這個希望的反面,暗示了我可能從某個切角看完全沒有任何可見的價值。只要我不拿出我讀過的書,不拿出我寫過的東西,不開口說什麼道理,不拿出脈絡來擺在別人眼前,我就什麼也不是。
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一旦心懷「背後總有脈絡能完整我」的安全感,一不小心就變得對殘破的自己視而不見。彷彿一切都沒關係,別人不懂是因為別人沒有看見全部。可是別人為什麼要看見全部?
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好想成為一個即使被去脈絡觀看、也非常美麗的人啊。
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在 Wiana 的歌聲裡我忽然意識到,我的擔憂正是因為我意識到,我終究還是禁不起這樣觀看的。我所能依靠的一切價值,都是和一個陌生人初見時無法被直接看見的。然後,我忽然又理解為什麼涵說她不會思考這些事的時候我不能同感。畢竟,涵在捷運裡的話完全是個會被視為正妹的人啊。
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睡著前最後一個念頭:為什麼愛子從來不曾在社群上留下自己的嗓音呢?
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濾鏡設計師在做什麼呢?可能首先要問,濾鏡的本質是什麼?
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我曾經認為 IG 濾鏡的美學正在於使一個人有機會迅速地被陌生人去脈絡地觀看。一組跟隨指令而進行的手指動作,一雙長在耳朵旁邊的翅膀,一段接得難聽或過份好聽的歌詞,最終的理想都是給在一個設定相同條件的範圍裡展示自我的契機。光靠歌聲吸睛需要本錢,但在人人都聽過的歌詞裡接唱一段,在共有經驗的基礎之上便能更有效率地建築性格。我認為理想的濾鏡設計師能夠找出那個理想的共同地基究竟是什麼,但又能給予使用者們足夠的範圍去擴張個人特色。
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也因為這樣的理解,去年最讓我印象深刻的濾鏡莫過於時間線濾鏡。當人們說這款濾鏡「常常被玩壞」,意思其實是它成功讓人們能夠一定程度預期這個濾鏡能做到什麼,卻又沒想到使用者的創意竟能夠用這個濾鏡做到什麼。
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然而,愛子創作的濾鏡,有幾款卻呈現更巨大的意義。我最喜歡的作品「mole」,她挪用面相學中標示女性臉部痣之位置、做出性格解釋的女痣圖,這個濾鏡讓使用者瞬間化為滿臉痣字的頭像,面容滿佈各種女性批判,剋夫、妒忌、少子、好色、小人。使用這個濾鏡時,使用者們反而都被同化成一幅幅女痣像,無有個人性格的建立;然而使用這個濾鏡的整個群體,卻共同形成一個對傳統女性批判進行反擊的的態度的群像:
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是,每一張臉物理上都可以套上這個女痣圖;可是,這個濾鏡讓原本以繪畫呈現的死氣圖像、出現在每一張活生生正在做出各種表情的臉上,使那些痣點所暗示的命運斷言都顯得荒唐。
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下意識地總是把所有人放在同一個脈絡裡觀看,本身就很可笑吧。愛子的作品這樣告訴我。
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也沒想到那就是閉關前最後一次到萬華了。智賢在當天才說要帶助手來,而我的計程車在抵達店門口前一個街口就停下。偶爾會遇到這樣的司機,說「走過去吧,這樣少轉一圈」。我屬於總是說好的那種乘客,和善良無關,只不過極力避免被陌生人評斷自己的時刻,就算對方暫時處於只能在心裡囉唆的關係位置,我也連動念的機會都不想給。
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不被喜歡也沒辦法,至少要成為讓別人沒有藉口可以討厭的人。基於這樣的理由說好,也基於同樣的理由說不要和謝謝。沒有脈絡的時候,成為一個用刪去法構成的人,作一個削去「所有可能被討厭的原因」之後所完成的雕像。當然這樣一來討厭我的人還是討厭我,我知道我不過圖一個被討厭的話是別人的錯的安心。
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幸好那天我甚至是最早到的。
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我期待自己將愛子描寫為一位創作者。或者至少,先被從一位創作者的脈絡下看待,然後才是其他。專訪發佈隔天,意料之外收到愛子哥哥的私訊:「讀這篇專訪,好像聽到我弟弟在講話一樣啊。」
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這真是一篇訪問最夢寐以求的稱讚了 —— 一篇好的訪問,不是寫得美,而是寫得像。
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愛子本人的嗓音比我想像的更自由。她說她不是藝術家,是個商人,最後標題索性用她在 IG 上的簡介:濾鏡の姫さま。
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她的 Instagram 帳號下近三十組 AR 濾鏡作品裡,只有一個被母親罵過。那個濾鏡會在人臉套上相框和輓幛,使用者在畫面裡化為一幅遺照,框內則用明體在臉頰上故作鄭重地標示死因 —— 窮死。
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「我媽就一直說這個濾鏡很不吉利。」母親是埔里一所幼兒園園長,口頭禪是「緣份」,父親是公務員,但夫妻倆的真愛是健行;早在野炊和山女孩等名詞風行前,愛子和兩個哥哥就跟著父母跑遍台灣山林。「到台北之後,朋友會約一起露營,我就回說我家後院就是山,我去後院幹嘛?」
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愛子萌萌,濾鏡設計者,濾鏡の姫さま。台灣對她而言有點無聊,但她沒有像大學學姊 9m88 一樣離家深造,也沒有像另一位學姊 John Yuyi 一樣赴美闖蕩,「我不像小江那麼有勇氣⋯⋯沒勇氣的背後,可能也因為沒錢吧?」
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早在製作以 IG KOL 陳溫蒂(suck_didi)帶起的「遺憾發生了⋯⋯」句型濾鏡、助「遺憾的事」成為 2020 社群流行語之前,剛從實踐服設畢業的愛子為了一個月四萬元的薪水,到中國公司當打版師,做帽款設計。「一方面我那時對打版師這個職業很有興趣,一方面在台灣剛畢業薪水頂多兩萬八?」然而在中國不到一年,她氣沖沖回台,至今也沒再做過其他服設相關工作。
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「那邊就是爛,超爛。」怎麼忽然如此激動?她先是說傳統產業就是觀念保守如何如何,辦公室裡副總討厭她如何如何。最後才說:「而且他們就是無法接受比較怪的人吧?」
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「因為我都在女廁上廁所。」
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算一算那是兩年多前,她還沒用「愛子」這個名字走跳,大家叫她的本名「李茗治」;有些人把她看作男性,或許至今依然,但她早在十五歲就已經試著向別人說明:我是女生,雖然我的身體不是。
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魯蛇怨女,漂亮寶貝 ——
專訪愛子萌萌,綻放的濾鏡の姫さま
https://bit.ly/2TwTne4
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 陳智賢
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
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濾鏡設計師 在 青鳥 Bleu&Book Facebook 的最佳貼文
#青鳥注目 #早晨讀報
▎ 500輯 issue 26 #創作新人創造世界 500輯
✍🏼創作新人創造世界
在社群時代,網路平台即創作發表的舞台,新的創作每一天持續誕生,讀者聽眾各取所好,絕對大眾已經消失。這是一個作品定勝負的時代,如資深音樂企畫葛大為本期受訪所言:「這個時代難就難在不只好壞、喜歡或不喜歡,大家心裡會有很多種刻度。」當創作沒有定律,成名不是只有一種途徑,在不同的刻度下如何存活如何被看見,考驗著創作者的本事。
本期專題帶讀者看見不同新創作者的面貌——42歲金馬新導演張吉安,以沈澱20年的養分,呈現獨特的創作語言;汲取日系音樂養分、吼唱台灣史,被譽為下一世代的音樂的「珂拉琪」;以及在商業市場和使用者之間,應運社群風潮而生的「濾鏡設計師」……他們如何誕生?什麼樣的創作核心讓他們備受矚目?期待你也能藉此專題有所獲,用新的目光看待生活裡的各種創作。
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本 期 內 容
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▌#珂拉琪 汲取日系養分、吼唱台灣史,下一個世代的音樂 ▌
「珂拉琪(Collage)的原文即是「拼貼畫」,他們和歌詞語言同樣混種的音樂風格,確實貼切地回應了團名。細究其中,除了金屬樂、日系搖滾,也包括從日本動畫網站 Niconico 發展出的 VOCALOID(虛擬人聲)創作文化影響,關鍵元素包括:手繪的紅白兩色系列單曲封面、音樂裡自成一格的世界觀、尚無正式發行與現場演出打算的虛擬人設等。在〈TIC〉裡,他們更直接運用 VOCALOID 作和聲編曲。」
▌#葛大為:為自己的人設負責,讓創作成為他人的動能 ▌
「這時代「人設」確實愈來愈重要,但最重要的是,那顆石頭是落在創作者自己身上,它沒有辦法完全被包裝,這是一個沒有神秘的時代,就算有,也只是被設定過的神秘。以前對藝人、創作者的設定是要做擅長的事,但現在的人可以做一件不擅長的事情而紅,標準是自己訂的,每個人要為自己的人設負責。」
▌#Clubhouse 熱潮下,過度關注「當下」的危險 ▌
「純音訊的溝通方式,是Clubhouse與現下主流社群平台截然不同的特點,它因不隨波逐流搶佔手機使用者的眼球而特出;但對於文字或圖像創作者而言,也大大削弱直接針對作品本身深度溝通的可能。創作者固然能夠透過言語敘述作品、甚至更替個人頭像呈現部分作品,然相對於多數社群平台以圖文為主要傳播內容的性格,在Clubhouse上,創作者能夠直接而深度討論的主題確實有所侷限。」
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