《閱讀偏食》
這是我於某雜誌某期上發佈的文章。對於已經認識我的人而言，可能已很陳腔濫調，可以不看。內容大體上描述習慣性偏側閱讀某一類讀物對精神造成的不良影響，以致看待事物變得短淺。而這也是我的親身經驗。
認識我較深入的讀者或朋友都大概知道，我自2017年創作風格突變的事蹟。而我的創作風格突變這點，並不單止是畫風上而言，而是在更根本的思考脈絡上、對漫畫的理解上，徹底地破舊立新。
事出必有因。創作風格突變的轉折點，源自我閱讀習慣的改變。
這又要說到我的童年。我在日本長大，自然而然地，看的都是當下流行的日式漫畫。日式漫畫帶給我的力量很大，它賦予我成為漫畫家的理想，還有勇氣、毅力、友情、信任等氣質，令我對世界充滿希望。當然它也使我自三歲起便有了閱讀漫畫的習慣，直到回港、到今天，從不間斷。
至2017年為止，我的閱讀量雖多，類別卻很雷同。一直以來看的都是日本漫畫，甚至連少年漫畫之外的漫畫亦甚少接觸。這導致嚴重的「閱讀偏食」，精神上消化不良卻不自知。因為精神世界不像消化系統那樣。消化系統會經由腸子透過拉肚子或便秘告訴你消化不良：腸道承受的不適感或痛覺，將逼使你學懂反省且改善飲食習慣。然而精神世界卻沒有機制告訴你消化不良。久而久之的「閱讀偏食」，帶來的是思考方式的舒適區，不單不會令你痛苦，甚至會令你舒服得很，且不自知自己受困於這種舒適區。
狹窄的閱讀經驗所建構出的思想迴路，簡單得很。在這條筆直的路徑上，甚至就連激發自我反省的分岔路也少見。待在腦袋裏蠢蠢欲動的思考潛能，都白白浪費了。久而久之，我在這路徑上重複走過太多次，終於頓悟，以前貌似走得順暢的思想迴路，只不過是宏大迷宮裏恰好存在於迷宮一角的循環路徑。我漸漸察覺到自己正處於舒適區，卻同時感受到一種為時已晚、中毒太深的感覺。此時此刻，單憑自己受限的想像，無論怎麼掙扎，也想不出我要如何逃出這個舒適區，再尋找全新的領域探索一番，做做不同的事。
那時的創作思路，較像是對號入座。
「這次就科幻吧。」
「這次就校園青春吧。」
每次也是從一些類別中隨便挑選一樣，再以熟知的相關作品作參考，思考模式都是換湯不換藥，且成品總感覺活在一些現存作品的影子裏。
幸運地，2017年受邀參展法國的安古蘭國際漫畫節。這次的安古蘭之旅，一下子就把我狠狠地拋到一個完全陌生的閱讀環境裏。我想，如果不是這次被動的旅程，我很難想像自己會有機會去接觸自己完全不熟悉的讀物。也幸運地，或許我未至於病入膏肓，眼見眾多不熟悉的作品，我沒有出現排斥或水土不服。
由於當時一下子接觸太多不熟悉的書，好奇心也就一下子爆發了。尤其是獨立出版物，基本上從每本書都能感受到不同的思考方式以及其實驗精神，透過作品解構漫畫語言的邏輯性，而且作出各種新鮮的嘗試，並不僅是畫風或繪具的變化而已。尤記得那時怕回港後再也看不到這些書，便爆買了一堆回來慢慢看。那時對我影響較大的書有兩本，一是Richard McGuire的《Here》，另一本是Tobias Tycho Schalken的《Balthazar》。
這次旅程，成為我改變閱讀習慣的轉折點，不止帶給我新的刺激，更令我學懂如何積極地尋找不熟悉的讀物，主動翻看。眼界漸漸開闊，這是閱讀習慣改變所帶給我的再一次影響。
經歷了這種改變後，我亦發現以往過於狹窄的閱讀經驗，使我對漫畫有太多前設，太多先入為主。覺得漫畫一定是這樣那樣，且崇拜着知名作品，眼光難以抽離某種既定的看法。現在多吸收了不同的思考方法和獨特的見解，再建立自己的新觀點，才漸漸學懂打破思考的僵局。
回港後，居住空間有限，書櫃的空格也只有這麼多。要放上新書，就得讓舊書從我的書櫃下架。於是，那些我熟悉得已能倒背如流的日本漫畫，像是《火影忍者》、《光速蒙面俠》等，都開始被我封印在紙皮箱中。取而代之上架的，是這三年間買下的新書。其數目可能甚至多於2017年前的廿四年間看過的書。（不過《海賊王》還在書架上，畢竟這套作品還未完結嘛。）
現在的我，就像是我畫的插圖般。走出簡單的思考迴路後，發現自己正遊走於以書櫃組成的迷宮中。但是，我告訴自己，不必急着找到出口。即使身在迷宮，亦不必慌張。大可處之泰然，慢慢觀賞放置在迷宮牆上書櫃內的書，走遍各種路線，看遍各種書，才找出口也不遲。甚至，不必找出口，保持疑惑，保持發問的狀態，未嘗不是一件好事。
閱讀習慣的改變對我造成的實際影響，大概從我的創作突變，已能不說自明。不熟悉我的，不妨多留意一下我的作品，希望也能對你有益。
