#文末有獎
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最近越來越多影音平台竄起,搶攻串流市場這個兵家必爭之地,我自己平常固定使用的不算多,也就只有三個左右。但每當需要惡補經典電影時,便很難有一個平台能滿足這樣的需求,有些作品甚至只會在影展放映,放映過後觀眾也無法再有任何合法管道可以好好欣賞,這也是原本主打紀錄片的 Giloo 紀實影音最近一再令我驚艷之處,他們有如台灣的標準收藏,將不受時代淘汰的優秀電影一一選入了自家網站,成為一個相當適合影癡使用的專屬影音平台。
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Giloo 近期大舉拓展了這些百看不厭的經典劇情片單,策劃形形色色的專題,囊括了導演李安的父親三部曲:《推手》、《囍宴》、《飲食男女》,楊德昌的《一一》、《牯嶺街少年殺人事件》,侯孝賢的《童年往事》,蔡明亮的《河流》、《青少年哪吒》、《你的臉》,是枝裕和的《無人知曉的夏日清晨》、《橫山家之味》,除了前天提到的李滄東《綠洲》,還有甫下片沒多久的岩井俊二《青春電幻物語》,讓人目不暇給。
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最重要的,八月導演專題會聚焦在受人喜愛的導演,法國新浪潮教母安妮華達,除了原本就有的《最酷的旅伴》與《安妮華達的最後一堂課》以外,將新增一系列紀錄片與劇情片,例如《短角情事》、《五點到七點的克萊歐》、《無法無家》等等,共計十二部代表作,完全是影迷的福音。
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不小心列了這麼多後,終於要來介紹這次的抽獎內容 —— Giloo紀實影音 ╳ 方格子 vocus 的年會員聯名方案。
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除了 Giloo 影音平台以外,現在方格子 vocus Premium 也是採收費閱讀制,身為作者之一,不得不說上面許多精彩影評與文章都是出自筆耕不輟的文字工作者之手,值得應有的回報。而他們亦策畫了一個線上影展 https://lihi1.com/WjuNs,精選 15 部名人傳記紀實電影與系列影評,以文字輔佐影像,揭開名人螢光幕後的真實面紗。
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此次的贈品,就是 vocus Premium 加上 Giloo 全站一整年的免費會員一組,總價值 $1,990 以上,可以看遍得獎電影、暢讀付費影評,且會不斷更新,對於影癡而言確實相當實用。參與方式如下,按讚、留言、分享,為期五天,僅限台灣地區,預定在 8 月 11 日周三晚上十二點截止:
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一、你一直想看,卻找不到管道補上的電影是什麼呢?
(歡迎跟 Giloo 許願)
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二、最近我們這策劃的「#一頁華爾滋」YouTube 與 Podcast 節目(https://bit.ly/3j3APwK),不知大家是否有收聽或收看,目前共三集,談過台劇、書籍回顧、攝影相關,未來還想聽我們聊什麼,或做哪種主題?也歡迎給予建議。
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三、此次請務必分享,非常感謝。
「無人知曉的夏日清晨真實事件」的推薦目錄:
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無人知曉的夏日清晨真實事件 在 Facebook 的最讚貼文
可能是是枝裕和最好的作品了。
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拿到金棕櫚獎後,鏡週刊找他做人物專訪。在訪談裡他說「電影應盡量用不直接說出悲傷或寂寞的方式,來表現悲傷或寂寞。」他太愛拐彎抹角,就跟他在唸早稻田就時常在讀的向田邦子一樣:創作者想說的意義,不是簡單用對白寫出來讓觀眾聽到就好,而是要透過日常生活的細節,在稀鬆平常不過的情節寫出人情。
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看看《橫山家之味》,拐太多彎了,眾人在兩日之間緬懷已經逝世的人,在日常吃吃喝喝的對話裡寫進懷念憎恨與悔恨,他沒有要讓你哭,但對白外的配樂Gontiti的吉他聲,又溫和地像是能包容一切,很淡太淡的,從「家庭」簡單直入生命的核心:生老病死,物換星移。
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《無人知曉的夏日清晨》,這個中文譯名取得好也取得不好。不好之處在於日文原名「誰も知らない」跟英文片名「Nobody Knows」,直譯就只需要譯出「無人知曉」就好,但中文片名又加上「夏日清晨」,是不是會容易讓人誤會,這只是個發生在孩子們短短兩個月暑假的夏季物語呢?但取得好的地方也是「夏日清晨」,讓你知道這電影是著重在角色之外的四季節奏了。
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是枝裕和說,這個改編自真實事件的故事,是他曾經認為「這就是我要導的第一部電影」,但人生往往事與願違(就像他電影裡的每一位良多),他的第一部電影是改編自宮本輝的《幻之光》。但幻之光是用很淡的筆觸(以及很濃的侯孝賢)去談「死」的影響,而他的第二部作品《下一站,天國》,也是在談死亡,「死如何影響生?」,第三部影射奧姆真理教的《這麼…遠,那麼近》同樣在談死的影響,而二十歲就在報紙讀到報導後就想寫成劇本的導演,等到他終於開始啟動這個故事,已經過了十五年。
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當時的年輕人,成長到遺棄孩子們的母親年紀時,總是在拍「人的逝去」的是枝裕和,像拍紀錄片一樣,把孩子們聚集在這個房間裡,在夏日入住,在夏日結束電影敘事,足足一年。深秋等待母親回家,他們等母親送聖誕禮物,以及團聚過新年,春天時,窗外的櫻花盛開,夏天時,在機場微風吹拂少年少女的髮絲,生命的一切都是輪迴,無關情緒,它總是會流動下去。是枝裕和醞釀了十五年,拍了孩子也拍進時間,全部都凝進鏡頭裡。
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大家都知道發生了什麼,但又拐了彎說這個故事是「無人知曉」,像是要讓殘酷的事情,淡化成一種反諷式的寓言。
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在鏡週刊的專訪裡,提到是枝裕和為何不批判棄養孩子的母親,甚至隱隱安排了少年看見母親的眼眸有淚水滾動,關於這些,他只說:「電影不是用來審判人的,導演不是神也不是法官。」
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在真實世界包含的細節底下,溫柔是美,殘酷是美,如此沉重哀傷的故事,被他用一種真實且平淡的色調平緩地道來,沒有一絲煽情,也無需批判,只是要讓它真實的,像是在我們的日常會看見的簡單風景──竟然由此生出一種殘酷的清澈美感,但這就是生命。
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平靜的時間,幽微的時間,殘酷的時間,世界是明亮,那光有時很淡很淡地會刺進生命。生老病死,物換星移。
無人知曉的夏日清晨真實事件 在 雪奈日劇部屋 Facebook 的最讚貼文
在 Netflix 上架的日本電影《母子情劫》(MOTHER マザー),改編自真實社會新聞「川口高齡夫婦殺害事件」,描寫一名 17 歲少年為何會對外公外婆痛下殺手,而讓他人生變調的元凶正是親生母親。
好久沒有看如此抑鬱的電影,心情實在太沉重了,一想到這是真實事件改編就更加難過。我後來是為了長澤雅美才能撐下去,她就算扮演人神共憤、天理難容的角色,而且以憔悴狼狽的面容上鏡,依舊無法掩蓋與生俱來的美貌,隱約還是散發出女神的輕透感,難怪片中每個男人都難以抗拒她的誘惑。
看得出來長澤雅美力求突破與轉型的決心,其實這幾年她演出《海街日記》、《銀魂》、《王者天下》、《信用詐欺師JP》等等作品,早已展現精湛多變的演技,相信這部《母子情劫》可以再次令觀眾感到驚艷。
生而不養也是一種虐待,秋子和周平之間「共生共存」的關係,是靠變態畸形的「支配」來維持下去。秋子透過貶低跟辱罵的方式,逐漸消磨周平的自尊心與自信心,並且狠狠地切斷所有的人際關係(不讓周平跟夏帆飾演的社工姊姊見面),使他的生活裡只剩下母親。
周平小時候總是不斷追逐著母親,想盡辦法借錢來滿足她。長大之後,他則是努力保護母親,甚至扛起照顧同母異父的妹妹的責任。只要母親一句話,即使要他偷拐搶騙也無所謂。這種惡性循環,將這對母子的人生,一步步帶往毀滅性的結局。
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母愛是最動人的情感,除了母愛之外,孩子對母親難以割捨的思慕之情也值得歌頌,因為母親跟小孩是註定的緣份,既無法選擇對方,也無法輕易切斷牽絆。不過,世界上仍然有女性是缺乏母愛的,生小孩卻不養育,片中的秋子甚至把周平當作工具來利用,借錢、跑腿、賺錢等等,完全是為了滿足自己的慾望。
日本人真的很喜歡將聳動的真實事件改編成電影,看完確實發人深省。我不禁把《母子情劫》跟《無人知曉的夏日清晨》聯想在一起,同樣都是失職母親所造成的悲劇,不過《母子情劫》是一路鬱悶到底,彷彿跌入墮落的深淵,而《無人知曉的夏日清晨》卻是在絕望中透露出一絲溫柔(只是這兩部電影我都不忍心再看第二次)。
無論這個世界多麼黑暗、這個社會多麼殘酷,孩子們的眼中永遠閃耀著純淨的光芒,那也是最令人心痛的地方。
無人知曉的夏日清晨真實事件 在 日本巢鴨兒童遺棄事件- Explore 的推薦與評價
看了2004年「無人知曉的夏日清晨(誰も知らない)」,是枝裕和導演的電影總是這麼 ... 等著店員給他過期飯糰,最幸福的是能吃到泡麵,想到這是個真實事件就令人垂胸啊。 ... <看更多>
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雷文防雷資訊頁
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1.影片名稱 : 無人知曉的夏日清晨
2.觀影時間 : 2019.04.07
3.觀影地點 : 住家網路
4.觀影方式 : 網路
§其他防雷說明(非必要) :有雷,文長
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看到電影後半段,我腦中一直浮現「生而為人,我很抱歉」這句話,尤其是當小雪從椅上跌
落而死亡之後,被媽媽遺棄的這些孩子們,他們是否也曾埋怨過生活,或者說,已經被逼到
快生存不下去,根本就還來不及想到「恨」。
同一個行李箱,帶來了生卻帶走了死,諷刺到讓人起雞皮疙瘩。
小雪在空無一人馬路上所響起的鞋子唧唧聲,迴盪時已經沒有了外出的喜悅,吃了好久好久
的巧克力,也隨著這趟喜悅跟著終結,她要走回的,是那一個等不到媽媽、不能夠光明正大
出門的家,而牽著她手的阿明,再次握到的卻是冰冷,即使畫面裡沒有死亡的明顯鏡頭,卻
更讓人膽顫心碎。
媽媽為了追尋自己的愛人而拋棄了四個小孩,電影裡使用節日作為時間的嬗遞,從聖誕節、
新年、夏日、到阿明的嗓音變化,日子過了多久到後來我也不得而知,但是他們生活的苦卻
一直沒變過,肩負起一家大小事的阿明,算計著生活支出,只是再怎麼節省,也抵不過沒有
收入來源的窘迫,於是,當家裡的一切開始失控,又因為對同儕的渴望夾雜進了兩個總是要
阿明請客的少年,已經沒有人知道,這個家該從哪裡收拾起。
在被停水停電之後,那些在陽台栽種著的各式植物,像極了在困境中掙扎著要生存的孩子們
,種子跟孩子一樣,是屬於希望的象徵,但因為疏於照顧,他們雜亂地恣意生長,毫無規則
也無人在乎,僅是得到一些水源就足以維生,卻也脆弱得可能一碰就墜地,走向破碎與生命
消逝。
要說媽媽太過自私才讓孩子們落入這樣的災難嗎?我一直在想,看起來也像極了孩子的媽媽
究竟能夠負責些什麼呢?我相信她愛著這些孩子,給予他們的不僅是金錢上的支持還有那些
對未來的應許,就像是要帶小雪去看飛機、或者是要買給京子一台鋼琴,可是這些願望卻是
更讓人失望的原因,最後,在說好要回來的聖誕節不見蹤跡後,我想這些孩子們的心裡也死
掉了一些什麼。
對我來說媽媽最自私的是,沒有了這些小孩她一定有更好的籌碼可以跳進下一個男人的懷抱
,從阿明去尋找的爸爸們看來,都是屬於社會底層的人物,他們跟自己一樣光是要生存下去
就得耗盡力氣,遑論要去扛下照顧孩子們的重擔,而媽媽所追求的那些愛,在她和阿明談話
的過程中,我看見兩人的心智年齡反而是對調的,阿明在聽媽媽說愛上了一個男人時所回答
的:「又來了。」,除了是一種習以為常的無奈之外,他埋首在棉被裡所想的,會不會也曾
經帶有陽光灑落的希望,希望一切能夠像夢境一樣到來。
只是這場夢最後被現實的生存壓力所籠罩,四個孩子所遇到的人們,也許像是店員一樣沒有
名字,偶然地釋出了善意、幫忙寫了新年卡卻始終無法成為拯救他們的人;兩個追求電玩娛
樂的少年回到了自己生活的軌道上,阿明一家對他們而言不過是消遣,得不到利益後就瓦解
了這場極其薄弱的友情;高中生紗希也許是他們未來生活的浮木,只是我仍看見了對於現實
的無能為力,阿明所甩下那些應該是紗希透過援交賺來的錢,是帶有悲慘又不想因此墮落的
矛盾,被迫長大的這些人性掙扎,我無法想像對阿明來說有多巨大。
這場無人知曉的遺棄事件,像是一個輪迴,捲起了那些在角落裡、街道上,我們匆匆瞥過也
許不會多加在意的陰暗,我不知道我們是否也像是來收租的房東一樣,對於這些亂象視而不
見,因為有時這麼一想,會覺得這個社會冷血得很可怕,每個人最終都只在乎自己的利益,
不會去在意身旁是否有穿著破洞、汗漬衣服的小孩,他們奔跑在街道上但對比的更是社會的
疏離感,在電影上映至今已過了15年的現在,似乎都沒有改變過冷漠。
導演是枝裕和的鏡頭仍舊這樣淡淡的,但在這部電影裡卻嵌入了龐大的哀傷,看不見盡頭哪
裡存在著希望,不忍直視的壓力到了電影後段更是帶有絕望感,他們攜手要走向的前方道路
,沒有櫻花飛舞、也沒有秋葉鋪地,他們的表情沒有同齡小孩所擁有的喜悅或煩惱,他們只
剩下了彼此,在現實的殘酷裡試圖掙扎過活。
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只是想要寫點什麼,僅存文字。
https://simplemurmur.wordpress.com
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※ 編輯: simplemurmur (39.13.195.196), 04/10/2019 20:35:19
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