《beyond beyond》
接到一通亞歷三小打來的電話,說要找我拍個廣告,內容啥都沒問直接一個答應,接著就傳來了一份問題,以下是部份節錄:
Q、從什麼時候開始接觸音樂的?怎麼會想要組團?
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A、在媽媽肚子裡的時候開始接觸到音樂。她是鋼琴老師,在自己家裡教。呼吸到空氣之後,每天都在音符空間裡長大,所以自帶主動技能絕對音感。
國中的時候聽到了linkin park,耳苞正式突破,發現原來樂團居然是這樣有破壞性。
但一直找不到心中看完校園電影片尾那種快樂樂團曲風,直到高中聽到了blink-182,奠定了一定要組團的決定。
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Q、在創作音樂或是導演作品上的 #靈感 通常都來自哪裡?
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A、完全自己的生活。寫不出別人的歌,想像不出比自身以外的腳本(個人活的比較電影)。
尤其是愛情,或許默默的知道往戲劇話崩壞的路線走去,可以得到更毀滅、更美好的回憶,往往在生活中就會往那個方向走去,然後用音樂或影像,把活過的痕跡紀錄下來。
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Q、在創作上有 #靈感 枯竭的時候嗎?最後都是怎麼解決的?
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A、只有一氣呵成的東西是最好的!
偏偏這種歌曲只有:魚、流浪王子、我沒有用沒辦法給你想要的生活、媽媽的筆記本。
其餘花超過10分鐘的創作我都稱為「#靈感枯竭」佔了總比例的95%
解決方法稱作「地獄行」。
不太相信自己用體力寫出來的任何東西,只有在電腦前面狂聽,狂亂彈、狂亂唱、直到靈感出現的那一刻。
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Q、成團的這一路上有曾經想過要放棄嗎?
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A、開始從「玩」樂團 變成「搞」樂團的那一刻起,
不時會出現這個念頭。
我確定這是我第一專長
只不過沒有什麼人欣賞
是不是時候該把他留在遺憾的心房
這是「想想當初吧」的歌詞,不過這些念頭,
都會在站在舞台上的那一刻,瞬間消失。
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Q、逐漸有成名之後,對你帶來什麼樣的改變?
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A、從來沒有覺得自己成名過,甚至逐漸成名的感覺也沒有。
反而越來越懷疑自己,是否有大家 想像/希望 的那樣強大。
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Q、對你來說,『夢想』是什麼?
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A、夢想是狗屎!只有做的到跟做不到的目標而已。
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Q、對現階段的你,渴望的是什麼?
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A、寫出華語金曲,每個黃皮膚的人都會唱我的歌
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在問答中思考著從來沒思考過的問題
也逐漸理解這次合作的核心
「每一個我都是未完成式」
讓我們 #享受美好生活
繼續勇敢的往未來前進吧
-怕胖團 主唱 閃亮
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正片連結:https://youtu.be/ZT88hslSGWk
更多內容:http://go.beyond2.to/3n9kam
#beyondbeyond
#每一個我都是未完成式
#線上內容百貨店
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然後 我們 說 好 要 繼續 活 著 看 看 未來 歌詞 在 Facebook 的最佳解答
國中某天和同學一起提著垃圾袋,沿著圍牆走向校園最邊角的垃圾場。那同學應該不是在混的,然而不知怎地得罪班上一個女同學,女同學有在混的哥哥領著一幫高中生,截下了我們。幾個人圍住了他,幾個人圍住了我,這時女同學走來,對她哥哥說:「右邊這個不是。右邊這個是乖的。」高中生們於是讓出了我的路,我也就自己拖著垃圾袋繼續未完成的值日活。解決了垃圾袋,沿著原路回去,高中生們都走了,而同學竟在原地等我一起回教室。
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始終不曉得同學在我倒垃圾的時候受了什麼威嚇。倒是忘不掉女同學的那句「他是乖的」。前陣子看《我英》,日本黑幫頭子對少主說:「我們黑道是不能對普通人出手的。」想想,原來這樣的事是發生在我身上過的。我是普通人。我所不屬於的地方,基於我並不知悉的道義,主動保護著我的無關。然而那卻是被保護著的我人生裡最江湖的時刻啊。再也不曾被誰人包圍過了我往後的際遇。這些,就是我聽 COLD DEW 的時候想起的事情。
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不全然和歌有關,或許更是那些人。台北聽團仔的場子一眼看上去也不就是個武林嗎,奔三的我們確實不再以誰乖誰壞這種句子讓開誰的路了,只是偶爾我在 REVOLVER 小地方甚而連 LEGACY 排長長的隊,都覺得下一刻會有人圍住我,說:「你不是混的。」想辦法讓臉在一個地方待得夠久,久到這張臉在那個地方有意義,然而圈外感依舊時時刻刻截下我。我是真喜歡在 live house 換團的空檔聽熊和他認識的人聊天,一個又一個我還沒記住的樂手的名字,一段又一段我不明所以的八卦。有時熊會停下來為我解釋,有時不會,現在我比較喜歡他不的時候。因為如果他解釋的話,我就又是那個乖的了。
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大團見證那晚,盧恩送我一張印有哲安的貼紙,說上頭是意識不能招待所那場演出的現場照片。我點點頭,怯怯伸手接下,說唉呀那場我不在。貼紙在口袋裡,四個紙角尖尖的,我的手指在口袋裡不斷碰著那些尖,聽盧恩和熊聊了好久,聽到四個角都鈍了。其實我仍深怕我的愛是乖的,我的愛是圈外的,我因書寫而被他們知道,像不會武功的王語嫣因為熟讀招式而被江湖知道。可王語嫣永遠不是武林中人。
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被沒在混的人愛上,他們是會開心的嗎,抑或其實就像我所擔憂,他們心底終歸是客氣、不忍說破的,一邊隱隱想著那喜愛可能帶著些許錯解,一邊怯怯地,伸手接下了。
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後來,來不及和他們分享,一週半後我和胡靖看了另一場演出。完全不是聽團仔場子的那種演出。台上有主持人,歌與歌之間介紹曲目,歌手在台上帶著角色,歌也是名曲而非自己寫的。那又是另一個江湖了嗎?我坐在台下,忍不住想自己到底多久沒聽這種會在歌和歌之間介紹曲目的現場了,但隨即又想到,其實《牯嶺街少年殺人事件》裡的樂團,反而比較像這樣啊:主持人、國外來的熱門音樂、主唱試圖再現某個外國歌星的聲音,而非自己。心中掃過一遍熊書裡寫到的歷史,好想知道為什麼後來樂團的現場文明演化為另一種典型,熱門音樂時期的那種現場的標本卻反而被保存於不在聽團圈內的、或許當代聽團仔終其一生不會經過的地方。
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捷運站裡和胡靖聊了整整一個半小時,試圖釐清自己再也不習慣破壞劇場幻覺的現場演出的原因。連 talking 也避免講得像排演過的時代裡,原來我在一個更巨大的光譜裡終歸還是偏向這一邊的,有點感動,又感動得有點卑鄙。對胡靖說:「那下次換我邀請妳看團。」結果四天後疫情擴散,三級警戒,我至今還再沒走進過捷運站。
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訪問只能透過鏡頭,我感激團員們總是對我坦率。其實,我的受訪者總是和善,每每聽聞曾有誰被受訪者暴怒洗臉都深感自己十足幸運,但或許那也正因為我總還不是那個有在混的?我感動哲安向我提到新墨鏡的時候體貼備註,那是先前一個如何如何的樂團 —— 其實因為愛人和超級尬團鼓手亮瑩組過團的緣故,我竟在二十出頭就聽新墨鏡了。偶爾,極其偶爾,會有這種發現自己竟在某條小徑上比江湖料想的更江湖的時刻,而那就足以讓遙遠未來的我在想起時歡欣整夜,如我想起自己曾被一幫混混讓路,因為不屬於而坐擁一整個垃圾場背景的魔幻記憶。
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他們準備要錄 EP 了。三首歌,不過有半小時。我很期待。像王語嫣那樣期待。
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2021 年 4 月 18 日,第四屆「意識不能招待所」,這系列由野花惹吵主辦,主打後搖、瞪鞋、迷幻等另類曲風的中型音樂節,在台北延聲音樂工作室繼續第二天的節目。在開場一首四分鐘無人聲的〈舊時〉、以 A 段繁複變速勾人心魄的〈山地情歌〉之後,COLD DEW 的貝斯手蔡瑀晟終於開口。
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「嗨,大家好,我們是 COLD DEW。」他說,「他是主唱林哲安,然後我是貝斯手蔡瑀晟,然後他是吉他手吳征峻,然後他是鼓手吳征鴻。」然後、然後,不知是刻意還是真有種討喜的木訥,然而台下顯然捧場 ——「講得好!」有聽眾大喊。林哲安隨口接了句:「啊不然你順便講一下大家的職業?」蔡瑀晟竟真的介紹了起來:我還是學生、征峻是吉他老師、哲安是教科書編輯、征鴻最近考上研究所了⋯⋯
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聽眾迴響越來越熱烈,彷彿真的對他們的職業興味盎然。事實或許是底下的人都知道這場接下來沒有 talking 了 —— 成團以來,COLD DEW 不會講話這件事出了名,甚至當傷心欲絕吉他手官靖剛聽見他們演出,讚許之餘給他們的建議是「你們的歌不錯,但建議歌與歌之間加一些底噪做串接」。
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他們心想也好,反正不擅長說話,索性採納建議,一場 set 八首歌,往往聽起來像兩首或一首長長的歌。曲與曲之間,偶爾是吉他手捕捉效果器的殘響,偶爾是延續上一首歌的澎湃音牆;有時也用極戲劇化的演奏音量或樂句做出劇烈對比,十足撩撥情緒。而如〈山地情歌〉那樣花俏的多段變速,則讓現場聽眾驚喜於樂手以絕佳默契所擦出的靈光。
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噪音、串接、戲劇性極強的編曲,往後成為 COLD DEW 定番。「串接這件事情已經做到有點走火入魔,那時練團三分之二時間在練這個。」採訪時,林哲安笑說。
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正如幾乎所有樂團的聽眾,COLD DEW 的歌迷當然也有儀式,比方〈六神無主〉這首歌必然是一整場 set 的最後一曲,比方〈海邊〉器樂時的衝撞;更深入一點的聽眾,可能會曉得四個團員聽表演時其實反而都是不衝撞的那種人。但假如只光聽音樂,人們不會知道被視為 COLD DEW 樂團特徵幾個要素,究其緣由其實都和串接歌曲這回事一樣隨性。「像細碎的吉他 delay 聲響這件事,其實我記得是因為早期做〈海邊〉現場,開頭有一大 part 是林哲安自彈自唱,我就覺得我不要在台上沒事幹,那就加一些。」吳征峻說。
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弟弟吳征鴻的鼓也是這樣來的:「啊變速這件事,其實是哲安做歌的時候又在和我們講畫面了,說現在要進入一個地方這樣子。啊我就想說,進入一個地方的感覺,應該就是變速吧?」
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當我問老用一句畫面帶過所有做歌想法的林哲安,為何他的歌詞從早年個人時期創作的社畜生活牢騷,轉變為「阿~阿~阿~變成一朵雲」的朦朧詩派,他長長地嗯了一聲,說:「可能,是因為這幾年開始爬山的緣故吧?」
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有點玄,更玄的是這個樂團留下的軌跡:沒有一夕爆紅,沒有可供討論的明確議題性,原只一口飯一口茶地上著演出的 COLD DEW,光靠著樂迷之間口耳相傳、招引各大舞台注目。2020 年,他們跑了 26 場表演,意思是平均每兩週就能在島嶼某處看見四人,演奏著他們酒精濃度 9.9% 的音樂。
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一台各自狂放的改裝車,專訪樂團 COLD DEW:「做這種曲風,有人聽就不錯了」
https://bit.ly/3emH3Vk
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影、照片提供_ 盧恩瀚⠀IG@luenfilm
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan Photography
責任編輯_ 溫若涵
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2018/06/21 《旺情歌》專輯發行
旺情歌三歲,生日快樂!
在疫情期間不能團聚的日子,
這個生日,旺福當然也是在家裡過了。
一邊聽著這張專輯,
一邊回顧屬於自己和這張專輯的回憶,
我相信,是這位壽星最喜歡的祝福,
無論被任何方式記得,知道自己的價值
在他人生活裡綻放光芒,總是開心的。
無論那伴隨的回憶是歡笑,還是憂傷,
甚至可能有生氣,
用現在的角度回頭去看,都是淡淡的好。
三年過去了,
曾經放不下的種種都成為生命的養份,
你們的也是嗎?
《旺情歌》對旺福來說是一張很特別的專輯,
剛發行時,許多朋友覺得聽見不一樣的旺福,
再聽下去,又沒有那麼不一樣
只是,多了一些過去沒聽過的柔軟
沒見過的脆弱,再聽下去,還是很旺福
因為最後仍然勇敢,
仍然唱著屬於旺福的歡笑與愛。
許多人說《旺情歌》是旺福的成長,是的,
但我們沒有長成比較堅強的大人,擁有銅身鐵臂
我們只是學習著,
更柔軟地擁抱生命的各種感受,
並相信那都來自於愛。
所以這張專輯有喜怒哀樂,
我們稱之為:更完整的旺福。
因為在做這張專輯的時候,
我們都處於生命轉換的階段。
小民爸爸突然地病危,
那是正在籌備TICC演唱會,
我們還4個人到病房去開會,
因為小民爸喜歡熱鬧。
有一晚
我們收到小民寄來〈等待雨散〉的demo,
我們都在各自的深夜裡
聽著它簡單的旋律與歌詞鼻酸。
後來每次在Legacy專場開場,
上台等待幕拉開前,我總是想起小民爸
拿著啤酒走上台跟我們乾一杯加油。
那段日子,我也正經歷情緒低潮的階段,
有一天我走進錄音室就對著小民和肚皮大哭,
有數個深夜是推機和Peggy陪我聊天度過黑暗。
然後〈野生灰姑娘〉誕生了,
〈忘情歌〉誕生了。
我原本對唱這兩首歌不太有自信,
錄忘情歌當天我們臨時推翻原來的編曲,
急call劉涵現場即興配大提琴,
Peggy為我們彈鋼琴,小民再直接配上吉他,
深夜,輪到我進錄音室唱。
那天所有的燈都關上,
整個夜裡一切都安靜下來,
我聽著劉涵的大提琴像一個溫柔的擁抱,
Peggy讓我跟著自己的感覺去唱,
記得沒唱太久,她告訴我可以了,
走出錄音室的時候大家都很安靜。
許哲珮 Peggy Hsu 帶著她不苟且的專業
與對我們身心靈深刻地了解,
擔任我們的配唱製作,陪我們在錄音室裡掙扎,
引導我們心裡最深的情感,甚至比我們更入戲。
是Peggy的魔法把《旺歌》的《情》字帶出來,
才真正成就了這張專輯。
《旺情歌》還是在彎的音樂錄的,但發行時,
我們已經成立了自己的旺福愛你工作室。
這中間面臨的轉換與徬徨,自我懷疑與沮喪,
帶來了小民交出專輯的最後一首歌
〈勇敢一點〉。
專輯巡演每場唱這首歌時都伴隨了一些故事,
那是小民寫給我們自己的勇敢,
我們很感動的是,它也成為了大家的勇敢。
我想在《旺情歌》生日的這一天,
送這首歌給大家。
旺福的新專輯因為疫情走走又停停,
隔空的會議,不斷被取消的演出,
必須克服的種種現實狀況,
三年前需要被鼓勵的困境和現在雖然不同了,
歌曲卻擁有相同力量。
疫情時代的此刻大家都有各自的徬徨與無助,
許多人正面臨著生活的重大抉擇,
甚至,生離死別。
這首歌獻給每一個在困難中
曾經自我懷疑的靈魂,獻給每一個
為了讓世界好起來而奮鬥的人們,
謝謝你們,謝謝每一個微笑與鼓勵,
我們會繼續做下去,直到再見面。
做新專輯就像生孩子,雖然帶著對未來的預想,
懷胎時怎麼吃怎麼照顧,超音波看模糊的輪廓,
總是不到最後生出來不會知道它真正的長相。
現在我也無法告訴你們它到底會是什麼樣子?
過程中好消息是我們終於看到肚皮寶寶的樣子。
下一個能夠一起大笑,一起唱歌跳舞
和擁抱的日子,旺福家族裡多了一位小天使。
今天,就請用〈勇敢一點〉先好好擁抱自己,
再記得給身邊的人一聲感謝與關愛,
給世界一聲祝福與加油。
《旺情歌》三歲生日快樂!
Mami*
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