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已經數不清去年推薦《伏魔殿》幾次了。非常驚喜這部片目前獲得機會進軍戲院進行商業映演（導演王逸帆的另一部獲得金馬獎提名短片《洞兩洞六》也同時上映）。雖然許多影迷得知是短片，多少會卻步，但我還是要強調，這部作品完全不會輸給近年各位看過的所有台灣電影長片，其原創性與爆發力令人瞠目結舌，保證是你沒看過的電影類型，絕對值得進戲院觀賞。

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以下節錄一些過去我撰文推薦的內容，供各位參考：

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「短片《伏魔殿》以描述不願再當乩身的太保逃出伏魔殿，與同為魔君轉世的阿輕大鬧凡間。王逸帆延續了過往對暴力的卡通化呈現，並以紊亂的剪輯與配樂撕裂觀眾的感官。但看似難以釐清與理解的躁狂視聽形式，竟又能與故事內核的輪迴轉世之題巧妙契合。現在的台灣新銳導演，沒幾個人比王逸帆更天才。」

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全文連結：
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
〈桃園電影節競賽意義何在？別具一格的「台灣獎」入圍作品〉
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「作品迴響褒貶不一的王逸帆，今年以長片《逃出立法院》與短片《伏魔殿》兩部作品問鼎金馬獎。之所以獲得兩極評價，主要是因為他的敘事路數堪稱前所未見、特立獨行。前者關於殭屍大鬧立法院，後者是轉世魔君大鬧人間，兩部片都有大量血漿，且剪輯快得令人難以喘息。他的作品顯然不是金馬獎的菜，但中國大陸與香港或許都可以出現《孤味》或《怪胎》，只有台灣能誕生《逃出立法院》與短片《伏魔殿》，它的選材自由、敘事自由、表現自由，你可以不喜歡它，但你不可能看不見它，王逸帆如果未來不打算走進主流敘事，或許還能以Cult導演自居。」

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全文連結：
http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1897
〈2020金馬獎總評：金馬獎航向何方？〉
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「同樣二度提名的王逸帆以《伏魔殿》則是他的才氣集大成之作，以極速的剪輯風格與狂放的手持攝影、超寫實的血腥動作戲為基調，拍出了一部台灣影史前所未見的奇作。

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劇中，魔君轉世的太保與阿輕為了逃避承擔罪孽的命運，展開了追逐與殺戮。過程中鮮血四濺，斷肢橫飛，有些人看了過癮，有些人看了作噁想吐，但既然故事是在如此玄妙的宗教／神怪世界觀之下展開，道德不該作為影片的考量要件，理應客觀看待導演所欲達到的意圖是否有被完整地呈現。

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有許多觀念保守的電影人批評《伏魔殿》太過挑釁與炫技，但我個人只在乎這部作品的情節是否適合在這個體裁之下用使用這個方式來表達。就此來看，這部片的確就是該被這麼拍，而王逸帆做到了最極致。

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《伏魔殿》今年影展運不順，首先在台北電影獎失去角逐最佳短片的機會，後來更被高雄電影節直接排拒在外。雖不知評審考量具體原因，但確實可以想像如此狂野的敘事、鏡頭語言與故事情節，恐怕遠遠超過大多數資深評審的底線。它容易是那種有人極愛、有人極厭惡的作品，而重視討論的評審團制度本來就比較容易產生折衷的結果，像這樣的作品，能入圍已經非常難得，拿獎是難以想像的事。」

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全文連結：
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=2953350748100982&id=598582783577802
〈2020金馬獎總評（劇情短片）：新人輩出，生死血戰〉
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「賈樟柯曾說過一個自己拜訪馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）的故事。他發現老馬丁手邊有一些年輕人寄給他的作品，他肅然起敬，說他都已經這麼資深，還願意提攜後進。老馬丁卻不以為然，他說自己才要感謝這些新導演，因為他們讓他知道年輕的電影屬於什麼樣的面貌。

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《伏魔殿》就是那個屬於新世代的作品，王逸帆以自己獨特的創作語言，結合台灣民俗傳說，以極速節奏的暴力場面，創造了一個兀自獨立的世界觀。然而，本片國內影展運不順，即便入圍也遭到冷落，這是因為許多評審將它當作異類，我倒希望當評審能跳脫出既定的客觀角度去思索這部電影，因為它很可能代表的將是新世代的電影樣貌。」

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全文連結：
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=3094578013978254&id=598582783577802
〈無影無蹤：2020十大華語片〉

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（圖為《伏魔殿》劇照。）
#伏魔殿 #王逸帆 #金馬獎 鳴人堂 放映週報 GaragePlay 車庫娛樂

魚玄機：掛牌營業的風流女詩人（一）｜　知史百家

歷史春秋網

魚玄機與李冶、薛濤和劉採春被稱為唐代四大女詩人，而她因這句「易求無價寶，難得有情郎」更被後人所熟知，但它背後無比悲涼的故事卻很少有人知道。

魚玄機，字幼薇，陝西長安人。生性聰慧，喜歡讀書、寫作。據《三水小牘》中說她是「長安倡家女」。有說法稱魚玄機的父親是個落魄秀才，因病過世後，魚玄機母女為了謀生，只好幫青樓洗衣服。但也有說她本就生於市井妓家。但不管怎麼說，當時她們母女是住在平康里，一個唐代娼妓雲集的紅燈區。

身世雖然複雜難解，不過並不重要，重要的是她生得如天仙般地美麗，「色既傾國，思乃入神。」能被捧為傾國之色，當是美豔無比的絕色美人兒了。

魚玄機不僅美豔無比，且才華出眾，在以男性為主角的大唐詩壇上，也不乏集美貌和才華於一身的女性詩人。在成書於康熙年間的《全唐詩》收錄了４萬多首詩中，作者有２千多人。雖有百餘名女詩人，但大多數人只被選中了一兩首作品，單獨成卷的僅有３位，魚玄機就是其中之一。

正史無載是自然，但奇怪的是野史筆記記載得也是很少，除了《三水小牘》記載得稍稍詳細點，其它如宋代的《北夢瑣言》、元代的《唐才子傳》就簡單許多了，但好在魚玄機留下了五十首詩，我們能從中窺探出她大致的悲情人生。

她之所以比其它幾位的名聲要響亮，主要是源於三個原因，一是同亦師亦友亦那什麼的至交，名滿京華的大詩人，花間派鼻祖溫庭筠的交往；二是她的詩多且質量高，這三嘛，就是她因私生活的放蕩不羈而豔名遠播。

說她的字是幼薇，我覺得肯定是不對的，應該是她本來的名字就叫魚幼薇，而玄機則是她後來當道姑後改的道號，富貴家人的大小姐尚且無字，何況一個貧家女哪兒能有字號。

對於魚玄機的評價，歷史上褒貶不一，而且是相當地對立，有人說她是特立獨行的唐朝豪放女，有人說她是生活糜爛的千古蕩婦，也有人說她才情卓越是女冠詩人。但無論是褒是貶，對她的詩作都有很高的評價，這個卻是驚人的一致，這點說明，後世對她的詩是認同的。

魚玄機天生聰穎是必須的，據說她十一歲就才氣橫溢，由此引起了溫庭筠的注意，專門造訪她，不料一看見她便被她的才華吸引。溫庭筠隨即以「江邊柳」為題讓她即興作詩。結果她立馬而就，當時就做得《賦得江邊柳》一首：「翠色連荒岸，煙姿入遠樓。影鋪春水面，花落釣人頭。根老藏魚窟，枝底系客舟。蕭蕭風雨夜，驚夢復添愁。」

這詩直叫溫庭筠大喜過望。兩人由此酬唱之作頗多。但魚玄機的生存環境與才情天資的雲泥之別，肯定是讓溫老不安的，也許會給予資助吧。反正不管怎麼說，這兩位年齡懸殊但卻一直關係密切，至於其間到底是否還有其他的故事則不得而知了。

不過我覺得應該是沒有什麼故事，不然這老溫不會替她作伐嫁人，在魚玄機長到十五歲時，他就將魚玄機介紹給狀元郎李億，意在撮合二人。不過這個李億是不是狀元郎俺不知道，是附合著別人說的。

據說這李億是名門之後，如魚玄機這樣的貧困人家的小女子只能是為妾的，但似乎兩人的感情還很好，李大公子可能是非常欣賞魚玄機的才情吧，加上又貌如天仙，於是情意綿綿，歡樂無邊，春宵苦短日高起，從此李郎不讀書，盡替魚小姐畫眉去了。我想像滴哈。

但好景不長，大老婆裴氏發威了，看不慣魚玄機，隨著一聲獅吼，把這李億嚇得不輕。無奈之下，只好將魚玄機送去道觀當了一名道姑，從此魚幼薇改名為魚玄機了。

要說這李億也是不落教，你要斷就斷，要連就連，他讓魚玄機在觀中等他，魚玄機痴痴地等，這一等就是三年，可這李億早就帶著大老婆去外地當官去了，至於是被迫還是無奈，是牽掛還是拋棄，這個就天知道了。這個對魚玄機的打擊實在是太大了，魚玄機性情大變。三年的苦等讓她浪費了幾多青春的好時光，從此她再不相信愛情，神馬愛情，都是浮雲，她要抓住青春，遊戲人生，縱情享樂了。於是她在道觀貼出告示：「魚玄機詩文候教。」乍一看這好像是要同天下才子切磋詩文，實際上明眼人都能看出，這就是「掛牌營業」，於是一傳百，百傳千的便門庭若市了。

（二之一，待續）

（本文由「歷史春秋網」授權「知史」轉載繁體字版，特此鳴謝。）

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