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【 梁仲恆透露獲《媽媽的神奇小子》試鏡原因 】
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改編自殘奧田徑比賽金牌得主「神奇小子」蘇樺偉的真實故事、吳君如監製兼主演、尹志文編導的傳記式劇情片《媽媽的神奇小子》，自8月12日公映後，票房至今（29/8）已超過1500萬，除了故事極為動人之外，戲中分別扮演童年版蘇樺偉的「羊羊」馮皓揚以及首度躍登大銀幕的梁仲恆，演技皆備受讚賞，「蘇媽」韓小貞亦力讚兩位無論外形、表情和動靜，都跟兒子非常相似，而劇組收音師在拍攝期間，更一度誤會梁仲恆在現實生活中也是傷健人士。
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梁仲恆本身來自劇場界，於香港演藝學院戲劇學院主修表演，2016年以一級榮譽的成績畢業，2018年加入中英劇團成為全職演員，2020/21季度的演出分別有《底層》、《科學怪人．重生》、《福爾摩斯四圍騰之華生暴走大狗查》（重演）。電視方面，梁仲恆亦偶爾有上鏡機會，他曾參演香港電台電視部製作的《獅子山下2017 ─ 孤島》（2017）《迷什麼 ─ 一個導演的Obsession》（2019）、《沒有牆的世界VII ─ 我信我可以》（2020），其中〈孤島〉裏，他與《淪落人》女主角Crisel Consunji和「Dee姐」陳海寧合作。
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令人好奇的是，當初梁仲恆獲得《媽媽的神奇小子》擔正機會的契機是甚麼？7月底（24/7）他出席於奧海城舉行的電影宣傳活動後接受訪問時公開來龍去脈，原來跟同為本地新世代演員的柯煒林（Will）有關。「因為我係做舞台㗎嘛，應該唔會喺Casting（試鏡）嗰個表度出現，導演直頭冇諗到會有一個咁嘅演員，邊個係喺中間串紅綫？其實係柯煒林，我同佢本身私底下係朋友啦，咁佢就介紹咗我畀導演識，因為佢知道導演要拍一個關於蘇樺偉嘅電影，佢覺得可能適合我，然後導演覺得我（表現）都OK喎，於是乎就開始Casting。」經過三輪試鏡之後，最終落實由他扮演蘇樺偉的成年版。
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甫出娘胎，蘇樺偉便證實患上黃疸病，徘徊生死邊緣，然而他的父母堅持要將兒子救回來，結果吉人天相，蘇樺偉能保住性命，可是伴隨而來的，是終身承受痙攣和弱聽的後遺症，故此他的言行舉止都異於常人，而這亦成為梁仲恆投入角色演繹與掌握箇中神髓的最大考驗，早在開鏡前大半年已準備。「當我一接到呢個角色嘅時候，第一樣嘢就覺得，一定要喺外在嗰度入手，因為如果你模仿唔到偉仔嘅動態，或者佢嘅說話節奏，呢個角色係唔會成立㗎，之後就算你啲戲做成點都好，都冇意思，因為觀眾唔會覺得呢個（角色）就係蘇樺偉喇。」
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故此，梁仲恆決定觀看蘇樺偉的紀錄片與訪問片段，再嘗試模仿，於家中反覆練習，但又要平衡製作需要，提醒自己不能百分百跟到足。「特別最難嘅係偉仔講嘢嗰方面，因為其實喺日常生活入面，剛才你睇佢喺台上都見到，佢聽或者講嗰方面真係比較弱，變相你要好留意先會聽到佢講乜嘢，但係可能喺電影入面其實我哋唔允許咁樣，如果用真係蘇樺偉嘅講嘢方法，講十分鐘，觀眾可能已經跟唔到㗎喇，會（聽得）好辛苦，於是乎我有嘅工作就係要演到偉仔講嘢嘅神髓之餘呢，我係要清楚交代到台詞，要攞到中間嗰個平衡，呢個其實花咗最多時間。」

《媽媽的神奇小子》預告：https://bit.ly/3mCCc7o

【 延伸閱讀 】
「東京帕奧」各台播放安排：
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「橫睇掂睇」 ── 開電視直播奧運食糊之後：
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（29082021）
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//「獅子山下」1992年《風風雨雨》

97回歸前，香港新聞從業員能承擔多少風雨？在統治與被統治者之間，他們擔當着什麼角色？
電視台新聞部獲邀專訪紅球國總司令，但提問必須預早審批，記者毛小孟（毛孟靜飾演）受命上陣，堅決提出未被審批的尖銳問題，拍攝被腰斬。另一記者陳家淇（陳安琪飾演）補上，卻又以不屑態度表達對總司令的不信任。錄影完成後，兩名記者因無法履行記者專業職責而相繼請辭，新聞部總監焦明（李怡飾演）一直被受壓力，同樣沒法接受節目成為官方喉舌，卻無奈屈服於客觀現實。電視台老闆包一龍（曹廣榮飾演）下令刪剪全部記者的畫面，只播放總司令的片段，消息轟動整個新聞部，最終新聞部總監在新聞操守與五斗米之間作出決擇。故事彷如寓言，預視香港新聞自由所面臨的壓力。

演員：李怡、羅海星、曹廣榮、毛孟靜、陳安琪
導演：單慧珠
監製：嚴維

對談嘉賓：香港大學社會學系副教授吳俊雄博士、香港演藝學院電影電視學院院長舒琪先生、《獅子山下》導演王璐德//

（快訊）方才威尼斯影展宣布本屆終身成就金獅獎將授予香港導演許鞍華，她是香港新浪潮揭竿者之一，其作品題材涉獵甚廣，無論是武俠、社會寫實、驚悚、政治等不同題材，皆駕馭有道。許鞍華在華語影壇擁有崇高地位，威尼斯影展的肯定更是將之一舉拉升到了國際影壇大師的位階，與柏格曼（Ingmar Bergman）、費里尼（Federico Fellini）齊名。

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現年73歲的許鞍華擁有中、日兩國血統，自五歲起定居香港。1972年自香港大學畢業後，赴倫敦電影學校進修。1975年，她開始擔任胡金銓的助手，並在香港無線電視任編導。

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1978年，她以《獅子山下》中的短片創作《來客》初試啼聲，作品描繪了當時越南難民的命運。該作與後來的長片《胡越的故事》（1981）和左派資助之作《投奔怒海》（1982）並稱「越南三部曲」。期間她也創作了奠定其新銳聲望，後世封為香港新浪潮電影代表作的《瘋劫》（1979）。

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九〇年代，許鞍華一連推出《客途秋恨》（1990）、《女人四十》（1995）、《半生緣》（1997）、《千言萬語》（1999）等佳作。其中《女人四十》是她首部在歐洲三大影展有所斬獲的作品，在柏林影展抱得最佳女主角殊榮。《千言萬語》則囊括香港金像獎與金馬獎最佳電影／影片獎，其大師名號逐漸確立。

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進入21世紀，許鞍華的創作力依然蓬勃，代表作包括《男人四十》（2001）、《玉觀音》（2003）、《姨媽的後現代生活》（2006）、《天水圍的日與夜》（2008）以及榮獲威尼斯影展影后的《桃姐》（2012）等作。近年她的作品以中港合拍片為主，包括描述蕭紅生平的《黃金時代》（2014），她以該作獲得她第三座金馬獎最佳導演殊榮。

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威尼斯影展的終身成就金獅獎自1969年首創，過去榮耀過的亞洲影人僅有四位，分別是印度導演薩雅吉．雷（Satyajit Ray）、日本導演黑澤明與宮崎駿以及香港導演吳宇森，許鞍華是亞洲第五位獲獎者。今年與許鞍華同獲表彰的則是英國演員蒂妲．史雲頓（Tilda Swinton）。

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（圖為許鞍華導演，轉自金馬影展官方網站。）