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【當 #緬甸 成為「信息孤島」，革命的熱情卻在人們的心底燃燒】全文閱讀：https://bit.ly/3a9vQ8w

4月1日，緬甸軍政府下令關閉無線寬帶服務。對大部分居民來說，僅存的聯網入口也被切斷。自此，這個擁有2800萬上網人口的國家進入幾乎全面斷網的狀態。

隨著革命在緬甸不斷持續，獲取消息的渠道持續收窄。3月，緬甸最後一家獨立報紙《#標準時報》暫停印刷，所有的新聞渠道都落入軍方控制。人與人的聯絡被切斷，依賴互聯網的商業受到打擊，學生的網課上不了，正常的學習生活被迫停擺，人們難以獲得和核實消息。

電信控制手段在緬甸並不新鮮，因此人們也積累了充足的反擊手段。#VPN、支持漫遊的外國 #手機卡、基於 #藍牙 連接的通訊軟件、匿名瀏覽器，甚至連消失在大眾視野良久的 #電台 也重新回到生活裡。

也許軍政府試圖通過切斷網絡連接讓人們變成孤島，但人民並沒有放棄保持聯絡：「如果他們認為人們只是受到了網絡言論的煽動，他們就大錯特錯了。這股熱情是從人們的心底燃燒起來的。」

#延伸閱讀
#緬甸軍變六周：公眾強硬、企業與新聞人，「挺身而出的，都是巨大的力量」👉https://bit.ly/2PThstN

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#端傳媒 #2021緬甸軍變 #革命 #信息自由

#關鍵東南亞 線上媒體是緬甸數百萬民眾信賴的消息來源，但在軍政府的阻擾下，也只尚存一息。政治分析家Sithu Aung Myint說，「緬甸不再享有民主，甚或是一點點的自由。」

#緬甸 #緬甸政變 #媒體 #獨立報紙 #言論自由 The News Lens 關鍵評論網 東南亞

美獨立報紙UPenn Statesman的主編，蔡斯洛夫特（Benjamin Zeisloft），2月18日在《每日電訊》（Daily Wire）發表了一篇題為「人類實驗和基因編輯：中國飛速製造轉基因...
#看美國

由獨立團隊開發的《They Are Here: Alien Abduction Horror》是一款第一人稱恐怖遊戲，故事講述在格雷斯伍德農場發生了無法解釋的現象，農場主人謝爾曼一家人都看到了空中出現一群不明光點飛越麥田，農場主人彼得‧謝爾曼甚至在田野中看到一個長得不像一般人類的奇怪身影出沒，而農場中的動物也像發瘋似的，變得好鬥且有攻擊傾向。彼得將此事通知當地記者泰勒‧福克斯，希望他前來農場調查並為當地報紙做報導，玩家所扮演的角色，正是這名記者！
你必須在黑暗的農場中利用手電筒進行探索，包括像是屋內、穀倉等場所，並用照相機拍下外星人和超自然活動的證據。除此之外，也要從謝爾曼一家人留下的一些瑣碎記錄，拼湊出完整的恐怖真相。
遊戲預計2022年初發行，目前已經可先從Steam商店下載DEMO試玩版！遊戲支援繁體中文，大家可以搶先體驗探索外星生物的冒險之旅囉！

（C）DEKLAZON

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花蓮養殖業者最近在地方報紙上刊登了一則暫時停止出售豬、雞的告示，以抗議受到環團的汙名化與打壓，對此花蓮縣政府表示，還在協調當中。

詳細新聞內容請見【公視新聞網】 https://news.pts.org.tw/article/540186

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本集主題：「大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板 」介紹

訪問作者：王振愷

內容簡介
台灣國寶畫師顏振發
五十年手繪看板生涯全紀錄

　　位於台南「大井頭」旁的全美戲院，宛如時間封存的記憶堡壘，老戲院的傳統被保留了下來，本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下，一位身穿格子襯衫的忙碌職人，衣服上沾滿顏料，微微駝著背，靜默地坐在比他還高大的看板前。

　　飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布，他一手握著A3數位影印的電影海報，上頭滿是原子筆打好的方正格子，另一隻手則緊握粉筆，慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶，他時而微蹲、時而思索，躲在陰影下繪畫，彷彿時間並不存在。他沉浸於創作的世界裡，當白色粉筆描好輪廓後，他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。

　　在書中，顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程，每當想起多年的艱辛困苦，他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫，當桃園中源戲院宣布歇業之後，「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此，他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅，而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。

　　昔日默默作畫、堅守執業的畫師們，一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗，當時都是單純地對畫圖充滿憧憬與理想，可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業，因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。

　　在許多地方有無數隱姓埋名的畫師，他們離開江湖、轉行他途，畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中，桶裡的油漆也早已乾涸凝固，但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘，他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。

　　他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆，將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千部電影，終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌，卻是戲院觀眾面對每部電影時的第一印象。然而，他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。

　　在這裡，顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面，緊緊抓住觀眾的目光，手繪看板與老戲院已成為生命共同體。

作者介紹：王振愷
　　臺南永康人，1993年生，畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所，現任台灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫，並關注書寫與影像間的跨媒介，實踐一種獨特的策展方法。策展作品有「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽（獲得2020年第三季台新藝術獎提名）。著有《大井頭放電影：臺南全美戲院》。
　
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