第 56 屆 #電視金鐘獎 甫公布入圍名單,恭喜《#天橋上的魔術師》入圍 11 個項目大獎(不重複),包含戲劇節目類最佳戲劇、導演、編劇、燈光、攝影、美術設計、男主角(李奕樵)、女主角(孫淑媚)、男配角(朱軒洋)、女配角(黃舒湄、盧以恩)、最具潛力新人獎(李奕樵、羅謙紹、林潔宜),成為入圍階段領跑大贏家之一。
近幾年台劇的成績有目共度,從《我們與惡的距離》掀起極大關注,雖然我觀看台劇的數量遠不及電影,但這兩年間的話題台劇也都有所觀察,而《天橋上的魔術師》就是近年我最喜歡的台劇,我認為這部作品大膽、不媚俗,且非常相信觀眾並勇於挑戰市場。藉著金鐘獎入圍,重新聊聊這部片和當時專訪導演 #楊雅喆 的過程,提供讀者參考。
題旨:【專訪《天橋上的魔術師》導演楊雅喆:與中華商場的久別重逢,故事是從記憶裂縫長出來的】
「導演好,我是關鍵評論網的編輯。」
「你好,你好,我先把手擦乾再和你握手。」
這是我和楊雅喆第一次見面,對彼此說的第一句話。
接著楊雅喆用力地將濕漉的雙手擦乾,伸出乾淨、禮貌的雙手相握,才算是正式打過招呼。接下來是訪談前的暖身閒談,在話家常中,方才文質彬彬的導演一下在談笑間幹聲連連,粗話齊發。
「在錄音囉。」我好心提醒。
「在錄音我還是可以講髒話。」楊雅喆說。
「那我把髒話都寫進文章。」我開玩笑地說。
「可以啊。」楊雅喆沒在跟我開玩笑。
楊雅喆可能是至今我訪談過的影視工作者中,髒話最多的導演,這件事在訪談前五分鐘就成立了,但同時我也發現,楊雅喆待人謙遜,面對陌生、年紀差距近半的訪談者,仍記得將雙手清潔、以禮相待,或許這就是為什麼,楊雅喆在面對國民黨的肅殺歷史高喊「幹死威權」之際,還能讓觀眾在時代大旗之下,看見他對小人物們的用情至深。
回憶起楊雅喆的電影作品,在《囧男孩》「隔代教養」的困境中,感受小屁孩們的天真爛漫;在《女朋友。男朋友》「野百合學運」的青春騷動中,與林美寶攜手成長,共同悲喜;在《血觀音》「劉邦友命案」、「新瑞都開發案」的不公不義中,貼近女性的浪潮暗湧。綜觀楊雅喆的影像深處,命題皆扣準社會脈動,而後直搗人心的柔軟彼方。
在這些「暴烈控訴」中窺見的「可愛溫柔」,恰與「髒話的粗獷」、「擦手的禮貌」是同一件事,在細節與習慣的微觀之處,瞅見所謂的鐵漢與柔情,無論正反,皆積累成楊雅喆作品的底蘊。
而 2017 年,憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳影片,站在金馬舞台高喊「沒有人是局外人」的楊雅喆,沈寂四年,到了 2021 年選擇將吳明益筆桿油墨下的中華商場具現化,領著觀眾乘著時光機返回 1980 年代的絕代風華,時光悠悠淌流,只不過這次是朝著往事逆流,那裡有人、斑馬還有貓妖。楊雅喆在故事的集合體中,影像化出小人物在大環境底下的眾生相,望見戒嚴時代下中華商場獨特的美麗與哀愁。
所有的故事都有起點,和楊雅喆第一題就談《天橋上的魔術師》的改編起源,作家吳明益在上個十年推出的小說,何以打動這名影像創作者?
(中略)
然而,談起楊雅喆和 #吳明益,一名影視工、一名文字工,皆出生於 1971 年,今年都將邁入五十而知天命,對於 1980 年代,兩人的時代軌跡不謀而合,國小、國中、高中甚至是大學,在人生形塑價值觀的年少時代時,這兩位創作者是在戒嚴時代中成長。
對於五、六級生的台灣人而言,年輕時期歷經黨國解嚴,碰上總統直選、政黨輪替,經濟則先後面臨中小企業出走中國,股市萬點迎來熱錢繁榮而後接續崩盤,台灣風起雲湧,人心迅速變動,其中的關鍵字,是「慾望」。正如《神力女超人1984》所表述,1984 年是美國資本主義的高峰,商業、貪婪的氛圍充斥,人性永不滿足,從美帝反身回望這座汪洋孤島,楊雅喆眼中的台灣,同樣如此。
「我對那個年代的記憶是各種慾望。因為有錢,成了台灣慾望最高漲的時代,70 年代經濟起飛十年,80 年代大家開始揮霍,這種揮霍包括物質上和情感上的性慾,有點像整個社會是從修女或和尚學院畢業的學生,到了大學終於能瘋狂打砲、賭博,是一種極度壓抑後的解放狀態。」楊雅喆這樣說。
提到戒嚴時代,在第三集〈水晶球〉中, 楊雅喆開始描寫時代下的壓迫,因此象徵極權的惡棍警察出現,地下聚會的樂音也隱隱鼓動,天橋的生命力悄然生長,於是中華商場似成一座孤島,自成一處魔幻之地。但這與世隔絕的天橋,仍會被外力介入,戒嚴時期的普世傷痕,若隱若現,自然也成了中華商場的歷史符碼,若再扣合每集的開場引子「緬懷蔣經國」等歷史畫面,楊雅喆想在《天橋上的魔術師》書寫的寓意,或許就淡淡地飄然而出。
在中華商場中,有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等,中華商場作為上世紀標誌性的空間場域,從日本政權到國民政府,權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡,將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間,歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們,當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」,這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑,被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來,直到 1992 年正式拆除的舊城世界,成了真正的時代幽魂,或許這種幽魂,一直於台北城上徘徊,尚未消散。
而縱使經過 40 年,世代的本質對楊雅喆來說一點也沒變。「我覺得當代和 80 年代根本沒有差別,慾望還是一樣,問題也還是問題。」楊雅喆若有所思地說。
若從物質面檢視,智慧型手機的革命、網路社群的蓬勃發展等等,都與 80 年代拉開了距離,若從意識型態回溯,當代台灣言論已自由、同性婚姻甫立專法等等,皆與壓抑的年代闢出截然不同的道路,但楊雅喆認為,很多事情沒有各界想像的劇烈改變。
楊雅喆娓娓道來:「解嚴 40 年,陰影並非第二天就被照亮,很多我這代人無法接受台灣是主權獨立的國家,台灣人很難擺脫『大中國情懷』,這種意識型態靜靜地躺在我這代人的腦海,社會要擺脫某種意識型態,40 年是不夠的;再說到同性婚姻,我這代現在做父母的,家中若出現跨性別小孩,可能還是會剁了腳跟;而男女真的平等了嗎?若是平等,那批踢踢不會充斥厭女言論。從種種來看,精神面的鉗梏依然存在,你會發現對於『生而為人』的根本問題,40 年前到現在,我們沒有變。沒有變的原因是它並沒有被當成能在學校被教導、討論的事情,40 年來沒有一門課、很少人會帶著你思考——『我們為何生而為人』?」
上述就是楊雅喆口中的「沒有差別」,在戒嚴神話中,後解嚴幽魂下,台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中,不斷對「台灣人」的身份拋問,再重新定義,而〈水晶球〉聚焦在朱軒洋、羅士齊、宋柏緯三名慘綠少年,成功捕捉住青春氣息,開場的三人舞蹈令人神往,也浪漫地處理了多角戀關係,更以「訂製西裝」作為符號,提煉出青少年們「轉大人」的不合時宜,這群奔向未知彼方的年輕人,銜接住彼此的是可能稍縱即逝的友情與愛情,這是多數人類的共感,也是〈水晶球〉能引起共鳴的成功之處,無論是否經歷 1980 年代。
這樣的共感,正是楊雅喆和編劇團隊所強調的。
楊雅喆說:「我期待沒有經歷 80 年代、中華商場的人,也能有共感,故事中角色擁有的疑惑、困難、情感,是不分世代的,我甚至希望不同世代的人可能因此開始對話。爸爸的故事跟小孩子的故事可能會有火花、撞擊,對彼此就能有更多一點瞭解吧。」
「紀實」與「虛構」則是《天橋上的魔術師》重要的雙重辯證,而楊雅喆和吳明益,無論是影像或文字,皆十分熟稔自己創作的媒介,在「記憶的裂縫中」雙雙化為天橋上擅於變魔術的說書人,觀眾不用全然相信,因為每種獨立的記憶皆截然不同,但請進入說書人創造的世界,聽一遍會令人深深著迷的故事。
在楊雅喆的影像中,揮灑想像力捏造天馬行空的意外空隙,如此「時間魔術」的抽象概念才能被實踐,觀眾就摔進記憶碎片的裂縫漩渦之中,目眩神離地返回 80 年代。
王家衛在《2046》說:「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出:「所有的記憶都與消失有關。」首集播出之後,「原來消失,才是真正的存在」這句話便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。若我們再往下挖掘記憶與消失的互文關係,「時間」的另一層符旨,就在編劇團隊的巧筆之下,於焉成形。
(中略)
訪談最後,我問楊雅喆:「從你十年前看過小說,而後標案、拍攝最終成品上線,整趟旅程,你覺得是一場魔幻的奇蹟之旅嗎?」
「是啊。」楊雅喆篤定的這樣說。「很多時候你回望人生,任何動作都會是奇蹟,但你要努力,才有奇蹟。碰上疫情,只能改戲,但大家還是想到方法改,這就是奇蹟。像方才提到第七集的孫淑媚,她在臨時調動後,依然演得真好,就是演員帶給我的奇蹟。我只能盡全力控制作品不要長歪,最後沒有歪掉,反而更好,這就是奇蹟。」
楊雅喆近半世紀的人生,求學階段就讀淡江大學大眾傳播學系,從未想過踏進編導之路,但前後拿了金鐘獎、金馬獎、台北電影獎等各大影視獎項,這些就是散落於人生中的意外奇蹟,套句爛俗的台詞:「人生就像一盒巧克力,永遠也不知道拿到什麼。」或許對楊雅喆而言,每顆巧克力都醞釀了奇蹟,苦澀中帶著甘甜,整顆嚐完之後仍要輕舔沾滿巧克力粉的手指,永遠充滿樂趣,也唯有如此,奇蹟與魔術師才會出現。
2021 年,楊雅喆和劇組化身「魔術師」,試圖變出奇蹟,讓台灣、讓全世界觀眾重返慾望高漲的 1980 年代,在戒嚴時期、經濟起飛等背景氛圍中,感受消失的魔法,抓住天橋上曾有的吉光片羽。在那之中,有地攤商家、有地痞流氓、有打機少年、有長舌婦人等等,然後你會知道,這些人、事、物經過 40 年仍舊沒變,同樣為情所困、同樣八卦調皮、同樣不屈體制,這些小人物就像你的隔壁鄰居、像你的小學老師、像你在街上擦肩的路人,注定要相遇。
王家衛說:「世間所有的相遇,都是久別重逢。」《天橋上的魔術師》就是楊雅喆和中華商場久別重逢的相遇,而這次的久別重逢,楊雅喆誠摯地遞出邀請函,請你也置身其中。
📝專訪文章共 8421 字,上述為節錄部分,全文請點此👉https://bit.ly/37HFHkO
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過1,380的網紅布朗先生 Brown Chiu,也在其Youtube影片中提到,: 《別人的》短版 Cover Song #歡迎到我的 instagram 玩小遊戲 @brown_chiu 原唱:徐若瑄 @vivianhsu.ironv 作詞:徐若瑄 作曲:陳冠甫 今仔日,你牽阮的手,你疼阮的心,我攏知影。阮不是別人的,免煩惱傷心話,我永遠是你的,是你的寶貝。 明仔載...
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▍小城風格植人 Vol.5 ▍
繼前一回由米奇率領的怪獸大軍後
這次分享的是歷經死亡花園、一點都不新的新手植人
來見證一下黑手指的風格崛起吧🤘🏿🤘🏿🤘🏿
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↟ 風格植人 │ 大眼
↟ 植人資歷 │ 5年 (但這2年才發憤圖強!)
↟ 居住城市 │ 台北城
↟ 職業 │ 8ID Studio 社長
↟ 植人金句 │
不是我選植物,是植物選擇了這個地方
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
近幾年,只要Live天團 #五月天 一開完演唱會
3天內就會看到演唱會實況的mv出現
尤其五月天在今年5月驚艷海內外樂迷的線上演唱會
各大平台累積超過4千萬人次觀看
其幕後團隊之一的8ID Studio 就是一大功臣
看起來跟植物八竿子打不著的8ID社長 大眼
一見面時就先心虛地問我們:
「植物還可以嗎?需要取消今天的訪問嗎?」 (大笑
一開始因為工作需要租用中大型植物
發現租一盆2千,買一盆3千
「ㄟ~那可以買喔!!以後還可以租給別人耶~」
社長大眼如意算盤打一打覺得划算
但沒想到也就此把自己推入了植物深淵
而且認真種下去以後發現
就也沒再接到需要租植物的場景了耶!
#人生永遠出乎我們意料呀 (畫重點
⋰
「因為工作室會有很多人聚會討論事情
想說來弄個小森林好像很酷
沒想到買著買著也就真的有點樣子了~」
只是毫無經驗的大眼,一開始完全憑感覺在種植物
也都笑稱自己種的是死亡花園
能夠存活下來的都是植物界的菁英呀!
#死了再買 是大眼克服新手門檻的不二法則
「曾經有一陣子很忙沒什麼顧,一回神驚覺
花園裡的植物竟然死了一半,實在太慘烈了!」
從不懂到略懂,摸索是必經之路
雖然每次有植物夭折了都會心痛 (還有荷包也痛
但也就開始會了解到什麼植物才適合自己
最驕傲的成就是 #窗簾蕨,五年從5吋盆養到變巨人
覺得蕨類好像很好顧,所以最近又買了 #美人蕨
沒想到卻是真心換絕情,才2週就枯了一半
傷心人大眼也就此悟出了植人真言:
「不是我選植物,是植物選擇了這個地方!」
⋰
歷經了死亡花園的洗禮
大眼挑選植物都以平價造型款為主
而且練就偷吃步,穿插 #仿真植物 在裡面
真真假假,假假真真
身為攝影師,擅長風格取勝的他就形成了獨特混搭風
每次有新朋友來,總是驚呼著植物的真假
不但馬上拉近了距離,也成功轉移了
大眼是 #植物殺手 的焦點呀 (大笑
以往工作空檔休息時,大眼習慣邊抽菸邊滑手機
自從種植物後,現在放空都變成摸摸土、澆澆水
多了這些例行性工作,好像變得更忙了
但大眼卻甘之如飴,覺得紓壓療癒
連假日不進工作室的堅持,也為植物破例了
二寶爸大眼笑說,好像又多養了一群孩子~
每位新手植人都 #擔心前往綠手指前的黑暗之路
但沒有嘗試怎麼累積經驗值呢!
好好享受吧~像大眼一樣玩出喜歡的風格
讓自己多了一個能夠獨處對話的時間
即便失敗了又如何,那都是好有價值的一段過程呀!
▍IG限動精選有影片分享噢 ▻
www.instagram.com/athomeplant2020
⋰
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Vol.4 詹記麻辣敦南店 陳米奇
↟ 照顧植物的過程,其實是一段享受自我的時間
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Vol.3 鳳培植器 馬克老師
↟ 大量蒐集品種後的空虛感,讓我重新看待植物的存在
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Vol.2 福森院子 謝佳樺
↟ 女性就像武竹一樣,柔軟又堅韌得很有底氣
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⋰
#8idstudio #觀葉植物 #室內植物 #陽台植物 #植物 #綠手指 #琴葉榕 #多肉 #小城風格植人 #小城植人
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【微公益】暑假去哪兒之《流浪狗之歌》
文/小米嘛
你有多久沒上劇場看戲了呢?
自從生了孩兒當了媽後,從前少女時代最愛的文青活動,舉凡相聲、舞台劇或各藝文表演,就像媽媽的青春一樣,一去不復返;這兩年除了每年固定的巧虎朝聖之外,看戲的機會是少之又少,就連最近【表演工作坊】即將再度搬上舞台的大戲《寶島一村》,掙扎萬分萬分掙扎下,至今仍無法下手購票。
去年年底時,收到BabyHome的熱情邀約,看了一場【如果兒童劇團】的精彩好戲-《誰是聖誕老公公》,沒想到意外獲得依比鴨鴨兩姐妹的大好評;還在想下回到兒童樂園要去看戲的,誰知道不久後疫情就開始大爆發,別說去看戲了,連去公共場所都不敢。
前幾天,媽媽社團裡突然收到消息,經營二十年的【如果兒童劇團】因為疫情的關係,近來受到非常大的阻礙,雖然劇團很想經營下去,可是如果民眾不願上劇場聽故事,再多的努力也是枉然。
看到訊息後才在跟猴子拔商量找機會帶兩小去看戲,沒想到隔天就再度收到BabyHome的邀請,讓我們有機會能再次攜家帶眷帶著孩子去聽故事。
今天講的故事是《流浪狗之歌》,顧名思義就是流浪狗的故事;光是聽這個劇名,就足夠吸引我帶孩子踏入劇場了。還記得我曾經告訴孩子們的“一輩子的責任”嗎?對於任何一個生命,一旦決定了要養牠,就必須對牠的一輩子負責,不離不棄。(《一輩子的責任》任意門:https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=2500913443343779&id=1009336952501443)這部《流浪狗之歌》講的就是這樣的故事。
狗狗Lucky從小在主人的呵護下長大,吃好的喝好的,有愛牠的主人陪著散步玩耍,每個星期還固定洗澡修毛,還以為這樣的幸福會是一輩子,卻在有一天被牠以為深愛牠的主人們遺棄了。
Lucky自始至終不相信愛牠的主人會不要自己,在流浪狗朋友中堅持主人絕對不會不要牠;在碰撞中,從只會討主人歡心卻完全沒有謀生能力的家犬,一步步找回自信和勇氣;不變的是,那份堅持找到回家的路的信念。
最後Lucky找到回家的路了嗎?我不知道,或許也沒有人知道。但其實我更想問的或許和Lucky心中最大的疑問一樣:為什麼不要我了?既然愛牠養了牠,為什麼要遺棄牠呢?
劇中讓我大受感動的是當流浪狗朋友問Lucky:「什麼是“家”?」時,Lucky說了:「當你受傷的時候,第一個想躲的地方;
當你難過的時侯,第一個想擁抱的地方;
當你犯錯的時候,最後一個遺棄你的地方;
當你開心歡笑的時候,最後一個給你微笑的地方…………」
台詞我記不全,那是因為我大為震撼,原來,這就是「家」,不管是對寵物還是對孩子,「家」就是最溫暖的地方。
如果對孩子我們不會輕易離棄,對寵物、你曾經決心要愛牠一輩子的生命,自然也該不離不棄,那是一輩子的責任。
感謝《如果兒童劇團》演了這麼一部好戲,加深了我們對孩子的教育;感謝BabyHome熱情邀約,讓我們有機會看到好戲。
以下轉貼水果奶奶趙自強的話,希望有時間有興趣的朋友也能進劇場聽故事。好劇團需要大家的支持,下一次,我們會自己走入劇場,聽另一個善良的故事,希望你也是。
#如果兒童劇團
#流浪狗之歌
#BabyHome
----
(轉發)
大家好:
我是趙自強,這半年因為疫情,表演藝術深受影響,我很多朋友都看到新聞,非常擔心我苦心經營20年的《如果兒童劇團》就此結束!而我這些老友,平常都是各自在自己工作領域上努力,但這次的危機,連我30多年的好朋友–金士傑,都在自己別的劇團的演出上,幫忙推如果兒童劇團的票!我只能對各位老友,新朋友説「感謝」!❤️
我們的確是非常的困難,20年劇團的經營,面臨到巨大的阻礙!我們心裡是很想堅持下去,但是如果觀眾不進來劇場聽故事,這一切都是枉然!
7月25、26日兩天,我們在台北城市舞台演出《流浪狗之歌》,說的就是一個不棄不離的責任!因為養育了一隻動物朋友的生命,牠把你當全世界,你可能只是把牠當作寵物;所以在故事中,我們要提醒大朋友和小朋友,身為主人,一旦許下這個心願,要找一個動物朋友作伴,就要一輩子不棄不離!正如同我們如果兒童劇團對小朋友發下的願望,要說許多好故事、善良的故事,也希望能堅持下去!
玩轉城市台北城 在 布朗先生 Brown Chiu Youtube 的精選貼文
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《別人的》短版 Cover Song
#歡迎到我的 instagram 玩小遊戲 @brown_chiu
原唱:徐若瑄 @vivianhsu.ironv
作詞:徐若瑄
作曲:陳冠甫
今仔日,你牽阮的手,你疼阮的心,我攏知影。阮不是別人的,免煩惱傷心話,我永遠是你的,是你的寶貝。
明仔載,換我牽你的手,我疼你的心,乎你知影。阮不是別人的,免感覺會歹勢,我永遠是你的,是你的,心肝寶貝。
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講一個跟畫畫有關的故事。
以前只要一放暑假,我就會拼命找事情做,恨不得把每分每秒都填到滿(反觀現在,我只想懶在床上),剛好我媽也是一個很喜歡幫小孩安排行程的人,可能她真的很想要一個人靜一靜,所以每次長假來臨之前她都非常積極進行一個夏令營報名的動作。
某天她翻了翻補教業的傳單,轉頭問我們說:「暑假來去上速讀好不好?」當時我年紀小,以為速讀跟素描有關,因為它們都念素(超無知),自以為有朝一日可以成為藝術家的我立馬舉手說好,還拖我姐下水說姐姐也想上(姐姐傻眼)
可想而知,我連畫筆的毛都沒沾到,而且第第一天上課時,不小心撞到一個體格健壯的女孩,她很兇得轉過頭來說:「嘖!死胖子。」結果那個暑假我不吃不喝瘦了10公斤。
這就是我關於畫畫的悲慘故事😢(完全沒關聯)
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先不管這個了,12月5號、6號這兩天,我會在 #台北插畫藝術節 演出!雖然我不會畫畫又很胖(還在記仇),但唱歌我還是略懂的,主辦單位還特別賜予我一些入場票券讓我送給大家,會不會太感人?因此我決定來跟大家玩個遊戲,歡迎大家來我的 instagram 👉🏻 brown_chiu 玩!
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🤡【2020 台北插畫藝術節】
屬於台北城市的插畫藝術節,以在地連結國際的插畫藝術展會。固定舉辦的常態性盛會,每年徵選一百位優秀在地、國際的插畫家,共同曝光凝聚插畫效益,推動插畫藝術產業良性循環發展,讓「插畫不再只是插畫。」
展覽時間|臺北松山文創園區 北向製菸工廠
展覽時間|
2020.12.04(五)14:00-20:00
2020.12.05(六)10:00-20:00
👻 布朗先生演出時段:13:00-14:00、15:00-16:00、17:00-18:00
2020.12.06(日)10:00-19:00
👻 布朗先生演出時段:15:00-16:00、17:00-18:00
主辦單位|自由人藝術公寓 @freedommenart
協辦單位|小路映画 @petitdeer2011
活動網站|www.tif.freedom-men.com
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#台北插畫藝術節 #taipeiillustratiomfair #松山文創園區
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【以下文字,節錄自售票網站之節目介紹】
2020年,白雪25年,松田丸子也25歲了
白雪綜藝‧劇團」成立於1995年4月,由團長簡志澄帶著一群國立藝術學院(現為國立台北藝術大學)戲劇系學生組成。成軍初期打著「最美麗的反串表演」口號,一反往常劇團純藝術路線,主打反串演出形式,以新生代的創意歌舞綜藝秀場路線打響其知名度。近年來持續強化戲劇形式的演出,以『表演藝術是超越感官、跨越想像巔峰的娛樂事業。』為使命。以「表演無框架,藝術無極限」的創團理念,用熱情、年輕、創意、活力向表演藝術的各種可能性挑戰。
不斷推陳出新的「白雪綜藝‧劇團」,嘗試透過各種型式舞台表演,包含了2002年自創性戲劇的大型公演「青白嫦娥鬥年獸」;2003年傳統戲劇呈現的膾炙人口大戲「梁祝」;2005年一反傳統框架,劇團成立10年的反串大秀「十破天驚 天后降臨」;2008年全新製作「胡BB風月救風塵」;2009年應各界加演要求聲浪,再度加演『風月救風塵絕對風騷加演版』;2011年力邀小禎、佩甄參與演出的「雙婢怨」及劇團成立15年動員近百人的大型扮裝歌舞秀「雪后狂風」;2012年再度加演的「雙婢怨」。
2013年1月更突破舞台演出模式,以電影紀錄片「當家花旦」在各大院線上映,運用直接且正面的傳達方式,讓觀眾由支持轉而肯定反串文化存在的價值,更贏得學術藝文界、影視娛樂業的全力支持,包含國寶級老師汪其楣、師範大學教授夏學理、作家劉軒、藝人高山峰、李佩甄與胡盈禎等人,皆將個人第一次的舞台劇經驗,獻給白雪綜藝.劇團,成功地開發劇場新客群,並創立台灣劇場新風貌,確立「反串與扮裝」可以是被認同公開呈現的高尚藝術位置。
2012年5月、2013年11月白雪綜藝.劇團作品「雙婢怨」、「風月救風塵三度加演華麗升級版」二劇,以專案採購,全額補助方式在高雄衛武營藝術文化中心281劇場演出六場,場場爆滿,座無虛席一票難求,成功的將劇團獨特表演及扮裝藝術帶向南台灣。
劇團認為優秀經典的劇碼應該讓更多人看見,2013年11月於台北市水源劇場以長銷式的型態演出「風月救風塵三度加演華麗升級版」13場,早鳥預購即破千張,平均票房高達9成。除獲文化部贊助指導之外、更獲得台北市文化局長銷式的專案高額補助,亟力推動此劇的演出。2015年劇團20週年更推出大型公演「慾望門徒」,在台北城市舞台三場滿座,再受高雄春天藝術節邀請,再次將扮裝藝術帶向南台灣。
2019年,劇團靈魂人物松田丸子推出新曲「POSA POSA」引發傳唱,2020年起將以POSA為名及演唱會形式,結合新生代扮裝演員及團體,欲將扮裝文化帶入另一高峰。
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