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現代小提琴大師之神──海菲茲（Jascha Heifetz 1901-1987） (END)
海菲茲一生中的演奏音樂活動是極為豐富的，同許多演奏大師一樣，他也是一位十分著名的室內樂演奏家，作為一名修養深厚的演奏大師，他對室內樂有著同樣的熱愛程度‧在他一生豐富多彩的演奏生涯中，曾與著名大提琴家皮亞弟哥爾斯基、著名中提琴家普里姆羅斯和著名鋼琴家阿瑟‧魯賓斯坦一起組成了超水平的室內樂三重奏組，演奏了大量的古今優秀室內樂作品，他們之間的默契合作所表現出的崇高大師品味，真正達到了出神入化的迷人境界。
自從”克萊斯勒”以其不拘一格的豪放風格和瀟灑自如的新潮且美觀，為20世紀的小提琴演奏音樂開闢出一條新的道路之後(請參看本討論區之另外報導文)，這種精神的延續便不斷地由後代的小提琴家們逐步地發展著。然而，真正使這種新的潮流產生出質變的更高層次，即達到了完美的昇華境界的人物卻只有”海菲茲”一人，更確切地說，他在這方面是一個首當其衝的人物。從小提琴的演奏技術上來說，海菲茲似乎已將它發展到了登峰造極的地步。眾所周知，海菲茲在我們這個時代乃至整個20世紀中，可以稱得上是技巧最為精湛和完美的小提琴演奏大師，在這方面，他天才地繼承和發展了他的偉大前輩”伊薩依”和”克萊斯勒”等人所留傳下來的傑出成果，並通過自己獨特的創造性，把它們演變成為了一種高度科學和完善的技術體系。
人們在欣賞海菲茲的演奏時都會得到這樣一種感覺，似乎小提琴已不是一件額外的樂器而已經成了他的身體中的一個部位，他支配小提琴就如同支配自己的肢體一樣得心應手。他是一個完全擺脫了技術的禁錮，而真正能夠在自由王國中盡情馳騁的勇士。縱觀海菲茲的演奏，有許多方面都是極為獨特的，他喜愛快速度的演奏，同樣的樂曲，他往往要比其他小提琴家的演奏速度快一倍甚至更多，雖然如此，卻絲毫損害不了他那充滿魅力的音樂性。他的右手運弓技巧如同灌注了神韻一般，充滿著無盡的魔力，從今天看來，他的握弓方法似乎並不是那樣的規範，但他卻以極為科學的力量分配來使運弓達到極佳的放鬆狀態和理想的效果，至於對那些快速跳弓，連頓弓，飛跳弓和拋弓等高難運弓技巧的掌握，他所達到的程度就更是出神入化了。海菲茲的左手技術同樣是精湛的，首先，他的運指速度極快，這與他先天的良好機能及後天刻苦的單雙音音階訓練有著直接的關系。更為可貴的是，無論是多快多難的樂句，他都不僅能夠極為乾淨清晰地演奏出來，而且還同時保持著極為精確的音準，在這一點上，他可以說是古今小提琴家中最為突出的一位。海菲茲左手技術中的另一大特長就是他那表情豐富且又韻味無窮的各種滑指技巧，在這方面，他將由伊薩依首創的尾滑指及蒂博採用的『幻想滑指』技巧融匯貫通並展演變，形成了他所演奏出的既有強烈的表現力，又有完善的科學性的極為成熟的滑指技巧。人們在欣賞海菲茲的演奏時，每當這些體現他濃郁個性的滑指出現時，聽眾的心弦都會被緊緊地扣住，久而久之，這種技巧便成為他演奏風格中的一種明顯的特征了‧後來，這種技巧逐漸被許多青年小提琴家所模仿、採用和發展，以至成為20世紀小提琴演奏技術中的一個十分有代表性的風格和手段。
海菲茲左手技術中的另一大迷人之處，就是他那個性極為突出的揉弦技巧。他的揉弦變化很豐富，但一般來說都是快速有力的，帶有著強烈的動力感和激動的熱情，這種揉弦所產生出的效果使得他演奏出來的音樂充滿著生動的活力。而當這種揉弦與那富有絕妙控制力的運弓技巧相結合之後，便產生出了一種色彩柔和，嫵媚醉人而又帶有甜美感的音色，這種音色，最終成為了海菲茲演奏風格中的一種突出標誌。
海菲茲演奏時的姿式也很有代表性。他在演奏時，琴頭高昂，眼睛直視指板，右臂的肘部抬得很高，這樣使得他很容易將右臂的重量放在弦上，從而產生出穿透力極強的宏亮聲音。他的這種演奏姿態，使人們不禁想起了一個威武的戰士形象，而在人們的胸海中，海菲茲也是這樣一位舞台上英雄。
在20世紀早期的小提琴演奏大師中，海菲茲是一位演奏風格極為獨特的人，他的個性十分突出，以至人們僅從一弓奏出的一個長音上就能夠辨別出是他的演奏，這種個性顯著的音色便是被人們稱之為獨一無二的【海菲茲音色】‧然而對於海菲茲演奏中的整體風格，許多年來卻始終帶有著眾說紛云的色彩，在公認他所具有的精湛演技和表現音樂的巨大能力的同時，也有許多人覺得他的演奏過於冷峻和理智，在許多方面缺乏甜蜜、溫馨和靜止般的滿足感，然而更多的人則認為他的演奏存在著強烈的內在熱情，只是在對待某些不同作品的理解和表現上存在著強烈的個人自我意識，故而導致了在音樂處理上的過分冷峻色彩，然而從整體來看，這種特徵主要是以他的個人性格、生活經歷以及對大師演奏方面的理解為依據而體現出來的，當然，過強的客觀主義態度，缺乏動感與靜止之間的辨証理解，也是這種特徵出現的原因之一。
海菲茲作為20世紀最偉大的小提琴演奏大師早已蓋棺論定了，但若談起他對20世紀小提琴演奏音樂發展所產生的影響，就不是一句話能夠說明白的了。總之，不管人們主動認為還是被動承認，他的演奏音樂都已成為了20世紀小提琴演奏大師中的傑出代表，無論是與他同時代的小提琴家們，還是後輩的小提琴家們，都不約而同地從他的演奏大師中吸取了許多精華成分，至於以帕爾曼為首的現代小提琴家們，就更是這種典型代表大師的直接受益者和傳播者了。
海菲茲是一位有著高度修養和掌握著全面演奏風格的大師家，他一生演奏了幾乎所有的古今小提琴作品，能夠隨時隨地背譜拉奏出數十部高難的小提琴協奏曲及其它形式的小提琴作品。他練琴極為刻苦，而且幾十年來從不間斷，對待他所崇敬和熱愛的經典作品，總是不厭其煩地反復推敲，反復改進，直到找到了理想的處理方法為止。而對待20世紀的現代作品，他也總是抱著極大的興趣去學習和研究，為此，英國著名作曲家華爾頓曾把自己創作的那首著名的小提琴協奏曲題獻給了海菲茲。
一般來說，一個人想要成為知名的小提琴家，雖然很難但卻並不是辦不到的，然而要想成為人人將其樹為楷模的（小提琴家中的大師），就絕非是一般人能做到的了‧這樣的輝煌巨星，在20世紀中恐怕只有海菲茲一人能夠稱職，這就是為什麼人們將海菲茲稱作是（20世紀的帕格尼尼）的原因了。
1987年，海菲茲以86歲的高齡離開了人世。他去世以後，全世界的輿論界都紛紛發表了對他的高度評價和對他辭世所表現出的極度惋惜。記得小提琴家帕爾的話說得十分恰如其氛，他說：「海菲茲的逝世象征著小提琴演奏大師中一個時代的結束，這種巨大的損失是永遠也無法彌補的。」是的，這位被小提琴家亨利克‧謝霖稱之為【現代小提琴之王】的偉大傳奇人物，的確是整個20世紀小提琴演奏大師中的光輝典範，同時也是我們這個時代中最使人懷念的音樂巨人。
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