在學著與疫情共處的過程,終於等到藝文場所取消梅花座,可以容納更多的觀眾,除了全部擠在一起的影展、電影檔期以外,有兩場劇場表演也是我等候多時的,目前一場已開放購票、一場等等中午啟售。很想說,一定難看又無聊,不介紹又深覺可惜,拜託大家不要跟我搶。
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▍ 莎士比亞的妹妹們的劇團《#混音理查三世》
Richard III:The Remix Edition
https://reurl.cc/LbY30X
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莎士比亞筆下的英格蘭國王理查三世是個邪惡的角色,他以說故事的方式扭曲歷史,《混音理查三世》是王嘉明導演第四度挑戰關於這個題材的改編,且根據演員的各項特色才能重新編排,希望觀眾能從不同角度認識這位國王。他視音樂與聲音為文本的一部份,自大量音樂素材中挑選適合的片段,具象到抽象的聲音都跨幅取樣,重新混音莎翁歷史劇,同時以特殊的「身聲分離」形式演出,全劇十三名演員化身樂手進行 Live 演出,也因此,第四版稱之為《混音理查三世》。
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故事敘述英國萊斯特市中心教堂旁的停車場,挖出疑似遺骸,經 DNA 比對,證實為理查三世,位莎翁筆下個性陰險的駝背跛子,歷史上聲名狼藉、童謠裡的怪物、邪惡的同義詞,四百年後,卻不斷有學者、作家企圖為之平反。在 2015 年《理查三世》版本中,理查三世的形象是由一件衣服、一頂帽子、一雙手套、一根枴杖所組成,金馬影后謝盈萱配音,2021 年的全新版本,則是金馬影帝莫子儀擔綱演出。
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導演 —— 王嘉明
演員 —— Fa、王宏元、王靖惇、周明宇、崔台鎬、陳有銳、彭浩秦、趙逸嵐、莫子儀、李班宇、周安迪、張正元、吳智暉
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▍ 非常林奕華《#一個人的一一》
14 Variations on the Theme of Yi Yi
https://reurl.cc/Ok4AE3
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「這是和楊德昌相遇的最好時間。」
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《一一》除了為導演楊德昌帶來坎城影展的最佳導演,亦被認為是 21 世紀最偉大的電影之一。電影借一個台北中產家庭,訴說每一個人眼前背後的種種,故事由一個婚禮開始,以一個葬禮結束。楊德昌導演的這部電影拍於 2000 年,有著很多未來與我們的關係的啟迪。
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「為什麼這個世界,和我們想的都不一樣呢?」得到楊德昌遺孀彭鎧立女士首次授權改編。電影由洋洋讀給婆婆的一封信結尾,舞台劇《一個人的一一》則從洋洋長大後展開 —— 不單只有照相機,一如現代人,他擁有更多高科技配備,唯獨還是「只能看到一半」。然而在疫情時代的14天隔離裡,洋洋經歷重新自我發現,終於從「後面」找到「前面」:一個人的未來。
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2020 年疫情爆發,林奕華導演於創作之際感概疫情之於人類巨大影響,開啟更多自我反思與提問:《一個人的一一》的創作本意,是在世界進入停擺和紛亂之際,渾沌和充滿可能之間,把各種限制轉化成靈感。由第一天開始,踏入的已不是排練室,是實驗室。這時候除了疫苗,創作也是一種藥。「我」和「你」永遠是一體兩面,一不是一,一也是一,我們從來都只是一個人,我們從來也不只是一個人。
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#真的好想看嗚嗚嗚
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理查三世台北 在 Facebook 的最佳解答
好像也是好久沒演莎劇了,雖然嘉明的演員在台上都很忙,但這次真的是一個人當十個人用吧,佩服大家也覺得自己又回到三十幾歲的體力了。
排練中期突然想起前幾年很喜歡的一齣戲《重述:街角的兇殺案》;為什麼叫《混音理查三世》,字面上可以簡單地和現今時代連結:每一個人存在於社會上的樣子,都是被許多通訊、社交軟體、視訊、剪輯、修圖、轉述、評論、輿論所拼貼而成的吧,不論你願意不願意。
上次整排完後突然有感,一位統治者,最厲害的不一定是治理好國家,而是樹立起全民公敵;而自己,不僅是受害者,也是將人民從水深火熱中拯救出來的救世主。
那位救世主是否才是最令人恐懼的,那位全民公敵是否也是被混音出來的呢?是理查三世,還是亨利七世呢?
我相信《混音理查三世》會讓大家驚艷,除了形式之外,也會看見莎劇如同現今你我身處混亂荒謬的世界,毫無時代或文化之違和。
台中和台北都將取消梅花座的限制了,這應該也是我今年唯一也最期待的演出作品,所以大家劇場見吧!
#混音理查三世
#10月8日
#臺中國家歌劇院中劇院
#10月22日
#臺北國家戲劇院
理查三世台北 在 Facebook 的精選貼文
莎士比亞的戲,將近四百多年前的劇本,卻永遠能代換出對現代社會環境的針砭~
與王嘉明的第一次合作,有幸參與了他2015年的《理查三世》,大破舞台上的第四面牆,用盡戲劇廳上下內外前後左右,甚至讓演員在演出時,將觀眾席大門敲開,理所當然又大搖大擺進出。
王嘉明導演的形式看似在前,卻能夠將故事連結在地文化解構出新品種的莎劇,就如同歐美多國,早將百年舞台劇規矩的敘事風格與近代新式劇場切割出不同形式的呈現。
實驗性永遠是王嘉明的作品必備要素,既然實驗,就不只會端給觀眾單一想像的菜色,王嘉明擅長借代結構嚴謹的莎翁筆下故事,而後打破框架去玩味角色,加以融入各種新時代的技術。
這次聽說這位頑童從2015年版《理查三世》又進化出2021年的《混音理查三世》,這可再次勾起我的興趣~我總是喜歡劇場不攀附大眾審美,永遠充滿行動劇式的動腦挑戰,百花齊放的戲劇風格,才是真正給予觀眾看見更多元的劇場藝術的可能。
#理查三世 #王嘉明 #莎妹劇團
#台中歌劇院 #台北兩廳院
Shakespeare's Wild Sisters Group
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連續工作十二天的最後一天晚上
用戲劇來當作工作的結尾與休假的開場
感覺真是爽翻啦!!!
五六日要連看三天的劇真開心^_^
久違來到台中歌劇院中劇場
因為來過知道前幾排位置偏低會影響視野
但太久沒灑錢還是想要砸錢坐前座
所以買了第四排中間看《混音理查三世》
只能說這距離與視角真是棒呆了河河河河河
還好我有捏緊LP(你沒有)買前面票區
老實說這新版的《混音理查三世》
整體而言我個人評價普通
但可以如此近距離看莫子儀在眼前飆演技
那精準的眼神聲線表情肢體各種展現
無一不讓觀者感到愉悅啊啊啊啊啊啊啊♡
如果我買中後段票區大概就不會打這篇文了
但因為莫子儀的演技讓我覺得太值回票價
所以還是決定來隨意打個心得XD
沒看過六年前謝盈萱演出的《理查三世》
只有看過網路片段影片與相關介紹
所以只能稍微判斷兩版大概有哪些不同之處
但最經典的聲身分離、偶戲操作
以及多媒體的運用還是必要的存在
不過可能是受到宣傳文強調
"更加強化聲身分離"這一點的影響
事實上我卻不覺得有強化到哪去啦XD
我原本還以為會偏像《血與玫瑰樂隊》那樣
單一角色有時換人配音形成不同的詮釋
或不同人同時幫單一角色搶發言權
像是眾聲喧嘩之類的聲音交錯
但整齣劇大部份都是固定角色配固定聲音
所以看完會覺得有點小失望~
不過這也是我個人期待方向錯誤啦XD
前版多媒體的運用手法
好像是用大台攝影機拍攝即時轉播
有種新聞媒體採訪的感覺
本次則是全程用手機拍攝直播
轉變成更符合現代社會的自媒體現象
每個人都處在歷史現場
人人都可以揭露爆料、創造新聞、捏造事實
這點改版我滿喜歡的~
除了少數旁觀角色由演員原聲發音
以及大部份角色分別都由其他演員配音
唯一在劇情中且是原聲展現的只有亨利七世
看著下半場莫子儀一下幫理查三世配音
一下又直接扮演亨利七世
精準地動作與聲音轉換喔喔喔實在太神啦!
史實中就是亨利七世結束紅白玫瑰戰爭
成為創立都鐸王朝的最終勝利者
而歷史是由勝利者所編造
勝者掌握話語權,敗者只能由後人轉述經歷
但那些被轉述的歷史又是真是假呢?
雖然本版評價沒達到我的期待值
但王嘉明翻玩的各種理查三世仍然很有趣
有興趣的人還是可以買票看看
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