【推理小說中看的角度不同真相也會跟著不同嗎】👀
＃看你怎麼看 ＃寫作結構 (1)＃一樁懸案各自表述觀察
臺劇《做工的人》正在熱播，看著在工地鋼筋水泥中穿梭來去、揮汗如雨的工地師傅，觀眾是否別有一番滋味在心頭？
或許之後我們關於父親的背影想像，再也不是朱自清〈背影〉裡的橘子，而是《做工的人》當中的保力達B與蠻牛。
不過特別值得一提的是，不僅僅是在建築工程上需要注意安全結構，寫作這件事也相同，特別是在長篇小說的建構上。
當然了，我們從小到大，或多或少都有聽說，有些作家，是如何從腦海中一個浮光掠影的片段畫面，發展成長篇小說。
其實，人想要以什麼方式寫作，這本是個人的自由，不一定要從眾，或一定要與誰相同，因為每個人本質都不大相同。
畢竟若以教學相長的角度來說，連至聖先師孔子都必須因材施教、有教無類了，更何況是從學的角度來說，有千百種。
寫作這件事，或許某種程度上，是靠靈感的吉光片羽，慢慢發展而成，並經由千錘百煉的打磨、拋光與刻繪才成文章。
但有時人們會發現，先立好大綱結構這步驟，將會使得自己在寫作中事半功倍，甚至輕鬆很多，至少可以先行避免－
寫到一半驚覺比重失衡，或漫無飄渺，不知道自己將何去何從？（我醒來，我失憶，然後心想：我是誰，我為什麼會在這裡？）
不過請理解，寫作初始構想與最後結果，有時也不同，因為寫作過程中，我們會慢慢的耙梳出一些之前沒想過，或來不及長出來的細節脈絡。
由此開枝散葉，最後才結果。
設立大綱結構是工安問題，但只要能確保安全（均衡）無虞，後來的設計不一定要削足適履，一定要完全符合初始的想法概念。
寫作過程中，本來就會一改再改的修，作品的卡關、燒毀再重頭，有時每人都會(一再)經歷過，無破不立乃寫作常事。
有些過程儘管不太愉快，但早些經歷也好，不經一事不長一智，但若千金能買早知道，我們又何苦在虛無飄渺中跌跤？
事實上，推理是種講究邏輯演繹的文體，所以有些詭計與結構設定是連動的，要先確立完善這樣的鋼筋水泥，才能開始開展劇情。
如一樁懸案各自表述觀察、平行世界推理、暴風雨山莊密室加命中註定死亡筆記等，皆是推理當紅結構佈局，沒有之一。
但尤以前二者單人視角各自述說的結構，看的角度不同，真相也隨之變動，最為了然清晰與均衡簡潔，初學最易上手。
所謂一樁懸案各自表述觀察，這個結構佈局的關鍵，通常指的是以一樁極其引人入勝的獵奇兇殺作為開場揭幕的驚恐。
然後接續導入3-5人，各具人物特色，各自表述視野觀察的不同立場，以營造出霧裡看花的懸疑感，最後幾番意外逆轉。
一本小說粗估8-12萬字甚至以上，寫作時只要整體預估字數分配給視角人物數然後暗藏詭計彩蛋的幾番逆轉即可。
白話來說，這等於拆寫長篇成短篇來寫，最後又用詭計謎團串接起來而已。
最重要的是，這樣一樁懸案的案與謎團，終究不能太爛而禁不起推敲，否則就白白浪費了前頭這樣大篇幅的迴旋鋪排。
這樣說吧，若這須經由多人輪轉推敲的懸案，卻無聊平淡、毫無吸睛的地方，只會讓讀者感到不耐煩，甚至棄追不看。
不過誤導系的就只會跟誤導系的一起牽手－口述記憶不可相信、人正闇黑系美少女，看起來像真凶是不是真凶來搗亂。
適合無法專注單一主角run完，行文習慣輕暢簡短（但也有看過很重描摹的），幾筆勾勒就使主角個性躍然紙上，開始歷經事件或視角轉變的寫手。
一樁懸案各自表述觀察最正宗的結構，多以第一人稱我進行各視角述說，主要利用文章與文章間的類比與銜接來錯淆。
但一樁懸案各自表述觀察的技巧後續發生變化，也會有偵探去找各具特色的主角來搜查，卻是一樁懸案各自表述觀察的謎團。
像日本湊佳苗《告白》六章由神職/殉教/慈愛/求道/信奉/傳道六者組成的小說，以校園師生的權力結構顛轉來架設謎團。
或長崎尚志《沉睡黃泉之森》四章則由消失的漫畫家/邪馬台國的女帝/是天堂還是地獄/黑暗中的少年，串起遊歷遠古的怪物之謎。
想起當紅劇《誰是被害者》中，正了又正，實在超正的演員許瑋甯，當初在電影《失控謊言》演繹的周曉晨就解釋過。
其實有時或許我們並沒有說謊，但只是選擇自己想要說的，而說者無心，聽者有意，自己腦補搞錯的還能推託嗎？
主要參考推理
湊佳苗《告白》，臺北：時報，2010。
長崎尚志《沉睡黃泉之森：漫畫編輯的推理事件簿》，臺北：天培，2019。
樓一安執導《失控謊言》(White Lies，Black Lies)DVD，臺北：智軒，2019。
Netflix正熱播，由作家天地無限《第四名被害者》小說改編的《誰是被害者》電視劇，2020。
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