詩人管管昨(5/1)病逝,享年九十三歲。兩年前訪問詩人時,問他活這麼大歲數,還有什麼遺憾?他說身為蒲松齡同鄉沒看過鬼,也沒裸奔,很可惜啊。
那時候,詩人能走能跑,還能去景美看二輪戲院,日子仍很自在快樂,晚年能如此瀟灑漂亮,這一生自然是帥氣得不得了。
《老年維特的煩惱/管管》
時間是端午節前一週,地點是台東鐵花村,本名管運龍的詩人管管剛出新書《燙一首詩送嘴,趁熱》,他在台東詩歌節的舞台上唸了一首〈生日派對〉,90歲的詩人規劃百歲生日壽誕:「裝死躺在棺材裡/聽吾那些好朋友罵我的壞話/譬如張默罵我小氣等等/聽那些老女人罵我薄情,罵我不識抬舉,笨!/當年他們是漂亮的,那時我也瀟灑/等他們罵完/我再從棺材跳出來嚇唬他們。」
作家寫作風格即人格,率性而自在,主持人提醒他控制時間,他說:「你提醒你的,我唸我的。」台下觀眾發問什麼是愛?他岔題說:「愛是LOVE,拉夫,我是49年被國民黨拉夫拉到台灣來的。」好奇追問經過,他卻聊起少年時,在故鄉青島和大姑娘們玩撲克牌,輸了被彈鼻子的往事,詩人90歲高齡,還像19歲少年一樣做跳躍性思考。
小班一年、中班一年、大班一年/國中三年、高中三年、大學四年、碩士二年、博士二年/還好,俺統統都沒念完
詩人思考像少年,行徑也跟年輕男孩子一樣熱情。我們在詩歌節舞台旁做訪問,天氣太熱了,轉戰公園另一邊的小亭子,臨走時他雙掌圍成一圈,對舞台前方座位區大喊:「親愛的,我們往那邊去啦。」詩人對誰喊親愛的?他對坐在椅子上、小他36歲的妻子梁幼菁喊親愛的。訪問一半,工作人員過來請他吃飯,他劈頭問:「我老婆咧?」工作人員說已在餐廳,他笑言:「這樣漂亮的老婆有一天被拐走怎麼辦囉。」老詩人比台東的天氣還熱情,34度的高溫下,他一直在曬恩愛。
梁幼菁1997年去誠品書局聽管管朗讀詩歌,詩人送了簽名書給她,2人開始通信,「我覺得寫信的魔力很大,尤其管管的信又畫又詩又寫的,又貼花弄草,很容易打動人。」後來,梁幼菁嫁給了這個大36歲的男人,婚後,受先生的影響,這個本業廣告設計的太太也開始寫詩,筆名黑芽。
他是妻子寫詩的老師,但他20歲被國民黨抓來台灣,50歲退伍,軍人何以變成詩人?「我那時候迷寫詩,迷得一塌糊塗,睡覺到一半都會跳起來寫詩,那時候《中央日報》副刊會刊載余光中、郭楓的詩,我當小軍官,住桃園,放假跑圖書館勤讀詩,你現在要從系統調出來民國四十幾年的報紙,副刊被刀片割小方塊,都是我割的,一件事情要成功一定要走火入魔。」
當兵幾年/吃糧幾年,就是沒有作戰/在人生的戰場上,曾經小勝數次,免戰牌也掛了若干
他在金門當兵結交前輩詩人阮囊,阮囊提點他寫詩,功力突飛猛進,一首〈放星的人〉被刊載《藍星詩刊》深受鼓勵。後來調訓鳳山,又結識瘂弦、張默等詩人,加入《創世紀》詩刊,「我從《藍星》轉到《創世紀》,因為那邊水土好,刊登的都是超現實的,很新的概念,跟《藍星》那種朦朧的彎月派不一樣。當年我們如果不滿現實,牽涉到政治,都用象徵詩表達,過幾年聊天發現大家都這樣,我們不得不灰色,因為都穿軍衣服的。」
詩人寫超現實的詩就脫離了現實,「我內心深處很叛逆,你要走的路我不走,我當兵,管吃管住,不打仗、不打死,這輩子沒事,兵是當定了,你們寫小說,我偏不走這條路,我寫詩,奇奇怪怪的詩,就這樣。」已故詩人辛鬱曾回憶他與管管等一群軍旅詩人在金門談詩論藝,管管一個人住碉堡,收拾得像神仙洞府一樣,大夥坐在碉堡外的草皮野餐,小黃花插在高粱瓶子裡,管管慷慨,始終變得出四菜一湯。詩人說:「是啊,那是我一生最甜蜜的日子。」
不羈的個性在部隊可遭到麻煩?詩人委屈地說:「我待軍中電台待很久,少尉本該升中尉,但軍防部司令官說管運龍這孩子嘻嘻哈哈,不要讓他升,想起來還是有點酸吶。」但紀律嚴明的軍旅生涯某種程度可以不為五斗米折腰,也保全赤子之心。「我母親就我一個小孩,吃奶吃到9歲,某一方面我不該是個男人吧,我喜歡花花綠綠的,是女生喜歡的東西。你說我詩裡都是蜜蜂蝴蝶,赤子之心沒被汙染,我想是現實與我腦海想的全然沒有分開。」
「吃奶到9歲是怎麼一回事啊?」
「喝母奶很過癮啊!我9歲還吵著我母親要吃奶,她沒奶水,沒辦法,只好拿著一個大碗挨家挨戶討奶水。我輩分很高,卻出生晚,姪女已經出嫁了,還喝到她的奶。」
「女人給你奶水,不管現實或者創作都是吧?」
「應該是吧,除了媽媽、妻子、女兒,我對女生的看法很崇高,這個世界沒有女人寒冷而蒼白。女人就是詩。」
詩歌節後3天,我們來到詩人花園新城的家中採訪,梁幼菁說一回有雜誌社來家裡訪,管管被要求當場寫詩作畫,因為她感冒,管管就寫了一首〈咳嗽的花瓣〉:「美麗的人是不能咳嗽的/一咳嗽就會有花瓣從身上落下來」。她要管管把那張畫找出來給我看,臉色是羞赧又是得意。
是了,詩人前妻袁瓊瓊受訪曾說,她年輕時兩頰雀斑,管管與她初認識時,特地送了她一盆滿天星,在他眼裡,女人都像花、像詩,是世界上一切美好的事物。袁瓊瓊嫁給管管是1970年,那時候她20歲,管家藏書很多,她一邊帶孩子,一邊讀書,在文字中找到自己的天空,她說若非管管,她也不會變成小說家。
五次戀愛/二個情人/一個妻子/三個兒女/幾個仇人/二三知已,數家親戚
管管與袁瓊瓊結婚15年,生有一女管綠冬和一子管大滌,後和梁幼菁結婚,70歲又得子管領風,我們問詩人:「60歲撰〈邋遢自述〉,至70歲〈管管自述〉, 戀愛的次數從『5次戀愛,2個情人』變成『9次戀愛,6個情人』是怎麼一回事啊?」
「我有一個禁忌,有婚姻關係就不敢做這些事,但有些不是我去找人家啊,是人家來認識你,她就喜歡你啊。」
「你是不是自命風流啊?」
「我我我我我,」老詩人突然結巴,連說5個我,「我不敢傷害她們。」
「你寫『情詩是螞蟻,不能寫,寫出來爬得滿身都是』,是怎樣的心情寫的?」
「你想一個女生,想跟她認識,想跟她聊天,想要更親密,但種種問題限制又不能夠,晚上朝思暮想,輾轉反側,渾身癢啊,那不是螞蟻啊?」
「這首詩啥時候寫的?」
「最近這幾年吧。」
「所以你八十幾歲還有少年維特的煩惱欸。」
「老年維特吧。」他呵呵笑了兩聲,更正我們的說法。
老年維特近年迷戀章子怡,「我就看她的戲,我好迷她!她在我這個老頭子心目中應該是女神!我說妳即使跟我戀愛甚至結婚,我都不會跟妳發生一點關係,因為妳是女神姐姐、觀音大師,是我拜的,我最多牽牽妳的手,親親妳的腮幫子,還不能親妳的嘴。這有點犯禁,這是糟蹋人家。」
維特半生風流,大女兒管綠冬補充說,父親風流卻不下流,「我父親在愛情中似乎有光源氏計畫,他喜歡找純白如紙的女生,把她們教導成他理想中的女人,他也許是在愛情中找女兒吧,像我後來也有點在愛情中找爸爸。我父親太迷人了,做人有自信,又拿得起放得下,是他讓我懂得欣賞壞男人的好,但他和我媽的離婚,那個記憶對我而言是詛咒也是禮物,又讓我懂得在情感中趨吉避凶。」
幾場虛驚,幾場變故,小病數場挨過去/坐在夕陽裏抱著膝蓋費思量
老年維特至今仍愛看電影,每到夏天會花65元,到景美來來戲院吹冷氣看二輪電影,「這一廳看完,看那一廳,累了,就閉上眼睛休息,餓了,外面有東西吃,吃完再進來看。」詩人去年腰椎開刀,手術後問老婆第一件事是還能不能去看電影。他愛看電影,也拍電影,50歲退伍,受導演王菊金邀請寫電影劇本《六朝怪談》,第一次寫劇本就得金馬獎,也在其中演個高僧。他陸續參與28部電影的演出,大概形象過於道骨仙風,大家都找他演和尚,他說 :「我已演了兩回和尚,第3次再演我都不好意思不出家了,但我已經成家啦。」
他追求一種清爽的生活,其實蠻想出家的,偏偏又結了婚。他的畫與詩呈現的童趣放浪又不同,明朝散髮弄扁舟,有禪意,問他畫畫跟寫詩追求不同的境界嗎?「我畫的就是心裡想的。我要畫的東西雖然筆不是筆,墨不是墨,但一定要跟別人不一樣。」「你曾說寫詩消愁,演戲忘憂,畫畫洩憤,你還恨這個世界嗎?」
「這個世界我一點也不恨,我恨兩條腿的動物。這一點我有點天真,舉個例子,國共戰爭,你要當皇帝,很過癮啊,三宮六院我不反對你們,但非要戰爭不可嗎?坐下來談不行嗎?你想一戰二戰死了多少人,多少才子,天啊。」
這是九十年的歲月麼/就換來這一本爛帳/嗨!說熱鬧又他娘的荒唐/說是荒唐,又他媽的輝煌
1949年國共內戰,青島外圍是解放軍,裡面是中央軍,他被國民黨強拉去當軍伕,關在一個宅院裡,「我母親聞訊跑來,村莊對面是梯田,我看見纏足的老太太從梯田那邊用屁股往下滑,我哭喊說我娘來了,我要去,門口站衛兵的馬上用槍一擋,說不成;我母親就一路跌、一路爬、一路哭到了眼前。我拚命騙我母親說,我跟他們講好了,就是給他們挑東西、挑行李,挑完行李就回家,我母親給我一個小手帕,包著一塊大洋,要我買路回家,那時候我們家窮到只剩二塊大洋,一塊我父親拿去做生意,另一塊我娘就給了我。」追憶往事,老詩人泫然欲泣,問他那一塊大洋跑去哪裡了?他又淡然說道:「我在海南島肚子餓買東西吃掉了。」
他對母親說馬上回來,但生離就是死別。他走後,父母又過繼個兒子,後來他返鄉探親,這個小哥跟他講了,每年過年,家鄉習俗每天晚上10點後吃餃子,母親就拿個破碗,把大門打開,敲著碗,喊他的名叫魂,要他回家。20歲來台後,他在高雄穿著便衣照過一張相,寫過一封信,寄回故鄉,但這封信父母有沒有收到,兩岸開放探親後,他回家也不得而知,因為兩個人都走了。
「恨國民黨嗎?相信命運嗎?」
「我又恨它,又……不能說愛它……就感謝吧,如果國民黨不抓我,我留在那邊,我們家成分不好,我父親在北伐當過村長,我可能被共產黨抓去抗美援朝,一定當炮灰。國民黨把我抓來,我在海南島沒死掉,我當一個小軍官當一輩子,這就是命運吧。」
故鄉已經是一件陳舊的古董,台灣才是它的本土,一轉眼他也快成了百歲人瑞,長壽的祕訣為何?「我沒忌口,不要吃飽吧。」「你睡覺好睡嗎?」「前二天我們從花蓮回來,那天我8點開始睡,睡到第二天8點。今早上做了一個夢,場景人物我都不認識,現在記不起來了。」
管管牛仔褲破洞裡的花布,是他自己縫上的。
問他還有什麼遺憾,他說身為蒲松齡的山東老鄉,至今沒看過鬼,也沒真正裸奔過,蠻遺憾的,「我想裸奔,但不可能了,我跟你講,你去給我拉廣告,愈多愈好,錢我不要,捐給孤兒院,我去裸奔,90歲了,出個名了。」
「我都90啦,再活也沒幾年,跟我一道的人都走啦,難免會被影響。」他的新詩〈生日派對〉裡說要買個棺材放家裡,躺在裏頭睡覺冬暖夏涼,要是真的死了,直接就可以處理掉,他是認真的,但妻子小孩罵他發神經,他想想也對,「爸媽都死了,但我得為了妻子、小孩拚命活著,能活多久就活多久吧。」
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅Topaau土炮,也在其Youtube影片中提到,他叫關煊赫,是「御の味」(Kappou UO n)老闆兼主廚,今年42歲。 他小時家窮,母早逝,父把他丟給老祖母,一直沒理他,連生活費也沒有,跟奶奶過着鹹魚白菜的日子,就連書薄費,校服也沒錢買。因自卑,怕人看不起,所以寧被老師天天罰站走廊,也不敢將家窮沒錢買書的事告訴別人。直到13歲,那年冬天他仍穿...
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L先生之楊志賣刀 - 陶傑
前輩名政論家L先生遭到藍絲學者長期喧纏,指其「抄襲」,並抄錯網絡誤傳之維根斯坦語錄。L先生向來不理睬無名之輩,服膺於邱吉爾之You will never reach your destination if you stop and throw stones at every dog that barks,這一次或半退休中太得閒,聲稱破例回擊,說:編輯出身的人,編、述、寫,亦即東翻西看的總彙成一家言,即使你說抄又如何。
我認識L先生,始於其青年時代在上海書局編寫少年哲學叢書,繼而伴侶雜誌,然後是藏諸名山的「七十年代」,L為香港版的殷海光加雷震(Touch wood),真正的自由主義者,余每見其身影,如見「永憶江湖歸白髮,欲回天地入扁舟」之境界。唯於此亂世,文章日日有影響力,偶如楊志賣刀,被一個潑皮牛二追在後面喧咬不放,潑皮左一句:你這把刀是假貨,右一句你是冇料之人,若這把刀是真的,你砍我一記試試看——就是博你「回應」——楊志逼得厭煩,遂抽刀見牛二之血。
L先生年高八旬,偶現此楊志式的壯年豪情,未能堅持「花開花落兩由之」,難免令讀者一片「睬佢都傻啦」之小憾。
不過一張報紙,只是一座文字的濃黑叢林,外對三教九流,有所磨合,日久難免有幾隻三角蝨附生,張舞八隻用電子顯微鏡才看得見的小爪子,抓緊名家的濃叢,找一些皮屑啃喫,無論在達爾文的世界還是以前紅綠日報或真欄的版面——那時的香港失意文人也多——偶爾也有的。特別肥佬黎這張報紙。
L先生評論是何人,沒有follow,故不知道。L幾十年的言論,也不是句句真理。唯他說:文章只看好不好,流暢與否,讀者不會管抄不抄、有沒有抄錯。
確實,故壘西邊,人道是三國周郎赤壁。那處不是真的赤壁,作者搞錯了,而且誤導後世。不過那是蘇東坡。
即使維巾斯坦或維景波波夫(他是香港維景酒店集團的俄羅斯幕後股東)沒有那樣說過又如何?只要L引用了,就可以,我們都願意相信。
名家如C先生,鹿鼎記之鰲拜被韋小寶等摔跤手擒殺,與事實不符,鰲拜是在監獄中自然死亡的。亦如L般均早已有蘇東坡那一種License。有人說我也有,嘩,這樣子捧殺?我答:我豈敢,只能說:I am still struggling to get one。
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【年記1960-1975 是怎麼被生出來的】#年記 #陳輝龍 #聯合報 #報時光
文/陳輝龍
不是太久以前的某一年,看到墨西哥城賣一種以二十世紀年份為主題的小冊子,薄薄的騎馬釘裝釘成冊,差不多CD盒子大小,類似報紙的再生紙印刷,雖然裡面是西班牙文,但照片和舊廣告很吸引我。
可不是說著玩的,我認真的把1963年份的那本翻了又翻,先是Bob Dylan 到墨西哥現場演出的照片,黑白照片裡的他拿著木吉他、脖子上掛著口琴,翻譯成西語的《Blowin' in the Wind》歌詞,蝌蚪似的壓在照片上面,這其實是封底的最後一張,開始的第一張,是可口可樂的廣告。
不過三十幾頁的西語版的年份圖鑑,那段時間一直擺在我包包裡面,嚴重到常去的咖啡館老闆都忍不住問我:「是不是小說要譯成西班牙文出版了?」
我喜歡這種看起來沒什麼意義,其實耐看的很的這種紙本印刷品。
雖然這世界上,充滿了各種堅強意義的印刷品,不過,好像都很快就抵達回收場,果然意義非凡的成了再生能源。
然後就來到了顫慄驚悚恐怖的2020年,我想得對我支領顧問鐘點費的其中一個以販賣舊照片檔案的公司有點實質的回報,於是慎重的想了一個暫定叫《My Year 》的企劃,打算把台灣唯一把自己拍過的新聞照片掃描存檔的資料,從最初的那一年開始,編到彩色照片全面化年代前。
這唯一一家把自己舊照片當成寶貝來對待的紙媒體,創刊年份是1951年,名字叫《聯合報》。
幾個禮拜的市場調查什麼的以後,我差不多快忘了我講過這個企劃的時候,付鐘點費給我的單位說確認要執行這個任務,從1960年到1975年,一共十六本。
為什麼不是從1951年開始,而是從1960年開始,似乎有一疊厚厚的統計報告,不過我的確忘了。
總之,我有點緊張起來了,心裡發毛的想著:「不會要我寫16年的16本吧?」
怕事的我,反過來說:「我們先挑出來這十幾年的照片吧?」
「我來寫一本短篇小說好了,在我生的那一年。」然後又接著補充。
(一樣經過縝密的統計數據後,顯示了,寫手應該是文學立場的,分別為小說兩本、隨筆兩本、詩兩本⋯)
這個企劃真的就在動員人數相當嚇人的工作情況中,日以繼夜不眠不休的狀況下發生,現在回頭去看看群組裏的會議記錄,真是沒辦法相信自己連半夜都願意起來回答任何問題,緊湊的程度,應該連約會的對象都會感到懷疑的程度,要不然怎麼會一直盯著手機看個不停呢?
當然,我沒有這個問題,是假想狀況。
接著約稿的作家作業完成、稿件全數到手,移交到出版社之後,又是另一段恐怖光陰故事的開始。
出版社是以前我上過班的公司,以前我覺得因為自己是這邊的決策者之類的角色,因此不知道為什麼的相當迴避我的小說在這裡出版,當然這個沒什麼好講的,我想講的是,這是家對紙本品質執著到不容許有任何雜質的出版社,作成的紙本,差不多就是世界審核通過才行的那種程度。
(中略⋯)
因為出版社這邊光是美術設計、製版、紙張等等等等的瑣碎小東西,又一而再的做了很多種類,所以講也講不清楚。
總之,這幾天,聖誕巧克力禮盒似的這一套《年記》上市了。
我除了寫了一本短篇小說集,以及幫這些作品取了《年記》這個名字之外,其他的事,都是報時光UDNtime和 尖端出版,這兩家公司的同事血汗作成的,這個,在這裡,我得公開一下,當各位讀者買回自己《年記》的時候,可要好好珍惜呦。
另外,我的年度小說也夾在這疊裡出版了,這本短篇小說集,以一種『讓搭配舊照片讀起來剛剛好』的寫法來表達故事情節,有的嚴重、有的矛盾、有的甚至會覺得半信半疑,這三十篇,花了一個季節作業才完成,一樣用了現實扣緊著超乎現實的風格,來呈現這種照片vs.小說的微妙關係。
這次除了2021年台北國際書展1月29日(五)晚上,我會出現之外。其他時間、地點應該不會有任何見面會了。
不過,全國有幾間風格書店,我特別準備了一下些簽名本,想要這種版本的,可以到這幾家書店。
親簽版,最快也要在下個禮拜才會抵達,在地的朋友可以先跟這些書店預訂,真的受不了的讀者,那就去網路書店買吧,這個最快,如果要當聖誕禮物什麼的,長的也很像啊。
👇
親簽版《年記1963:或許,不只三十個短篇》陳列書店|
台北|舊香居
台中|實心裡 生活什物店
高雄|野無境
屏東|小陽。日栽書屋
台東|晃晃二手書店
花蓮|時光書店
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網路書店,迫不及待版|
博客來|https://reurl.cc/0O7909
三民書局|https://reurl.cc/WLlR9D
城邦|https://reurl.cc/2gpzRv
金石堂|https://reurl.cc/ldGgKQ
本文經小說家陳輝龍同意授權
出處│ 陳輝龍 (Hui-long Ken Chen)
https://reurl.cc/WLlMak
白報紙書局 在 Topaau土炮 Youtube 的精選貼文
他叫關煊赫,是「御の味」(Kappou UO n)老闆兼主廚,今年42歲。
他小時家窮,母早逝,父把他丟給老祖母,一直沒理他,連生活費也沒有,跟奶奶過着鹹魚白菜的日子,就連書薄費,校服也沒錢買。因自卑,怕人看不起,所以寧被老師天天罰站走廊,也不敢將家窮沒錢買書的事告訴別人。直到13歲,那年冬天他仍穿着夏季校服,在課室門口罰站,這樣他不如乾脆輟學算了。
低學歷的他只能在地盤工作,像黑工那樣,跑上三十樓,拿些工具,辛苦一天掙來二百塊錢,勉強能養活自己。
後來他轉做壽司,因沒那麼辛苦,還有吃。他知道學師要跟日本師傅才吃香,所以入了當時香港數一數二的日本料理「見城」。他做事特別盡力,很用心機做,哪怕只是洗地,他也從不遲到早退。因日本料理材料矜貴,不會那麼輕易讓學徒做到壽司的單子,他就撿人客吃剩的飯,剪報紙扮紫菜練習包手卷。跟日本人做事會被打,打到流血,卻令他整個人對於工作的態度,有一百八十度的轉變,他很專注,將事做到最好。
那段時間他很投入,整個人生都是煮食,放假到書局去找烹飪書來看,工作上又很用心……。
後來他有機會去日本當學徒,那時他沒錢,身上只幾百塊,惟有睡街睡足半年,很悲慘。他是一個香港人,怎做都矮人一截,他不接受這樣的看待,暗忖一定要做到最好,做到最勁,最後終做到壽司師傅。
約一年半後,他回來香港,當時剛好有老闆想開餐廳,找他幫忙開餐廳,他做了兩三年,就自己出來創業,做食物批發。因要應酬,常要陪吃喝玩樂,一天要吃十餐八餐,他從一百二十磅,升上二百磅,行路會抖動,走幾步會喘氣。
他為創業不斷拿錢出去,卻不一定有錢收回來,他負債累累,為省錢,他一個人負責整間公司,撿貨、打單、執貨、送貨,夜晚找生意,忙得透不過氣,慢慢他患上抑鬱。吃不下,睡不着,想很多東西,總是覺得做人很辛苦,想過去跳樓,有自殺傾向……
這時,他大女兒出生,他抱着她覺得很美麗,使他有活下來的希冀。可是在一次捐血後,他發現原來患上血癌,血癌是一定會死,他打擊很大,整個人崩潰了,甚至要安排後事……。
直到一晚,他又萌生跳樓自殺的意念,他去看心理醫生,才啟發了他,如果他走了,女兒怎麼辦﹖為了女兒和家人,他從新振作,他的生命、他的所有不再是屬於他個人,而是他家人,他發覺身體很重要,於是決心減肥,戒酒、游水跑步。一年減掉80磅。心理醫生建議他要工作,這樣對抑鬱才有幫助。
於是19年三月,他接手這間餐廳,重拾當初要做一個好壽司師傅的初心。做好壽司一定要新鮮,用料不欺場。他選用日本精米,米黏性很高、彈牙。刺身用日本貨,上午來的貨晚上用。且用很獨特的手法的揑壽司,飯放刺身,將飯按一下,按出一個空心在裏面,按了個小洞。揑壽司是向後,好的壽司,是有生命的,當揑完件壽司,大概會有三秒時間,會見到那件壽司會動的。
然而到了19年五月,運動就到來,沒有生意,他請不起人,自己做樓面、壽司、連洗碗,甚麼都是他自己一個人做,一日十來個小時的努力,卻敵不過時勢的弄人,全日的生意,不時吃零雞蛋。他用日本貨,要求魚生全部新鮮,賣不去,一定要掉。他要交租,出薪水給員工,為維持下去,他已按了一層樓來支持這間餐廳,到第二層已經是按了,如果他不做,就破產。
他元氣仍未恢復,新冠肺炎疫情又殺到,人人不敢上街,在這艱難的情況,有個記者幫他做個訪問,節目出街之後,坐滿了客。他太太帶着兩個小朋友在店裏幫手,他看着一對兒女連坐的位子都沒有,兩姐弟蹲在一角的小凳上,他心疼他們﹗覺得小朋友本該去畫畫、踩腳踏車,卻要陪他捱苦,他心疼得連抑鬱也沒時間了。因他要做好餐廳,給小朋友安好的生活。他的夢想就是看着他的小朋友健健康康、快樂成長,他日成家立室。
御の味(Kappou UO n)
地址:灣仔軒尼詩道256號The Hennessy 3樓
電話:2836 3330
營業時間:星期一至六11:30am-3pm,6pm-11pm,星期日休息
#父親 #御の味 #壽司 #灣仔
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本集主題:「小斑長得不一樣:小馬來貘的神奇偽裝術」繪本新書介紹
專訪作者:劉小屁
內容簡介:
你有煩惱嗎?
小斑現在很煩惱!
成長的過程難免有煩惱,但你會怎麼面對呢?
小斑是熱帶雨林裡的一隻小馬來貘,在他心中一直有一個小小的疑問:「為什麼爸爸、媽媽還有哥哥、姊姊都是黑白相間,只有我是花溜溜的呢?」於是,小斑默默收拾行李,留下紙條,出發去尋找他真正的爸爸、媽媽。小斑最後真的有找到他的爸媽嗎?
【科普與繪本的完美結合】
劉小屁老師極具溫暖可愛的畫風,讓嚴肅呆板的科普知識活了起來。生物課本裡冰冷的知識與文字,透過繪本的呈現,開始產生了溫度。讀者看完繪本,就更能體會大自然的奧妙。
【從生物習性延伸出的品格教育】
故事中點出寄居蟹與海葵的共生關係,啟發小朋友對生物領域的好奇與興趣,雖然寄居蟹與海葵只是各取所需,但作者賦予它們夥伴關係,把共生關係塑造成相互扶持的友情,更藉主角「了解家人與朋友才是最珍貴的寶藏」,建立孩子良好品格。
【一本貼近孩子的語言的繪本】
作者以一個母親的角度,用對待自己孩子的方式,勾勒出一本適合親子共讀的繪本。
「小小還是小小的,遇到危險只好躲在哥哥背後。小小還是小小的,害怕的時候只能縮在殼裡發抖。」文中有許多這種類似童謠的語句,相信不論是大朋友還是小朋友都可以朗朗上口。
作者簡介:劉小屁
本名劉靜玟,臺北市立師範學院畢業。
離開學校後一直在創作的路上做著各式各樣有趣的事。
接插畫案子、寫報紙專欄,作品散見於報章與出版社。
在各大百貨公司與工作室教著手作和兒童美術。
2010 第一本手作書《可愛無敵襪娃日記》出版。
2014出版了自己的ZINE《Juggling from A to Z》。
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最近搬家需要用白報紙包茶壺、易碎杯盤
請問有人知道新莊哪裡買的到白報紙嗎?
網路查詢不到,上來請教,謝謝。
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