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【#週末讀書：當 #小說 與現實交織，人類和病毒將迎來 #終極一戰 嗎？】
「印尼一個難民營發生了不尋常的死亡事件，死者都是青少年。」
「高燒，出血，傳染快速，致死率極高。但是令這一批死者引起注意的是，」漢斯說，接著放出了一張圖表，「死者年齡的中位數。通常感染病病人的世代分布是隨機的，但是恐溝里這個例子，人口中最強健的年齡層卻是最主要的受害者。」
當新型流感病毒肆虐全球，有關病毒從哪裡來、疫情現場、疫苗開發的難題、政治角力如何令人瞠目？來看 #普立茲獎得主 作家勞倫斯‧萊特去年新作、醫學驚悚小說《十月終結戰》：https://bit.ly/3xcISuM
#延伸閱讀
專訪白睿文：《武漢日記》之後，續寫「痛史」👉https://bit.ly/3ht2fLA
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【#白睿文 輸出中國文化還是「遞刀子」？取決於合不合「黨的意志」】#專訪：https://bit.ly/3tMftFC
因為翻譯方方的《#武漢日記》而受到中國網民攻擊的白睿文，有一套獨到的解釋，「這是一種『製造敵人』的過程」。他把《武漢日記》當作一個窗口，來理解疫情和政治。
從武漢的內部創傷到被攻擊是「傷害中國」的國際陰謀，論述轉移的過程中，疫情爆發的「追責」自然成了一把刀子──剛好在那個期間，方方和白睿文成了刀下的「替死鬼」。
在被立成草人後的白睿文，也在我們的專訪中提到了現在獨立藝文創作的艱難，以及聊到導演 #趙婷 被妖魔化所受的網暴，同時他也感嘆道，「現在我們的路子越來越像一個單行道，只可以看到事情的一面。」https://bit.ly/3tMftFC
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方方戰爭：「遞刀論」的舊答案和新問題 https://bit.ly/3tNDUTj
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【#白睿文 經歷的網絡暴力，與那些「鬧著玩」的「紅色小兵」】#專訪：https://bit.ly/3tMftFC
一年前，中國研究學者白睿文（Michael Berry）因為翻譯方方的《#武漢日記》，被中國網民罵作 #美國間諜 ，批評他和方方「裏應外合」、「出賣中國」。白睿文發現，許多攻擊他們的網民使用「#文革式批鬥」，這引起他用另個視角思考這個問題。
幾十年來，白睿文一直在鑽研中國當代文學，包含了文革、大躍進期間。回顧當時 #老舍 、 #胡風集團 所受的 #文字獄 迫害，他在這次受到的網絡攻擊中，也覺得自己能更理解他們。
然而不同於半世紀前，白睿文審視自己所遭遇的「批鬥」，很多發動攻擊的中國年輕人其實並不懂文革，「他們覺得那是一個pop culture，通俗文化，一個好玩兒的東西，鬧著玩兒的。他們不知道背後的含義其實是很可怕的。」https://bit.ly/3tMftFC
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JENN LEE 22春夏- 家人
「大人不過是長大的小孩」- 華特迪士尼
以實驗性概念延續21秋冬系列耐人尋味的「宇宙恆變」、「活在當下」之理念，以觸動人心的創作帶領觀眾進入充滿『家人之愛』的虛擬世界，探索生命與成長的根源！
一同窺探歷經懷胎十月、初為人母的設計師Jenn在不同身份、心境與情緒轉變下，如何深刻演繹情感的波動與感觸，展示母愛光輝與溫柔無限的蛻變之作！
再次攜手全球最大華語電影獎項─金馬獎特效得主「再現影像」挑戰觀眾的視覺感官，延續JENN LEE 21秋冬的虛擬星球，以第一人稱視角的遊戲感帶領觀眾走進異次元的繽紛叢林，一窺星球上的人們與家人間關於「愛」與「情感」的故事。3D方式呈現2D充滿兒童插畫感的自然世界，再將視覺藝術家JUN YAO ZOIE LIAO設計出的童趣服裝印花3D化，成為虛擬視界裡各種獵奇可愛的生物，鮮豔細緻的畫面營造強烈的視覺效果。
音樂方面與享譽國際獲獎無數的台灣實驗電子音樂創作者Meuko! Meuko!合作，以充滿愛與希望的輕快節奏營造童趣氛圍，特別收錄Marz23狂野嘶吼、白癡公主對女兒阿甜的告白、黃宣神秘低喃以及設計師Jenn與老公Dennis對於愛的詮釋，更能聽見寶寶純真的笑聲，宛如徜徉於恆變宇宙中的呢喃奏樂。
JENN LEE 22 SS- Families
“Adults are only kids grown up”- Walt Disney
This collection is a deeply personal one as it reflects the changes in designer Jenn’s own life as she starts her new life as a mother and what this new journey means to her. This is shown not only through her collection, but also through the bold yet childlike visual motifs through the film.
Award winning production company Renovatio Pictures has returned this season to create a vibrant world filled with color and life as it explores the different forms of love. JENN LEE invited local celebrities, friends and family to take part in this fashion film as it transports the audiences to a world of its own. The unique first person gaming perspective further draws the viewer into this immersive experience as you dive into each unique storyline.
Jenn Lee has worked with talented Taiwanese illustrator JUN YAO ZOIE LIA to create key symbols that reflect the inspiration of this collection. One of the key images that stands out throughout this is the drawing of the umbilical cord, a direct reference to Jenn Lee’s new journey as a mother and a physical representation of the connection between loved ones.These illustrations are animated in the film to help tell the story of the impact that connections and memories have on our lives.
As the global pandemic continues to shape the way we interact with people and we embark on new journeys, Jenn Lee has expressed herself through this collection and hopes to encourage others to not be afraid to express themselves and appreciate the connections we have around us.
Meuko! Meuko! provides the soundtrack to this film and is mixed with different voices from the characters in the film.
--
🖤JENN LEE Team 🖤
李維錚 Wei Chen Lee
劉芸庭 Yun Ting Liu
林昕穎 Xin Ying Lin
吳霈萱 Pei Xuan Wu
毛紫函 Tzu Han Mao
周采丰 Tsai Feng Chou
盧蘊睿 Yun Rui Lu
楊詠茹 Yung Ju Yang
葉重佑 Chung Yu Yeh
何絜霓 Chieh Ni Ho
葉芮妤 Rui Yu Yeh
任宸漢 Chen Han Jen
李俐穎 Li Ying Lee
—
🖤視覺特效製作🖤
再現影像製作股份有限公司
Visual Effects By Renovatio Pictures
視覺特效總監 郭憲聰
Visual Effects Supervisor Tomi Kuo
特效製片 黃棨雋
VFX Producer Peter Huang
CG 數位視覺設計師 吳怡萱
CG Digital Artist Ella Wu
去背遮罩師 陳姵均
Roto Artist Hulk Chen
概念美術設計師 吳怡萱
Concept Design Ella Wu
行政企劃 呂旻穎
Administration Moira Lu
--
🖤Families🖤
黃宣 YELLOW
黃榮勇 Pawan
陳艾美 Amy Chen
阿夜 Marz23
阿娥姐 Monica
白癡公主 87 Princess
阿甜 A Tian
百勒絲 Fairy Pai
雷門 Raven
呀比 Yabi
張維宸 Way Mask
張䕒尹 Mini
李繼堯 Yolanda
王淑緞 Shu Duan Wang
程琪 Kare Chen
樂高 Lego
程舒唯 Edie 艾迪
費俊偉 Dennis Fei
李維錚 Wei Chen Lee
費維 Wei Baby
臭咪 Stinkymimimi
--
🖤Illustration Design and graphic design🖤
廖俊堯 JUN YAO ZOIE LIAO
--
🖤Photographer 🖤
費俊偉 Dennis Fei
--
🖤Sponsors 🖤
文化部
KCC 墾青集團
DENNIS FEI
--
🖤Music 🖤
Meuko! Meuko!
🖤Intro music🖤
庫巧兔 Cloudy Ku - Hermitage Bliss
© all rights reserved
--
JENN LEE Facebook：https://www.facebook.com/official.JENNLEE/
JENN LEE Instagram： https://www.instagram.com/jennlee_off...
JENN LEE Website：http://www.jennleestudio.com
PR Contact (Taiwan)： ellenliujennlee@gmail.com
PR Contact (UK) ：roxannechen@dyelog.co.uk
人生如戲 戲如音樂 魚丁糸《池堂怪談》
封存五年人生原聲帶 經歷過才不枉青春
🎧專輯收聽：https://umg.lnk.to/OaeenStrangePool
💿實體收藏：https://umg.lnk.to/Oaeen2021
從〈我就奇怪〉發展到〈終點起點〉，曲折離奇
一場奇幻搖滾音樂冒險之旅 都在《池堂怪談》
〈Sorry 青春〉MV攜手億萬導演程偉豪一起踏入平行時空，穿越青春來到貫穿戲劇和專輯的場景，特地重回池塘的場景拍攝，MV裡面也出現一些六人充滿青春記憶的場景，像是女巫店、政大四維堂、游泳池，層層堆疊的青春描寫，為專輯中註解青春與人生一曲，吉他交織弦樂，淡淡的憂傷與感慨，重重又輕輕的向青春道別也道謝。
///專輯概念延伸 視聽影集《池塘怪談》///
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🎬公視+ 分集版：https://pse.is/3mgn6a
▂▂
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➮ 官方網站：https://www.sodagreen.com/
#Sorry青春 #魚丁糸 #池堂怪談
▂▂
〈Sorry 青春 Sorry for Youth〉
偷偷 空空 看看
悄悄 說說 散散
靜靜 冷冷 慢慢 變成灰白
躺了 睡了 走了
你會
不會
思念
那段歲月
扭扭 爬爬 站站
哭哭 笑笑 談談
（是非是非是否似是而非）
吵吵 鬧鬧 快快 一腳踏進未來
醒了 好了 沒了
你會
不會
思念
那歲月
我追
不回
失聯
那少年
對話充耳不聞 關係已然失真
情誼不再回溫 留我原地錯愕
只能佯裝陌生 笑看造化弄人
只能咋舌 無力道別青春
歲月
翻篇
少年
喝一杯
So long
Farewell
我向青春道個歉
Music credit
曲 Composer：吳青峰 Qing Feng Wu / 劉家凱 Kay Liu
詞 Lyricist：吳青峰 Qing Feng Wu / 龔鈺祺 Yu Chi Kung / 程偉豪 Wei Hao Cheng
製作人 Producer：王希文 Owen Wang / 陳君豪 Howe@成績好工作室
編曲 Arrangement：魚丁糸 oaeen / 王希文 Owen Wang / 陳君豪 Howe
所有樂器 All Instruments：魚丁糸 oaeen
合音&合音編寫 Backing Vocal & Backing Vocal Arrangement：吳青峰 Qing Feng Wu
弦樂編寫&口哨 Strings Arrangement & Whistle：王希文 Owen Wang
弦樂 Strings：曜爆甘音樂工作室 Just Busy Music Studio
第一小提琴 First Violin：蔡曜宇 Shuon Tsai / 沈羿彣 Yi Wen Shen / 朱奕寧 Yi Ning Ju / 顏毓恒 Victor Yen
第二小提琴 Second Violin：黃雨柔 Nala Huang / 盧思蒨 Szu Chien Lu / 黃瑾諍 Chin Cheng Huang / 林崇倫 Bug Lin
中提琴 Viola：甘威鵬 Weapon Gan / 牟啟東 Wayne Mau / 潘自琦 Tzu Chi Pan
大提琴 Cello：劉涵隱分子 Hang Liu / 葉欲新 Shin Yeh
錄音師 Recording Engineer：單為明 Link Shan
錄音室 Recording Studio：Lights Up Studio
人聲錄音師 Vocal Recording Engineer：吳青峰 Qing Feng Wu
人聲錄音室 Vocal Recording Studio：青Home
弦樂錄音師 Strings Recording Engineer：林尚伯 Shang Po Lin
弦樂錄音室 Strings Recording Studio：強力錄音室 Mega Force Studios
混音師 Mixing Engineer：單為明 Link Shan
混音錄音室 Mixing Studio：Lights Up Studio
鼓技師 Drum Tech：莊開旭 Cash
譜務 Music Preparation：朱彩蓁 Cai jhen Jhu
錄音助理 Assistant Engineer：于世政 Shih Cheng Yu
弦樂錄音助理 Strings Assistant Engineer：張閔翔 Min Hsaing Chang / 朱品豪 Pin Hao Ju
-
MV credit
導演 DIRECTOR｜程偉豪
企劃 PROJECT MANAGER｜陳思妤
製片 PRODUCER｜林仕肯
執行製片 P.D.｜江怡箴
場景經理 LOCATION MANAGER｜歐陽信
製片助理 P.A.｜林秭瑜 / 林煬凱 / 林品辰 / 鄭凱文
攝影 D.O.P.｜江敏忠
攝影大助 1st A.C.｜李世温
攝影二助 2nd A.C.｜江睿哲 / 蔡亞玲
攝影器材 PHOTOGRAPHIC EQUIPMENT｜和寬攝影器材有限公司
燈光 GAFFER｜李嘉寓
燈光大助 BEST BOY ELECTRIC｜毛福祥
燈光助理 ELECTRICS｜鄭元貫 / 李家光
燈光器材 LIGHT EQUIPMENT｜和寬攝影器材有限公司
移動攝影領班 KEY DOLLY GRIP｜呂偉銘
移動攝影助理 DOLLY GRIP｜徐純南 / 簡國宏
移動攝影器材 DOLLY GRIP｜力榮影業有限公司
協力場務 GRIP｜范志明 / 張聖聰
協力場務器材 FIELD EQUIPMENT｜永祥影視有限公司
剪接EDITOR｜張凱筑
特效VFX｜張凱筑
調光COLORIST｜洪文凱（時間軸影像製作有限公司）
調光專案管理COLORIST PM｜陳映芳（時間軸影像製作有限公司）
場地協力 VENUE PROVIDED｜
新北市政府
新北市政府文化局
新北市協助影視拍攝與發展中心
新北市政府高灘地工程管理處
臺北市立和平高級中學
國立政治大學
國立政治大學體育室
女巫店
藝人團隊 Credit
造型 Stylist｜施筱柔 Lore Shih
造型助理 Stylist Assistant｜陳怡如 Emma Chen / 蔡盈穎 Ying Ying Tsai
化妝 Make up｜張婉婷 Wan-Ting Chang / 郭翰威 Ted Kuo
髮型 Hair Stylist｜Edmund@Zoom Hairstyling / Spud@Zoom Hairstyling
髮型助理 Hair Assistant｜Grace@Zoom Hairstyling
發行 Published by｜環球國際唱片股份有限公司 Universal Music Ltd., Taiwan
「表面上看似鎮定的主播，背後可有千千萬萬的緊急狀況！」
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記得剛入行的時候，我和張齡予都跑娛樂新聞，偶爾在同樣採訪場合會遇到的時候，我們總會互相幫忙，謝謝過去很多時候，總有資深前輩偷偷cover我，我到現在也都謹記在心。
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今天邀請張齡予我們聊聊關於「主播甘苦談」，前陣子剛接下了三立新聞的晚間新聞時段，年紀輕輕就扛下如此大的重擔，背後一定做了很多功課，面對所有臨時狀況也必須要沉著面對。
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大家對主播的印象可能很端莊、專業，但其實偶爾耳機會聽不到、連線機器會有狀況，他們應該要如何面對？讓我們來聽聽張齡予怎麼說！
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#三立新聞 #職業訪談 #張齡予
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【職業訪談】演唱會的籌備有多難？「海報、賣票」藏玄機！feat.相信音樂小納豆
https://youtu.be/hw_3-tUpYcw
【科系訪談】世新廣電vs台藝大廣電！想走傳播科系要花「多少錢？」feat.白癡公主
https://youtu.be/oqfJC7i2YjU
【職業訪談】30歲還想換工作怎麼辦？傳播圈職場經驗談！feat.到處都是瘋女人
https://youtu.be/4WGPugj6e8Q
【職業訪談】想在藝人身旁工作？從「不要臉」開始 feat.宣傳陳拋特
https://youtu.be/tLpP1ismPHE
【職業訪談】演唱會的籌備有多難？「海報、賣票」藏玄機！feat.相信音樂小納豆
https://youtu.be/hw_3-tUpYcw
【職業訪談】攝影記者甘苦！命案現場衝第一？扛「大機器」卡位！feat.香香、國霖
https://youtu.be/N7VAOrgBTo0
【職業訪談】韓線記者到鐘鉉靈堂，「無奈工作的內心話」公開！feat.吳睿慈
https://youtu.be/NUT8v_8MsCY
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【不是人生勝利組，要當人生努力組！📣】
職業訪談、工作vlog、減肥列車、美妝保養、聰明消費、投資理財、美食旅遊
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電影編劇的秘密： 白睿文 教授對話著名电影編劇蘆葦先生A Conversation between Screenwriter Lu Wei and Michael Berry (in Chinese). 542 views 10 months ... ... <看更多>
當時，《武漢日記》的作者方方已經在中文互聯網上被大規模「批鬥」，白睿文遠在美國，非常擔心方方的狀態，一連幾日「翻來覆去無法入睡」。但等到網絡暴力「落到自己的頭上 ... ... <看更多>
白睿文 在 [轉錄] 白睿文幸運地不幸楊德昌論電影- 精華區NTHUTL96 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 MarkDon 信箱]
作者: [email protected]
標題: ◎白睿文 幸運地不幸 楊德昌論電影
時間: Fri Mar 21 02:34:10 2008
作者: flycloud (三聲無奈) 看板: P_flycloud
標題: ◎白睿文 幸運地不幸 楊德昌論電影
時間: Wed Jul 11 02:38:13 2007
幸運地不幸 楊德昌論電影
白睿文（Michael Berry） 人間副刊 20070708
2007年6月29日，知名導演楊德昌病逝美國加州，得年59歲。2002年12月17日，楊
德昌在台北辦公室接受電影研究者白睿文訪談，這是他最後公開且完整談論其電影的
文字紀錄。訪談全文收錄於2007年7月麥田出版的新書《光影言語》，本文是其中精彩
摘要。
談台灣新電影
問：許多評論者認為《光陰的故事》標誌了台灣新電影的開端，您那時是否意識
到正在做一些突破台灣電影傳統的事？
有，也沒有。有的原因是知道自己跟前一輩做電影工作的人，關係不是那麼密切
。電影工作在台灣幾乎是一個「家庭事業」，每個人在某個方面都和每個人有點關係
。可是我跟其他年輕導演並沒有這樣的感覺，就好像我們並不是在同一行。反而是香
港新電影對當時在台灣做電影的年輕人有很大的鼓勵。我們想「如果香港做得到我們
也可以」。以前主流的香港片都是國語發音，香港新電影重新發現了地方的、日常的
語言，也就是廣東話，在對話、聲音的設計上用了更為寫實的手法。那對我們是很大
的啟發，覺得我們也可以做同樣的事。
옊 問：另外一個台灣新電影興起的關鍵，就是你們這群電影人之間的團隊精神。
對，我們很容易就形成了一個團體。並不是像國際運動賽事，也沒人會說：「好
！我們要像洛杉磯湖人隊把其他隊伍打得落花流水！」（笑）大家就是喜歡做同樣的
事情、對彼此很了解，一見面就有很多事情可以聊。
做完《光陰的故事》，柯一正就等於住在我那裡了（笑）！我那時候一個人，住
一個破房子，那裡很方便，大家常常來。來的人想睡覺就睡覺、想洗澡就洗澡、想喝
水就喝水，很好玩的。
問：吳念真之前演過您某些電影裡比較小的角色，例如《麻將》裡頭的流氓。
（笑）對。其實我差不多每一個戲都會叫他來玩一玩。你可以說他是個完全的演
員。
問：《海灘的一天》被認為是台灣新電影第一部長片。這部電影有著新穎的敘事
結構，而且長度上也推到了當時台灣電影所能接受的極限。
拍的時候我也沒想到會那麼長（笑）！拍這部電影的時候，幾乎所有的事情我都
想要用最新的角度去嘗試。不過如果說《海灘的一天》是台灣新電影第一部長片，倒
也不完全。有趣的是我跟孝賢變成好朋友，就是我在剪接《海灘的一天》的時候。他
當時拍《風櫃來的人》，那時我們常常在剪接室碰頭，看互相的東西都覺得很新鮮，
就變成好朋友。許多人現在都只注意到《光陰的故事》跟《兒子的大玩偶》，不過我
覺得《風櫃來的人》是台灣新電影運動早期非常關鍵、很重要的一部片子。
問：早期幾部電影的音樂都是您自己作曲嗎？
不是，我選音樂。那時候做音樂很貴，我們經費沒有那麼多，只能選已經做好的
曲子。而且那時也不需擔心版權的問題（笑）！後製通常非常趕，每天都不能睡覺，
什麼音樂適合就放上去。所以你看到的電影配樂，像《風櫃來的人》，是我幫孝賢選
了一些古典音樂。我只用了維瓦第的《四季》，後來有些人批評，但我看到《風櫃來
的人》的時候，我覺得那是部經典之作，「只有最好的古典樂適合這部片的影像」！
電影中的都會風格
問：《恐怖分子》的故事結構是如何產生的？
主要的靈感是從那個歐亞混血女孩開始。她當時就在台北混，沒有工作，家裡也
是單親家庭。她的父親應該是個越戰美軍，她母親以前在酒廊工作，所以她的出身背
景很獨特。她說她以前常被媽媽鎖在家裡，沒地方去，就在房間裡打電話開人家玩笑
。她打到一個太太那裡，說她是她先生的女朋友，我就想，「哇！」那真是個很爆炸
性的故事。那個靈感結構了整部電影，令我想到一件隨機、不相關的行動如何可能造
成一個嚴重的悲劇。於是這個故事的型態馬上就出來了。
問：您是否想說在台北這樣的大都會，個人都是如此絕望、孤獨與孤立？
我相信不只是台北，當代任何一個主要的大都市都是這樣。甚至在美國有些地方
可能更嚴重，尤其是郊區，更可怕。在都市計畫與都市設計來講，「郊區」就是一個
很奇怪的概念，你想要在一個人口非常稠密的地方孤立起來（笑）！很矛盾。
問：您花了幾年時間籌備《牯嶺街少年殺人事件》，這是當代台灣電影的經典之
作。您放了一些自傳性的題材在這部電影裡？
有一些，但最主要的還是當時我觀察到的事情。我真正想要做的，是在這部電影
的結構裡反映出那個時代各種各樣的社會現象。這部電影的關鍵，當然是那宗謀殺，
就在我學校發生的一個事情（茅武事件）。我對這個事情一直很有興趣，收集了當時
所有新聞資料。所有我的同學、和我同年的朋友統統記得這個事情，對我們這一代來
說是非常非常大的衝擊。
這件事非常反映了我們當時的壓抑生活。我們沒有一點自由，想法則不受拘束。
我感覺茅武這個孩子有太多想像，他所受的挫折在每個人可以承受的範圍之內，但因
為他很敏感，所以挫折會更大。挫折在他的心裡增大，到最後是一些幻想在他的思考
裡。這是中國現代歷史應該記錄的一個事情，我覺得我有責任去說這個故事。
問：為何電影中那麼強調美國流行文化，尤其是貓王的音樂？
其實那些歌曲並不只是「流行文化」而已，那時候台北市的文化就是那個狀況。
因為台灣本地的創意，在文化上非常被約束。你要是寫文章，寫得不對，就會像片中
的父親，第二天就到警備總部、就進監牢，關多久都不知道。我那時為了編劇做研究
，找了非常多的朋友，問他們家裡的事情，很驚訝白色恐怖時期幾乎每個朋友的父親
都進去過，幾乎每一個！最有趣的是從來都沒有人講，沒有一個敢講。我父親進去過
、製片余為彥的父親也進去過。所以說國民黨對台灣人很不公平，不是的！當時的執
政者對所有的人都不公平（笑）！執政者對他管的人沒有信心，這就是當時的社會樣
態。ꄊ
那時實在沒什麼屬於本地的流行文化。那時候就兩個事情最重要，第一個是熱門
音樂排行榜。然後就是日本漫畫。第三就是香港的國語片，去看電影。這三樣基本上
是我們成長期間很重要的東西，尤其是搖滾樂對台北的影響非常大，因為那個時候美
軍做任何事情都可以。
當時電影也是很有趣的東西。我當時覺得很奇怪，為什麼我看到這麼多歐洲電影
、日本電影，這麼多藝術電影。後來長大了點才知道，那個時候中華民國跟全世界各
大國都還有外交關係，其中有件事中華民國一定要做、想要做，去取悅這些外交關係
的就是，發行他們的電影（笑）！所以當時西門町很多戲院，有兩家專門演義大利電
影，有兩家專門演法國電影，有兩家專門演日本電影，台北的選擇非常多。小時候看
費里尼的《八又二分之一》，全部是商業映演。後來我告訴我的法國朋友，像布烈松
的電影，在台北都是商業映演（笑）！他們都非常驚訝。這是在我們那個年代長大的
一個意外的好處。現在回想起來很好笑，是非常荒謬的一件事情。《牯嶺街少年殺人
事件》基本上在描繪那段時期的歷史。
뤊
電影發行大有問題
問：《一一》在國外市場非常成功，在紐約也放映了大概有半年，但在台灣卻一
直沒有上映，是什麼原因？
是台灣的發行問題。如果現在問我，做過那麼多電影，現在第一個想到的是什麼
？我第一個想到的是，「我們相當幸運地不幸」（Weare luckily unlucky.）（笑）
。做為導演，在另一個環境的話，很多事情是不需要做的，很多基礎建設會幫他做好
。在台灣，你除了要編劇、要教演員怎麼演戲，還要去做很多很多工作，包括發行。
發行其實是台灣電影最糟糕的一環。後來台灣電影在台灣整個發行的結構垮掉，並不
是因為好萊塢的片子來了我們沒辦法競爭，而是原來的架構有很多問題，而主管機關
並沒有敏感度去及時改正。
봊 問：出道二十幾年，回頭看當時對電影的希望、幻想與理想，您覺得有什麼變化？
其實最覺得自己很幸運──「很幸運地不幸」（笑）。因為我在這個環境，為了
完成工作我必須做許多事。如果我在另一個比較輕鬆的環境，可能會變懶，或是成為
一個不那麼完整的電影人。另外，因為拍電影是我喜歡做的事，所以我一直不覺得自
己在「工作」，我一直覺得自己在玩！
每部電影
都像第一部作品
問：您拍了8部劇情片，是否有特別偏愛的作品？
倒不會偏愛，因為在台灣，能拍到一部片子已經很幸運了，所以你會把所有的精
力都放在上面。現在回頭看，我會覺得我一直在做同一件事。每次拍一部電影，都像
是第一部電影。
現在跟以前最不一樣的是，這個事業已經地域化了，不再存在所謂的國家電影。
我一直認為，電影或藝術本身，其實並不關聯到國族性，只關聯一件事，就是人性。
只要是人，電影是最好的生活經驗。就像《一一》裡小胖引用他舅舅的話說：「電影
發明了以後，我們的生命延長了三倍。」我的感覺就像這樣。我們做的事是提供觀眾
一個可能的生活經驗，但這個圖像需要經過所有觀眾的檢驗。現在電影工業更加地域
化了，以後會真正地全球化。我絕不覺得全球化就是星巴克跟麥當勞，電影很早以前
就已經全球化了，由許多不同的文化組成。相當諷刺的，電影節通常都是以國族來做
分類標籤，很多族群被特別彰顯，我覺得有時候那反而充斥著偏見與不公平。對某部
片子授與榮譽不見得表示對你的尊敬，反而可能是出自偏見。所以這方面更增加了我
拍電影中不確定、未知的元素，讓未知的元素更充滿戲劇性。
未完成的動畫
問：最近您與成龍合作多項計畫，包括動畫以及一部劇情片。我們要期待的是「
楊德昌所執導的成龍電影」或是「由成龍主演的楊德昌電影」？
比較接近後者（笑）…我覺得有很多成龍他們這個團隊在武術中「藝術」的部分
，透過動畫可以做得更為有趣。並不是因為動畫什麼都可以做，或是它「讓不可能成
為可能」，更重要的是我們怎麼運用技術更強調武術的美與藝術性。那是用藝術性的
方式，但不是高尚藝術。不過會聚焦他作品中的體型與體態，所以我們在做的幾乎是
編舞。這對我來講是動畫這個領域最吸引我的地方。
ꨊ--
◥◣ │◢ 我說拔辣!!◣╭─────────╮ ◢香蕉!!◣ ＼ ◢◤ˋ
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