#非常棒的訪談文章
#看完南巫一定要讀這篇文章會更清楚導演的創作理念
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#釀電影 #張硯拓 #張吉安 #南巫
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『「拿督公的神龕，是蛇的視角；醫院裡偷聽阿燕對話的是蚊子的視角，飛一飛還會停頓一下；還有一場拍得最久的戲，是螞蟻的視角，拍螞蟻在搬米粒⋯⋯」至於珂娘的山洞裡，那是石頭的視角，因為擺得很遠、遠到石壁裡去了。
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張吉安想呈現的，是「萬物皆有靈性」、都在觀看──而這一點，我認為，是他作為創作者的核心品質。「這是關於邊界的故事，不能用人的角度，要用萬物的視角，我才能盡量克制自己，讓敘事變溫柔。」
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這般溫柔，呼應我在片中看到的另一個主題：溝通。雖然《南巫》有個「救夫、求助」的情節動機，整趟求神問卜靠的其實是溝通；阿燕從不信、不理解到姑且信之，也是與「自我」的溝通；她「聽」種種指引到最後，真正與她交流的是珂娘，兩次珂娘在「說」／阿燕在「聽」，更是心比心的溝通。』
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