【不愧是令人傻眼的金球獎 《波希米亞》奪最佳影片】
▲ 好讀網誌版：https://danslecinema.tw/2019/01/golden-globes-2/
有在追影視新聞的人應該知道，金球獎是由 90 位派駐好萊塢的（大多是老白男）外籍記者所組成的「好萊塢外媒協會」（HFPA）所票選而出。也就是說，他們的口味既不代表影視人員，也稱不上是美國觀點，基本上跟奧斯卡會員幾乎是零重疊。過去他們被詬病的是，往往好大喜功、喜歡頒給新秀來彰顯自己的新潮，也喜歡頒給明星來沾沾星光。不過作為數一數二大型的直播典禮，仍不能否認金球有一定程度的風向影響力，明天剛好就是奧斯卡開始投票的頭一日，對於今天的結果，想必會讓一些投票會員的意向有所變動。
先從幾個中規中矩的獎項看起：《一個巨星的誕生》以〈Shallow〉一曲奪得最佳歌曲，但卻也是這部片唯一的獎項（原本呼聲高的女主、男主都落馬）。原以為最會是金球獎愛的片型，卻黯然收場，獎季後續更為辛苦，奧斯卡除了歌曲穩拿之外，大概只剩男主角有得一拼。同樣被視為金球類型電影的《愛滿人間》，竟也全數槓龜，金球獎實在讓人越來越無法理解。最佳配樂給了《登月先鋒》的 Justin Hurwitz，這部片從一開始影評盛讚，到現在奧斯卡只剩下配樂，也是不勝唏噓。奧斯卡應該就這部跟《藍色比爾街的沈默》相爭了。
《比爾街》的女配角 Regina King 順利摘金球，她也成為史上少數幾位獲得紐約影評人協會、洛杉磯影評人協會、國家影評人協會、全國影評人協會四大滿貫獎的得主，偏偏上個月公佈的演員工會獎（SAG）獨漏入圍，但目前看來勢不可擋，SAG 的遺珠反而會讓她更穩定地奪得奧斯卡。男配角方面，則頒給了《幸福綠皮書》的 Mahershala Ali，算是彌補當年《月光下的藍色男孩》沒頒給他的安慰獎。就奧斯卡來說，目前還是《她的偽造遊戲》Richard E. Grant 與《一個巨星的誕生》 Sam Elliot 之爭。
外語片不意外地頒給了《羅馬》，而導演大獎竟也頒給了艾方索柯朗，足見本片的強大支持度。可惜的是，《羅馬》不具備金球獎最佳影片的入圍資格，因此無法提前與其他片廝殺。可以確定的是，目前奧斯卡導演的風向也逐漸收攏，在《巨星》與《真寵》都後繼無力時，好像也沒有其他更強的對手了，除非《黑色黨徒》的 Spike Lee 殺出。
這邊又再度前情提要一下：金球獎的影片獎及男女主角獎分為劇情類與音樂/喜劇類。自從《絕地救援》被歸類在喜劇而貽笑大方後，金球獎已重新制訂規則，儘管片商可以自己提報組別，但最終審核權仍在金球獎。要注意的是，所謂的「音樂類型」指的是音樂劇（musical），也就是角色走一走會在路上突然唱歌跳舞那種（請見《樂來越愛你》、《悲慘世界》），今年的代表就是《愛滿人間》。所以，《一個巨星的誕生》與《波希米亞狂想曲》以型式來說不是音樂類型是合理的，而兩部片的調性上又不是喜劇，因此歸到劇情類還算可以理解。
男主角分別頒給了《波希米亞狂想曲》的 Rami Malek（劇情類）與《為副不仁》的 Christian Bale（音樂/喜劇類），但在兩部片評價都不甚好的狀況下，奧斯卡應該有機會頒給《一個巨星的誕生》的 Bradley Cooper 作為安慰獎（導演跟影片不會頒給他）。女主角則分別給了《愛欺》的 Glenn Close 與《真寵》的 Olivia Colman。前者雖然影片本身評價中庸，但 Glenn 是史詩級陪榜人物（入圍六次奧斯卡，均未得獎），這次算是終身成就補償獎。奧斯卡應該也會比照辦理，當然，《真寵》的 Olivia Colman 還是有機會一拼的。
最佳影片則是整晚最令全場傻眼的部分。最佳音樂/喜劇電影頒給了《幸福綠皮書》，一部被影評針砭為老白男視角的黑人故事電影，而最佳劇情類電影則給了皇后合唱團傳記片《波希米亞狂想曲》。回顧過去 10 年，《波希米亞》是影評評價（以 Metacritic 的加總分數來看）最差的金球獎最佳劇情類影片：《社群網戰》95分、《繼承人生》84 分、《亞果出任務》 86 分、《自由之心》 96 分、《年少時代》 100 分、《神鬼獵人》 76 分、《月光下了藍色男孩》99 分、《意外》 88 分....... 《波希米亞狂想曲》49 分。顯然，影評與老一輩的普通觀眾觀感是有所差距的，但若要跟一同入圍的《黑色黨徒》、《藍色比爾街的沈默》、《黑豹》與《一個巨星的的誕生》相比，就明顯相形見絀了。
不過大夥也不必太過憤慨，金球獎畢竟就是一個喝喝酒、拍拍美照的好萊塢派對。自從奧斯卡最佳影片的計票規則修正後，金球獎的九部最佳劇情電影，就有六部沒拿到奧斯卡最佳影片。過去 10 年來，金球獎的 20 部最佳影片，只有 2011 《大藝術家》（音樂/喜劇）、2012 《亞果出任務》（劇情）、2013 《自由之心》（劇情）與 2016《月光下的藍色男孩》（劇情）四部片，最終奪得奧斯卡最佳影片。更不用提，《波希米亞狂想曲》甚至在金球獎連導演跟劇本都沒能入圍的情況下，最後要挺到奧斯卡最佳影片的機率可說是微乎其微。但不管如何，過幾天剪輯工會、編劇工會、美術工會、攝影工會、導演工會獎項入圍名單都會相繼揭曉，獎季正式進入白熱化階段；誰沒穿褲子，還難說的很。
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2019 金球獎電影類獎項得獎名單
（節錄自 PTT movie板）：
※ 最佳劇情類電影：
《波希米亞狂想曲》
※ 最佳音樂／喜劇類電影：
《幸福綠皮書》
※ 最佳導演：
《羅馬》Alfonso Cuaron
※ 最佳劇情類女主角：
《愛．欺》Glenn Close
※ 最佳劇情類男主角：
《波希米亞狂想曲》Rami Malek
※ 最佳音樂／喜劇類女主角：
《真寵》Olivia Colman
※ 最佳音樂／喜劇類男主角：
《為副不仁》Christian Bale
※ 最佳女配角：
《藍色比爾街的沈默》Regina King
※ 最佳男配角：
《幸福綠皮書》Mahershala Ali
※ 最佳外語片：
《羅馬》｜墨西哥
※ 最佳動畫長片：
《蜘蛛人：新宇宙》
※ 最佳劇本：
《幸福綠皮書》Peter Farrelly, Nick Vallelonga, Brian Currie
※ 最佳原創配樂：
《登月先鋒》Justin Hurwitz
※ 最佳原創歌曲：
《一個巨星的誕生》"Shallow"
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1.影片名稱 : 真寵
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《真寵》(The Favourite) - 有真寵，無真愛
圖文完整版： https://wildflower.pixnet.net/blog/post/32670601
「愛有極限。」「它不該有的。」
（"Love has limits." "It should not"）
《真寵》的導演尤格藍西莫，過去作品中的角色，常常在冰冷的世界裡
努力找尋愛，但總是越尋越空虛，例如《非普通服務》片名提到的「服
務」，是扮演亡者，讓痛心的親友彌補缺憾、獲得安慰；或是《單身動
物園》裡面的男女，為了與對方有一致的特徵，獲得配對，有時會做出
相當離譜的行為；或是《聖鹿之死》的姊弟，為了不讓父親殺掉，無所
不用其極地爭寵。如果你是第一次知道藍西莫的作品，看了前面這些敘
述，可能會對這些內容的古怪感到驚訝，但請不用擔心，《真寵》是藍
西莫最平易近人的電影，它的古怪恰恰好，雖然黑暗，但也伴隨不少幽
默與樂趣，並且徹底擺脫多數英國古裝劇的「悶」感，還有三大實力派
女星飆演技，是一部質感與娛樂兼具的好作品。
《真寵》根據歷史事蹟改編，18世紀初的英國正在與法國打仗，安妮女
王（奧莉薇雅柯爾曼）身心狀況不好，又受痛風所苦，因此實際上由密
友Sarah Churchill（瑞秋懷茲）掌政，屬於惠格黨的Sarah主張繼續戰
爭，並提議徵稅來籌軍費，因此與托利黨的領袖之一Robert Harley（
尼可拉斯霍特）槓上。Sarah的遠房落魄親戚Abigail（艾瑪史東）來宮
中求助謀職，先被派去做最底層的廚房女工，但她把握機會，讓Sarah
另眼相看，提拔Abigail，沒想到引狼入室，Abigail想要踢掉Sarah成
為安妮女王的新「真寵」......
◎《真寵》故事背後的史實
「兩個充滿野心的女人，爭奪女王的寵愛」，聽起來像正經八百的宮廷
政治劇，但被導演拍得瘋狂得不得了。在這世界，男人們吵完政治忙著
賽鴨、丟水果到裸體男的身上，女人則忙著執政與奪權。大家說話不是
為了溝通，而是為了爭權奪利。
那麼史實背景是甚麼樣子呢？安妮女王在位期間為1702年至1714年，惠
格黨與托利黨在政治版圖上勢均力敵，如鐘擺般輪流有斬獲，並且不斷
為了西班牙王位繼承戰爭（War of Spanish Succession）而吵。Sarah
的丈夫John Churchill（馬爾博羅公爵）身為英軍統帥，在繼位戰爭中
戰功彪炳，尤其1704年的布倫海姆戰役（The Battle of Blenheim）是
一場相當漂亮的勝仗，加上後面幾場戰役，奠定英國在陸上與海上的重
要地位，安妮女王開心地賞給John Churchill夫妻布倫海姆宮，這地方
後來也是溫斯頓邱吉爾的出生地──是的，英國二戰時期的重要人物邱
吉爾首相，正是Sarah與John的後代。
安妮女王，如《真寵》在對話中帶到的，的確歷經17次懷孕，流產或死
產12次，仍然無法成功生出一個繼承人。她有四個活產的孩子在兩歲以
前夭折，存活最久的兒子Duke of Gloucester終究在11歲死於天花，使
得安妮女王所屬的斯圖亞特王朝在1371年繼承蘇格蘭王位以來，正式絕
嗣，甚至也加速了蘇格蘭作為獨立民族國家的結束。那麼，安妮女王是
否真與Sarah有電影中的女女情呢？在歷史文件與書信之中，是有一丁
點蛛絲馬跡，但並沒有確切證據，因此片中大多數細節應該都來自編劇
的想像。不過Sarah的確因Abigail而失寵。
◎導演特殊手法與風格，一反「宮廷劇」常態
尤格藍西莫過去的好作品，常常有異常嚴謹的「規定」，例如《非普通
教慾》與《單身動物園》等等，這回《真寵》故事搬到18世紀英國宮廷
，即使這是導演首度不兼任編劇、且是他第一部以歷史事蹟為根據的電
影，那些嚴謹束縛的規定已經存在於故事背景中。藍西莫舊作也通常充
滿殘酷厭世感，例如《聖鹿之死》，《真寵》同樣有類似調調，但它在
殘酷與同情／同理之間找到一個平衡，更貼近主流大眾。導演的作品通
常都充滿「荒謬」，這部也不例外，最有趣的是，他將宮廷的禮數與嚴
肅，轉化成各種荒謬的元素之一，帶著許多黑色喜感。
本片使用大量的魚眼鏡頭，觀察令人窒息的宮廷，強化了扭曲感，這在
戶外或長廊的效果特別好，甚至，有時候人物即使走著直線，也像在繞
圈。鏡頭特別愛從下往上拍男性角色，配上他們塗滿臉的妝以及超大團
的假髮，誇張地像卡通人物。一場宮廷舞蹈相當古怪荒謬，全片音樂除
了古典樂以外還加進不少現代味道的配樂來增強情緒張力，對話則有許
多不符時代的表達方式與髒話，兩位女性的勢力消長以頗為陽剛的射擊
戲（與「不小心」噴滿對方臉的鴿子血）來比喻。這不是你奶奶看的
BBC古裝劇，也不是你看的中國宮鬥劇。
◎服裝設計與全體演員演技是超級亮點
Sandy Powell這位已經三度獲得奧斯卡獎的服裝設計師，作品再度豔驚
四座，尤其注意Sarah的服裝，巧妙帶進某些男性化的帥氣元素，有時
又與女王的服裝同步搭配，Powell設計的服裝本身就道出許多故事。
整體演員表現精彩到不容錯過，除了主要配角尼可拉斯霍特與喬歐文都
有空間表現不同形式的喜感以外，三位主角更是將許多複雜特質詮釋地
相當細膩，尤其奧莉薇雅柯爾曼由於飾演的角色層次非常豐富，表現更
為突出，長年病痛與心理磨難造成的痛苦，讓她暴躁難侍候，有時卻又
像個不知該如何處世的大嬰兒般幼稚，但更動人的表演，是在表面情緒
冷靜之時，她散發出或可稱之為「恆常的忍耐」這種煎熬，此特質背後
代表的孤獨無力，是讓觀眾不斷被這位不討喜的暴躁女王吸引的關鍵因
素。
◎女人戰場的勝負該怎麼計算？電影沒告訴你的事情是什麼？
《真寵》的三個女人，分屬不同地位。安妮女王是地位最穩固最崇高的
，她只要活著、也沒被革命殺頭，就有相當穩定的權勢與地位。Sarah
屬於貴族，並且嫁得好，甚至自年少時期就是安妮女王的好友，條件很
不錯，但若想要更多資源，仍得精於政治手段，討主子歡欣，擊退其他
政敵。Abigail出身不差，原本也是"Lady"，卻因父親賭博敗光家產而
被拖累，如果不爬回好地位，生活處境堪憂。
Abigail是倖存者也是鬥士，為了活下去，她可以忍辱，也懂得不同情
況下該如何識時務、可以反擊到何種程度，例如電影一開始她搭乘馬車
來找表親Sarah時，她可以忍耐男乘客的惡形惡狀，但後來在宮中，處
境改善後，面對追求者Masham，雖然Abigail地位較為低下，但她可不
吃虧。另外，她是「扮豬吃老虎」第一名，有多種面貌，連精明如
Sarah都曾被她騙倒。
就像那句老話：「所有事情都與性相關，只有性除外；性是關乎權力」
，《真寵》裡面充滿「性」方面的壓迫，Abigail地位低，隨時都可能
被強暴、或只能當妓女維生，不難理解她為何如此不擇手段要掙脫困境
，但即使她努力爬到最高，獲得頭銜、丈夫與財產，導演最後還是安排
這角色模擬某種性姿勢，強調她終究是個玩物、僕人，依舊過著禁錮的
人生，只是安全、舒服多了。她是爬了很遠，但好像也沒那麼遠。
（以下有微雷）
Sarah最後跟Abigail說，「你或許認為你贏了，但我們玩的其實是很不
同的遊戲」。Sarah說的有幾分道理，Abigail圖的是安全，只不過「安
全」同時也是牢籠。但Sarah要的是政治影響力、並換得自己家族的優
勢，到後頭或許她仍失去了掌權的機會，但她與老公終究獲得了家族的
大宅，留下歷史遺產，有顯赫的的後代。
電影沒提的是，Sarah與丈夫雖被迫離開英國，如電影最後呈現的那樣
，但幾年後又回到英國，而Sarah的丈夫自1716年起多次中風，1722年
在安妮女王當年贈送的布倫海姆宮裡過世，大筆財產幾乎都留給Sarah
，她成為歐洲最富有的女人之一，並活到84歲。Abigail在安妮女王過
世後就過著平淡的隱居生活，後來比Sarah早十年過世，享年64歲。她
倆玩的始終是不同的遊戲，只是恰巧都需要女王的寵愛罷了，當年一時
的勝負，若拉長來看，倒也不那麼重要了。
◎位高權重仍擺脫不了命運作弄
安妮女王理論上是《真寵》三位主角中的天之驕女，不須討好任何人，
甚至可以隨時作賤他人。然而她長年因痛風所苦，又在生子路上吃足苦
頭，生活實在不令人羨慕。更悲傷的是，比起Abigail要安全感、Sarah
要權勢，安妮女王要的可是人間最難獲得的：「愛」，不管做出多少算
計、掌握多少人的生殺大權、擁有多少財富，都無法換得愛，就算是貴
為女王也不例外。安妮女王的心神，活在她養的17隻兔子裡，那些代表
她逝世子女的兔子。身邊其他人物，不過就是來來去去的、互相利用的
人們，寵了這個、再換那個，難以真心相對。安妮女王在1714年即過世
，當時才49歲，過去爭著她寵愛的Sarah與Abigail，多多少少都向她換
得自己想要的東西，從這角度看，安妮女王反倒成了被利用的物品，權
傾天下，卻有最多遺憾。她可以施捨自己的寵幸，寵兔子、寵大臣、寵
Sarah、寵Abigail，但終究，這些都是有寵無愛。
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