那些無法說出口的實話:
1無法告訴倆兒---其實媽媽眼裡的聖誕金曲是這首(掩面)
2 無法告訴中國同事,我是台灣人,但是一首周董蔡依林的歌都不會(從小不聽中文歌,我對不起世人)
3 每次被人家稱讚人好時,我都是面帶微笑,繼續把內心的重金屬轉更大聲。
(重金屬助我忍受眼前蠢事不說實話)
#上下班都用重金屬洗耳
#真期待曼森跟凱莉同台
#這場面不要太銷魂
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過84萬的網紅超粒方,也在其Youtube影片中提到,星際大戰Star Wars是一個龐大的系列,到底該從何看起?到底該怎麼看? 想要在《星際大戰9:天行者的崛起》之前複習這個系列嗎? 這部影片教你怎麼入門星戰的世界? 包含其中提到了觀看電影的順序,以及這個系列為這個世界帶來的影響,該用什麼樣的心態看這些電影等等 想要隨時帶著星戰氣息 點連結了解...
真期待曼森跟凱莉同台 在 超粒方 Youtube 的最讚貼文
星際大戰Star Wars是一個龐大的系列,到底該從何看起?到底該怎麼看? 想要在《星際大戰9:天行者的崛起》之前複習這個系列嗎? 這部影片教你怎麼入門星戰的世界?
包含其中提到了觀看電影的順序,以及這個系列為這個世界帶來的影響,該用什麼樣的心態看這些電影等等
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想要從小開始認識星際大戰 點這裡: http://bit.ly/35r7enk
監製/編輯: 黃豪瑞
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《STAR WARS:天行者的崛起》(英語:Star Wars: The Rise of Skywalker),也通稱作《星際大戰九部曲:天行者的崛起》(Star Wars: Episode IX – The Rise of Skywalker)是一部預定於2019年上映的美國太空歌劇電影,由J·J·亞柏拉罕執導,並與克里斯·泰瑞歐共同編寫劇本。本片為2017年電影《STAR WARS:最後的絕地武士》的續集,「星際大戰後傳三部曲」的第三部作品,同時是「天行者傳奇」的第九部作品以及最終章。電影由盧卡斯影業和壞機器人製片公司製作,華特迪士尼工作室電影發行。主要演員包括嘉莉·費雪、馬克·漢米爾、亞當·崔佛、黛西·蕾德莉、約翰·波耶加、奧斯卡·伊薩克、安東尼·丹尼爾斯、娜歐蜜·艾基、多姆納爾·格里森、理查·E·格蘭特、露琵塔·尼詠歐、凱莉·羅素、喬納斯·蘇歐塔摩、凱莉·瑪麗·陳、伊恩·麥卡達米和比利·迪伊·威廉斯。
《STAR WARS : 天行者的崛起》講述新一代主角芮(身世未明) 與黑武士(達斯維達)的後代、第一軍團的首領凱羅忍之間產生的矛盾與衝突,探討如何連結過去並創造新的未來的冒險故事。
過去的主要角色:路克天行者、莉亞、藍多卡瑞辛皆全數回歸。過去的終極大反派 -- 西斯大帝(白卜庭)也並沒有消失並將回歸本作。
1977年開始陸續上映的八部STAR WARS正傳電影,故事環繞在包含知名黑武士在內的天行者家族傳奇故事。《STAR WARS : 天行者的崛起》將會是STAR WARS正傳電影系列的第九部作品,同時也是精心策劃超過40年的天行者傳奇完結篇。
超過40年前,一個名為喬治盧卡斯的年輕人放映他拍的新電影給他的電影人朋友們看,
這群朋友們在看完之紛紛毫不留情地說這是一部大爛片,完全搞不懂喬治在想什麼,
只有其中一位名叫史蒂芬史匹柏的年輕導演表示這會是有史以來最成功的電影,
誰都沒料到,史蒂芬看似不可思議的預言能夠成真,
而這部電影所創造的世界,到40年後的今天仍然熱度不減。
在這裡某些人大概在想,好啦好啦,我知道星際大戰在國外很紅,但是我為什麼要在乎?
你喜歡漫威電影,對吧? 我敢說你喜歡漫威電影。
如果我跟你說沒有星際大戰就不會有漫威電影呢? 事實上,沒有星際大戰,絕大多數的商業大片模式都不會存在。
若說《大白鯊》是推動了「強檔大片」這個概念的契機,那麼《星際大戰》就是那個直接將油門催到底的人,
在1977年推出之後,好萊塢的電影就從原本以角色為主的劇情片,轉移到的畫面驚人、節奏快速的動作冒險電影,
也可說是因為這個系列而開啟了重視續集的風潮,宣傳以及周邊商品也變得更為重要。
更別提它是讓電影特效的技術急速進步的大功臣了
基本上,電影這東西能夠成為眾人討論的「現象」,都是從1977年的《星際大戰》開始。
當然,這種影響的結果有好有壞,但是確定的是,沒有星際大戰,現代的電影樣貌會截然不同。
(現在應該要稱那部電影為《星際大戰四部曲:曙光乍現》,但是我在這裡就直接稱它是星際大戰)
但是...究竟是什麼造就了《星際大戰》的特別? 為什麼全世界(除了台灣和中國以外)都為之瘋狂?
也許最簡單的就是從第一個畫面講起,在開頭配著約翰威廉斯經典的主題曲的背景交代跑完之後,
就緊接著一個在當時年所未見,到現在仍然會看一次就烙印在腦海裡的畫面:
一艘占滿畫面的巨大的太空船追著另一艘小船,緊接著又出現一個外型似日本武士的全黑反派。
這部電影用了前30分鐘就宣示了這個獨特的宇宙,緊接著出現了即將名留青史的主角-
路克天行者,不滿足於當個沙漠星球上的農夫,看著兩顆夕陽夢想著探索更廣大的宇宙。
這不是什麼史無前例的角色設定,卻是任何人都能感同身受的,
也造就了往後許多電影「英雄旅程」的典範。
而在進入這個全新的宇宙之後,值得注意的就是其中新舊融合的美學,
開頭就說了「很久很久以前,在遙遠的銀河系」,所以這雖然是科幻的設定,
卻跟當時眾多科幻片中所想像的乾淨整齊未來感有著天壤之別,
星戰的世界是已經被居住已久,有著形形色色的人物以及傳統的,一切都顯得不切實際卻又觸手可及。
星際大戰從一開始就創造出一個辨識度極高的世界,到現在仍然是如此,
即使你沒看過星際大戰,也會知道光劍長什麼樣子,揮舞的時候會有什麼聲音,
聽過約翰威廉斯的經典主題曲(他同時也是哈利波特以及侏儸紀公園的作曲家),
你也知道黑武士的呼吸聲,認得機器人C3PO和R2D2
當然,還有全台灣人都認識的總統尤達大師。
為什麼星際大戰的辨識度如此之高,在這裡卻如此不流行?
其中最明顯的原因大概就是台灣市場對於科幻電影的接受度向來都不高,
除非這些科幻元素只是其他類型的其中一個元素,舉例來說:漫威電影。
不過更精確地來說,星際大戰是「太空歌劇」,也就是較為著重於冒險成分,而不是有著嚴格的科學設定的類別,
其中的原力以及各種完全不解釋的設定更偏向是奇幻故事。
簡單來說,把它想像成太空中的哈利波特就好了。
但是認識星際大戰並沒有捷徑,沒有什麼懶人包或者快速看電影是能夠讓你馬上進入狀況的,
講得再多,你終究還是要自己去體驗這個系列,
「但是好多部電影喔」你說。 漫威23部電影都不嫌多了,星戰一天就看完了,很快的啦
你甚至不需要全部看完,如果真的要在第九集之前進入狀況的話,照我這個順序去看就好了:
7的前半段-456-7的後半段-8,相信無論是對星戰熟悉或是不熟悉的人現在一定滿頭尼克楊,
容我解釋。
7的調性和節奏最接近現代的大眾電影-簡單來說-最像是一部漫威電影,
緊湊的劇情、驚人的特效、時不時的詼諧成分。
事實上,當初拍第7集就是為了在帶回老粉的同時吸引新粉,
但是在這個現代觀眾較為容易接受的外衣之下,正是星戰最吸引人之處-它的世界觀。
而7的前半段在不需要知道歷史的情況下也能享受,你只需要知道兩件事-
路克天行者是456的主角,他是個絕地武士,也就是說他會使用原力,
而韓索羅則是他的好夥伴,沒有特殊能力,本來是個走私犯。
就是如此,這樣你就可以去看7了,享受它所帶來的冒險感,然後在女主角芮被綁架之後暫停!
現在去看456,再回來把7看完。
因為7的後半部要了解星戰的故事和角色之後才能完全感受其中的情感衝擊。
事實上,如果你對星戰一無所知,另一個很好的起始點是最近的新影集《曼達洛人》,
相信許多人都已經看過超萌的尤達寶寶了,他就是從這個影集出來的,
那他是在演什麼?你就想像《捍衛任務》加上西部片元素,還有一點點的…哥布林殺手?
至於123則是前傳,講述黑武士達斯維達的故事,如果你真的對它很有興趣的話再去看就好了,
因為123跟其他電影比起來著實有點...
詭異。
那幾集最大的價值就是無窮無盡的meme
不過我得先說,我會推薦用這種奇異的順序看,正是因為對於某些人來說456的節奏可能會有些慢,
相較於現代電影,它還是較為著重在角色以及世界呈現上,
不過這正是星戰如此歷久不衰的原因之一,如果你做好了期待,就能體會其中精髓。
關鍵就在於「隨它去」,星戰其中某些部分感覺有些過時,而其中也因為使用實體特效,
某些部分會顯得有些「僵硬」,但是在看的過程中絕對要記得這在當時是前無古人之舉,
不過也正是因為它的實體特效,才能讓這些電影經得起40年的時間考驗。
正是這部電影將「英雄之路」這種說故事模式給大眾化,正是它讓整個好萊塢意會到特效的可能性。
而第五集的轉折更是在電影史上至今最驚人的橋段之一。
簡單來說,你很難在不探究星際大戰在現實中的影響力的情況下欣賞這個系列,
那些為了看新電影而連夜排隊的粉絲、那些真正成立了絕地教的狂熱者們、那些在電影首映時揮舞著光劍的觀眾。
而星戰的續集,也就是現在的789,絕對不只是現代商業片續集常見的「噱錢」,
其中對於舊角色滄桑以及衰老的探討,對於新角色的塑造,尤其是反派凱羅忍,都是有層層的主題探究以及矛盾衝突。
而第八集雖然在粉絲群裡評價極為兩極,說「有爭議性」還只是有禮貌的說法,
但是對我來說卻是整個系列之中最值得反思的一集,更是一個在英雄主義氾濫的時代最需要的解構性電影,
對我來說,它所講述的是
「當英雄並不見得是件有益或是善良的事,有時候,所謂的『英雄』不過是一個謊言,一個混亂的開端」
這些星戰電影都有著絕大多數商業大片所無法達到,或者說懶得達到,對於世界、角色、以及主題的營造。
它們更延續了這個系列的傳統,動用許多實體特效以及化妝,
你在銀幕上看到的絕大多數場景、外星人以及機器人都不是電腦動畫,
這所營造的觸手可及感是絕對無法取代的。
漫威賣的是英雄,而星戰賣的則是一個世界,
當你一頭栽進這個世界,它絕對會成為你一生的電影經驗無可取代的存在。
也許我沒辦法替那些從小跟著星戰長大的人說話,這方面你可能要問呱吉。
但是我也許能夠理解現在在看這部影片的你的感受,
因為我也是在經歷了將近20年「聽過星際大戰,但是從沒有認真看過星際大戰」的人生之後,才真正進入這個世界。
而我當初也沒有經過什麼捷徑,就只是如一張白紙地看每一部電影,
再讀它的漫畫,再追它的動畫。
現在,我真心誠意地邀請你也踏上這個旅程,只有一個要求:
不要把任何形式的懶人包當成惡補的工具,就連我四年前做的「認識星際大戰」也一樣,
星際大戰不是一個你可以十分鐘看完的系列,而是一個你必須體驗的世界。
經過了42年,現在這個「天行者傳奇」九部曲的故事即將結束,
對於我們粉絲來說確實是充滿感傷,但是更希望這部影片以及電影能夠讓更多人加入這個世界。
願原力與你同在。
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必看影片: 除了漫威以外 還有哪些電影必看? | 盤點年度十大電影
https://www.youtube.com/watch?v=Y6dHjguAFzY
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真期待曼森跟凱莉同台 在 深度西班牙की पोस्ट 的推薦與評價
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真期待曼森跟凱莉同台 在 [情報] 2023金馬影展第二波片單:三大影展齊聚- 看板movie 的推薦與評價
https://www.goldenhorse.org.tw/news/detail/1937
柏林、坎城、威尼斯夢幻強片齊聚金馬 金獅獎得主《可憐的東西》在列
陳英雄、溫德斯、阿莫多瓦、克里斯汀佩佐、凱莉萊卡特 大師名導新作
艾瑪史東、茱麗葉畢諾許、蒂妲絲雲頓、蜜雪兒威廉絲、桑德拉惠勒 影后交鋒
2023金馬影展繼揭曉坎城影帝役所廣司確定來台,今日再公布14部席捲柏林、坎城、威尼
斯三大影展的夢幻強片,包括希臘名導尤格藍西莫勇奪威尼斯影展金獅獎的《可憐的東西
》(Poor Things),坎城影展最佳導演陳英雄的《火上鍋》(暫名)(La Passion de
Dodin Bouffant),德國名導克里斯汀佩佐贏得柏林影展評審團大獎《野火蔓延時》(
Afire),以及溫德斯、阿莫多瓦、凱莉萊卡特、瓊安娜霍格、華蕾莉董澤莉等名導新作
,演出明星包括艾瑪史東、茱麗葉畢諾許、蒂妲絲雲頓、蜜雪兒威廉絲、桑德拉惠勒、寶
拉貝爾、薇吉妮愛菲亞、伊森霍克、佩德羅帕斯卡、梅維爾波柏、班諾馬吉梅、傑西艾森
柏格、威廉達佛、馬克魯法洛和奧斯卡影帝安卓亞布洛迪,陣容璀璨。
希臘鬼才導演尤格藍西莫勇奪威尼斯影展金獅獎的新作《可憐的東西》,以匪夷所思的情
節回應性別歧視與性愛解放,奧斯卡影后艾瑪史東獻出從影迄今最大膽的演出。陳英雄勇
奪坎城最佳導演的《火上鍋》(暫名),邀來茱麗葉畢諾許與《鋼琴教師》班諾馬吉梅飾
演19世紀的名廚愛侶,精緻細膩的場面調度,別具一格。德國名導克里斯汀佩佐贏得柏林
評審團大獎的《野火蔓延時》把人際衝突和性愛慾望拍得熾烈曖昧,堪稱其最佳作品。
本屆金馬影展除了將放映溫德斯把役所廣司推上坎城影帝寶座的《我的完美日常》,也邀
來他於坎城特別放映的3D紀錄片《安塞姆:廢墟詩篇》(Anselm),帶領觀眾走進德國當
代藝術巨擘安塞姆基弗的創作核心。西班牙大師阿莫多瓦則找來伊森霍克、佩德羅帕斯卡
,在《荒漠斷背情》(Strange Way of Life)飾演一對因謀殺事件而重聚的舊愛。葡萄
牙名導佩德羅科斯塔凝練三十年創作核心的《火之女兒》(The Daughters of Fire),
把離散悲歌轉化為音樂史詩。這幾部都是影迷不可錯過的大師短片。
曾以《割愛》驚艷影壇的南非導演約翰特倫戈夫,入圍柏林競賽的《崇陽俱樂部》(
Manodrome)可以看到好萊塢明星傑西艾森柏格突破尺度,在奧斯卡影帝安卓亞布洛迪的
誘惑下,揭開男性最為深層的慾望和恐懼。葡萄牙導演喬歐卡尼喬贏得柏林影展評審團獎
的《苦日方來》(Bad Living),和同樣故事不同視角的《來日方苦》(Living Bad),
精彩到連柏林影展都難以取捨,創下分別入選主競賽與邂逅單元的空前紀錄,兩片同樣會
在金馬相互輝映。《壞小子巴比》澳洲名導洛夫德希爾抱回柏林影展影評人費比西獎的《
善良的生存》(The Survival of Kindness),以無對白的方式描繪出一名黑人女性的荒
漠旅程,影像與聲音充滿沉浸魅力。
幾位女導演的新作也極有可看性。英國導演瓊安娜霍格入選威尼斯影展競賽的《莊園魅影
》(The Eternal Daughter),邀來演技派巨星蒂妲絲雲頓一人分飾母女兩角揭開家族祕
密,堪稱教科書級的演技示範。美國獨立名導凱莉萊卡特叩關坎城競賽的《開展在即》(
Showing Up),則讓金球獎影后蜜雪兒威廉絲化身雕塑家,影片對創作靈光以及生活日常
的刻畫,細膩動人。《佔慾情人》(Just the Two of Us)法國才女華蕾莉董澤莉找來凱
薩獎影后薇吉妮愛菲亞與《雙面勞倫斯》梅維爾波柏,一起拆解婚姻童話,令人又愛又怕
。德國新銳女導演芙勞克芬思特瓦德的《茜茜與我》(Sisi & I),由《顛父人生》歐洲
影后桑德拉惠勒演繹茜茜皇后最後一任貼身女侍官,除了對傳奇人物提供全新切入角度,
精湛演技也透出曖昧情愫。
2023金馬影展將於11月9日至26日展開,10月27日周五晚間舉辦選片指南,10月28日下午
一點於官網開始售票。更多影展訊息與精彩片單,將陸續公布,敬請期待。
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▎《可憐的東西》(Poor Things) ▎
希臘鬼才導演尤格藍西莫勇奪威尼斯影展金獅獎的奇幻新作《可憐的東西》,故事背景移
至英國19世紀維多利亞時代晚期,一名逃避丈夫虐待卻不幸身亡的女子,在被科學家成功
復活後,心智停留在孩童階段,卻也對未知世界充滿渴望;她與放蕩律師私奔踏上挖掘自
我的冒險,試圖擺脫時代對女性偏見,追求平等與性解放。影片集結艾瑪史東、威廉達佛
、馬克魯法洛,展開火花四射的影帝后級演技,艾瑪史東古怪卻充滿魅力的表現,更被媒
體盛讚是迄今為止最大膽的演出。
▎《火上鍋》(暫名)(La Passion de Dodin Bouffant) ▎
曾以《三輪車夫》贏得威尼斯影展金獅獎越南名導陳英雄,勇奪坎城影展最佳導演大獎的
新作《火上鍋》(暫名),邀來茱麗葉畢諾許與《鋼琴教師》班諾馬吉梅,兩位坎城影帝
后飾演19世紀一對搭檔十多年的名廚與美食家,料理成為他們表達情感的方式。影片中精
緻細膩的烹飪過程,宛如人與人之間的情感調味,展現烹飪藝術與學問時,也道出對生命
的愛與自由。
▎《野火蔓延時》(Afire) ▎
贏得本屆柏林影展評審團大獎的《野火蔓延時》,是德國名導克里斯汀佩佐繼「元素精靈
」系列首作《水漾的女人》後,邀來柏林影后寶拉貝爾再度合作的二部曲。這回影片以火
為引,描述作家與朋友在盛夏前往林間小屋,陰錯陽差被迫與一對情侶同住,當創作瓶頸
撞上曖昧吸引,緊張關係一觸即發,遠方的森林大火悄然靠近。影片將鏡頭對準屋內擦出
愛火的男女,映照隱喻歐洲局勢的人物際遇,令人玩味。
▎《安塞姆:廢墟詩篇》(Anselm) ▎
德國新電影代表人物文溫德斯繼畢娜鮑許、山本耀司,最新紀錄片《安塞姆:廢墟詩篇》
將鏡頭轉向德國當代藝術巨擘安塞姆基弗。影片跟著基弗身影記錄創作過程,透過曠野中
打造的巨幅蒼涼地景,如幽靈般佇立的方塊房與歪斜高塔,回顧基弗的藝術生涯,也深入
他的精神世界,探看創作核心。他對德國納粹歷史下的人性,以及被世人貶抑的神話人物
提出尖銳的探究思辨,在局勢動盪的今日,宛如警世明鏡。
▎《荒漠斷背情》(Strange Way of Life) ▎
西班牙名導阿莫多瓦與時尚品牌YSL合作的短片《荒漠斷背情》,找來伊森霍克與《曼達
洛人》佩德羅帕斯卡,飾演一對因謀殺事件而重聚的舊愛,彼此間不只有當年未完的愛戀
,還有舉槍以對的恩怨。每個人心中都有一座斷背山,阿莫多瓦的「斷背山」則是色彩繽
紛的情慾對撞,不僅重返《黃昏三鏢客》拍攝場景,更以影像致敬約翰韋恩經典《探索者
》,玩轉男子氣概與類型符號,鮮豔的製作設計、引人發噱的對白,一部充滿作者印記的
酷兒西部片就此誕生。
▎《火之女兒》(The Daughters of Fire) ▎
葡萄牙電影大師首度與巴洛克樂團Os Músicos do Tejo 合作,延續《夢迴里斯本》的文
化追尋,入選坎城影展的短片《火之女兒》,將非洲維德角火山爆發後的離散故事與殖民
文化思索,轉化為凝練深沉的歌劇史詩。火山爆發後倖存的三姊妹,在未知的國度漂泊放
逐,吟唱屬於失落恐懼與生存祈求的頌歌,深富音樂性的憂鬱敘事,更具宿命深意。
▎《崇陽俱樂部》(Manodrome) ▎
以首部劇情長片《割愛》驚艷影壇的南非導演約翰特倫戈夫,第二部長片作品《崇陽俱樂
部》便進軍柏林影展主競賽。新作邀來《社群網站》傑西艾森柏格顛覆銀幕形象化身一名
身軀壯碩心靈卻充滿迷惘的Uber司機,在奧斯卡影帝安卓亞布洛迪飾演的地下硬漢俱樂部
老闆帶領下,逐漸揭開他內心的恐懼和慾望。影片以銳利角度詮釋父權陰霾如何扭曲心靈
,譜出一曲出於男人、終在男性的壯烈悲歌。
▎《苦日方來》(Bad Living) ▎
葡萄牙導演喬歐卡尼喬大獲好評並勇奪柏林影展評審團獎的《苦日方來》,故事以一家優
雅的老式旅館為舞台,人際關係暗流潛藏在規律的生活表象下,妒忌、眷戀、愛慾、悔恨
的新仇舊恨,交織疊加在旅館裡的五位女性與留宿客人之間。影片透過攝影機穿梭門窗與
鏡框取鏡,細膩勾勒出人物心境與宿命。多線劇情的交織進行,與另一視角《來日方苦》
雙聯畫式的孿生之作,令柏林影展難以取捨,創下分別入選主競賽與電影邂逅單元的紀錄
。
▎《來日方苦》(Living Bad) ▎
葡萄牙導演喬歐卡尼喬入選柏林影展電影邂逅單元的《來日方苦》,與《苦日方來》互為
鏡像,卻從不同視角體現人性與事物的本質。影片講述假期來臨前,客人陸續來到旅館,
婚姻觸礁的夫妻、試圖掌控女兒感情的母親、不願受制於他人的年輕戀人,同樣的時空、
旅館和角色,故事一一上演。導演精準的場面調度,立體細膩的人物刻畫,將社會寫實的
通俗戲碼,翻玩出豐富的解讀空間。兩部作品沒有絕對的觀看順序,皆能發掘故事與影像
帶來的樂趣。
▎《善良的生存》(The Survival of Kindness) ▎
曾以《壞小子巴比》、《十隻獨木舟》贏得威尼斯、坎城影展大獎殊榮的澳洲名導洛夫德
希爾,這回以新作《善良的生存》抱回柏林影展影評人費比西獎。影片描述一名黑人女性
被囚禁在荒漠深處的籠中,綁匪意圖致她於死地,但頑強的求生意志讓她掙扎逃脫,展開
漫長的流亡。面對極端的時代,人性的內核還剩下什麼?導演使用大量遠景與特寫,以令
人屏息的壯闊地景,烘托人物的孤寂心境,全片近無對白,思緒在詩意的影像與沉浸式的
環境音之間穿梭,以此探尋人存在世間的本質意義。
▎《莊園魅影》(The Eternal Daughter) ▎
《我們的相愛時光》英國編導瓊安娜霍格再推新作,入選威尼斯影展正式競賽的《莊園魅
影》,講述一對母女回到已改建為旅館的莊園故居,當女兒抽絲剝繭地探聽屬於母親的回
憶,不為人知的家族祕密也一一浮現。禁閉的空間、不安聳動的配樂,在今昔交錯的時空
裡傾訴母女課題,也拆解家庭關係。蒂妲絲雲頓一人分飾母女兩角,展現非比尋常、情真
意切的卓越演技。
▎《開展在即》(Showing Up) ▎
美國獨立製片名導凱莉萊卡特再度叩關坎城主競賽的《開展在即》,這回邀來金球獎影后
蜜雪兒威廉絲第四度合作,飾演一名正準備展覽的黏土雕塑家,開展前夕作品尚未完成,
卻要面對各種生活瑣事的干擾:繁瑣的行政工作、冷漠自私的家人、無法運作的熱水器、
不願處理的房東,還得幫她照顧受傷的鴿子。影片以溫柔質樸的鏡頭,捕捉藝術家創作下
的真實時刻和複雜內心,細膩動人,也讓影片充滿詩意靈光。
▎《佔慾情人》(Just the Two of Us) ▎
《親愛的別哭》、《親你跟我這樣做》法國電影才女華蕾莉董澤莉,新作《佔慾情人》改
以驚悚視角細膩拆解男女情感、婚姻與家庭關係。影片邀來《聖慾》薇吉妮愛菲亞飾演一
名渴望愛情的女子,遇見帥氣優雅的真命天子,彼此迅速陷入激情愛戀,直到結婚生子、
搬遷住所後,才發現原以為良人竟是狼人。《雙面勞倫斯》梅維爾波柏充滿層次的演技,
將危險情人的迷人與陰暗,詮釋地令人又愛又怕。
▎《茜茜與我》(Sisi & I) ▎
擁有自由精神卻囚困傳統宮廷的茜茜皇后,是台灣觀眾耳熟能詳的奧地利傳奇人物。德國
新銳女導芙勞克芬思特瓦德的《茜茜與我》則另闢蹊徑,邀來《顛父人生》影后桑德拉惠
勒再度合作,飾演擔任茜茜皇后女僕的匈牙利女伯爵,兩人因志趣而相互吸引,但宮廷宿
命仍為兩人籠罩陰影。影片以女僕視角重寫茜茜皇后的下半生,典雅精緻,一呼一吸皆曖
昧情深。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 60.248.124.155 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1694753906.A.A0E.html
※ 編輯: lgng66133 (60.248.124.155 臺灣), 09/15/2023 13:05:08
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