昨晚 7 點，韓國名導洪常秀的新作《#引言》，在 #台北電影節 的唯一放映場次順利完成，今日最新出爐的觀眾票選獎則未入前 20 名榜單，從外觀察這場觀眾應該對於《引言》不甚滿意。
不過，從去年的《逃亡的女人》到今年的《引言》，洪常秀的作品連續兩年在北影亮相，且幾乎皆以秒殺姿態完售。然而影展搶票的魅力常常未能延燒至商業院線，使得洪常秀的作品在台灣票房仍不盡理想。因此本篇文章替《引言》暖暖身，在剛放映結束、院線之前，聊聊這部我認為還是相當有趣的洪常秀作品。
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若有關注歐洲三大影展，便會發現今年 10 月底將滿 61 歲的洪常秀，連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎，2020 年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021 年《引言》獲頒最佳劇本獎，若再算上 2017 年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后，這是洪常秀的作品 5 年內 3 度在柏林有所斬獲，而洪常秀今年 7 月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映，這名正值花甲的韓國導演，創作能量仍不見消散。
洪常秀早期鏡頭下的角色，或男或女，幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態，到了洪常秀的後期創作，則能發現咖啡逐步取代了燒酒，比起一醉解千愁，透過漆黑咖啡的苦口醒腦，似乎更能理解人類慾望之本質，如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中，得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪，不過，仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時，不難發現，片子更多時候是以男性本能質問人性，或許更可以這樣理解，洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動，再透過女性具備的某種功能性，進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡，並試圖找到救贖。
不過，在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性在片中基本上完全缺席，似一種幽魂藏匿於身後，並讓女性掌握積極的主動性，從這點來看，《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時，新作《引言》就反向回望男性自身狀態，透過一名心思極其敏感的青年，展開對愛情、家庭、創作等哲思對話。而雖然《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角，但在結構上類似，皆分成三段敘事，觀眾就此跟隨角色走入日常生活。
對於不熟稔洪常秀的觀眾而言，《引言》或許會顯得有些跳躍式的鬆散，在還沒正式沈浸於故事之前，僅 66 分鐘片長的電影便嘎然而止，留下一地問號。
然而，對於洪常秀的影迷而言，在三段結構中拼湊人物關係會是趣味盎然的體驗，看似凌亂的劇本結構，散落一地的日常，皆在洪常秀靈動、隨性的鏡頭中凝結成獨樹一幟地拼貼肖像，數種排列組合都能各自解讀成戲，且洪常秀近年喜好採用低對比度的黑白拍攝，更加強了其詩意質地。
《引言》在技法上也仍能窺見洪常秀的作者印記，招牌古典的鏡頭焦距變化，從定鏡的中景縮移至近景特寫，老派地在重要時刻提醒觀眾睜著眼珠子瞧仔細，在典型的鏡頭語言之中，仍能有效遞予角色情緒，強調當下的重要性。
例如《引言》第三章，同時也是全片最重要的餐桌戲，經驗豐富的老演員（奇周峰 飾）幾杯燒酒下肚後，厲聲赤責年輕演員（申錫鎬 飾），怒吼而道：「無論真心還是演戲，愛就是愛，愛是如此珍貴美麗，何錯之有？」這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯，全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。
《引言》的劇本聰明地將戲中角色的職業身份設定為「演員」，演員上戲時的情感、下戲時的生活，當中投入的情感是否真能拆分，是否就是虛偽？《引言》就在真假、虛實疊合的雙重邊界中，透過兩代演員間的對話，激盪出戲劇張力，並引領觀眾思索愛情的本質，然而，洪常秀做到的就僅是拋問，全片最終對於愛情仍無解答，或者說，本就無力對愛情的複雜性做出定論。
而再從上述這句台詞後設地來看，奇周峰在洪常秀的電影宇宙中幾乎成了某種「代言人」的角色，因此這場戲或許就能視作洪常秀的「肺腑之言」，不過，此台詞是否鏡射了洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們另一種的解讀樂趣。
可能讀者也發現，《引言》中再度透過燒酒、餐桌的閒談，體現洪常秀的男人愛情心事。至於本片三段敘事結構中，角色所喝的飲品也成為堆疊張力的道具。此次洪常秀不喝咖啡，改以雙和茶入戲。
第一、第二章節在雙和茶滋補調和的特性中做敘事鋪陳，年輕演員的浪漫、恣意的愛情觀便在閒聊之中緩緩塑造而出，申錫鎬能在抽菸的吞雲吐霧中，突然擁抱藕斷絲連的前任對象；也能秒瞬間從韓國遠赴柏林，只為見上女友一面，也正是這樣的率性衝動，快速浮載了愛情的價值觀，因此，申錫鎬在歷經分手之後的迷惘，進一步對於演戲／現實產生的「虛實」困惑，也才有了第三章兩代演員間的對話。
最終，《引言》的收尾來到海灘（海也是近年洪常秀喜歡作收尾的場域），洪常秀則再度透過剪輯的特性，於非線性的時間軸上虛晃一招，讓角色遊走在現實、夢境的恍惚狀態，因此觀眾很難透過時間的指向性確認所謂虛與實，申錫鎬與女友的分合狀態以及內心處境，就成了本片最後一層待各自解讀的符旨。
至於男性對愛情的百般思緒，就在白紋浪濤之中化為無盡神殤，角色與觀眾能做的，僅僅是漫步於冰冷刺骨的汪洋中，任寒意侵襲，徒留疑問。
解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就完成論述，建議觀賞新作之前補上舊作，相互對照觀看，就能產生更多樂趣。而我認為，洪常秀的創作步入此階段，儼然已臻至完熟，藝術、影像等創作內化成不可或缺的自身生活，走入一座城市，手持一台攝影機，就俯拾起生活哲思，鏡頭是他的筆，寫下對愛情／生活的念想看法。
然而，無論是假戲還是真做，或許愛就是愛，是美麗的；人生又或似夢，如不曾停歇的浪潮，起起落落。
🎬《引言》將由【可樂電影 Cola Films】在台發行。
瞬間極寒 在 [心得] 20230104 改版懶人包及見解- 看板ArenaOfValor 的推薦與評價
嗨，我是養鴿，這是 20230104 改版懶人包及見解，我只講我覺得需要知道的地方。
【非戰場改動】
1. 新增模式 福星降臨
【戰場改動】
1. 防禦塔改良
改良了防禦塔索敵邏輯，解決短時間內進出防禦塔，無法清除仇恨的問題。
2. 落後補償
極限情況下優勢方C位陣亡帶來的團隊賞金略微下調。
【裝備改動】
1. 星象儀被動
調整了星像儀被動技能描述，將迴響更改為爆裂，與爆裂法杖被動共享冷卻。
【英雄改動】
1. 金納
大絕
大絕基礎免傷效果：15% → 25%，從敵方英雄獲得的加成不變。
● 附近每個敵方英雄會增加金納5%減傷
改版前面對敵方1人~5人的減傷為 20%~40%
改版後面對敵方1人~5人的減傷為 30%~50%
目前金納這角色的全服勝率為47.6%，以數值跟機體還有遊玩的經驗來講，我覺得金納這角色的強度沒有問題，那為何金納這角色的勝率會這麼低？推測原因有三。
其一是逆風下偏弱
在逆風時坦度會跟不上對面的輸出量，大絕五秒，衝出去可能一兩秒就掛，而金納又是一隻不衝出去就沒有用的角色，因此容易陷入惡性循環 逆風衝被秒 -> 更逆風；逆風不衝沒有用 -> 更逆風，要打破此種狀況需要的就是隊伍的配合或對面的失誤，所以你除了要更精準的掌握衝出去的時間點以外還是得需要其他你不可控的外力來幫忙(隊友、對面)，沒辦法像平局或順風時想衝就衝，這也是普遍玩金納的人最容易炸開的點。
其二是這版本射手跟法師後期太痛
打到中後期，會面臨到的最大問題通常會是進去瞬間，然後射手點妳個兩槍血量就爆開，法師再補你一招就回家，所以在中後期時，需要特別關照對面的高輸出角色，抓準時機大絕+瞬移硬上。
其三是我覺得普遍人不太會玩金納
遇過不少金納的問題點通常都是大絕時機，有滿大一部分的原因出自於目標設定錯誤，你要很明確地把目標設定在敵方後排，打亂陣型+殺後排才是金納的重點，要敢衝進去衝到後排區才有辦法打出金納的價值，不要安穩的開大絕跟對面的前排打擦邊會戰，要用視死如歸、玉石俱焚的心境去玩這隻角色。
推兩組備戰
魔穿鞋 惡魔微笑 極寒 皇冠 混沌/邪靈 生命法杖/綠書
魔防鞋 惡魔微笑 拘魂 生命 皇冠 混沌
隊伍缺乏拘魂選第二套，不缺選第一套，第一套後期可以斟酌把極寒換凝霜。
第二套不出極寒是因為在功能取向下(惡魔微笑與拘魂必須優先出的前提時)，極寒再擺第三件會太晚，沒有辦法好好發揮極寒這件裝的價值。
第二套遇到逆風就別出生命了，直接皇冠+混沌/邪靈，最後看要補綠書還是凝霜。
2. 阿杜恩
二技能
護盾值：12% → 15%
● 不會差多少
3. 呂布
大絕
開大絕回復10%已損生命值 → 開大絕回復10%最大生命值
● 不無小補，呂布的大絕時機本來就不會特別壓血來施放。
4. 卡莉
一技能
魔力消耗：100/110/120/130/140/150 → 60/65/70/75/80/85
在改版前我自己帶個強化恢復就沒什麼缺魔問題了，如果遇到缺魔問題有三種解決方式，強化恢復、魔力充盈、兩個回魔吊墜。
5. 新增英雄 邦尼
● 雖然很久沒有開台沒有回來打傳說，但是這三四年來新角一出單排打到第一的傳統仍不會變，所以晚點會在臉書開台開箱邦尼，視情況導流到灰塵長滿的YT。
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● 懶人總結
新增模式 福星降臨
新增英雄 邦尼
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