擁有一雙水汪汪的大眼睛似乎是每個女生的夢想,不但看起來很有精神,也比較有親和力,雖然並不是每個人天生都擁有大眼睛,不過靠化妝也可以彌補小眼睛的不足,以下為大家整理出眼影、眼線、睫毛的幾種畫法,讓妳輕易就能畫出自然大眼睛!
《眼影派》
1.增加眼影範圍
先用淺色眼影作為上下眼皮大面積的打底色,建議選擇米色調或使用淺咖啡色,這類型的顏色能夠幫助眼睛消腫泡,還能順便達到眼窩修容、增加眼影範圍使眼睛放大。接著使用深色眼影,堆疊在眉骨下的眼窩處和下眼瞼,深色眼影盡量塗抹在上下眼皮後1/3範圍,再用乾淨暈染刷用畫圓的方式暈染,這樣就可以增加眼睛深邃度也會使眼睛放大!
2.臥蠶打亮
使用珠光眼影在上眼皮中央或下眼皮臥蠶凸起處打亮。膚色白可選珠光白眼影,膚色深可以選擇香檳金色,這樣可以在眼睛輪廓做出深淺色的對比,整體眼睛會更加有神!
3.臥蠶陰影
臥蠶陰影的精緻度也會間接影響整體妝容的高級感,臥蠶陰影的位置就在雙眼笑起來後的眼睛下方形成的小凹溝。先拿深咖啡色眼影畫在瞳孔正下方,再慢慢往兩邊暈染,中間深、兩邊淺的臥蠶陰影看起來更加自然,放大雙眼效果也更好!
4.眼頭打亮
眼頭打亮畫在靠近睫毛根部的位置比較好,如果覺得亮片色很難駕馭,或是擔心顯泡腫的話,可以改用霧面象牙白色的眼影或米色眼線筆代替!眼頭打亮在視覺上也有開眼頭的效果,眼睛也能放大。
《眼線派》
1.內眼線
眼線畫太粗只會吃掉妳的雙眼皮褶,而且看起來不自然。一般亞洲女生的雙眼皮褶都不會像歐美女生那麽明顯,畫內眼線會讓眼睛有神又可以保留雙眼皮摺,而外眼線只需要放在眼尾處做加強,就可以創造無辜大眼的深邃感。
2.平拉眼線
眼尾接近水平角度以平拉的方式收尾,會讓眼尾線條有延伸的感覺,也會有放大眼睛的效果。
3.下開式眼線
畫下眼線時,靠近眼尾的位置以平拉方式在眼尾做個小開口(不要跟上眼線連起來)再用遮瑕膏把開口處塗白,這樣會有放大眼睛的視覺效果。
4.塗白下內眼線
畫好眼妝後,用一隻棉花棒沾取一點粉底液塗在眼睛底下內眼瞼的位置,會讓眼白的範圍變大,視覺上也會有大眼效果,但這個方式三白眼的女生比較不適合。
《睫毛派》
1.捲翹睫毛
再夾睫毛之前,可以用吹風機吹熱睫毛夾,睫毛夾先頂在睫毛根部,然後順著C字弧度往上邊夾邊放,就能夾出自然的C字。
2.調整下睫毛
亞洲女生的下睫毛普遍都會往上飛,夾睫毛時,用反向方式把下睫毛往下夾,下睫毛太短的人可使用燙睫毛器。調整完再刷睫毛膏會讓眼睛看起來更大。
3.刷睫毛膏順序
刷睫毛膏時普遍會擔心膏體太濕讓夾好的睫毛變垂,這時候可以先刷下睫毛然後再刷上睫毛,利用膏體的重量把下睫毛往下壓,也會有放大眼睛的效果。
4.一字型刷法
使用睫毛膏時用一字型刷法,睫毛刷平放從睫毛根部往上刷、拉長,會比起Z字型的刷法更有根根分明的效果。
瞳孔畫法 在 國家漫畫博物館籌備小隊 Facebook 的精選貼文
《漫射報》Vol.2全文公開🎉什麼是「漫畫」?
《養豬便覽》龔玉玲撰文
說到漫畫,許多人最先浮現的印象可能是以勇敢的英雄人物、探索愛情的青春少女,或逗趣可愛的動物為中心的各種情節。如果是以農業從事者為中心的故事,又會是如何呢?
我們可能會先想到荒川弘(1973 -)的《銀之匙》(2011–2020,共15冊,根據2016年的紀錄,單行本至少售出一千五百萬本),內容講述一群北海道的農校生的日常生活,還有她自述成長於農家生活點滴的《百姓貴族》(2006 –連載中)。荒川弘的農業漫畫叫好叫座,來自臺灣的漫畫大師劉興欽(1934 -)也為農業漫畫這個類型貢獻良多,並展示了農業題材如何可能受到市場歡迎的另一種時空脈絡。在他的兩百多本作品中,許多是以農村為背景,加上自己年少時期的農村經驗所創作出的漫畫。
而這裡要介紹的,是較少被想到卻有其重要性的楊英風(1926-1997)及其農業漫畫。楊英風作為一個享譽國際的雕塑家,一般較少把目光放在他早期因任職「豐年社」的美編,而曾經深入參與過官方色彩鮮明的農業雜誌《豐年》,並創作農事題材漫畫的經歷。應國立臺灣漫畫博物館籌備小組的邀請,本文也會討論楊英風於1955年為「豐年社」出版的《養豬便覽》所作的漫畫〈林添丁飼豬起厝記〉與插圖。
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以農事為題材的連環圖像淵遠流長,目前最早的作品可追溯到古埃及的連環壁畫:美國漫畫理論家,同時也是漫畫家的Scott McCloud,在重要作品《理解漫畫》中介紹他所能追尋的最早的連環畫作 ,是來自距今約三千四百年的古埃及墳墓,門那之墓(The tomb of Menna,TT69)。門那是負責土地事務的行政者,其墓中的連環圖式壁畫呈現了他的社會地位與工作職責內容。圖畫中的務農者有農忙、休憩、應對官員、繳不出作物受懲罰等景象,而官方人員則呈現他們記錄、測量、刑罰與監督等執勤內容。
因此我們可以說,目前追溯到最早的連環畫,因其主題涉及農事,所以農事題材是漫畫史上率先出現的主題之一。此外,門那之墓中的連環畫作所呈現的官方立場與制度面向,仍是現當代農業漫畫裡反覆出現的重要情節,以臺灣漫畫而言,此中最直接相關的是《豐年》雜誌上的一些漫畫。
《豐年》(1951–至今)為「豐年社」所出版以農民為目標讀者群的刊物,由美國新聞處、美國經濟合作總署,與中國農村復興聯合委員會(簡稱「農復會」)共同籌辦。1979年美國與中華民國斷交後,農復會改組成立「行政院農業發展委員會」(簡稱農發會),五年後又與經濟部農業局合併為目前的「行政院農業委員會」。目前所見的《豐年》相關研究,多半側重1951到1965年的美援時期,聚焦在《豐年》如何在政治層面由上而下,對農家傳達反共抗俄與親美之宣傳,以及農村現代化相關知識之教育。
《豐年》自1951年7月的創刊號起便以全版頁面刊登漫畫,因早期《豐年》全冊僅12頁,漫畫篇幅的比重可見一般,至1959年逐漸減少。對美援時期「豐年社」所產出的漫畫內容有興趣者,可參見高師大美術系孫祖玉教授(2015)的期刊論文〈美援時期(1951~1965)之臺灣漫畫類型調査研究〉,以及師大歷史系許惠盈(2016)的碩士論文《圖像傳播與農民的再教育──以《豐年》雜誌的漫畫為中心(1951-1964)》。
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楊英風自1951年「豐年社」創立之時便擔任美術編輯,直到1962年離職,工作內容包括設計刊物封面,以及創作刊登所需的漫畫、廣告與插圖。他在《豐年》上廣受歡迎的連載漫畫有〈闊嘴仔與阿花仔〉、〈竹桿七和矮咕八〉、〈小白鼠〉及〈農狀元〉等。根據楊英風的「工作札記」(收錄於《楊英風全集》第22卷),1954年他受聘為中國美術協會與台北市青年服務社合辦之「青年漫畫研究班」的教導委員,為學員講授過漫畫課程。
藝術史學者林素幸(2015)在期刊論文〈被遺忘的一頁──楊英風與早期臺灣美術設計作品:以《豐年》為例〉中,從藝術創作者與「贊助者」之關係,說明楊英風1950年代作品中所呈現的「歡樂風格」與「意識型態」,主要是基於美國新聞處與農復會為了「安定人心、發展經濟的社會、心理和彰顯政績」之需求所希望的方向。
林素幸也指出,楊英風的漫畫風格有部分是受到迪士尼動畫的影響。(附帶一提,翻閱楊英風「工作札記」內有的觀影記錄,可知他觀看電影的類型廣泛,且即便是任職「豐年社」美編的壯年時期,也還是會去戲院觀賞各式動畫片。)不過,楊英風的部份漫畫作品譬如〈農狀元〉,帶有「中國連環畫」的色彩,又如改編自喬治‧歐威爾《動物農莊》的〈萬牲園〉講述豬帶領農場動物進行革命,抵抗農場主的剝削,具實驗性地採用雕塑之照片來呈現。(〈萬牲園〉有趣的是,漫畫中農場主的立場跟《豐年》的農民讀者群,事實上應是一致的。)所以不只受到迪士尼影響,楊英風的漫畫風格還有不拘一格、多元吸收的一面。
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《養豬便覽》是一本出版於1955年的農業知識推廣手冊,根據封面的「豐年社贈」可知出版者為「豐年社」,全書沒有明確標註編者與繪者,故推論此手冊是「豐年社」編輯部所作。根據1955年8月1日發刊的《豐年》雜誌第五卷第十五期第三頁的「本刊重要啟事」,可知《養豬便覽》是給長期訂戶的隨刊贈書,但也可以另外函購,每冊兩元。
《養豬便覽》的內容,根據目錄,包括「豬的育種和選擇」、「飼料和飼養」、「管理」、「疾病和防治」、「養豬問答」,而這些知識教育的重點菁華,都濃縮在開頭的漫畫故事〈林添丁飼豬起厝記〉中,透過虛構人物林添丁現身說法,告訴大家他如何靠著《養豬便覽》傳授的知識靠養豬為副業,一年之內就可增加收入,翻新老厝。
〈林添丁飼豬起厝記〉的繪者沒有明確標示,曾和《豐年》合作的漫畫家並不少,如何判斷此作品是出自楊英風手筆?就藝術史領域的整理成果而言,出現於〈林添丁飼豬起厝記〉的人物與豬曾被另外畫成單件作品收錄於《楊英風全集》(第4卷,頁283);此外,對比楊英風有署名的漫畫類作品,至少可辨識出封面與其中三格的豬,具有楊英風在他處曾經用過的迪士尼風格(如圓胖的造型,賦予通常用在人類臉上的眼神與瞳孔,加強了討喜的表情)。
關於〈林添丁飼豬起厝記〉的內容,學者孫祖玉在期刊論文〈美援時期(1951~1965)之臺灣漫畫類型調査研究〉已有詳細介紹(雖然文中沒有特別處理楊英風的部份),有興趣者請搜尋閱讀。其中她注意到畫面用了兩種筆法交錯:「密集的線條在母豬的描繪、豬舍乾淨重品質的磚頭描繪……」,而「仔豬的擬人與友善,為農友帶來財富與興旺後代的仔豬,象徵著正面的意義」,因此,雖然「卡通式畫風與配種解說圖畫法」相異,卻「於漫畫中取得和諧兼具的線條表達,線條導讀之閱讀 情境能夠順暢貫穿情節」。
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1955年出版的《養豬便覽》作為臺灣農業發展的史料,可窺見當時臺灣養豬還作為家庭副業時的理想型態。根據汪玉貞〈農業100年精華-揭開臺灣畜牧歷史展風華〉的概要整理,1953年臺灣養豬產業的企業化經營始由台糖公司起步,1963年中央推動「綜合性養豬計畫」,使得民間養豬水準在數年間提升,「許多養豬戶也由原先的家庭副業形態轉為專業經營模式」。
前面已提到,行政制度面向仍是現當代農業漫畫裡反覆出現的重要題材,不過從商業性、受市場歡迎的作品中,譬如劉興欽與荒川弘的農業漫畫作品,可發現敘事視角往往不是透過執政者,而是務農者,換句話說,佔據核心位置的是務農者而非中央執政階層。從這層面來看,〈林添丁飼豬起厝記〉含有某種過渡性,一方面它確實含有政策性的宣導教育意味,一方面它採用務農者的視角說故事。這種過渡性如果參照《豐年》其他作者完全走政策宣導型態的養豬漫畫,譬如〈農業知識漫畫─養豬新智識〉(1960年4月16日),會更為明顯。
因此,《養豬便覽》不只是用來佐證臺灣農業發展的史料之一,《養豬便覽》中的〈林添丁飼豬起厝記〉作為漫畫發展的史料,能放在楊英風的作者論論述下理解,也能放在農業漫畫這個類型在大眾流行文化中的形成與收受來思考,如此或可增加我們對於漫畫本身的認識。
#漫射報 #國家漫畫博物館籌備小隊 #NationalComicMuseum
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文末送美美彩妝🎁
嘿嘿..這回分享平日的阿母
也能輕鬆擁有蘋果肌
顯現溫柔好氣色的腮紅
要刷在嘴邊肉肉的哪個位置勒?
記得.下手輕一點兒
從眼瞳孔下方約2cm位置(不要太低喔!蘋果肌才會年輕又古錐)
順延往眼尾方向輕輕往上畫圈
再把腮紅跟底妝的界線暈開.
就會變得~~~~~~
人一整天都柔柔的
微醺初戀的樣子♥️
美到....小孩再怎麼吵鬧.
都不會想生氣內~~😂
(小孩會覺得阿母慈祥到很可怕😅)
Hahahahaha!!
#DIOR ROSY GLOW體溫變色腮紅
#NARS 激情嫩唇膏💄
3/26-4/9
抽NARS mini gipsy豆沙唇膏*1
NARS miniOrgasm腮紅*1
NARS mini Orgasm 腮紅*1
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