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【贈書】【好書分享：奇幻小說《魔幻卡拉瓦1：緋紅色的少女》】

「魔幻劇團卡拉瓦」警告：

★遊戲中有日夜顛倒的宵禁，如果日出前沒回到室內，即淘汰出局。

★不接受金錢交易，但可以拿歌聲、祕密、記憶，甚至幾天的生命來換取想要的東西。

★無論一切看起來多麼真實，務必謹記：它最終只是場遊戲。

★遊戲結束之後，參加者若無法抽離導致發瘋甚至自殺，卡拉瓦劇團概不負責。

閱讀初稿時，女主角的譯名是緋紅(Scarlet)，我很喜歡這名字，其一在於女主角可辨識自我情緒色彩，以變化萬千的顏色形容喜怒哀樂；其二是緋紅襯托出她保守淡漠外表下堅強且炙熱如火之情感。

但當男主角以「阿紅」暱稱女主角時，我開始覺得怪怪的，因為「阿紅」讓人想到古早的料理節目《阿鴻上菜》，多多少少破壞了書中如夢似幻的氛圍與綺想，假如改成「阿朱」又想到青石橋上的蕭峰(你毛病很多欸)，好在後來改名叫「思嘉蕾」，有些遺憾又感到安心呼(撫胸)~~

言歸正傳，打開《魔幻卡拉瓦》，每一行都是驚喜，故事整體類似現代版的《愛麗絲夢遊仙境》或奇幻小說版的《魔王迷宮》(Labyrinth)，與前二者相同，《魔幻卡拉瓦》蘊含強大魔力，讀者置身其中便無法脫離。

小說起於被嚴酷父親禁錮的一對姊妹，姊姊思嘉蕾順從謹慎、妹妹泰拉外放不羈。父親視姊妹為個人財產，當其中一人犯錯，便對另一人施以酷刑，糾纏於手足間的深厚情誼成為彼此枷鎖，不敢輕易脫離。(這招對螺弟就沒用了哼哼)

既然無法脫離父親掌控，思嘉蕾遂將希望寄託於婚姻，她祈禱某天未婚夫能帶走姊妹倆，即便所謂的「未婚夫」是以金錢買下她的自由。

沉浸於書中妍麗多彩的文字當下，讀者會發現《魔幻卡拉瓦》不僅是本奇幻小說，也是女性成長小說，思嘉蕾最初困於無望的折磨，被動任由他人抉擇，聽從「命運」指示，認為婚姻是逃離原生家庭之唯一救贖，未曾思考可能是從一個火坑跳進另一個火坑，最近天氣夠熱了，我們不需要更多火坑。

伴隨故事發展，她從冀求保護、害怕嘗試的少女，成長為意志堅決，堅定尋求真相與生命可能性的成熟女性，此般寓意賦予《魔幻卡拉瓦》強韌精神與富饒深度，文字不但刺激感官給予閱讀樂趣，更進一步昇華閱讀體驗，賦予讀者內在強大信念：我們不是公主，不需癡癡等待王子拯救。

無邊無際的想像力與強健筆力亦為本書優點之一，書中曾言：「卡拉瓦劇團超凡脫俗的表演，以世人從未目睹過的方式結合幻想與真實。」這句話正是本書最佳寫照。難以想像《魔幻卡拉瓦》是史蒂芬妮蓋柏的第一本小說，近四百頁的白紙黑字，躍然於紙上的卻是鮮活跳動、繽紛五彩之畫面。

隨著思嘉蕾一層層揭開薄紗後的真實，故事行至中段益發精彩，乍看完美無缺的幻夢摻入漸漸暈染開的墨黑，懸疑及驚悚要素強化故事張力，結局回馬槍更令人大吃一驚、喘氣連連，和女主角同步感受到諸般憤怒、驚喜、遺憾等複雜情緒。

從《哈利波特》的霍格華茲魔法與巫術學院後，這是我第一次想進入書中世界，試圖觸及變幻莫測、絢爛奪目的卡拉瓦小鎮，親身體驗滿溢幸福、歡愉的街道，以及藏身於其下，散發鐵鏽般血腥氣息之危機重重關卡，突破真實與虛假交織的界線。

不可不提的是，《魔幻卡拉瓦》一大特色是作者以大量顏色堆砌、構築出色彩斑斕的夢之島，同樣是綠色，單單一頁中便出現柔和的玉綠色、幸運草綠、翡翠綠、和色彩濃厚的酒瓶綠等，基本上可以當成Pantone的色票卡閱讀(咦)。

甚至女主角的情緒也以奪人心魄的方式呈現，當其接獲日夜翹首盼望的卡拉瓦劇團邀請函，思嘉蕾迸發出炙燒木炭的烈紅、新發嫩草的翠綠，和鳥翅疾振的暈黃；失望則是勿忘我藍的冰涼色調，像夜晚的霧氣般環繞著她；面對男主角古銅色六塊肌時，體內熊熊燃起一股金絲花的鮮黃渴望；然而明亮的色彩也可能褪成失望的灰暗，任由襲來的驚慌撞擊出鐵杉般青綠的恐懼色彩。

在「紅綠燈」(喂喂)思嘉蕾波濤起伏的情緒浸染下，我被同化了，閱讀男女主角親暱互動、輕吮手指時，內心爆發黑白切小吃攤粉腸色的躁動和喜悅；劇情急轉直下帶來惶恐不安的青屎綠焦慮；一再翻轉的重大轉折則是血便般的戰慄與怒意……行文至此，我覺得好像該先去看腸胃科(內心浮現豬血糕深沉的黝黑，上面還撒了些許花生粉般赭黃色驚慌)……

PS：《魔幻卡拉瓦》系列三部曲完結，首部曲結構完整，雖有未盡之謎，然並無懸念。

【抽獎辦法】如下：

1、這裡有『三本』新書，要送給網友，有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』+『公開分享』索取。

2、留言請留：『《魔幻卡拉瓦1：緋紅色的少女》：寫給現代女孩的愛麗絲夢遊仙境。』

3、活動時間：即日起，至2018/06/06(三)晚上十一點截止，屆時將於粉絲團公布得獎者名單。

4、請正取得獎者於2018/06/07(四)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬。

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《魔幻卡拉瓦1：緋紅色的少女》

【獨家限量親簽版】
★博客來：https://bit.ly/2rKdZ0T　　

【一般版】
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※出版一本書是耗時費力的過程，臉譜為了《魔幻卡拉瓦》花了許多心力，如果大家對《魔幻卡拉瓦》的誕生有興趣，不妨參考以下連結，看看從作者到編輯、繪師、行銷等人如何合作接生這本流光溢彩的小說。

《魔幻卡拉瓦》：編輯日記
https://www.facebook.com/facesreadcaraval/

《魔幻卡拉瓦1：緋紅色的少女》書封繪製幕後花絮
https://goo.gl/u9BdJQ

《魔幻卡拉瓦1：緋紅色的少女》作者說書(繁中字幕)
https://goo.gl/PgxJUw

《文茜的世界周報》

【大清帝國275年歷史 雍正應是最勤政的皇帝 重分配.打造健全財政制度 身後事卻葬在低調的西陵 但曖曖內含光中卻有精雕細琢的鬼斧神工 為工匠工藝留下歷史見證】

聖天子孝行天下，首重山陵，清朝自皇太極建立以來歷經275年，先後開闢了三處皇家陵園，關外三陵，清東陵和清西陵，清西陵位於河北省易縣永寧山下，包括雍正，嘉慶，道光，光緒4位皇帝，9位皇后，56個嬪妃以及王公，公主等，共80多人都長眠於此，坊間關於雍正皇帝打破子隨父葬，祖輩衍繼制度，另擇清西陵的傳言甚多。

事實上雍正四年，也就是公元1726年時，他派遣了最信任的弟弟怡親王前往東陵選址，無奈相中的九鳳朝陽山因地質不佳，最後另擇"山脈水法，條理詳明"的上吉之壤，也就是今天距離京城120多公里的易縣，雍正皇帝耗費八年時間修建的泰陵，是西陵第一座，也是建築體制最完備的陵寢。

泰陵所用金磚，與北京紫禁城三大殿一樣，它並非用黃金製成，而是用江蘇蘇州的一種優質黏土製成，這種土黏而不散，粉而不沙，拉坯陰乾後，入窯用糠草薰一個月，片柴燒一個月，棵柴燒一個月，松枝柴燒40天最後窨水出窯。

鋪磚時要求磨磚對縫，極為講究，修建石橋石碑等所用的巨大石料，大多採自北京房山，當時沒有機械設備，全靠人工畜力，運輸時事先需要修橋補路，沿途打井，冬季時在路上潑水凍冰，夏天則鋪麥桔，以減少運輸時的摩擦阻力，巨大的聖德神功碑石料，運輸時為了防止碰損，尤其小心謹慎，從採石場到陵區，100公里左右的路程，運輸石料花了將近一年的時間。

經過民國之後那段混亂的時期，許多皇家陵園多少都遭盜墓賊光顧，唯獨雍正皇帝的泰陵仍保存完整，外界至今仍不知地宮下的秘密。

「我們腳下現在這個院子就叫作啞巴院，它其實就是地宮入口處的一個標誌，據傳說是清朝的時候，是由啞巴來負責這道工序的建設的，實際上這種說法只是一個傳說，啞巴是中國古建築裡邊特有的一個名詞，為什麼冠以啞巴的稱呼呢，是古建築裡邊對於我們處於隱蔽位置，我們從外邊一眼看不到位置的那個建築部位，就冠以啞巴的名稱，在泰陵開放之前，在影壁牆的前面，也就是現在我站的這個位置，地上曾經有一個盜洞的遺跡，相傳這個地宮早已經被盜掘了，經過國家批准，在1980年4月份的時候，就動手開始挖泰陵地宮，當時考古的工作人員也是從這個盜洞開始的，可是呢經過清理發現 這個盜洞只挖了一米多深，後來確認泰陵地宮，確實沒有被盜過，那麼按照我們現在國家的文物保護政策，沒有被盜掘的古代帝陵，我們一般是不去主動挖掘它的，然後泰陵地宮又全部恢復成原樣，」河北省易縣清西稜文物管理處研究員邢宏偉說。

有著近400年歷史的泰陵，凝結著古人的智慧，透著工匠們的血汗，仍以巍峨的雄姿展現在世人眼前。與泰陵的恢弘形成反差的當屬道光皇帝的慕陵，它是所有帝陵中最精簡的一座。

道光皇帝在為自己設計慕陵時，特意簡化了清代帝陵應有的一些規制，清代帝陵常見的聖德神功碑樓，華表，石像生，方城，明樓等建築，在慕陵的設計之初就被取消了。"慕陵"含有仰慕列祖列宗之意，然而專家發現這座陵寢規模雖不大，內部卻十分講究，這面看似普通的圍牆就暗藏玄機。

「慕陵圍牆的顏色是淡灰色的，不同於其他皇宮或皇陵的牆，都是那種朱紅的牆垣，通常的圍牆都是用糙砌的手法，就是一層磚，一層灰，這樣抹上去，然後表面非常粗糙，往外要抹上紅色的塗料加以遮蓋，那麼慕陵的這種牆是最高級的，最講究的一種工藝，叫作乾擺牆，所有的成磚運來之後呢，要進行細緻地打磨，一邊厚，一邊薄，這種磚得乾著一塊一塊的擺起來，薄的那塊靠裡邊，那麼厚的就沖外面，那麼我們一想，這牆一壘上去中間會出現一個凹槽，再往中間的凹槽灌上灰漿，這種圍牆不僅費工，費時，而且對材料的要求，對磚的質量要求非常非常高，它跟那種朱紅色的圍牆相比，它的價值或者說它的工藝，它所耗費的銀兩數，要超出不只幾倍，」邢宏偉說。

除了工藝，道光皇帝對於建材的要求也極為嚴苛。而更令人驚嘆的則是慕陵的隆恩殿，遠遠望去大殿的木結構部分，都是木料原本的顏色，既沒有塗朱紅色的油漆，也沒有雕梁畫棟的彩繪，整個大殿看上去質樸，但仔細觀察會發現，大殿使用的木料全部是名貴的金絲楠木，金絲楠木是極為珍稀的樹種，其紋理順美，不易變形，能千年不腐不蛀，就是在紫禁城裡，也找不到一間全部使用楠木的宮殿，而道光帝的慕陵就連柱子，梁坊等全是獨根楠木，這不能不令人震驚。

隆恩殿800餘塊天花板全部以龍頭裝飾，龍頭採用高浮雕與透雕結合的工藝，龍頭凸出平面，極具立體感，此外，在龍恩殿的門窗，格扇和雀替上，還以淺浮雕，高浮雕，和透雕相結合的方式，雕刻著許多上行龍，下行龍和蟠龍。

據統計，隆恩殿三殿共雕刻木龍1316條，每條龍都雕刻得栩栩如生，龍頭上的龍鬚，眉毛，龍眼都清晰可見，因為大殿全部採用上等楠木，殿內長年充溢著楠木的芳香，好像是這些龍在張口吐香，道光皇帝命人在慕陵龍恩殿天花板上，雕刻了許多龍頭，之所以這樣做，是因為道光皇帝認為地宮滲水是群龍鑽穴，龍口噴水所致，所以他命人在隆恩殿高處雕刻木龍，寓意龍在高處，爭天上之水，就不會再往地宮裡吐水了，道光皇帝異想天開的想法，為人們留下了慕陵隆恩殿裡精湛的木雕奇觀。

原來依照乾隆皇帝留下父子分葬的祖訓，道光皇帝應該在清東陵選址，但工匠苦心修繕的陵寢不到一年，就出現地宮滲水的不吉之兆，道光皇帝才會違背祖制選擇西陵，今天的慕陵滄桑依舊，關於大清王朝的一切也早已化為歷史塵埃，留與後人說。

閱讀台北 2014.03.28
《惡人》，吉田修一，麥田，2013

我一直以為自己接觸吉田修一先生的作品，應該是從《路》開始，打從小說問世之前，就不斷瀰漫著山雨欲來的氛圍，太多的平面或電子媒體，把吉田修一先生的形象塑造得彷彿初入台灣文學市場的新作者，以至於我完全忘了自己也許以前讀過他作品的可能，非常認真地從《路》才開始認識這位作家。
而後因為好多朋友的推薦，終於在網路上買到了他的其他作品，《惡人》是我接著閱讀的不二選擇，因為一本《路》還沒看完前，已經好多人告訴我，《惡人》更有吉田修一的風格與特色，不看可惜。
但說也奇怪，《惡人》閱讀的時候，我心裡不斷產生一種莫名的熟悉感，這故事彷彿自己曾在哪裡看過，儘管其中的人名、場景彷彿都嫌陌生，然而字裡行間有些似曾相似的氛圍始終揮之不去，待我看到石橋加乃被增尾踹出車外的瞬間，那種不斷盤桓心裡的狐疑才終於恍然大悟，是的，凶手不是增尾，他只是扮演了一個穿針引線的角色，他才是那個沒殺人但卻比殺了人還更可惡的惡人，而這本書我肯定看過，而且是在很多年前，當時我手上的那本《惡人》，肯定不是現在套著紅色半透明塑膠殼的這種包裝方式！

彼時我對日本的作家所認知並不多，大抵還停留在村上春樹的階段，而其他的日本作家，只覺得東野圭吾或宮部美幸的推理小說似乎不錯看，而其他的則完全付之闕如。
那時怎麼會看到《惡人》的呢？是在哪裡看到的呢？或者我到底有沒有買過這本書的舊版呢？我很努力回想，這本書的舊封面是不是白底黑字的極簡風格？好像自己曾有過這麼一本書的樣子。

嚴格來說，《惡人》應該不能算是推理小說，儘管它已經具備了很完整的推理小說架構，然而與其說是描寫案件的偵查，毋寧說這是一本對人性探討的作品，其呈現方式大抵有些類似東野圭吾的某些作品，並不以案件偵查或案情布局為重點，反而著重筆觸在人性探討與描寫，尤其是真正的凶手，其於真相大白之後，偕同女友逃亡的過程中。
兇手何以行兇？《惡人》當中的兇手並非天生的惡人，而「女友」光代正是因為明白這一點，所以才始終不願離去，甚至又因為愛而「唆使」兇手一起逃亡。

這樣的一部作品，儘管作者同樣用心布局，但我總覺得，他沒有打算要讓讀者從其中看到峰迴路轉的案情轉折，也沒有歌詠任何英雄式的犯罪殺人，甚至連悲劇英雄都搆不上，他所描述的，恰如張維中在推薦序裡寫下的，一段足以代表整部作品精神與寓意的文字：
「寂寞不被翻攪，也就忘了是寂寞。寂寞從來不是沒愛過；寂寞是愛過了以後，發現了愛的力量卻無力掌握。寂寞是明明知道了方向，卻永遠到不了的那裡。只好欺騙自己從未出發，卻又無法掩飾，已迷走在路上。」

故事描寫的地點在九州，但這種流轉離悵的況味，又豈不是哪個城市裡我們找不到的？
儘管我發現這是一本原來若干年前自己肯定買過、看過的小說，但我還是覺得－－它很值得再讀一回。

東燁 2014.03.28