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碧貝拉 在 Facebook 的最佳解答
兩周前,我們從夏威夷歐胡島🏖渡假回來了。簡略地跟大家說這回的旅遊心得😊。
美國在放暑假之前,新冠疫苗的注射率已經達到了60%,並樂觀預估在7/4(美國國慶日)會達到70%。當疫苗普遍施打後,美國新增病例及死亡人數銳減。美國一解封後,首當其衝的現象便是「人山人海報復性旅遊潮。」
雖然這波疫情因美國瘋狂印鈔票大撒美金,導致通貨飛速膨脹,物價明顯水漲船高,大家仍是玩心不減。美國居民一波波從居家牢籠裡湧出來,車子一開、機票一訂,遊客足跡行至各知名旅遊勝地。畢竟經歷了十五個月的居家隔離煎熬,大家都想念自由的空氣,想在戶外好好喘一口氣。
KJ 神準預知今年暑假旅遊盛況一定更勝以往,於是四月中時便已規劃了暑假夏威夷歐胡島九日之旅。全家(除了八歲貝拉)都完成了疫苗注射,決定六月初暑假炮聲響起的前一天,馬上出發,衝第一批,避免過多旅遊人潮。
未料我們早早出發,飛機依舊滿載,有遊客租不到車,門票也全部售完,知名餐廳訂位已滿到六月底,飯店Check in 大排長龍,夏威夷各大景點遊客如織、人滿為患。
或許是被關太久了,縱然有些景點門票都售完、撲了個空,但臨時決定去北海岸自駕遊或是徒步走到民宿附近的Waikiki 海灘戲水,心情也覺得格外奔放愉快。🌊🤿🌞🌴
況且,🌞海洋環繞的夏威夷歐胡島放眼望去,處處晴空萬里、海水碧藍,沿岸風景美不勝收,有礁島、有白沙、有棕櫚隨風搖曳🌴 🌴。此岸人太多,再開個十分鐘又覓得一處海灣秘境。將自己徜徉在溫暖的海水裡,將自己曬成了淡淡的小麥色,盡情留下九日美好的旅遊回憶❤️。
💪💪台灣加油!我相信再過不久,你們又能重獲自由,享受旅遊的樂趣。❤️
✈️✈️以下是我給2021年暑假,從美國本土出發夏威夷旅遊前準備的建議:
★機票,無法提前選位,到現場依照航空公司安排入座,所以如果是全家人請提早去機場排隊,否則很有可能會分開坐。
★租車,因為旅遊旺季,很難租到車,所以請避開機場附近租車,除了比較有機會租到車外,價格上也會便宜許多。
★目前夏威夷入場人數依然有限制,所以幾乎都是全滿狀態。出門前務必確定網路訂好套裝行程、知名景點門票、甚至完成餐館訂位。
★ 因為疫情關係,有些商家已經不提供遊客海上救生或浮潛設備,需自行攜帶。
★ 渡假村及飯店幾乎爆滿,員工人手又不足,所以住宿品質降低許多。建議能訂到Air B&B的民宿為優先考量,再走到飯店前的海邊玩水就好。夏威夷沒有所謂的「私人海灘」,再昂貴飯店的海灘都是可以去,只是這裡的海景隨處都美,去就近的海灘玩即可。
★ 入境夏威夷海關前需要提出新冠病毒檢測陰性報告,而且規定要七十二小時內的報告。一般大醫院的報告都要檢測後2-3天才會拿到,所以要注意時間,不要因報告延誤而上不了飛機。
📷 附上這九日旅遊其中經典照片。
碧貝拉 在 Facebook 的最佳解答
「對於離開舞台,不再唱歌的這個決定,我很開心,沒什麼好後悔的。」
德國次女高音 克莉絲妲‧露德薇希(Christa Ludwig,1928-),父親是劇院經理(也是男高音),母親是次女高音,並曾在卡拉揚指揮下演唱貝多芬的《費黛里奧》,與理查‧史特勞斯的《艾蕾克特拉》,看著父母親登台歌唱,讓克莉絲妲從小就夢想成為歌劇院裡的首席女聲樂家(prima donna),不過,往往想到隨之而來,無可避免的醜聞跟八卦,她覺得實在懶得應付,就算了。
她還曾差點加入納粹,回憶那段過往,她說:
「某天,納粹來到班上對我們說:『從今日起,你們很榮幸地能加入我們這個大家庭!』,但入學時我跳了一級,納粹因為班上就屬我年紀最小,不讓我加入,那時的我好傷心啊,因為我是班上唯一一位沒加入的學生。」
1944年底,二戰炸毀了克莉絲妲的家,為了生活,她常到美國政府官員的俱樂部唱蓋西文,以賺取雪茄(當時的實質貨幣)。1946年,她獲得法蘭克福歌劇院的合約到 達姆斯塔特(Darmstadt)生活,合約結束後,她順利通過指揮大師貝姆(Karl Böhm)的面試,移居維也納。儘管之後與美國大都會歌劇院(Met)、德國與法國的歌劇院都有緊密的合作關係,維也納歌劇院仍舊是她的音樂生活的重心,不僅是身為維也納歌劇院的榮譽成員,未來,維也納歌劇院也將替她於中央公墓舉行葬禮。也是在維也納,克莉絲妲遇到了影響她一生的三位貴人:。
「我生命裡有三位非常重要的指揮家:貝姆(Karl Böhm, 1894-1981)、卡拉揚(Herbert von Karajan, 1908-1989),與伯恩斯坦(Leonard Bernstein, 1918-1990)。」
「貝姆教會我如何一次精準唱到位;卡拉揚則聚焦於樂句的雕琢,讓每個樂句能被唱得更美麗動人,例如:馬勒《大地之歌》中,有個樂段結尾只有大提琴沒有管弦樂團,卡拉揚要我揣摩大提琴的音色來開啟下個樂段,讓前後樂句頭尾相接。伯恩斯坦帶出的則是音樂的深度,他會不斷想著如何賦予音樂更至高無上的靈魂。每每演出或錄音結束後,他都會來問:『你覺得剛剛的表現如何?』,反觀卡拉揚就不會這樣。」
「伯恩斯坦喜歡聲樂,但他不太知道聲樂家的需求,什麼時間點該換氣等等,但卡拉揚懂,他知道哪些地方對聲樂家是困難的。如果演出時卡拉揚發現你狀態不好,他會刻意將樂團聲量提高,讓歌手的聲音被樂團掩蓋過去,當然音樂會結束後,聽眾就會說:『樂團好大聲,我根本聽不見他們在唱甚麼!』。」
「跟他們的合作經驗都非常好,但卡拉揚是當你今天狀態不好,他會立刻發現;狀態很好,他也會知道,然後根據你當天狀態,調整樂團的步伐,這不是每個指揮都能做到,但他可以。」
貝姆所指揮的莫札特歌劇一向備受讚譽,在1955年將克莉絲妲引進維也納歌劇院後,克莉絲妲唱了不少莫札特的歌劇作品,例如:《女人皆如此》裡的貴婦朵拉貝拉(Dorabella),與《費加洛婚禮》的伯爵私人貼身男僕凱魯碧諾(Cherubino)等,但其實,克莉絲妲並不特別喜愛唱莫札特。
「我不愛唱莫札特的歌劇作品,因為我的聲量很大,必須把聲量壓小才適合劇中的角色,比起華格納跟理查·史特勞斯的角色,莫札特對我而言更不好唱。Dorabella倒不難,因為這個角色跟我一樣幽默風趣,是為我量身訂做的。但《費加洛婚禮》的Cherubino就讓我很害怕,Aria的音都非常高,很難唱。」
歌唱這份職業對她的意義究竟是什麼,克莉絲妲這麼回答:
「17歲開始,賺錢養家是我唯一的生活重心,因為戰爭,父母的房子被炸毀什麼都沒留下,一無所有的我只能不斷掙錢。同為生命導師的母親總對我說:『記住,劇院、舞台不是你生命的一切!』,我是從父親身上了解這點的,當他離開劇院,沒有戲劇,他就什麼都不會了,一瞬間成為了全世界最不開心的人。奧地利女高音Leonie Rysanek 曾親口對我說:『如果我無法再歌唱,我會上吊自殺。』,為此,我母親還特別告誡我:『你有歌唱的天份,就好好使用它,但除此之外,你一定要有能力做些其他的事。』」
「我只是有好的嗓子與天份,然後在維也納歌劇院工作50多年而已,事實上我就只是做了這件事情。巴倫波因(Daniel Barenboim,1942-)在某報紙的訪問曾說:『如果你有天份,就應該好好珍惜、使用它,因為這是你的責任。』…你可以把天份視作上帝的禮物,或單純視作擁有良好的基因。不管怎樣,是天份也是責任,對我而言,戰後什麼都沒了,我只能用我的聲音來為家裡賺錢。」
「天份與生俱來,技巧需靠後天練習。17歲在維也納唱歌時,一顆半音我要練一整年才唱得上去,就算十年過後,我還是很害怕唱《玫瑰騎士》的元帥夫人Marschallin,音太高了(她也會跨足唱女高音)。《玫瑰騎士》的最後一首三重唱,我無法像Elisabeth Schwarzkopf跟Lisa Della Casa把弱音唱得這麼完美,不過我能體會歌詞,Marchallin的某段獨白是這樣的:『One must be light, light of heart, light of hand, holding and taking, holding and letting go』。放下真的很難,但如果試著把自已先放下,或許會簡單一些吧。」
「我熱愛唱歌,也十分幸運與最頂尖的指揮與歌劇院總監共事。但一直以來,與我相處的是超過一世紀的劇本、歌詞,它們跟現實世界幾乎沒什麼連結。唯有停止歌唱,我才有時間好好審視生命本身,對於離開舞台,不再唱歌的這個決定,我很開心,沒什麼好後悔的。…我很開心能夠放棄歌唱。在工作的最後幾年,我唱得很辛苦,我並不想挑戰自我。」
「生命很無常,每當我翻著專輯,發現封面上的自己是唯一還在世界上的人時,會有股很怪的感覺湧上心頭。之前我老公去世,一位與自己非常親近的人突然不在了,就讓我有這種不真實的感受,有時我甚至覺得自己活得太久,生命早就過期了,阿哈哈!」
📷 Ernst Kainerstorfer
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碧貝拉 在 人生勝利組Life victory group Youtube 的最讚貼文
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中文字幕統一給小狗子上唷!請勿更動謝謝大家~!
If the subtitle is wrong, or want to help us add subtitles, welcome to put cc subs ~
But please don't change the Chinese subtitles! Thank you all
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