昨天和量化交易的朋友檢討，記錄一下。
我們做了很多海外期貨的策略，回測10多年下來，看似有效因子的有很多，基本面、籌碼面、總經面、情緒面…等好幾大類，每一類裡面有好幾個大大小小的因子，所以光是一個金融商品，影響我們買賣的因素就有上百個。
問題來了，看似過去10多年能打敗大盤的這些因子，未來是否還能繼續有效？還是我們只是自我感覺良好的overfitting 而已？例如我們只要想辦法在過去10多年的股市大跌躲過那關鍵的幾次崩跌，例如2008、2011、2015、2018、2020，那就能做出一條很好看的績效曲線，但「先看答案再找解法」，會不會未來的崩跌是完全不同的原因？很多量化基金都是因為過去測起來sharp看起來很好而開了槓桿，然後實戰起來發生了某次黑天鵝而爆掉。
那怎麼辦呢？讓測的時間拉更長？但拿30年、50年前的狀況測，跟現在的背景不會差太多嗎？還有參考性嗎？
我目前傾向不是拉長回測期間，而是先把自己當做塔雷伯這種疑神疑鬼的技能點滿。
把看似有效的策略進行各種嚴刑拷打，用各種不同架構來檢驗，如果有疑慮就不用，想不通為什麼這樣能賺那麼多錢就不用，如果測完發現超好賺，通常不是挖到寶，而是哪裡出錯了…
另外，最近常有朋友問我那些短線神人怎麼做的，其實他們和做量化的人的思考方式蠻不一樣的，因為台股很多潛在交易機會，常常是因為某些事件或規則，產生了一些規律，這些規率出現的時間沒有很久，然後又會隨著競爭變多慢慢變得難賺，所以變成這些神人的做法是一發現某招好像不錯用就比較敢大膽的用，做得愈順就玩愈大，一直到開始不順就愈做愈小，然後再找尋其他機會。
這是另一種不錯的思維，雖然對於那種學院派或很講究科學的人來說，會覺得這樣統計樣本不足就直接用很不嚴謹。但這些神人哪管那麼多，一波行情就一次賺了好幾億，反正只要一不順馬上停就好，繼續找下一個的台股新規律，或者等待舊規律恢復。
總之，跟我這次訪談Mike裡面講的一樣，每次市場有新規則改變，就會有一群掌握到新規律的投資者，成了爆賺贏家，而沒有與時俱進的人被淘汰，敏銳的觀察變化，即時調整，是一個優秀的交易者必須付出的努力。
明年操盤室會招募新夥伴/徒弟/實習生，一起研究新策略，不斷搜集大大小小的招式，汰舊換新（我猜很像文藝復興基金他們在做的事？不過我們身處的市場，應該比他們遇到的競爭少很多）。
歡迎對交易有熱情的年輕朋友來試試，這裡的大神還蠻認真教的，也有提供完整資料庫。（有點像教授在帶研究生那樣，一步步完成論文的感覺～）
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導演本來只是想拍一支家庭影片，沒想到故事走著走著，就長成這部值得向大家述說的樣
子。《神人之家》是2022年台北電影節百萬首獎得主，奪得最佳紀錄片、最佳剪輯與觀眾
票選獎，入選瑞士真實影展國際長片競賽單元。這部記錄下導演原生家庭最真實一面的作
品，也入圍金馬獎最佳紀錄片與最佳剪輯。
離家二十年，導演阿良回到偏遠農村的家鄉，當他與家人重新面對彼此時，卻發現當年迫
使他逃跑的人事物不曾改變。從沉默到慢慢說出心裡話，阿良日復一日記錄著這一次的重
逢，逐漸意識到他的缺席也是這個家難以癒合的傷口。
紀錄片最特別也最神奇的地方就在於，拍攝當然有一個主題，但除此之外，沒有人知道最
後成品會長什麼樣子，一切都是在拍攝過程中自然發生的。導演的哥哥從國小六年級開始
便能夠通靈，他一開始也只是想要紀錄下這個「與神的特別連結」，所以《神人之家》最
前面會看到導演問哥哥一切是何時開始的，問媽媽為什麼腳受傷還要拜拜，不能跟神明請
假嗎？導演希望透過拍攝這部紀錄片，找到自己信與不信的關鍵。
沒想到拍著拍著，爸爸罹患癌症、哥哥農事不順，這些看似與神無關，在這個家庭裡彷彿
又好像有關的瑣事，或者該說是衰事，就這麼進入導演的鏡頭裡。生活不一定每天都有高
低起伏，也不一定每天都有值得分享的內容，但當這些內容並不是光鮮亮麗，值得說嘴的
時候，還要記錄嗎？
導演說，哥哥的確很努力，但就不知道為什麼什麼事都做不好，因此當哥哥說要種小番茄
，他心裡知道大概會出事。哥哥打電話問他要不要回去拍「小番茄全部淹掉」的時候，導
演的心裡很掙扎，他這樣是幸災樂禍地把哥哥遇到的壞事當作自己創作的素材嗎？但說到
底，這本來也就是記錄的一部份。
電影的最後，是全片唯一「事先安排」好的場景。導演說自己很掙扎，按照紀錄片倫理，
他是不應該先決定要拍攝什麼內容，並且刻意安排，但作為兒子，在拍攝過程中聽到媽媽
這一生從沒看過海，又整天嚷嚷自己可能隨時會走，將母子第一次一起去看海這件事記錄
下來便成為導演拍攝《神人之家》時的最後一個願望。不論是否事先安排，一切的一切都
是這部紀錄片裡最美的一部份。
離家23年的導演，當初突然想拍這部片是由於媽媽打電話給他。導演本來以為又是打來要
錢，沒想到媽媽只是想叫他帶自己去拍遺照，同時交代後事。這段安排在《神人之家》最
前面的電話錄音，觸動導演內心對家的想念。盧盈良在片中忠實呈現爸爸是如何沉迷於賭
博，也因為這樣，導演才會離家，父親的角色儼然失能。
由於爸爸沉迷賭博，積欠不少賭債又經常不在家，從小就是由媽媽辛苦撫養三個孩子長大
。這個家一點都不像家，爸爸不會體諒家人的辛苦，媽媽明知爸爸拿錢會去賭博還是會拿
給他，每次講到這些，導演與哥哥就會與爸媽吵架，就像導演在拍攝時問爸爸「你在家跟
哥哥都不會講話喔？」同住一個屋簷下，生活到無話可說的確可悲。
但導演不知道的是，因為自己回家來拍攝這部影片，家人間突然產生一個共同話題，也增
加一些相處時間，某種程度上透過鏡頭大家也把一些自己不敢說的心裡話講出來。雖說不
明顯也很微妙，但短短兩小時濃縮導演四、五年的拍攝，觀眾其實感覺得出來從開拍到最
後作品完成，家人間的感情變得更緊密。《神人之家》最後也呈現出這家人現在會打電話
噓寒問暖，有時候不一定要有事才能打電話給家人，聽聽彼此的聲音，問問對方今天過得
如何，就是表達愛意最好的方式。
導演說明，雖然哥哥有通靈體質，但是神明有交代不能收錢，所以親朋好友或村裡人來問
事都是隨喜，哥哥也無法因此致富。哥哥也很納悶，為什麼別人來問事都可以順順利利，
但自己不管是做生意、賣吃的，到後來賣鳳梨、種小番茄都諸事不順，甚至種小番茄的播
種日都請示過神明，怎麼也能遇上十年難得一見的大雨。或許就像聖經《約伯記》裡所講
述的，信心越大越容易受到撒旦的考驗，但同時，也正是由於神明相信對方能夠理解，才
降下考驗。
導演在片中對媽媽說「跟神明有關的事，你不要跟我說。」可能就是物極必反吧，從小看
到家裡進進出出有人來問事，但爸爸還是一樣沉迷賭博到傾家蕩產，他看不出來神明在哪
裡，為什麼沒有眷顧擁有通靈之人的這一家。直到拍攝《神人之家》，導演才知道，原來
劇本神明早就寫好，祂們只是希望這個「神人之家」可以自己找到答案。
映後座談時導演提到，姪子盧酉鑫是全家最相信神的人，甚至超越自己能夠通靈的爸爸。
片中明明已經請示神明播種日，小番茄還是全部淹掉之後，姪子說：「我打從心底就不相
信。」但他心裡其實還是一直掛念著這件事。另一幕，姪子與導演的哥哥在神明廳拜拜，
酉鑫追問爸爸為什麼不問神明接下來該怎麼辦，導演的哥哥不知為何只說不能怎麼辦便沒
有要詢問神明的意思，沒想到姪子居然就哭起來。
導演說，拍攝結束後酉鑫進入叛逆期，開始會不聽家裡人的話，每天在外鬼混到很晚才回
來，甚至會與爸爸頂嘴、吵架，但有一天，導演的哥哥說玄天上帝有特別指示，如果姪子
繼續不走正途會很慘，隔天他馬上變一個人似的，變回過去那個聽話乖巧的姪子。所以，
誰說神明沒有在眷顧這家呢？只是神明的方式，我們凡人不見得懂。導演在拍攝《神人之
家》時，爸爸剛好罹患癌症，最後過世，讓這部紀錄片成為最後一支收錄他們全家人身影
的影片，也是每個人一生只能拍一次的真實故事。感人之至，無以言說，畫面說明一切。
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請大家多多指教~
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