👑郭春福手造神帽一甲子 頂上神帽盡顯神威👑part-3
回想起民國70年代，春福師感慨那是神帽業「生意上好的時代！」由於需求量太大，手工神帽趕製不及，傳統工藝也利用先進的腐蝕技法，先打稿鏨花圖騰，再照相感光製版，最後用腐蝕液在金屬表面產生花紋；那時金工師比較類似裁縫師，替神像量好頭圍寸尺，那一片片金屬如印花布匹，經過打版、裁切、熔接成為神帽，最後再送廠電鍍出金銀色，帽桶成形再也不必從一片金屬敲打起。由於打版不用功夫，競爭者也愈來愈多，春福師眼見情況日趨激烈，自1977年思索鑽研，到了1980年決定仍用手工打造神帽，由此奠下了創作基礎。
早年神帽工藝並無系統知識，春福師為了開拓眼界，跑遍廟宇與老藝師搜集資料，也曾拜訪臺南粧佛業名匠「#金泳師」（陳金泳，1934～1997年），了解神明金身與神帽類型的關係，彙整出各個神帽造型的脈絡。
春福師也是臺灣「#神明紙帽」的創始者。他在金門服役期間，同袍中有一外省老兵，懂得做京劇戲服的紙帽，受此影響，春福師在1986年運用此一概念，改形制為神明紙帽。「以前紙帽都是法事用，很多人認為紙沒價值，當我說要做給神明用，沒有人可以接受。」在鍥而不捨的推廣下，現在已有不少廟宇指定紙帽，神明紙帽的重量輕，耐用度亦可達百年，這才漸漸被接受。
從畫草圖到剪形體，春福師改良至今，創作無數精細獨特作品，引起許多年輕後繼者仿效。手工神帽製作費工，須經測量、打版、繪圖、鑿花、熔接等多道程序，工時動輒花費數個月，也有耗費一年半載才完成。「我袂因為人客的要求沒法度達著就莫接空課，多困難攏沒要緊！」春福師說，他不以神帽多難做或沒辦法達到客人的要求，作為接工作的考量，反而是欣然接受挑戰，全力以赴！
🌿文／李佳芳 攝影／王士豪
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