在一片黑暗中,印入眼簾的是發著緩慢閃爍螢光的骷顱,他仿佛是從另一個世界來的。反之,我們這些從外頭世界侵入的人們,不也是從一道未知之門進入的觀察者?這群觀察者被各種科學符號、科技變革、歷史人物和數位資訊的交雜圖像環繞著,引領我們思索其中的箇中意義。霎時,一名身著佈滿幾何圖騰全白洋裝的女子展開高歌,導引所有人進入一間密室。這間密室隱藏在佈滿百科全書內頁的房間,女子告誡:「一次只能容納兩個人。」這座密室是一間溫室,擺滿了各式各樣來自熱帶的植物,陽光煦煦地從天花板隙縫中竄進來,營造了與世隔絕之感。
離開溫室的我們,詳閱了百科全書的內容,從中瞥見許多不曾耳聞的名字。這本精裝厚書記載了「被隱形」的人物──他們的事蹟不曾被正式記載,卻是這本書的重點人物。我們不禁將之與另一個房間內,被放置在玻璃櫃內的半透明骷顱聯想在一起:這是關於隱形的一本書,這些人物因其記載而變得可見。隨著旋轉樓梯的引領,我們踏入的是一高挑的房間,迎接而來的是僅有半身的人物──他們正前方置放來自傳統部落的面具,夾著一絲笑靨,仿佛等待這一刻的到來已久。此時,女子再次引吭高歌,音符開啟的是另一道密室之門。門後是一間無人的臥房,昏暗的床頭黃光是唯一的光線,照亮室內雜亂的日用品。衣櫥旁則有另一扇門,門縫夾著棉質外套,似乎是有人在倉促關門之際所遺留下的。夢境也在此時被打破。
這並非一齣科幻劇,而是藝術家塔瓦雷斯·斯特拉坎(Tavares Strachan)在倫敦瑪麗安·古德曼畫廊(Marian Goodman Gallery)的展覽 「顯而易見」(In Plain Sight)。斯特拉坎將整間畫廊打造成一座沉浸式劇場,觀眾的腳步隨著表演者而移動,兩間「密室」不定期地被打開,邀請觀者進入探索。事實上,這場奇幻之旅的靈感來源也是一場探索,展覽出發點是美國探險家馬修·漢森(Matthew Henson,1866–1955)的傳奇:他在1909年成為最早踏足北極點的人。然而,因其非裔美國人的身份,他的故事長期以來被忽視。但在這裡,漢森的故事被歌頌著,貫穿整個展覽,並串連出其他人物的歷史篇章。
本文刊載於《週刊編集》第41期,2020年12月號 。
閱讀全文見內:
同時也有59部Youtube影片,追蹤數超過25萬的網紅森零,也在其Youtube影片中提到,什麼!? 哭哭表情符號出續作了?!! 又再要來繼續哭著追人啦!!? 看來科學家們把它們拿去研究並失敗了啊!! 導致到它們變成無敵肌肉人!! 但是...還是一樣會唱歌跳舞啊!!? 最強的偶像團體誕生了,不喜歡就被打!!! ▶每天都會有新影片! 歡迎大家訂閱我!!☛https://goo.gl/k5y...
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【影評】《消失的情人節》My Missing Valentins ★★★★☆
我們活在時間感不同的世界
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當克里斯多福諾蘭嘗試用鏡頭說明「時間」的流逝感,並用「順」與「逆」共存的時空,讓觀眾感受「時間」的存在,進而創作出《天能》這部集合科幻與諜報元素的類型電影;那麼《消失的情人節》絕對是一部比《天能》更為通俗,敘事方式更為聰明,且貼近台灣日常生活,又能夠有所反思的傑出作品!
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或許如此形容有些誇張,但同樣都是透過電影的創作來感受「時間」,如何讓觀眾對電影沒有距離感,我想重點就在於能不能讓觀眾對劇中角色,及其所遇到的情節有所共鳴。
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當然,《消失的情人節》沒有如《天能》般的場面或特效,也沒有像《天能》般複雜的時間線,或龐大的資訊量;《消失的情人節》中由劉冠廷、李霈瑜所飾演的男女主角,一快一慢的不同時間感受,藉由生活的總總細節,去呈現與大部分人「不同調」或是「沒有在大眾節奏上」的違和感,進而發掘出生命中人與人相遇的緣分。在整體電影所呈現的輕快節奏,令人驚艷的攝影、特效技術之下,《消失的情人節》更能夠凸顯生命的可貴,與這個社會存在「愛」的重要性。
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換句話說,當這個世界失去了「愛」,那麼每天日復一日、年復一年,被「時間」逼著跑的生活,是一個多麼沒有溫度,也沒有感知或感受的世界呀!
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《消失的情人節》的故事從一位急性子的女主角 楊曉淇出發,她母胎單身又嚮往愛情,每天在郵局上下班,過著千篇一律的生活;直到情人節前夕,她邂逅了一位在公園裡教跳舞的陽光男,兩人約好共度情人節,卻怎麼也沒想到一覺醒來情人節也過了。就在百般困惑之際,一位每天來郵局寄平信的神秘男子,似乎也慢慢闖入了她的生活。
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我喜歡電影所呈現的氛圍,包括有郵寄郵件、金融儲蓄、保險業務、郵政信箱等服務功能的郵局,大眾運輸的公車,底片式相機,在生活中時常出現的壁虎,廣播、公園、電影院等等貼近日常生活的元素,乃至於在狹小的租屋處,賀爾蒙爆發的腦內幻想小劇場;這些共鳴感十足的場景,都是讓《消失的情人節》這部電影變得如此靠近,同時也在超現實的場景設計中,得到跳脫現實的救贖時刻。
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從郵局的儲蓄或人壽保險的角度切入故事,劉冠廷所飾演的阿泰,因為每天過得比別人慢的時間,因此30年存下來的時間換取一天世界暫停,這個故事概念確實相當有趣;更迷人的是,劇中角色與角色間的互動,人物設定上也都因為呈現了不少對生活細節的觀察,像是搶快或慢半拍對他人的影響,許多吐槽式的笑料,其實仔細想想,是不是你我都有發生過類似的經驗呢?
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巧妙的是,本片的預告片大多以劉冠廷的「慢」為主旋律,正片反而是先聚焦在李霈瑜的「快」,製造出一種既新鮮又有趣的開場;透過女主角的「快節奏」,反而更能夠貼近台北都會生活的壓迫與疏離氣氛,精準又不失幽默的口吻,一針見血地指出人們雖然隨著時間增長而變老,卻似乎不斷在一種時空輪迴下停止長大;說難聽點,其實就只是在等死罷了。
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除非我們對生活的細節開始重視,發覺身邊的細微變化,真正認識到「時間」對我們的影響;《消失的情人節》透過天馬行空的場景轉換,清楚且流暢地描繪了昨天、今天、明天三個時段與男女主角的狀態,進而將劇情的時間線拉長至過去、現在、未來,看到了「時間」帶給人們的變化,「歲月」帶給我們身心靈的改變。或許,當我們在成長的旅程中,開始認識到「愛」的重要,並學會珍惜緣分、把握當下,那才是讓我們變得更成熟、更有智慧的關鍵。
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整體來說,《消失的情人節》是今年繼《怪胎》後,另一部讓我愛上且看完有種滿足和暖心的有趣作品;許多心靈雞湯的書籍或文字,都告訴我們要「好好愛自己」,卻沒有一個人告訴你「為何該好好愛自己」,又或者是「愛自己」有什麼用?最後還不是「沒人愛」。這種生活中的矛盾,「愛自己」不在乎他人的同時,又得學會如何與人接觸,進而「愛他人」;看似互相衝突,但其實互不衝突的弔詭邏輯,事實上就是讓人學習如何取得平衡的開端。
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導演陳玉勳藉由「時間」,帶出了「時間」的背後隱藏諸如「孤獨」「疏離」或是「愛」等「感覺」,回歸到電影「以人為本」的本質。因為時間可被視為一種科學符號、一種方便物理計算的維度,但與人們最親近的,就在於我們對時間流逝的感受,與其所帶來的影響。
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當那台劉冠廷駕駛的公車,行駛在停止的時空之中,我們有多久沒有緩下腳步去感受這個世界帶給我們的美好呢?全片利用男女主角的「快與慢」,時間凍結的「動與靜」,劇中角色的「老與少」,甚至是「城市與鄉野」的地景;總總強烈的對比,呈現出現代人生活的迷失或許就是在於追求快,反而忘了怎麼慢下來。
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而《消失的情人節》所告訴我們的「愛自己」,其實就是告訴我們要對「愛」有信心,就算現在感受不到,也不能放棄期待而努力找尋生命旅途中許多精彩無比的瞬間;有時候哪怕是一碗綠豆豆花,對另一個人來說,價值和意義可說是非凡無比。
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《消失的情人節》My Missing Valentins
台灣上映日期:2020-09-18
牽猴子電影粉絲俱樂部
華納兄弟台灣粉絲俱樂部
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#消失的情人節 #mymissingvalentins #電影 #影評 #movie #review #filmcritics
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【推理小說中,最不會被當成塑膠的角色】 神秘組織
熟悉名偵探柯南的讀者,一定知道,柯南的真實身份其實是斯文俊秀的高中生工藤新一,不過之所以變成柯南,都是神秘組織害的。
說起《名偵探柯南》的神秘組織,人們腦海內一時閃過的,或許大概是黑衣人一襲黑衣,然後在黑暗中露出黑人牙膏似的招牌笑容。
不過有趣的是,人們可能覺得神秘組織來無影去無蹤,甚至神龍見首不見尾藏身幕後,但事實上,人們原先所想,與真相完全不同。
想要知道箇中訣竅,只要能掌握住年代流行事物詭計之,華語金曲流行的〈最愛的人傷我最深〉和〈最熟悉的陌生人〉精髓就會懂。
就像世界暢銷小說家丹.布朗(Dan Brown)《地獄》(Inferno)與二郎神犬馬創下驚人點閱率千萬點擊的《採珠勿驚龍2:鯤鵬之變》。
《地獄》是一貫以「每辦新案,就曖昧新歡」的花心蘿蔔-美國哈佛大學符號學教授羅柏.蘭登為主角,知識解謎的系列著作之一。
從推理必備百搭-我是誰我怎麼會在這裡的失憶開始倒敘,配上不知從何而來目的何在的神秘組織狙擊與大逃殺,只叫人心驚膽顫。
好家在什麼都忘了,就算關鍵畫面也只剩下斷影殘像,但對宗教符號的專業還在,所以還可以在正妹的愛相隨裡,一步步解開謎團。
《採珠勿驚龍》則可算是潛水版盜墓筆記,不同以往盜墓相關的盜取挖掘處是「土生土長」,這一系列可說是與水及湖泊海等相關。
所以《採珠勿驚龍2》就是「龍的傳人」縱橫湖海、尋寶採珠的冒險,由此展開正邪不兩立,溫和懦弱V.S.野心勃勃者的戰爭遊戲。
兩本小說同樣都使用了大量到令人瞠目結舌的專業知識來推理,但最叫人驚奇的是,幾次刀都架到脖子上,讓人準備要束手就擒時。
主角這才後知後覺的明白,一切不過是場「美麗的誤會」而已-因為立場差異,或為了什麼原因不得已隱匿,才使得眼見不能為憑。
最後演變成「是友不是敵,似友竟是敵」的鬧劇;不過雖然瑕不掩瑜,但此類書籍同樣都有男女情感關係刻劃略顯薄弱老套的問題。
比較有意思的是,神秘組織這作為世界暢銷推理中,最不會被當成塑膠的角色設定,多數時候都馬是真人不露相來增加懸疑刺激感。
如果真的迫不得已必須現身出場,則多用無跡可尋的簡稱代號,如《名偵探柯南》中,以酒命名,以酒區分差異,或具有特殊意義。
如丹.布朗筆下「共濟會」、二郎神犬馬書中「鯤鵬會」,或曹章鎬《被提1992》神秘教會等,這種類型往往都會與宗教文化有關。
不可思議的是,人們將發現有些設定,歷史永垂不朽的名人偉士,也曾參與,甚至會為了保護人類的偉大目的,消滅一切在所不惜。
還有《採珠勿驚龍2》名為「深海之門」(Gate of Deep Sea)的生化改造組織,縮寫為G.O.D.S.;《移動迷宮》三部曲(The Maze Runner Trilogy)中的「災後世界狙殺平台實驗」,就縮寫成W.I.C.K.E.D.。
一則是「人類自比為神」的僭越不可行,一則則是為求人類福祉的永續相傳,卻具有邪惡意義的諷刺,且敵友之間,往往無從分辨。
所以如果讀者想要提筆設計的話,請務必記得,神秘組織多數時候都會與專業的主題知識來配合,並常有一個特殊意義的簡稱代號。
但這樣驚心動魄的大逃殺中,讀者最終會領悟,最可怕的敵人,不是敵我難分,更是「最愛的人傷我最深」及「最熟悉的陌生人」。
由此邏輯,我們是不是可以合理推斷,《名偵探柯南》裡,那出現在暗夜,由黑衣裹覆的神秘組織,終極大BOSS,就是阿笠博士呢?
另外,如果讀者想找臺灣專業知識配上神秘組織的大逃殺,則可以參考臺灣作家沙棠《古茶布安的獵物》或者作家主兒《血寶藏》。
這兩本小說應當都有參考《地獄》的眉眉角角;一個結合了病毒瘟疫與官僚陰謀的策劃,一個則是荷據時期福爾摩沙的血寶藏場所。
不過相比他書國外走跳,這兩本書寫臺灣部落軼事傳說,還有多元族群,雙胞混淆的悲劇,倒是讓讀者領略了臺灣歷史的風光民情。
編按:
本文作者因為知道太多了,結果在一個夜半風高的晚上,被神秘組織黑衣人灌下毒藥後就下落不明,文章就此結束。-Game Over- 然後推理尋人啟事之消失的女孩妳在哪裡,又是另一個故事的開始~
警語:本文僅適用推理劇情設計,不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
★「盜墓尋寶」類相關作品,往往都堆砌有驚人的知識含金量,如從宗教歷史科學符號考古文學人類或其他專業等,叫人目不暇給。
難得的是,這樣層層推進再行翻轉的知識炫技,必須要有很強的資料處理閱讀/能力,消化吸收後,再將知識深入淺出的寫進故事裡。
可惜此類作品的男女情感關係,刻畫上總略顯薄弱僵硬,不是女傲嬌男癡情,就是男為英雄,但女性不過是個自我中心花瓶的設定。
不知這與作者(群)本身特質的想像限定,著重冒險尋寶奇境或為凸顯拯救世界英雄觀人設設定有關或其他,此類作品皆有類似問題。
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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本系列前四集裡,藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡,我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點,包括**(線性)時間並不存在**、**因果律的崩毀**;並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
接著我們又提到,天能組織(TENET)的信條(tenet),其實就是科幻大師海萊因(Robert Heinlein)曾提到的「鞋帶悖論」(Bootstrap Paradox)。
但伊格言說,此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然(「發生的事就是發生了」,但雖然如此,「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」),從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。
這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中(為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧,顯然沒時間讓演員發揮,情報員實在太忙太累了,哪裡有時間談戀愛呢),主角突然向Neil提出質疑:
但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生?
這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中,必然顯得沒頭沒腦又高深莫測(對,諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚,這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦)。
然而伊格言說,這對白所意圖表述的,其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及,如何使用逆轉機器?
訣竅之一是,當你試圖進入旋轉門,你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有,那麼代表你並未「成功逆轉出來」;換言之,你死在了逆轉機裡。是以,「若沒能看到對面的自己,就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己,就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員(Neil在塔林找來的天降幫手們)對新手主角的指點。
此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬,也或許正是天能組織(TENET)的信條(tenet)。
是以截至目前為止,進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷(對,「無知即是優勢」);一旦知道了,可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。
打鬥?同套路再打一次。開槍?同位置同彈孔再開一次(但這次是把子彈收回來)。飛車追逐?同路線同角度再追再撞再飛一次。
但同時,諷刺的是,你又必須以自由意志來執行這一切(如女科學家最初給主角的「教程」:你要想著把逆轉子彈放到桌上,才能將它吸回手中;你要對著彈孔開槍,才能把子彈收回來)。
伊格言說,我們或可如此論斷:此處的宿命論是一種**極致的宿命論**;沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了;因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。
人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是,在結合之後,卻非常、非常宿命。
而正是在這樣的狀態(信條)之下,我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生?」
對的;因為在這裡,為了拯救重傷的凱特,他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次,但這回例外;因為就他們所知,歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特,他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。
這是真正的、如假包換的未知。對,**愛就是真正的未知**──你想到了嗎?這非常《星際效應》不是嗎?
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣(麥田)與中國(中信)同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
科學符號 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳貼文
☞〈世界的盡頭,最終的隱喻〉全文連結:https://theinitium.com/article/20200918-culture-tenet-yee-geyan-review/
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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本系列前四集裡,藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡,我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點,包括**(線性)時間並不存在**、**因果律的崩毀**;並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。接著我們又提到,天能組織(TENET)的信條(tenet),其實就是科幻大師海萊因(Robert Heinlein)曾提到的「鞋帶悖論」(Bootstrap Paradox)。但伊格言說,此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然(「發生的事就是發生了」,但雖然如此,「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」),從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中(為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧,顯然沒時間讓演員發揮,情報員實在太忙太累了,哪裡有時間談戀愛呢),主角突然向Neil提出質疑:
但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生?
這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中,必然顯得沒頭沒腦又高深莫測(對,諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚,這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦)。然而伊格言說,這對白所意圖表述的,其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及,如何使用逆轉機器?訣竅之一是,當你試圖進入旋轉門,你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有,那麼代表你並未「成功逆轉出來」;換言之,你死在了逆轉機裡。是以,「若沒能看到對面的自己,就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己,就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員(Neil在塔林找來的天降幫手們)對新手主角的指點。此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬,也或許正是天能組織(TENET)的信條(tenet)。是以截至目前為止,進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷(對,「無知即是優勢」);一旦知道了,可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。打鬥?同套路再打一次。開槍?同位置同彈孔再開一次(但這次是把子彈收回來)。飛車追逐?同路線同角度再追再撞再飛一次。但同時,諷刺的是,你又必須以自由意志來執行這一切(如女科學家最初給主角的「教程」:你要想著把逆轉子彈放到桌上,才能將它吸回手中;你要對著彈孔開槍,才能把子彈收回來)。伊格言說,我們或可如此論斷:此處的宿命論是一種**極致的宿命論**;沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了;因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是,在結合之後,卻非常、非常宿命。而正是在這樣的狀態(信條)之下,我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生?」
對的;因為在這裡,為了拯救重傷的凱特,他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次,但這回例外;因為就他們所知,歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特,他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。這是真正的、如假包換的未知。對,**愛就是真正的未知**──你想到了嗎?這非常《星際效應》不是嗎?
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣(麥田)與中國(中信)同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
科學符號 在 [問題]統計軟體R-資料數字呈現不想要科學符號- 看板Statistics 的推薦與評價
如果是跟統計軟體有關請重發文章
如果跟論文有關也煩請您重發文章
文章類別是為了幫助大家搜尋資料與解答,造成不便之處請見諒
哈嘍!! 大家好!!
小弟我有個問題想請教大家...
就是利用統計軟體R求解計算出數值時,
有時結果會以科學符號呈現
例如: 1.977059e-01
由於接下來我需要將此結果輸入至其他軟體程式進行計算,
因此我需要將資料是以 0.1977059 的數值形式(非科學符號形式)來計算,
然而我一次跑統計軟體R的資料有好幾千筆,
所以倘若單筆單筆徒手更改,可能相當耗時且不實際,
因此想請教一下各位好心的大大,
是否有指令或其他好方法可以使我的資料直接呈現出非科學符號形式,
以便後續的計算.
在此由衷感謝各位好心大大的幫忙!! ^^"
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魚的淚 只有懂魚的水才看得見
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 118.166.226.58
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