[想攝影142] 細說分鏡 Vol.19
🎥 影片時間連結:https://youtu.be/3XpWY8Xbe5U?t=260
🖍真正勾起共鳴的絕不是表面,而是隱含在照片中,那些不為人知抉擇的密秘
🖍那才是照片的靈魂、故事與含意
🖍了解過後,才足以激起我們心中的感動的共鳴
前面說了很多「照片、故事、照片故事背後的故事」,特別是「照片故事背後的故事」,也許會有人認為,那不就是「創作動機」嗎? 其實不是,我認為創作動機,是整個我們自己生命中的一個「火花」,有點像是「靈機一動」「天外飛來一筆」的感覺,又或著是抱著特定的觀點拍下的作品,說說這觀點與照片的關係如何一同呈現,所以我認為「創作動機」跟「照片故事背後的故事」是不同的觀念。 這一篇,我們來談談這點
🟥旅行攝影與攝影旅行
「旅行攝影」與「攝影旅行」是完全不同的攝影觀念,也同是完全不同區旅行方式,他們都是一種旅行,但整個目的完全不同。
🔹旅行攝影,我的定義是「在旅行中所見、所拍」,這一次旅程看到什麼,在你的眼裡覺得有趣而拍下這些照片,看起來每一張照片都是獨立的,但攤在你的旅程時間軸上,照片的順序也就是旅途的痕跡。
攝影旅行則是「為了攝影所規畫的旅行」,為了照片目的,而規畫的旅行,包含出發、經過、抵達、等待,路途不見得順,但就為了那張照片最好的時候,所規畫的行程。🔹
「為了等待從傍晚進入深夜」,在一景點足足待了近 2 個小時,哪裡也去不了,因為我曾看過他人的作品,那景點、那景觀傍晚日落的照片真是迷人,算好差不多時間前往該處,然後一等就等上好段時間,就為了拍攝那 2 個小時光線與色溫的變化。
但就旅行的角度就不見得如此,旅行規畫上,通常是以「效率」「方便」為主,數個點都要一一的 「Check」,達成,那麼在有限的時間下,安排好路線、交通、用餐、住宿很重要,儘管不是每個人都是抱著這樣子的方式旅行,也有些人是「隨意」,到了再說,反正都要去那幾個地方,不如就看心情、看天氣做決定,而這一路拍攝的照片,自然也就是旅行的記錄。
「因為旅行而攝影,與為了攝影才旅行」,這二種心情我都有過,帶給我二種截然不同的攝影與旅行的心得體驗,前篇文章說到「唯有真的站在不同立場」,我們才有機會用不同的角度,來看待同一件事情。
🟥何時的念頭
何時產生這念頭? 那就要談談幾年前我自己辦過一場「旅行攝影」分享會的故事講起。
那天分享會後結束,在回程路上,心裡在想今天的分享會的心得,像是哪張投影片覺得不錯,哪個點可以做的更好,每一次的分享會我都會這麼簡單的自己檢討一下自己表現好不好,同時旁邊一位人,曾與我一同自助旅行的朋友問我一些事情,他問我說他即將自己前往義大利,在找尋交通票券資訊上,網路的資料很亂,每個人說的都不大一樣,問我該怎麼辦?
🔹「這很正常呀」,我說,因為寫這些旅行分享的人,他們自己也很可能第一次去,在旅行過程知道要介紹交通票券資訊給人參考,由於他們是第一次,遇上什麼、就拍下什麼、記下什麼,有時照片沒拍到,忘了細節而交代不清是很正常的,另一方面有時年代久遠,交通資訊需要更新…,種種因素下你看的網路資料都有可能不完全正確,但可以當作背景知識,隨機應變,除非是特定地點,不然大多數的原則都是通用的。🔹
其實我也是呀,我也寫了不少相關的旅行介紹的文章,也寫過一些旅行交通、票券的使用方式,經常都是「第一次」到某個國家,解決交通問題,除了參考別人的資訊外,自己也會特定的「拍下」特定的照片,像是「車站、車票、置物櫃」等等,再配合文字來搭配解說,因為有此經驗,回答起朋友的問題就顯得自然。
爾後在捷運站門口彼此告別後,我一個人往回家路上思考今天分享會的問題,以及剛剛與朋友互動的過程,突然才覺得「啊,不對」,今天的主題根本就與心中說的內容完全相反,今天的分享會是屬於「旅行攝影」 - 分享旅行中的照片,但我最想說的,其實是「攝影旅行」,是為了要分享「照片故事」以及「照片背後的故事」,而由於今天的主題是「旅行攝影」,自然投影片的內容順序,是以「旅行的順序、痕跡」做安排。
也正因為心裡很想說的是「攝影旅行」,也難怪為何某幾張投影片,我覺得應該順序調換,或是「併在同一頁說」會比較洽當一點,但一這麼做,就覺得講起來不大有順序,時間順序就會彼此交錯,讓觀眾覺得…,怎麼一會說今天拍的照片,一會說後天、一會說昨天照片的感覺。
過去自己辦了數場,以「旅行攝影」為主的分享會,每次說完心裡感受都隨著現場觀眾互動不同,感想也不同,但覺得始終…,離我心裡想分享的「故事」有一些落差,卻無從說起,直到這一天晚上,我才找到心中那塊最想說的天地。
🔹「我最想說的,是為了攝影作品,所追求的旅途,無論甜蜜與否,那才是一張照片我挑選出來最單純的念頭,正因為是為了追求那張照片的結果,所有的準備規畫都是以「它 – 照片」為出發點思考;但如果是旅途中所看到、見到所拍下的照片,好像我只是過客,順手一拍,除此之外 – 沒了,這種照片並不是好不好看問題,而是缺乏一點…,我心裡最在意的事情,在分享過程總有點不是那麼踏實的感覺」🔹
🟥抉擇與密秘
「我也想聽聽,別人的分享一張照片背後的抉擇與密秘」,除了拍照技巧外,同時也希望聽出這些拍照技巧,是如何抉擇出來的? 是唯一的答案嗎? 還是在許多答案中,選擇最適合當下的?
就像記者訪問發明燈泡的愛迪生,「你是如何知道要用那東西來做出燈泡的?」,愛迪生回答說「我不知道什麼可以達到,我只是找到 99 種失敗的方法,最後一個才成功」,雖然真實歷史故事並非那麼簡單,但這過程也與我們追尋一張照片過程,有一些雷同可以參考的點。
任何一張照片,拍攝方式、技巧與手法,說明出來原理很簡單,比如用什麼相機搭配多少鏡頭焦段,快門光圈感光度的組合、是否使用濾鏡等其它工具輔助,天氣是如何預測,又什麼時間點下拍攝,這些都是我們最後知道的「結果」,這些資訊若能在攝影分享會一一的提及,非常實用。
但如果真的對一張照片更「細細的切入多問二句」,就知道結果背後都有一些故事,礙於分享會的主題、時間有限下,那些故事通常都會被忽略掉,而這才是我最想聽到的部分,因為我知道如果我也去了相同的地點,採用了相同的拍攝方式,假設天氣狀況也相同,我也不見得拍出相同的作品,經常如此,人人都有類似的經驗,此時不免會覺得「他人總是留一手絕活」,確實有些人是如此,但有些並不是這樣。
🔹就好比聽人說…,看一個成功的人,不要只聽他成功的故事,要看看他遇過什麼樣的失敗、如何失敗、失敗的過程是什麼,因為成功無法複製,但失敗可以盡可能的迴避。
攝影也是一樣,光是聽著他人如何拍出成功作品,不代表你就能複製他人的成功,他一但在過程中遇上挫折與失敗,那我想人人都很有可能遇上相同的情況,那麼單單聽如何拍出這張照片「成功的要素」,是無法滿足我的好奇心,而背後不知失敗多少次、等待多久,準備多少才能達到,就算同一點蹲上好幾回,每一次的天時與地利也都不同,最成功的照片不見得是「天時與地利」最好的搭配,可是在那一次如何配合天與地,做出照片不同的抉擇,那才是最有趣的部分。🔹
🟥讓聽眾共鳴
「共鳴」是很難的,我談了 100 張照片,能讓底下的聽眾、學生產生共鳴的照片,若有 10-20 張有共鳴的話,我覺得對我來說就是件不容易的事情,這往往是我不斷編排講義參考的點。
要解釋一個抽像的概念,並且透過具體的圖、文、口語表達,讓底下的讓聽眾有「共鳴」那才是最棒的照片例子,而這樣子的照片是有的,但要一試再試,才知道同一張照片,在數場課程中是否經得起「共鳴的考驗」,也就是在課堂中,這個例子能吸引學生目光,數次都能達到那層效果,我才確定這組照片能讓他人達到心中的共鳴,這樣子的照片,我會用一個簡單的名詞稱乎他 - 「哇照片」。
🟥「哇照片」
「哇照片」不好找,真的,為了讓講義更加精采,我經常在改裡頭的例子,無論是在過去的照片裡翻找,或是重新拍新的,都不是件簡單的事情,有時反而越改越糟糕,再將之前的例子放回來也是常有的事情,但經過幾年的經驗下來,我漸漸覺得…,這個「哇照片」其實存在我電腦硬碟裡許久,而且還不少,只要我放慢速度,放鬆心情,好好的欣賞一些照片,想想當時這麼拍的理由,再看看這張照片能否在課堂上傳達得清楚。
🔹但如何確定課堂上我能否傳達清楚呢? 我會用單純一點的標準,這一張照片已是好段時間前拍的,在看這張照片,是否能讓「脫離拍照當下的我」,重回現場、感受它,如果可以訴說更多「照片故事以外的事情」,讓我自己回想更多這張照片以外值的事情,包含當時的天氣、心情、身體狀況、遇到的大小事等等,如果可以讓我自己,在看自己的照片回想起這些事情,通常成為我心中的「哇照片」機率就高多了,最後挑選出來在課堂上分享,往往會有不錯的效果。 (當然,有的自以為不錯的 “哇照片”,反而產生反效果,下次這例子拿掉就好)🔹
🟥站在台上,心在台下
任何主題的演講、分享,台上的講者應該不時的留意聽眾的情緒,是否對你的內容理解、投入,而不該自顧自的一股腦的說完每一張投影片,趕在時間內講完它,有些是「為了講完而講完」,有些則是「講不完就算了,跳過」,看看一位講者是否是熟練,從整個分享過程,除了時間的掌握,聽眾情緒拿捏得當宜,整場聽下來掌聲如雷,意猶未盡,那就是一場完美的分享。
這個不容易,真的,但也不難,同一個主題講上數十次,任何人也都能練習到一定的程度,而這一切的開始就從「講稿、投影片」的設計心態開始,熟練的講者,在一開始投影片準備心態,就不是以「張數」來思考,而是如同書寫一篇文章,簡單的「起承轉合」結構,帶著聽眾慢慢進入你的世界的前提下,規畫每一場分享,這點確實不容易,即使再熟練的講者,面對全新的主題,頭幾次也不見得都能做到這點。
🔹我覺得最好的「講者」,應該具備一種能力「人站在台上,心留在台下」那種能力,同時也是一種境界,要如何讓自己分享內容,能一次比一次好,這種能力非常重要,不為了時間、投影片張數而趕工、拖戲,而是與觀眾一同享受這個過程,畢竟人是站在台上,無法用第三人稱看待自己的表現,但講者的「心眼」可以時時看看自己,觀察聽眾,內容是已經固定了,但盡可能改變節奏,搭配音調調整、肢體動作、不時插穿其它故事、笑話,來讓整場分享更加成功,才能記下此次的失敗,下次做的更好。🔹
我想抱著「人站在台上,心留在台下」的心態,努力的改進分享的過程,每次一都比前一次更好,讓 100 張照片分享,能張張讓人感動,心中產生「共嗚」。
🟥攝影旅行、共嗚與「哇照片」
讓我找到最多「哇照片」,在數萬張照片堆裡,往往是在「為了攝影而去旅行」的照片裡得到最多的可能,因為一張「哇照片」通常挑選標準,都是對一張照片非常深切的感觸,我才會挑選出來。
🔹「一張照片真的勝過千言萬語」,這句話是對創作者自己才成立,對於底下的聽者,我則是將照片背後的千言萬語,精挑細選整理出來,如此一來才能讓聽眾,了解一張照片「如何拍攝」「背後故事」,以及「如何達成與失敗」,使得一張照片,無論是對拍攝者,或是其他聽者,更有其生命、靈魂與含意,讓大家產生共鳴,在這空間裡不斷的繚繞講者的語話,以及聽眾的笑聲、掌聲。🔹
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[想攝影140] 細說分鏡 Vol.17
🎥 影片時間連結:https://youtu.be/3XpWY8Xbe5U?t=239
🖍任何一幅作品,若吸引住你的目光,那是成功的
🖍但又是否能進一步勾起你心中激動與共鳴
🖍這點,我們值得好好的想想
什麼是「好照片」,是一幅值得讓人產生共鳴、深思、富有故事性、代表性的照片嗎? 還是拍出如同現場感受的照片? 還是構圖漂亮讓人賞心悅目? 還是對自己感到滿意就好? 多少個「還是、還是」,都很難說什麼是「好照片」的標準定義,這是每個人心中有不同的解讀,也是個人追尋的目標…之一吧?
🟥按讚的照片
為了追尋「好照片」的定義,我想多數人會先接觸一種通俗、簡單的說法「一張構圖漂亮,吸引人留意,引起他人有所認同的照片」,就是一張「好照片」,這定義最多人接受,也比較不會有太多爭議,若再以現在通俗一點的實際生活中的例子,那就是「臉書上獲得許多讚」,就是一種最簡單的認同。
🔹說到這,讓我想到曾經有位學生,來我這裡學習攝影目的,我都會問他「為何想學攝影」,對方回答「想拍出好的照片」,但這個「好的照片」如同前面述說的,非常多討論空間,經過幾次你一言,我一語,終於討論到他想學攝影目的 – 他想要拍的比某個朋友還要好!
雖然我沒看過他朋友的照片,我也不確定我是否能幫助到他到這一步,但我接著問「學到後頭,那要如何…,證明你拍的比你朋友還要好呢?」 還是幾句接連的問答,我們得到了結論 – 我要我的照片獲得的「讚」比他朋友還要多就好,這個答案真是簡單、具體又有力,我們就往這方向一起努力達成。🔹
「一張照片,獲得許多人按讚」,我敢說現今這也是許多人非常在意的一,若是在相同的曝光方式,比如說相同的攝影討論社團,如果你的照片真的拍的不錯,自然能得多很多人按下「讚」以表認同,也許感受不出你的照片意義,但就是讓人喜歡,那個「讚」是直覺的表達,同時非常簡單。
說真的,一張受到很多「讚」的照片真的也不簡單,這也可能是有史以來最簡單去定義一張「好照片的標準」的方法,比起攝影展投稿,複雜的投稿過程、評審間不一致的標準、主辦單位飽受黑箱作業的批評等等,或許這個臉書上按讚的動作,真的說不定是個最簡單的方法。
🟥按「讚」就是好照片嗎?
按讚的照片,雖然稱不上「好照片唯一標準」,但卻能吸引你目光,並且停留下來多動一下手指、滑鼠按一下讚的動作,能做到這點,至少是個成功的階段,可說是一張照片獲得他人「直覺上」的認同,話雖如此,卻也不是那麼容易達到。
當你滑手機、看臉書過程,平均一個螢幕顯示停留時間會是幾秒? 如果不感興趣的話,大概 1-2 秒間你就往下滑下去,但一張照片若能得到你的目光,再讓你點讚下去,這過程相信至少 2 秒少不了,而有機會讓你進一步去看看照片的故事,或是作者想對你表達的觀點,但先別說這張照片故事是否有趣,作者說上段話也不見得理解,但我個人認為,這是一個「直覺上」的欣賞感受,喜歡、不喜歡非常明顯。
但不見得直覺上喜歡,你就會去按讚,但至少眼球會停留一會。
在這樣子細微的動作分析,我們…至少可以說達到這樣子的照片,也可說是好照片成功要素之一,若是連讓你停個 2 秒的注意力都沒有,這張照片再有深邃的故事意義,也很難被人用心去體會。
🟥好照片與好構圖
當討論到「好照片」的標準,最大公約數意見都認同,一張好照片不該只是直覺上喜歡而已,它要有故事、代表一些人事物、象徵一些隱含價值等意義,這點是最多人認同的標準,我也認同,而說的簡單,又該如何具體的去做呢?
「參考各式的構圖技巧,並且加以練習」,底下學生這麼表示,你說的很好,確實刻意練習、模仿一些構圖技巧,可以讓一張照片更「吸睛」,但「吸睛的照片」就是好照片嗎? 我想並不只是如此。
是不是這張照片,本身還是得要含有上面大家的共識 – 有故事、有內容、有感動、有意義,吸睛的照片是否有這種價值嗎? 也可能有,也可能沒有,那還有沒有什方式,來讓我們拍出所謂的「好照片」?
好的構圖,是否能更適當的表達故事、富含內容,揭開事物背後隱藏的意義? 嗯,這一點也是許多人討論到好照片可能的標準之一,那從這角度來看,「好構圖與好照片」之間會有一些關聯,我會這麼說:
🔹「構圖是為了說一個故事,而 “構圖技巧” 則是包裝這個故事」🔹
當課堂上談到構圖等話題,我都會這麼跟學生分享這個觀念,雖然無法讓所有人認同,但可說是一個比較聚焦可以定義「好照片」的方法,而且可以具體的練習、追尋。
🟥構圖目的
用一張照片,來訴說一些故事,這是我對於「照片」定義之一,如果一張照片真的能訴說千言萬語,有聲勝無聲,那麼「構圖的追求」就是適當的考量。
🔹該如何決定畫面的範圍、切入的角度,曝光的衡量,光圈大小選擇、快門速度取捨,色溫的決定等等,如何盡可能的搭配得宜,能讓這張照片表達一些觀念也好、意義也好,若能達此程度,那麼我們可以說「構圖技巧」就像是說故事的技巧,好讓我們運用來「拍出一個故事」。🔹
🟥構圖技巧
當你也認同,構圖目的是讓照片 「表達、訴說一個故事」,那麼該如何做到這點? 此時「構圖技巧」就很重要,但掌握構圖技巧,不代表你就運用得宜,就好比你熟知任何棋類的規則 (比如說將棋、暗棋、五子棋、圍棋等等),但不見得下得一手好棋,相同的故事,人人表達方式不同,表達的好讓人意猶未盡,差的表達如同老太婆的裹腳布,又臭又長。
此時「好的構圖技巧運用」,拍出漂亮的畫面,也就等同於「嫻熟的說故事技巧」,讓一個故事更加精彩,不但一張照片富含故事,也同時更加吸睛,面面俱到,兩全齊美。
🟥構圖、好構圖、好故事
一張再有故事意義的照片,得不到你目光吸引,輕易的在你目光中流失,我想也很難說這張照片為前面提到的「好照片」,再怎麼精采的故事,透過照片加以呈現,而在資訊吸收過程中,了解照片故事之前,還是得先讓一張照片「吸引他人目光」,稍作停留,才能讓人耐得住性子,往下聽聽照片的故事。
🔹如何加以解救這個困境? 那麼「好的構圖技巧運用」,就如同「好的說書技巧」,進而包裝這個故事,能讓相同的故事,得到更多的關注,吸引我們眼球焦點加以停留下來,再花點時間了解照片故事,使一張「好故事的照片」,在每日大量資訊淹沒每個人,在感官麻痺之前,獲得多一點的注意,不致於淹沒在海量的資訊裡,得以浮現出來。🔹
🟥為了構圖而構圖
我感到現在的攝影氛圍,充滿著「為了拍構圖而談構圖」,我是對此有些疑問、好奇,甚至帶點反感。
一張漂亮構圖照片人人喜歡,但為了得到「好看的照片」,因而「為了構圖而構圖」,這點我覺得沒有問題,沒人說照片非得要傳達什麼意義、什麼故事,這也只不過對照片的一項定義與追求而已,又或著縮小範圍,這只是我「個人對照片」所追求的其中一個看法。
我可以了解自己對「照片所追求的目標下個定義」,但不懂的是他人,為了拍出某些構圖而拍照,目的是什麼,因此產生疑問、好奇,但如果他人大聲的說「為了構圖而構圖,是為了拍出吸睛的照片,得到很多人的目光、很多讚,這就是照片目的」,那我也同意這種角度來看待照片的意義,這沒有問題,只是我個人不喜歡這樣子而已。
但前面提到「反感」的原因是,當說好一張富有故事性、寓意性的照片,卻不斷「追求構圖而構圖」拍出「漂亮吸睛的照片」,卻又說不出來這張照片故事是什麼? 寓意在哪裡,這樣子好像有點「本末倒置」的感覺,對此我則感到反感,這就有點像是「少年不識愁滋味,愛上層樓。愛上層樓,為賦新詞強說愁」的感覺。
🟥值得我們好好想想
「構圖一詞讓人又愛又恨」,沒有人能說…誰充份掌握了構圖所有原則,並且永遠運用得宜,但也不會說自己在拍照時不努力試圖構好圖,拍出好看的照片,我們永遠都能拍到漂亮的照片,努力練習構圖技巧,仍能提高這樣子的機會。
🔹不過在追求「構圖技巧」時,我仍比較喜歡採取這樣子的角度去思考「構圖的意義」,是為了表達、訴說一些觀念、故事,揭露出隱藏在事物表面之下事情,而不斷練習「構圖技巧」則是讓照片更加的出色,讓人願意在這張照片多停留一會,多聽聽我想說的照片故事。🔹
人人都有表達對「構圖」「 構圖技巧」「好照片」的定義、關係,沒有誰對誰錯,但我認為總是要有個想法,告訴自己追尋的方向,才能讓自己拍出每一張照片富有生命,並且延續自己攝影的熱情。
我時時將這些心得放在心裡,能否做到則是從過去、現在到未來,不斷努力的方向。
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[想攝影138] 細說分鏡 Vol.15
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🖍在我心中,沒有那句「差不多這麼拍就好」
🖍每個參數都代表者
🖍心中當下感受的一項取捨
🖍既是為了創作與藝術,所做下的決定
🖍每一次次的決定,都是獨一無二
決定曝光構圖與曝光 (How),以及創作者身後的動機 (Why),兩者交接的地方,那就是照片故事 (Story),故事已經發生,且存在在那裡不會改變,身為創作者,或是說書人,對於相同的故事所能做的,就是找出自己如何理解故事,與故事的關係在哪裡,每個人對故事都有不同的表達方式,這就是「創造力」讓這個世界更有趣豐富的地方。
🟥電影重播、重製與重拍
「重播」就是同一隻影片,原封不動的按下「播放鍵」,從中播到尾,任何一點改變也沒有,不會有任何新意在裡頭,你無論看上幾篇遍,影片永遠都是相同的內容,差的就是你多看幾次,心中解讀也會多少而有差異。
🔹在我心中最明顯的例子,就是電影「絕地任務 The Rock」, 描求一名軍官為了掙取為了愛國進行任務死去的同袍弟兄,得不到應有的撫恤對待,因為挾持惡魔島監獄的觀光客,以要求政府巨額的贖金來賠償那些死去的士兵將領,每每在第四台看到這部電影一再重播,我都會停下來看完它 (無論從哪一段開始),雖然劇情倒背如流,已經無任何驚喜與期待,但是每回看時都會對劇情中不同的片段,在心中就會對該片段,有了一些新的想法,是過去幾次沒有想到的部分,特別是裡頭,由「艾德.哈里斯」飾演的「弗蘭克」,最後對著手下傭兵說的那句話「士兵,任務結束」,有次看到這段,正是因為知道他整個恐怖行動目的為何,也知道即將發生的悲劇,特別看看他說這句話的態度神情,那時的堅定的神情是整部片中我認為最精采的一段,反而推翻了許多人心中 (包含我)最經典的橋段 – 尼可拉斯凱吉雙手握著信號火花,脆在空地,背對著觀眾面對二台投下炸戰飛機整個人被炸飛的經典畫面。🔹
重製電影就是將既有的內容,透過更好的數位修復技術,讓畫質、音響得到更好的品質,當你重看後,得到的感受差別不大,最多就是視聽的享受提昇一級,不過也能在閱讀重播的電影過程中,重新發現更有趣值得討論的空間,也能在畫質、音效提昇的空間下,發堀出一開始沒看清楚的電影細節。
重播、重製都可說是相同的元素、相同的畫面,最多重製後的電影,新增了過去因時空限制下沒放入的片段,讓整部劇情更加完整,甚至反轉了電影本身主指 (比如說銀翼殺手,因應不同播放地區,刪除、新增部分片段,使得既是重製,也更還原作品的原貌)。
「重拍」就是完全不同的作品了,重拍的「幅度」可大可小,小幅度的微調,比如說「倚天屠屠龍記」,每段時間就重拍一輪,小說依舊不變,差的是選角的適配性,或是劇情微調讓觀看的節奏更好一些,但故事還是相同;大幅度的改變是否還稱作「重拍」就有待商確,比如角色的「性轉」,男性變女性 (或反過來),黑人變白人等等,「性別、種族」等觀念大大影響一部電影角色意義與價值,雖然是對既有的小說改變成電影後「重拍」,但「小說歸小說」「電影與重重作品」等這三者,就可說是三個獨立的故事。
🟥照片故事與創作者
猴硐貓村,自早是有許多貓在那兒棲息,又再加上貓群的繁殖,因而聚集上百隻貓在那兒與居民共處,透過愛貓人士發起「有貓相隨、猴硐最美」等活動,再配合政府規畫、建設,在 2013 年與日本兩大貓島、美國、義大利、土耳期等地,有著「世界六大賞貓景點」之美稱。
相同的故事,同樣前往貓村拍貓的人,背後動機可就完全不同,我相信大多是「貓奴」「愛貓人士」居多,前往這奇特景觀的小小村落,更多是像我這種純粹的觀光看,感到好奇去看看世界有名的「貓村」是什麼模樣,相同的故事,不同的動機,交織出來的「照片裡的故事」,自然不同。
🔹我認為呀,相同在貓村所創出每個照片,照片故事盡管大同小異,就算兩人用相同的構圖拍攝同一場景、同一隻貓,相同的照片故事,會因攝影者 – 也就是說故事的人,心中對貓村的「連結感受不同」,使得拍攝照片流程、動作、構圖一致,背後想訴說的故事也更有意思,若請這兩位發表分享一下「照片的故事」,我們能從二位創作者表達過程中,感受到「是純粹湊熱閙的觀光客?」還是「愛貓成痴的貓奴?」二者之間熱情的不同。🔹
不過呢,這故事還在進行,自 2009 年開始規畫、發展至今,這十多年間的變化不斷的改變「世界最佳賞貓景點」的樣貌,比如說一些惡劣的飼主在這裡遺棄動物,或是觀光客太多造成當地景觀破壞、居民生活被打擾,或是貓咪被人偷走、動物間的傳染的疫情等問題,都不斷的改變最初「貓村」的好意與樣貌,這故事持續改變著,相同創作者,在不同時空下前來的感受,那就更不一樣,若再刻意執著一些,找到相同一隻貓,相同的構圖原素,甚至是連「畫面」都完美複製出來,相信這二張不同時期拍攝的照片,訴說的照片故事也完全不同。
🔹若以這例子來看 – 刻意的在不同年代,拍出「完全一樣」,是「重播」還是「重製」還是「重拍」? 我認為「都不是」,貓村時空境遷改變了樣貌,最早的初衷也許也漸漸消失在人們回憶,僅保存於最早的文字、影像畫面裡,由於故事已經不同,拍攝出的「照片故事」,也應屬於新的作品,即使同一創作者,不同年代下心境路程也隨年紀增長有所不同,這創作者不同時期前來此處創作的「背後故事」我相信也是不同的故事。🔹
故事變了、人也變了,所有的事物都變了。
🟥回到攝影與攝影人
真的要問我「拍照,跟攝影有什麼不一樣」,這麼難的題目,要我用最簡單的回應的話,斬釘截鐵一點的說法,我認為是:
🔹「帶著主觀的意識,思維,並且追尋特定目的下的按下快門,這叫做 “攝影”;倘若只是隨手不經意的按下快門,那叫做 “拍照”。」🔹
相信這麼說一定會招來許多非議之論,若有機會我也許能再另外書寫一篇,我對這二者的看法,但這裡容我暫時取這樣子武斷的定義往下說。
這裡不談「不經意的拍照」,我們談談簡單的「攝影」,帶著主觀意識、思維,到了一場景追尋,心中抱持特定目標加以尋找,並且依當下的考量,決定了構圖與曝光所有的元素,最後按下快門產生照片,這張照片幅有著「故事」,與創作者有深刻的連結,說說這個「連結」,那就是創作者的「動機 Why」,也就是前面幾篇不斷說的「照片故事背後的故事」。
🔹為何總有人一個點、一個景追尋了數次,若水三千只取一瓢追尋的精神;反之他人不經意的按下快門,若這二人擦肩而過,都朝著相同點做出相同的拍照流動與動作,「作品意義與人的連結」大有不同,我想說到這兒,再配合前面數篇的分享,或許讀到這行字的任何人,能夠了解…,其實我說了這麼多篇、這麼多例子、觀念,我只是不斷表達一個觀念「照片故事確實是重點,但人與故事的連結才是深入照片的靈魂」🔹
單單是「照片故事」不是我最感興趣的,那個「創作者與作品的連結」可真的無法單純透過「一張照片搭配照片故事」就能清楚說明,談到那深入照片靈魂,並不是在照片裡頭鑽牛角尖,而是回到創作者個人的故事,才是最後一張照片的原點,我想我們更該在意這一點。
既然如此,那麼以上述「攝影」而不是「拍照」簡單武斷的定義下,攝影者所拍出的每張照片,除了「照片故事」外,也包含「攝影者的故事」,這兩個故事進而產生「連接與交集」,我們就可以說 – 在這樣子的交集之下,每一張照片自然沒有那個「差不多這麼拍」就好
🔹「焦距增減那 1mm,視角改變了一些,快門快慢一點、光圈大小一點、ISO 高低一點、白平衡 K 數左右偏了一些、最後焦點停留在哪」,這些細細的拍照流程裡的動作,都是每位攝影人「當下對場景的感知,透過內心的感受加以回應世界所做下的決定」🔹
再加上拍照條件總非十全十限,器材的限制、環境的條件,時間的壓迫…,甚至是身體的不適,都無法很難讓每張照片理想條件下誕生出來,但無論如何抱著攝影的心態下,每個參數的取捨,都是為了「創作與藝術」做的決定,任何一個決定、哪怕是重複一來再來的拍攝,我認為對自己都是獨一無二。
若是這樣,當我們表達分享一作品,自然就不會有「差不多,這麼拍就好」的說法,但表達分享過程,仍舊像是說故事分享的過程,而「說故事」這件事本身又是另外一項專有的領域,追尋精美的攝影作品後,也該花點時間在「表達、說故事」下點努力,畢竟我們知道「藝術,包含了前段創作的過程,也包含了後段分享表達的部分」,缺乏了前、後任一片段,都無法讓一張充滿靈性的照片,能被更多人看到、感受到。
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空間攝影焦段 在 小翔 XIANG Youtube 的最佳解答
還記得去年三星 Galaxy A51、A71 中階系列相當熱賣,而為了延續銷售佳績,三星終於在 3 月 17 日發表這兩款的後繼機,不過策略上有點不同,比方說 Galaxy A52 推出兩款,一個是 4G 版、另一個則是 5G 版,而 Galaxy A72 就比較可惜僅有推出 4G 版,那麼三星官方表示,目前在台灣僅會引進 Galaxy A52 5G,不過在這邊還是會把這三款來做個比較,另外也把 Galaxy A51 5G、A71 5G 一起來做對比,讓大家知道該怎麼選擇,那我們趕緊看下去吧!
【影片更新】
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►展現自我不「色」限!Samsung Galaxy S20 FE 5G 實機評測
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►探索微觀新世界!Samsung Galaxy A71 開箱評測
https://youtu.be/wvEZEyq15sA
► Samsung Galaxy A51 5G / A71 5G vs A51/A71 - 你該選擇誰?
https://youtu.be/TRCa1xTBclA
【影片指引】
00:00 前言
00:56 設計 (豆豆鏡頭) 、顏色、感應器
03:03 螢幕 (Super AMOLED、120Hz螢幕更新率)
03:46 主相機 (四鏡頭、光學防手震、一鍵拍錄、Fun 模式)
05:01 主相機 (4K 錄影、超穩定動態攝影、專業錄影)
05:21 前相機 (3200萬畫素)
05:36 音訊 (雙喇叭、杜比全景聲音效、耳機孔)
06:06 硬體 (One UI 3.1、處理器、記憶體、儲存空間、電池)
07:39 連結 (NFC、Samsung Pay)
08:01 通訊 (5G+4G、Sub-6頻段)
08:24 總結 (售價、上市時間)
【產品資訊】
►Galaxy A52 5G:6GB+128GB (黑/白/紫/藍)、NT$ 13,900。
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【影片聲明】
業配:無
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製作:小翔 XIANG
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【關鍵字】
手機規格比較、手機推薦、你該選擇誰、透過規格比較,讓你了解究竟該選擇Samsung 三星 Galaxy A52 5G、A51 5G、A71 5G、A72。外型規格比較:三星 A52 5G 一樣採用孔洞螢幕設計,且都具備相當窄的邊框設計,那麼這次正面螢幕則升級成康寧玻璃第五代,A52 5G 搭載四鏡頭,光學式螢幕指紋、IP67防塵防水。螢幕規格比較:Galaxy A52 5G 搭載 6.5 吋 FHD+ Super AMOLED、800 nits 亮度,120Hz 刷新率、智慧護眼模式。主相機規格比較:Galaxy A52 5G 搭載四主鏡頭 (廣角/超廣角/遠距/景深),6400萬畫素、1.6µm、像素9合1、3倍光學變焦、30倍超高倍變焦、光學防手震、AI 場景辨識、人像模式、美顏、4K錄影、超高畫素模式、超級慢動作、夜間模式。前相機規格比較:Galaxy A52 5G 採用 3200 萬畫素、F 2.2 鏡頭、美顏、濾鏡、人像模式。音訊規格比較:AKG雙喇叭、Dolby Atmos 杜比環繞音效、3.5mm耳機孔。硬體規格比較:Android 11、Samsung OneUI 3.1。Galaxy A52 5G 系列搭載 Qualcomm Snapdragon 750G、6GB/8GB 記憶體、128GB / 256GB儲存空間。電池:4500 mAh、25W 閃電快充 2.0。其他特色:藍牙 5.0、Wi-Fi 5、Smart tag、5G+4G 雙卡雙待、載波聚合、5G 手機、Sub-6 頻段、三星 5G 手機。Galaxy A52 5G系列發表日期、Galaxy A52 5G系列售價。小翔短新聞。小翔大對決。小翔透過規格比較讓你更了解手機的差異。
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空間攝影焦段 在 MEeeep More Youtube 的精選貼文
三星Samsung喺2021年1月14號嘅晚上,發表咗全新嘅Samsung Galaxy S21系列手機。其中S21 Ultra喺Samsung嘅最新旗艦機,就等我哋介紹下!
Samsung Galaxy S21 Ultra配置咗旗艦級嘅5nm製程處理器,同Galaxy S21、S21+ 一樣,相信都係高通嘅Snapdragon 888。外型上,後置鏡頭同上一代一樣,仍然係凸出,不過S21系列就整合咗係機身左上角,配合機背嘅磨砂設計,感覺都幾漂亮。屏幕方面,Galaxy S21 Ultra採用系列入面最大嘅6.8吋 Dynamic AMOLED 2X屏幕,對比度達300萬比1,同時兼容120Hz同Quad HD+,屏幕色彩度高達1500 nit。
Galaxy S21 Ultra除咗支援5G網絡之外,佢仲係第一款支援WiFi 6E嘅電話,WiFi 6E 6GHz嘅頻段比WiFi 6更加快,連接更加穩定。
鏡頭方面,Galaxy S21 Ultra 主4鏡頭分別由1.08億像素OIS廣角鏡頭、1200萬像素120度超廣角鏡頭、1000萬像素OIS 3倍遠攝鏡頭、同1000萬像素OIS 10倍遠攝鏡頭組成,前置就有4000萬像素鏡頭。值得注意嘅係,部機前置及後置鏡頭,都支援4K 60FPS攝影規格,後置主鏡頭甚至可以錄製8K 24FPS影片,而且支援8K攝錄高清截圖功能,係影片入面直接Cap張高達3300萬像素嘅高畫質相片,咁影相拍片以後就可以一take過!今代加入嘅12bit RAW同12bit HDR相片功能,更加可以增添相片色彩嘅層次。
同時Galaxy S21 Ultra搭載Space Zoom混合變焦功能及Zoom Lock技術,即使用上100X數碼變焦都可以保持穩定同清晰。新增嘅「導演模式」更加可以俾大家同時預覽3個鏡頭嘅拍攝畫面!今次Samsung真係為Galaxy S21 Ultra嘅鏡頭落足心機!
Galaxy S21 Ultra其中一個特點係支援S Pen輕觸筆,可以方便大家係電話上面書寫文字甚至繪圖。同時,佢都支援UWB Ultra-WideBand技術,方便快速於手機之間傳送檔案同埋指向性感應等等。
電量方面,Galaxy S21 Ultra就有5000mAh,係Galaxy S21系列之中最大,支援有線及無線快充,應付日常生活絕對綽綽有餘。S21系列嘅包裝將唔附送充電器,相信最後會有更多手機品牌追隨。
Galaxy S21 Ultra預售款式官網暫時有2款選擇,分別係12GB RAM搭配256GB內置儲存空間,同埋16GB RAM搭配512GB內置儲存空間,價錢分別係HK$9,698同HK$10,698,有幻影銀同幻影黑選擇,2021年1月29日公開發售。
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首先來張圖:https://flic.kr/p/2e7Rnu2
打從一開始拍照,就是使用 Nikon 系統,從朋友的 D50、D60、D80、
一直到自己後來陸續買的 D90、D700、D3s、D4、D610、 D810、D850,
將近十年的時間都是使用 N 家產品。這段時間以來,除了鏡頭包袱以外,
沒有跳家的很大原因,就是機身給我很強的信賴感,
在出外工作的時候,知道可以信任自己的器材是相當重要的,
可以無後顧之憂的盡情創作。
到了 2016 年底,開始逐漸將拍攝領域訂定在建築與空間攝影上,
Nikon 的 19mm 移軸鏡又更讓我離不開了。高寬容度,原生 ISO 64 的細膩階調,
在我的工作領域上為我帶來了很多後製上的便利,機身對於顏色的表現,在 D4 以後,
又更貼近我想要的,而到了使用 D810 與 D850時,又更臻完美了。
去年開始,手邊就剩下一台 D850,這完全可以滿足我在工作上的需求,
但是隨著年紀變老,在旅行的時候,總是希望能夠輕量化,
而且我一直想要再購入一台大概兩千萬畫素左右的相機,於是開始將目光轉向無反,
這時候 Z6 剛好上市,也就促成了這篇文章的誕生。
- 初印象
在第一次拿起 Z6 時,最直接的感受就是它握把部分跟 D850 的相似,
包含快門鈕附近的按鈕排列也與 D850 非常相似,
所以操作起來並不需要重新花時間來熟悉,
把按鈕功能重新指派過以後,可以說是直接上手了。
比較起之前拿過其他廠牌的無反,Z6 並不是最輕巧的那一個,
但是它扎實的組裝還有握感卻是感覺最好的。操作上唯一要重新習慣的,
只有原本在螢幕左手邊的按鈕,全部都移到機身右側,
但如此一來操作變得只需要一隻手即可。
在使用高像素相機以後,逐漸養成一個不使用高 ISO 拍攝的習慣,
在賣掉 D4 以後即便是日常旅行拍攝,我也很少使用超過感光度1000。
但是拿到 Z6 以後,我試著使用高於 3200 的感光度來來拍攝家裡的貓,
得到的影像是扎實的,而且雜訊控制也讓我滿意。
- 實戰 1.
拿到 Z6 的隔天,有一場在台中的工作,案場旁有個有趣的建築,
於是決定帶著它去測試一下,順便了解一下它在各種環境之下的表現。
當天我攜帶的鏡頭有 Z 24-70mm f4s、PC-E 19mm、
以及 70- 200mm F4。使用 FTZ 轉接環,
讓我能夠無痛使用平常習慣使用的鏡頭。
拿來來測試的場地是台中北屯運動中心,
這個建築有許多立體的曲線穿插在他的屋頂與立面上,在光線漂亮的狀況之下非常好看。
這張圖使用的是 Z 24-70mm f4s:https://flic.kr/p/QiA4cV
下圖則是 FTZ 加上小小黑:https://flic.kr/p/2e6g7FZ
在反差不算小的拍攝場景,電子觀景窗他可以模擬曝光,
可以很直接地掌握畫面所需要的曝光,拍攝上比起傳統的光學觀景窗更加的精準,
在熟悉相機 raw 檔以後,也就能夠更好的掌握能夠留存最多細節的曝光。
這裡值得一提的是,在高反差的場景之下,適當的使用 D-Lighting,
在 JPG 直出時, 能夠給畫面更多的細節,亮暗之間的均衡可以隨心所欲。
這兩張照片拍攝時,使用的是標準 D- Lighting。
在白天的對焦狀況,在使 原生 z mount 鏡頭時,對焦速度與準度都讓人滿意;
在轉接 Nikon 原廠鏡頭時,也不會覺得對焦速度受到影響。
後來進電腦以後,檢查當天拍攝的所有照片,
每張照片也都是準焦的,沒有自動對焦誤判的情況發生。
在電腦裡處理理照片時,Z6 的表現沒有讓老用家失望,
維持了一向的高寬容度,
高光和低光都十分純淨,即便後期需要把影像拉亮也完全沒有問題。
- 實戰 2.
憑藉這次使用後的感覺,我認為他的對焦,發色,寬容度等,都很讓人放心,
於是我覺得這趟去歐洲的建築拍攝之旅只要帶著 Z6 就可以了。
這趟旅程想要盡量的輕量化,
以往出國,都會帶 D850,PC-E 19mm,24-70 f2.8 VR,以及 70-200 f2.8 VRll,
通常一天下來肩頸都會痠痛。
這次的陣容就跟測試那天一樣,Z6 搭配 PC-E 19mm,Z 24-70 f4s,
還有小小黑,整體重量比起之前輕了一半有!
Z6 沿用了 D850 系列的電池,這點對於老用家來說十分貼心,
就算是帶 Z6 與 D850 雙機出門,也不用帶兩組充電器還有兩倍的電池。
在旅途開始前,跟大家分享一下我改了幾個在相機上的設定:
首先快門設定為靜音快門,對焦驅動改成僅使用 AF-ON,
而因為會使用到手動對焦的鏡頭,所以特地把峰值對焦認定改成較嚴格的判定。
到阿姆斯特丹的時候,剛下完雨,天空正放晴,高緯度國家的冬天陽光一整天都是斜的,
光線的質感很好看,裝上移軸鏡來拍攝此建築。
透過 FTZ 轉接 PC-E 19mm,再裝上手動鏡, 或是將相機自動對焦關閉的時候,
峰值會自動開啟,比起以往用單反相機,在沒使用腳架的情況之下,
只能用肉眼加上觀景窗左下角的合焦指示燈來判斷對焦情況,
而往往在做了移軸以後,合焦指示燈會無法準確判斷是否對到焦。
在 Z6 的峰值對焦輔助下,
拍攝變得更加流暢,而且整趟旅程下來對焦都沒有誤判的情形發生。
另外在移軸以後,進光量改變,所以單反相機的測光錶變得不具參考價值,
當然使用 M 模式就可以避免,但是在用 Z6 的時候只要使用曝光模擬,
眼睛不需要離開觀景窗,只需要適度的做曝光補償即可,
這個也是讓我感到相當方便的一點。
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以上照片中的建築,分別是順光與測逆光,在順光的狀況之下,
每間相機廠牌都能夠有很好的表現,
甚至使用手機就能夠得到很好看的影像了,
但在逆光的狀況之下,Z6 的寬容度就展現出了它的優勢,
在電腦裡處理暗部時,仍然有很大的後製彈性,不會有雜色出現。
檔案的特性與 D850 可以說是十分接近,如果使用色調調控或是用VSCO 的人,
若要維持與之前相機相近的色調,應該不需要再額外的微調。
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一月的荷蘭相當寒冷,氣溫大約在一度左右,
加上這次除了第一天與最後一天之外,都是雨天,讓溫度感覺又更低了。
看到很多有趣的建築,卻沒有光線來增加他們的變化真的很鬱卒,
不過往好處想,正好可以在這樣的天氣狀況下測試 Z6。
首先是續航力,比起使用光學觀景窗的單反相機,我猜想他會更加耗電,
但是以我的拍攝習慣還有實際拍攝張數,我只感覺到它稍比單眼耗電而已,
在荷蘭的五天,準備了三個電池都沒派上用場,
一顆電池大概拍攝了七百張左右的照片,
包含使用了 wifi 傳照片到手機,還有重看照片等。
在寒冷及下雨的氣候下,相機表現正常,也沒有出現任何當機或是異常的情況,
都在機身右側的按鍵就算戴著手套也是滿順手的。
(搭配可以滑手機的那種手套,觸控螢幕也十分順暢的使用)
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以上影像都是在荷蘭拍攝的,緊接著移動到德國以後,很前幾天天氣依舊陰鬱,
只好先從一些精彩的室內空間開始看起了。
首先來到洪堡大學的圖書館,室內的閱覽空間相當特別,
有屋頂的大天窗灑進的天光,
還有十分通透的空間,照片中的閱讀平台,是左右相望的,
我站在其中一側拍向另外一側。
現場雖然滿座,但是十分安靜,這個時候 Z6 的靜音快門就再實用不過了,
拍攝的時候,只會聽到光圈葉片發出很細小的聲 ,
比起反光鏡的聲響真的是一點存在感也沒有,
在對現場最小的打擾之下,拍到了喜歡的照片。
在這種光線的室內空間對焦還算是乾脆,
無論使用自動或是手動對焦,都遊刃有餘,
而且無反相機幾乎佈滿整個觀景窗的對焦點實在太方便了,
但習慣以後就真的回不去光學觀景窗了。
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在同一場景,我也使用了 19mm 的移軸鏡來接圖。
平常在拍攝建築工作時,時常用到移軸鏡來接圖,
這樣做是能夠盡量在不使用太廣角鏡頭的狀況下,
在構圖裡裝下更多元素,而且不會在畫面邊緣有太多變形。
https://flic.kr/p/2d8M6Bd
前面提到,在使用手動變焦時,Z6 的峰值對焦很有幫助,
另外搭配沒有震動的無聲快門,
在不使用腳架的時候大大的增加了拍攝後接圖的成功率。
下圖是橫幅拍攝,上下各拍一張,加上未移軸的一張共三張去接起來的。
同樣的技巧也運用在另一張照片,這是藝廊的天井,
是由三組六邊形堆疊成的,
https://flic.kr/p/2cT44bv
由於樓高是固定的,就算是躺下來也是無法把六角形完整的裝進 19mm 裡,
於是我把三張圖把它拼接起來,就得到了完整的構圖,
在沒攜帶廣角鏡的時候也是一個應變的方法。
Z6 的無聲快門讓我在安靜的藝廊裡放心的拍攝,
不會打擾到其他看展的遊客,也不會引起不必要的注意。
這趟使用 Z6 下來,還有一點讓我感到十分滿意的,就是它的自動白平衡。
十年來 路用了不少的相機,逐漸的有感受到自動白平衡越來越準確,
但是在某些光線顏色亂七八糟的場合,自動白平衡往往還是會被騙到,
所以必須改用手動白平衡或是自訂白平衡來解決。
這次在德國造訪了一個十分有名的教堂:威廉皇帝紀念教堂。
此教堂在二戰時嚴重毀損,在戰後保留了毀損的部分,
在教堂四周追加了新的建體,相當有特色,
新會堂裡面又以整面的藍色玻璃聞名。
進去會堂之前,我猜想可能色溫會飄得亂七八糟的,
但本著測試的精神還是開了自動白平衡,想看看它的表現如何。
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從圖中可以看到,畫面中有將近一半是藍色的玻璃牆,
另外四分之一是深色的牆與天花板,結果拍攝出來相當準確,
進電腦以後僅需要調整曝光,自動白平衡出來的顏色很接近現場狀況。
另外一張照片可以看到,照片中幾乎都是藍色的玻璃發光體,
但是人物在裡面顏色還是相當準確,
白平衡並沒有被光線影響,這點讓我感到十分滿意,
整天下來,我可以把更多的注意力放在周圍的環境,
來尋找想拍攝的題材,不需分神去調整設定。
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在這趟旅行中,很多場景的光線都偏暗,
我的習慣是在許可的快門速度之下,取得足夠景深之餘,
盡量使用低 ISO 來爭取畫面純淨度,以往大概都是把快門速度放在安全快門附近,
(所謂安全快門,就是 1/焦段 秒,譬如使用 19mm 鏡頭的話,
安全快門就是 1/19秒,使用 200mm 的望遠鏡頭, 則是 1/200秒。
一般來說,比安全快門速度還快的話,比較不會出現手震的情況。)
右邊那張教堂內的照片曝光時間是 1/15 秒,略低於安全快門,
但由於 Z6 內建了機身防手震,所以在慢速快門下拍攝起來成功率更高。
這張照片也許會覺得稍微閉個氣拍就可以了,所以我特別準備了另一張照片,
下面的照片是在使用 200mm 的鏡頭時,快門速度僅有 1/25 秒拍攝的。
https://flic.kr/p/2edkHcy
此時的 ISO 已經到達 1250,為了怕雜訊會影響立面的紋理,
所以我盡可能地降低 ISO,在右下圖可以看到,1:1 放大檢視時,
https://flic.kr/p/24ep8UP
立面上的顆粒相當分明,暗部也沒有什麼雜色,增加了旅行時候的自由度,
在很多時候可以直接把腳架丟在旅館不用帶出門了。
寫到這邊,稍微來做個總結吧,
這兩週與 Z6 相處下來,根據我拍攝的題材以及習慣,
覺得它有以下的優點:
- 握感扎實,手感操控接近 D850。
- 高 ISO 純淨。
- 無聲快門搭配機身防手震 大幫助拍攝穩定。
- 自動白平衡準確。
- 峰值對焦的準度可信任。
- 電池與 D810、D850 可共用,對老用戶友善。
當然,他也不可能沒有缺點,如果將來能夠改善的話會更完美:
- 僅有單卡槽。
- Z 接環鏡頭仍然偏少。
- 在電子觀景窗模擬曝光不足的時候,對焦會遲疑。
這趟旅程中,不能否認最強烈的感覺,就是肩膀的重擔被釋放的快樂,
無反系統的輕巧,讓旅行的可能性變得更多,
留下了更多的體力去探索,回到旅館也不會腰痠背痛的。
我想有這種感覺,八成是因為年紀越來越大的關係吧 (笑),
嚐到輕量化甜頭的我,
不禁開始期待 Z mount 快點出類似 70- 200 F4 這樣焦段的鏡頭,
配合剛發表的 14-30mm f4s,
讓出國旅行不會再為了重量而得取捨要帶的鏡頭。
新系統與舊系統之間,有微妙的重疊,
使用時間十年左右的用戶,不至於會因為換系統而要拋售太多鏡頭,
兩個系統可以共存,對於 D850 的用戶來說更是如此。
Z6 的畫素坦白說要用在雜誌上或是網路上的工作,其實已經足夠了,
整體性能上來說,很適合建築以及室內空間這樣的題材,
只是如果能再多第二個記憶卡槽,不管是 XQD 或是 SD 卡都好,
我想會讓職業用戶更有信心的帶它去工作。
最後我想用一系列的建築照片,來做這篇文章的結尾。
https://flic.kr/p/23vp8ov
- Z6 + 24-70 f4s 的顏色通透,還原度高。
https://flic.kr/p/2ecgbC1
https://flic.kr/p/2dJWXAU
https://flic.kr/p/2edE3qr
- Z6 的無聲快門與防手震加上峰值對焦,大幅提升使用移軸鏡接圖的成功率。
https://flic.kr/p/23Fubii
- 遇到高反差環境以及雙色溫的狀況,也有很好的表現。
https://flic.kr/p/2eQSVUt
- 手持也能放心使用慢速快門來來營造 motion blur。
https://flic.kr/p/24epyqc
https://flic.kr/p/2cU7FJi
- 良好的寬容度,尤其在逆光的情況下還能夠保有暗部細節,
從高光到低光的階調也保有 Nikon一貫的調性。
感謝收看,想看更多建築照片請follow我的專頁:
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另外,感謝WonderFoto的刊登,
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但如果有機會,強力建議借D850或是Z6, Z7來玩,
親自感受一下他們。
最後謝謝有推文回應的大家,如果有什麼想討論的也歡迎提出喔!
※ 編輯: zitinbxl (114.41.153.234), 02/22/2019 08:27:02
嗚嗚現在還不知道耶,想實際用過以後再決定!
這感覺比較主觀,還是建議試用過比較清楚。
所以兩台是可以共存在防潮箱的(無誤
高畫素是指目前手邊的機器,像是D850還有PhaseOne,
他們的非低ISO雜訊相較畫素2000萬左右的機種是多不少的。
再次感謝各位,恕我不一一回覆了!
※ 編輯: zitinbxl (114.41.153.234), 02/22/2019 14:25:21
得到的結論真的是Z6, Z7各一台了!用電腦看圖的時候真的很感動。
※ 編輯: zitinbxl (114.41.153.234), 02/23/2019 14:47:55
※ 編輯: zitinbxl (114.41.153.234), 02/24/2019 15:00:53
※ 編輯: zitinbxl (114.41.153.234), 02/25/2019 00:11:14
※ 編輯: zitinbxl (114.41.153.234), 02/25/2019 00:11:46
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