2020台北電影節焦點影人－大林宣彥
影像魔術師，日本電影是如此稱呼大林宣彥的。對導演來說，電影就是電影，於是他在每一部電影的開頭，都用抖大的「Ａ Movie」圖示，強調「這是一部電影」。既不是現實，也不是電視劇，更有別於舞台劇，大林宣彥的任性的不把電影章法當成一回事。
也正因為如此，才顯現得出大林宣彥的與眾不同。
越是對日本電影有偏見的人，越適合看大林宣彥，畢竟魔術師的專長就是能把觀眾唬得一愣一愣的。但是，越是喜歡日本電影的，越不能錯過大林宣彥的經典好片，他的前衛早已領先日本電影好幾十年，卻又令人著迷。
今年台北電影節，將放映大林宣彥導演的五部長片與四支實驗短片。
無條件推薦的，莫過於去年由〈電影旬報〉選出1980年代十大日本電影，排名第七的《＃轉校生》。作為大林宣彥以家鄉為背景的「尾道三部曲」的首部作品，他將「性轉」題材提升至男女情愛之外的青春與性徵的認知，也讓大林宣彥一躍成為知名新銳導演。此外，本片更從2000多位童星中提拔小林聰美，能在大銀幕上看到她剛出道時的青澀模樣與精湛的演技，可謂一大奢侈享受。與之共演的則為尾美としのり，日後也成為大林宣彥的御用演員，現今仍活躍於電視電影，沒錯，就是《小海女》中飾演天野秋爸爸的那位。
2007年大林宣彥將《轉校生》重新翻拍新的故事，甚至往後延伸成對於靈魂與肉體的探討。但時至今日再看1982年的《轉校生》，大林宣彥依舊走在前端，不禁令人反思，是導演走得太前面，還是這個世界從不正視青春期的教育呢？
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大林宣彥之於日本電影一大功勞，則是他開啟80年代「偶像電影」的浪潮，打造「電影創造偶像」的時代。1980年山口百惠引退後，隔年藥師丸博子一連演出大林宣彥的《ねらわれた学園》與相米慎二《水手服與機關槍》，不只一舉將藥師丸推向高峰，兩位大導演也成為偶像電影的推手。
本屆北影將放映日本偶像電影代表作之一的《＃穿越時空的少女》。作為筒井康隆的知名SF短篇小說，至今已先後改編成至少七個版本，但最為人津津樂道莫過於大林宣彥1983年的版本，也一舉捧紅原田知世（近期代表作為《輪到你了》的女主角）。本片延續大林宣彥主流出道作的奇幻風格，整體故事也最為貼近原著。倒也提煉出「穿越時空」外濃濃的哀傷情懷，以簡單的特效與手法製造出時空錯亂之感，看似小孩子般的惡作劇，反而凸顯而出青春的浪漫，
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看一位導演的作品不看他第一部電影要看什麼？是的，《＃鬼怪屋》奠定大林宣彥鬼才地位，本片更是日式邪典代表作，也是最貼近導演本質的作品。結合青春成長類型與西方恐怖片元素，要說恐怖其實也不，反倒是令人佩服的大膽與前衛。在CG尚未普及的年代，本片以大量粗糙的拼貼、廉價音效、疊印鏡頭、快速剪接，讓一棟會吃人的房子與「青春美少女」融合成一部異色感十足的恐怖片（但真的不恐怖）。可謂，美少女恐怖電影的鼻祖。
你從未看過的日本電影，足以令人驚豔的作品，這就是《鬼怪屋》。
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看一位導演的作品不看他最後一部要看什麼？今年逝世的大林宣彥，將他畢生對於電影的愛與想法，全部濃縮在《＃大林宣彥電影藏寶盒》。原本預計在4月10日於日本上映，最終因疫情影響而延期至7月31日，大林宣彥導演卻也不幸在4月10日這天逝世。
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毫無疑問，本片是大林宣彥的集大成之作，是導演的壓箱寶。將近三小時的片長，描述三位青年被吸到電影的世界，說著「電影能改變未來 但不能改變歷史」，穿越到明治維新前的戊辰戰爭，在二戰時的戰場，體驗一場日本電影史、戰爭史的電影巡禮。《大林宣彥：電影藏寶盒》的視覺不只更上一層，眼花繚亂的繽紛襯托而出的是，對大時代下小人物的嘆息。
雖然電影中滿滿的資訊量，令人目不暇給，倒也足以成為年度，不對，是影史上的代表作。
最後要提的是，在片單中知名的稍低的《＃戰裡的野孩子》，但綜觀大林宣彥的創作歷程，本片是他第一部明確提出「反戰思想」的作品。透過二戰時期小孩子把戰爭當作遊戲的胡鬧，映襯軍國主義下的殘酷現實，堪稱「戰爭三部曲」的前身。
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關於大林宣彥，的確很難用三言兩語概述。只因他可以一下變出鴿子、一下又能從口中拉出撲克牌，在強烈的自我風格中對應到各式類型的電影。「Ａ Movie」大林宣彥拍得不只是電影，而是用一部部電影告訴觀眾，現實人生有多美好，
工商時間：CharMing本人將於 6／17（三）20:00-21:00，在誠品的空中閱覽室，與台北電影節選片人一起線上直播，聊聊今年的《焦點影人：大林宣彥》。
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