延期 3 個月，慣例於溽暑陪伴影迷的 #台北電影節 今年移至秋季舉行，幾經波折後也總算在今天開賣，不曉得大家有沒有買到想看的電影？（《月老》真的超搶）
在售票之前先看過幾部片，心中喜歡的《引言》、《戰地微光》，前者完售、後者也僅剩下少量座位，原本想說推文催票，但看來好像也沒必要了。不過，台北電影節另一大單元「#XR全浸界」將於明（14）日中午啟動售票，藉此機會推一下其中的作品，尤其《#霧中》相當值得一看。
全文如下：
在 COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）疫情肆虐當下，實體被阻斷封閉，進而開啟各方雲端連線，更加速了「網路」的崛起，「實體」與「虛擬」間的關係就更加不斷被翻覆、挑戰。
也就是說，拜疫情所賜，從日常生活到藝術創作，數位應用變得更加被重視，而當藝術、影像的呈現方式，從實體轉入虛擬之後，就創造了觀眾不同的身體經驗與存在方式。換句話說，現在的人們的活動軌跡更是存於虛擬（網路）空間，藝術也就被數位化。然而，在這樣的浪潮中，身體感知的經驗轉換，恰恰正是虛擬實境所強調的。
虛擬實境在某程度上，帶來實體無法給予的特殊體驗，越來越多的影像創作者也試圖透過實體／虛擬的混合空間，創造人、事、物的嶄新經驗，未來虛擬實境能拓展至何種地方不得而知，但可以知曉的是，當技術、經驗、創意不斷交織，虛實整合已然是趨勢。至此，在虛擬實境技術逐漸成熟的當代，窺探全新的「說故事方式」是有趣且有意義的。
除了南台灣的高雄電影節持續耕耘虛擬實境領域之外，台北電影節也自 2018 年起，將注意力放置於 XR 作品的展示，北台灣就屬台北電影節有意識地持續策展 XR 單元，一南一北，成為台灣觀眾關注此領域藝術的重要渠道。
至於今年台北電影節「XR 全浸界」單元，帶來 10 部虛擬實境的影像作品，在此前先看過聚焦中國新疆的《#我在再教育營的日子》、描述蔡明亮童年往事的《#大師狂想曲：#蔡明亮》以及同志情慾話題作品《霧中》。這三部作品中又以《霧中》最有共鳴，本文就談這部 VR 作品。
【周東彥——《霧中》】
有「影像劇場詩人」之稱的周東彥，首部 VR 原創作品《霧中》去（2020）年在高雄電影節首映引起討論，作品聚焦於男同志的三溫暖蒸氣室，窺視男同志的情慾世界，並號稱台灣有史以來尺度最大的虛擬實境影片。
《霧中》也在今（2021）年順利入圍威尼斯影展 VR 特別選映單元（Venice VR Expanded），周東彥更入選文策院與法國新影像藝術節合作之「台法 XR 人才交流計畫」，在此領域上逐漸邁出步伐。
實際看完《霧中》，第一時間確實被片中實打實的「群交性愛」震懾，但安神定睛一看，《霧中》是非常有意思的作品，除了所謂的「大尺度性愛」之外，影像有更深層的編排處理。
約翰伯格（John Berger）在《觀看的方式》一書中，首先提到「觀看先於言語」，在約翰伯格的論述中，藉由觀看，我們確定自己置身於周遭世界當中。我們用言語解釋這個世界，但言語永遠無法還原這個事實——世界包圍著我們。
在上述簡短的陳詞論調中，可以視作約翰伯格某程度捨棄了言語的功能性，將「觀看」的動作置放於「言語」之前，或許這恰恰可以挪移理解《霧中》的核心內裡，甚至將 VR 技術的體驗做更近一步的詮釋。
《霧中》全片無對白，周東彥同樣抹除言語帶來的特性，從畫面一開始就將觀者釘在角落，強迫觀者貼合牆壁，透過主觀視角讓觀者浸身於三溫暖的場域，並凝視男同志觸發的性與慾，在此建構的，是觀者與被觀者主／客體之間的關係，在觀者不斷將視線游移，找尋自身的「位置」時，便已經在摸索人、事、物間的多重關係。
而在這樣的關係被建立之時，周東彥在觀者的凝視之外，更積極地透過角色「打破第四道牆」的處理方式，強勢破除觀者與被觀者的距離，重新定義兩者間關係，觀者是「看」的一方，同時也是「被看」的一方。
就在「看」與「被看」同時存在之際，此刻，觀者在這種目光交會中，真正在實質意義上，毫無疑問地完全體認到正處於三溫暖的世界當中，是煙霧彌漫、潮濕春光的三溫暖中的一部份。闖入異域的觀者透過觀看試圖探詢、架構不一樣的世界，而這樣的視覺交流就無需對白交談，甚至更是人類初始的體驗——「觀看先於言語」，先會觀看和辨識，才會說話。
至於，在 VR 的技術應用之下，進一步讓觀者的身體「消失」，當觀者透過裝置，所謂的物質性（實體）被非物質性（虛擬）拋進一個全新的感官體驗時，《霧中》三溫暖的情色場域就並非是滿足某種獵奇式的偷窺癖好，歸結上述而論，創作者是以一種「感同身受」的切身性去述說、包覆著同志經驗，並希冀觀者也置身其中。這樣「實體」與「虛擬」展延而出的對話，反倒給予觀眾不同的思考方式以及身體經驗，這正是 VR 技術帶來的突破性感知。
然而，也值得一提的是，周東彥除了運用「打破第四道牆」讓觀者身歷其境之外，更透過「西裝筆挺」的異者闖入「裸體肉身」的場域之中，這名西裝筆挺的異者，在我看來有某種對比觀者的意味（觀者等同於西裝），同時象徵制序文明的介入，但這種衣裝文明顯然是一種「不合時宜」的偽善，立刻被周東彥削去了文明性，終成身體慾望的霧中份子之一。此作法也能暗示觀者與三溫暖中的男同志們緩緩趨於同化。
因此，短短 14 分鐘的《霧中》，周東彥除了拍攝性愛、口交等赤骨畫面之外，我認為最重要的作者筆觸是一步步說服／催眠觀眾置身其中，這不僅是 VR 的表面技術，更多是來自於周東彥深層的影像鋪陳與核心概念。
不過，周東彥的《霧中》也挑戰了 VR 的 360 度環景的「自主性」。VR 說故事的特性是開放性而非限制性，更多的參與、體驗，讓觀者自由找到視角，能有效將 VR 的 360 度環景優勢發揮，當中的「自主性」儼然極為重要。
但周東彥顯然限制了觀者的自主性，因背後永遠是牆壁死角，便缺少真正的 360 度視野。然而，我認為這樣的限制性是有必要的，周東彥利用「牆壁」的特色，提醒了觀者「三溫暖場域」的封閉性，在此，周東彥則利用演員的位置與鏡位變換，在場面調度之下或放大、或深入、或遠離其感受，給予觀眾不同的覺知刺激。
而「牆壁」帶來的限制與封閉在《霧中》是重要的，影像到了最後，隨著鏡頭緩緩上升，四面牆壁逐步倒塌，三溫暖也不復存在，這樣的瓦解直接宣告男同志宣洩性慾的秘密場域隨之消散，當褪去了集體性，最終留下個人與其影子，都再再揭示了三溫暖此符號存在的特質與集體性。反向來看，流露出的是男同志「禁錮」在「牆壁」之中的寂寞以及「被保護力」，與外界阻斷、難以言喻的同志心情也就不辯自明了。
總結而言，《霧中》以「裸露性愛」為號召，試圖帶領觀眾步入同志情慾集合體的三溫暖中，而周東彥在 VR 影像獨有的敘事技法以及傳統調度之中，進一步創造出衝擊性的視覺體驗，令人歎為觀止，印象深刻。
圖片來源：【台北電影節 Taipei Film Festival 】
窺探第一集 在 [LIVE] Mouse EP1 - 看板KoreaDrama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
劇名:Mouse
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官網:https://program.tving.com/tvn/mouse
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電視台: tvN
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播放時間:2021年3月3號播出每周三、周四 台灣時間晚上21點30分
friday 每周四、五早上10點獨家播出:
https://video.friday.tw/drama/detail/1764
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集數:20
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編劇:崔蘭《Black》、《那時那刻》
導演:崔俊裴《過來抱抱我》、《最佳戀人》
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劇情簡介:
此劇講述了公認的正直青年、社區巡警－鄭巴凜（李昇基飾）與幼時因殺人魔父母雙亡
、只為復仇成為無視法律的刑警－高武治（李熙俊飾），兩人一起面對被稱為精神病患者
中前1%最惡毒的「掠食者」後，發生了完全顛倒命運的追緝劇。
企劃意圖:
編劇的靈感源於2017年仁川國小女童分屍案，
犯案者為年僅17歲患有精神病的金姓少女。
「希望被告人能夠了解我家的孩子是多麼珍貴的存在。」
2017年，在分屍案的審訊中，被害兒童的母親曾說過這樣的話，
然而這樣的願望卻永遠無法實現。
當金被問到現在讓她感到最痛苦的事情是什麼時，
她沒有絲毫的抱歉感或負罪感，
只是說了：「天氣那麼好，我卻無法去看櫻花最讓我感到痛苦。」
讓金覺得痛苦的事情，只不過是不能去看櫻花而已。
雖然金的回答沖擊和惹怒了全韓國的國民，
但她會這樣回答也是理所當然的。
金從一出生開始就跟普通人有著不一樣的基因，
缺少了鏡像神經元 (mirror neuron)，
令她無法感知他人的痛苦，也完全沒有負罪感、同情心、惻隱之心
和後悔的感情。我們不要期待金會懺悔或者贖罪。
正因如此，金到死也不會了解，對孩子父母而言，
那孩子是多麼珍貴的存在，遑論會對自己犯下的罪行懺悔。
被害者的家人們一輩子生活在痛苦之中，
但加害者的基因卻讓他們這輩子連1%的負罪感都沒有，
反可舒心的過著日子，大家對此都是忍無可忍的。
編劇在怒火中燒下企劃了這部電視劇。
即使被害兒童母親的願望在現實中難以實現，
編劇想讓精神病態殺人犯擁有一樣的感情，
會為自己所犯下的事情而感到心理痛苦，
去反省和贖罪，也許這樣的感情才是神給予殺人魔最重的刑罰和救贖吧？
人物關係圖:
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角色介紹:
李昇基飾演鄭巴凜
龜洞派出所新進巡警
他擁有著完美無缺的帥氣面貌、端正的人格，
以及與生俱來的好人緣！ 他過分善良，充滿正義感。
高中時期的他曾打倒校園暴力加害者而榮獲「市民英雄獎」。
人如其名，他是當今時代的模範青年。
他雖是巡警，卻會為小區內的獨居老人家家戶戶上門洗衣服、
買菜、修理故障的地暖，修好後會為老人家按摩以及逗樂消遣，
還會餵飼小區裡的流浪貓。
他令人驚歎世界上居然會存在著這樣善良的一個人！
直至某天，他在追捕令全國陷入恐懼的連環殺人魔時，
遇到意想不到的事情而徹底改變了人生
李熙俊飾演高武治
重案組內辦事如同黑幫的刑警
他為了掃蕩犯罪分子，會不惜一切代價進行非法調查，
並對嫌疑人施暴，有時還會讓人分不清到底誰是刑警、誰是罪犯。
雖然他的逮捕率是公認的一位，但他對升職和業績卻毫不在乎。
他之所以成為刑警，並不是為了生活得更好，
而是為了進入那傢伙所在的拘留所，
報復那殺害他父母的殺人魔。因此他悉數尋訪所有精神變態者，
虎視眈眈的想要伺機殺掉他們，
但每次都失敗。這次，
他的眼睛捕捉到一位已經完全成為精神病庇的捕食者。
為了抓住他，他甘願把自己變成怪物招惹並追捕他，
但意想不到的事情發生了，他再次被拋向命運的漩渦……
朴柱炫飾演吳奉伊
與祖母相依為命的問題高中生
與鄭巴凜見面就會吵吵鬧鬧，像家人一樣要好。
鳳儀一看就是學習最差的學生，
是個表面看起來像堅強幹練，想說什麼就說什麼，
沒禮貌的孩子。然而，她的內心深處卻有著沉重的傷口。
自從10年前某件事發生以後，鳳儀比任何人都清楚，
世界上能守護或拯救她的人就只有她自己。
所以，鳳儀為了保護自己，總是堅持「防禦」的基本態度。
她的書包里永遠只有拳擊手套和運動腰帶而不是書！
她是個每天都奔向格鬥體育館的武術10段少女，
從拳擊到巴西柔術，沒有什麼是她不會的
景收真飾演崔洪珠
被稱為福爾摩斯，時事節目製作人
鄭巴凜因為追捕引發全國恐慌的病態殺人魔而登上她主持的節目，
和武治是仿如冤家又不是冤家的關係。
她的自信感很強，為了取材，無論是水還是火都無法阻攔她。
不管什麼事她都會全心全意投入報導，無論如何都會做好節目。
洪珠的直覺一次都沒有出錯過。
年紀輕輕的她就橫掃各大獎項，
包括天生藝術獎、各種媒體人獎、特別獎，
被稱為OBN電視台內屈指可數的能力者。
為了有助案件的取材，她就像進出自己家一樣的往返警察局，
因此她意外發現了殺人事件。但是不知怎麼回事，
隨著一點點的接近結果，洪珠難以承受的真相逐漸被揭曉。
因此，25年間裡她從未對任何人說過的，
一輩子埋在她心底的潘多拉盒子即將要打開
……
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