關於 童年作文範例 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

既視感的年度台灣佳片
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2019是個命運多舛的一年，金馬風風雨雨，香港的衝擊歷歷在目，但幸好我們在這紛亂的世界當中，仍然還有電影。對於我來說，評斷一部電影好壞的標準，其實並不在於技術優劣、卡司大小、亦或是宣傳聲量，我在乎的是那隱藏在影片之下的道德立場，那關注世界、回應社會的愛。因此，選擇的作品，可能有些缺點很多、很明顯，甚至不太可能出現在其他眾多權威的榜單當中，但都是今年我坐在電影院當中，心裡曾被觸動、被震撼的電影，它們也一定程度上幫我們紀錄了、完整了這個世界。我想這些電影值得被關注，也值得被提及。更重要的是，當我想起2019年十，我會想起我的生命中曾經有它們，我想這或許便能說這些電影是好電影了吧。
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雖然現實困頓，看似茫茫，但終將陽光普照的吧。
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平安喜樂，感恩惜福，未來也一起看電影吧！
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1. 前世情人的情人 Like Father, Like Daughter / 梁秀紅 / 2019
→人們常說，找到了限制，就找到了自由。本片無疑找到了兩者，並成為我個人不管在各種意義上的年度最佳台灣電影。他在國影中心的計劃中，運用老台語片當時代父母阻饒男女自由戀愛的片段，去對照今日婚姻平權之路所遇到的總總困難，結尾時刻的鏡頭一移，電影開始，令人震撼不已，希望大家有機會能夠看到。
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2.阿紫 The Good Daughter / 吳郁瑩 / 2019
→其實非常惋惜他最後沒有拿到金馬獎的最佳紀錄片，但絲毫無損他在我心中的地位，他以記錄一個外籍配偶為出發，不背不亢的與一個海濱偏鄉的家庭相處，這個家庭有著人們所知所有的台灣底層家庭的刻板元素，但導演卻部直接以這些元素大作文章，反倒把他們邀請到鏡頭前面，主導談話，聽聽他們怎麼想，如何身處在這個看似困厄的環境與時代。另一方面，在這樣的過程當中，我們不僅能夠看到線在當下的狀況，亦透過導演的鏡頭，看到了外配於台灣的前世今生，而令人不禁感到難過的是，縱使人們曾經努力，改變現狀、改變自己，但命運依舊，卡在階級的縫隙中，我們依然不知何去何從。
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3.蚵豐村 Ohong Village / 林龍吟 2019
→本著個人對於本片的喜歡，其實很遺憾它在金馬中全軍覆沒，我想它最大的意義便是在於，它創造並重現了某種台灣鄉間的魔幻寫實感。這裡的魔幻寫實，並不是有什麼非常理的事情發生，而是在於台灣農村給人的那種時空停滯感，那種今昔混雜在一起的感覺，我們隨時回去，都感覺穿越時空，目睹了自己的童年，而荒謬的是，此時有些事情也早已變化的不如從前。因此我會覺得，回家、生活、前瞻，會是這部片的主題，而這對於身處於時代間的台灣人來說，是一個相當值得省思關注的事。
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4.疑霧公堂 Mystery in the Mist / 李運傑 / 2019
→作為公視新創電影的全新嘗試，我覺得《疑霧公堂》帶給我們啟示在於，台灣絕對有能力進行不同類型電影的發展，而台灣這片土地上也絕對有非常多有趣的故事值得我們持續耕耘。或許找不到除了公視之外其他的單位能夠不計成本地做這樣的嘗試，但身為觀眾我很慶幸現階段的嘗試看起來相當成功。我想從早先年前的《阿罩霧風雲》到今日與疑案辦合作的《疑霧公堂》，霧峰林家的故事，身為台灣歷史上的一大部分，絕對值得更多人去觀眾。電影由林文明懸案為出發，雖然是一個清裝劇，但不變的是公視新創電影對於類型路線的堅持，懸疑的敘事模式不僅增加了觀影時的緊張感，同時也給了觀眾關於真相的歷史思考空間。確實，世界上似乎沒有絕對的真相，只有我們如何去看。而為了接近真相，我們必定要不停的對話、不停地查找資料，如此一來，才能對於這片土地更加了解，也才能更篤定地走向未來。
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5.凱涵 / 廖哲毅 / 2019
→收落在夢田文創《致親愛的孤獨者》的計畫當中。雖然技術與敘事上來說看起來還是有許多的問題，但我想它有價值的地方在於，它用一個很精巧的設定，道盡了台灣與中國剪不掉理還亂的複雜關係。而最後抽離場域之後的空虛以及最後得來全不費工夫的結果， 進一步的加強了前夜事件的荒謬感，甚至產生一種混雜於現實與想像的模糊感，在此刻觀眾無法清楚的辨識出昨夜的暴力是否真實，也無從理解此刻凱涵的心情想法如何，但這一切孰真孰假似乎也不是很重要了，因為這個歷程就像是一種意圖選項的並置，至於哪個方案較好，我想也就見仁見智了。
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6.未命名 Unnamed / 張均瑜、洪德高 / 2019
→看的時候印象沒有特別印象深刻或衝擊，但看完之後默默的出現在心中，我想這就是所謂年輕世代看待的方式，外面的世界很大，很美好，但現狀卻是很多人就連搞不清楚自己是誰、叫什麼名字之前就急著被逼迫指認這個世界的總總。因此，《未命名》可貴的地方便是在於，他還給我們一段喘息的空擋，讓我們搞清楚自己之後，再驅車開車上路。這樣的概念可用於婚姻平權路上的性別認同，用於青少年成長階段的徬徨，亦可套用在台灣所面臨到的國族認同糾結。總之不管如何，好好找到自己吧，晚點再上路也不遲，重點是要開心。
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7.我的靈魂是愛做的 The Teacher / 陳敏郎 / 2019
→《返校》成功，沒理由《我的靈魂是愛做的》不成功，我想它是台灣婚姻平權路上的《返校》，重點是比《返校》直接，比《返校》勇敢，然後沒有《返校》那麼矯情。我想除了張詩盈值得被鼓勵，邱志宇的演出也同樣直得被關注。到最後我們終究要找到一個與殘酷世界共存的方式，但我們不會怕，因為我們的靈魂是愛做的。
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8.農村的遠見:永恆的米鄉 The Eternal Farm Villages / 劉嵩 /2019
→一個好的紀錄片，好的企劃當是這樣，一共十集的系列紀錄片作品，記錄了各國農村永續發展的範例，第十集回到台灣，關注在台灣東部的池上小鎮。從池上過去的電線桿世界說起，搭配立春、夏至、秋分等節氣分章節，帶領觀眾一同從播種到收割，一入池上這一路走來堅持有機耕作、堅持人與土地共存、堅持永續發展、堅持環境教育的路線，所有努力終將開花結果。社會黑暗、世代茫茫，痛苦的時候就回望吧，土地永遠是我們的家，要怎麼收穫，先那麼栽，我想《農村的遠見》絕對值得一看。
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9.金魚 Goldfish / 王登鈺 / 2018
→「現實超過了動畫的想像，香港現況讓人非常悲痛！」
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10.陽光普照 A Sun / 鍾孟宏 / 2019
→雖然，可以討論，令人不喜的部份確實還是有的。但不能否認《陽光普照》的確是今年度台灣最好的幾部電影之一。它從大架構談家庭單位的崩解與重組，也從小部份談每個人自身的黑暗與光明。放到台灣現今的處境，我們都曾經歷黑暗，但有些人仍仰望天空，不管現實多麽困頓，當終將陽光普照。
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特別提及
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1.最乖巧的殺人犯的黃河
2.陪你很久很久的蔡瑞雪
3.樂園的原騰
4.江湖無難事的姚以緹

圖文好讀版：https://ppt.cc/fPq8tx

既視感的年度台灣佳片
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2019是個命運多舛的一年，金馬風風雨雨，香港的衝擊歷歷在目，但幸好我們在這紛亂的世界當中，仍然還有電影。對於我來說，評斷一部電影好壞的標準，其實並不在於技術優劣、卡司大小、亦或是宣傳聲量，我在乎的是那隱藏在影片之下的道德立場，那關注世界、回應社會的愛。因此，選擇的作品，可能有些缺點很多、很明顯，甚至不太可能出現在其他眾多權威的榜單當中，但都是今年我坐在電影院當中，心裡曾被觸動、被震撼的電影，它們也一定程度上幫我們紀錄了、完整了這個世界。我想這些電影值得被關注，也值得被提及。更重要的是，當我想起2019年十，我會想起我的生命中曾經有它們，我想這或許便能說這些電影是好電影了吧。
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雖然現實困頓，看似茫茫，但終將陽光普照的吧。
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平安喜樂，感恩惜福，未來也一起看電影吧！
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1. 前世情人的情人 Like Father, Like Daughter / 梁秀紅 / 2019
→人們常說，找到了限制，就找到了自由。本片無疑找到了兩者，並成為我個人不管在各種意義上的年度最佳台灣電影。他在國影中心的計劃中，運用老台語片當時代父母阻饒男女自由戀愛的片段，去對照今日婚姻平權之路所遇到的總總困難，結尾時刻的鏡頭一移，電影開始，令人震撼不已，希望大家有機會能夠看到。
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2.阿紫 The Good Daughter / 吳郁瑩 / 2019
→其實非常惋惜他最後沒有拿到金馬獎的最佳紀錄片，但絲毫無損他在我心中的地位，他以記錄一個外籍配偶為出發，不背不亢的與一個海濱偏鄉的家庭相處，這個家庭有著人們所知所有的台灣底層家庭的刻板元素，但導演卻部直接以這些元素大作文章，反倒把他們邀請到鏡頭前面，主導談話，聽聽他們怎麼想，如何身處在這個看似困厄的環境與時代。另一方面，在這樣的過程當中，我們不僅能夠看到線在當下的狀況，亦透過導演的鏡頭，看到了外配於台灣的前世今生，而令人不禁感到難過的是，縱使人們曾經努力，改變現狀、改變自己，但命運依舊，卡在階級的縫隙中，我們依然不知何去何從。
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3.蚵豐村 Ohong Village / 林龍吟 2019
→本著個人對於本片的喜歡，其實很遺憾它在金馬中全軍覆沒，我想它最大的意義便是在於，它創造並重現了某種台灣鄉間的魔幻寫實感。這裡的魔幻寫實，並不是有什麼非常理的事情發生，而是在於台灣農村給人的那種時空停滯感，那種今昔混雜在一起的感覺，我們隨時回去，都感覺穿越時空，目睹了自己的童年，而荒謬的是，此時有些事情也早已變化的不如從前。因此我會覺得，回家、生活、前瞻，會是這部片的主題，而這對於身處於時代間的台灣人來說，是一個相當值得省思關注的事。
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4.疑霧公堂 Mystery in the Mist / 李運傑 / 2019
→作為公視新創電影的全新嘗試，我覺得《疑霧公堂》帶給我們啟示在於，台灣絕對有能力進行不同類型電影的發展，而台灣這片土地上也絕對有非常多有趣的故事值得我們持續耕耘。或許找不到除了公視之外其他的單位能夠不計成本地做這樣的嘗試，但身為觀眾我很慶幸現階段的嘗試看起來相當成功。我想從早先年前的《阿罩霧風雲》到今日與疑案辦合作的《疑霧公堂》，霧峰林家的故事，身為台灣歷史上的一大部分，絕對值得更多人去觀眾。電影由林文明懸案為出發，雖然是一個清裝劇，但不變的是公視新創電影對於類型路線的堅持，懸疑的敘事模式不僅增加了觀影時的緊張感，同時也給了觀眾關於真相的歷史思考空間。確實，世界上似乎沒有絕對的真相，只有我們如何去看。而為了接近真相，我們必定要不停的對話、不停地查找資料，如此一來，才能對於這片土地更加了解，也才能更篤定地走向未來。
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5.凱涵 / 廖哲毅 / 2019
→收落在夢田文創《致親愛的孤獨者》的計畫當中。雖然技術與敘事上來說看起來還是有許多的問題，但我想它有價值的地方在於，它用一個很精巧的設定，道盡了台灣與中國剪不掉理還亂的複雜關係。而最後抽離場域之後的空虛以及最後得來全不費工夫的結果， 進一步的加強了前夜事件的荒謬感，甚至產生一種混雜於現實與想像的模糊感，在此刻觀眾無法清楚的辨識出昨夜的暴力是否真實，也無從理解此刻凱涵的心情想法如何，但這一切孰真孰假似乎也不是很重要了，因為這個歷程就像是一種意圖選項的並置，至於哪個方案較好，我想也就見仁見智了。
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6.未命名 Unnamed / 張均瑜、洪德高 / 2019
→看的時候印象沒有特別印象深刻或衝擊，但看完之後默默的出現在心中，我想這就是所謂年輕世代看待的方式，外面的世界很大，很美好，但現狀卻是很多人就連搞不清楚自己是誰、叫什麼名字之前就急著被逼迫指認這個世界的總總。因此，《未命名》可貴的地方便是在於，他還給我們一段喘息的空擋，讓我們搞清楚自己之後，再驅車開車上路。這樣的概念可用於婚姻平權路上的性別認同，用於青少年成長階段的徬徨，亦可套用在台灣所面臨到的國族認同糾結。總之不管如何，好好找到自己吧，晚點再上路也不遲，重點是要開心。
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7.我的靈魂是愛做的 The Teacher / 陳敏郎 / 2019
→《返校》成功，沒理由《我的靈魂是愛做的》不成功，我想它是台灣婚姻平權路上的《返校》，重點是比《返校》直接，比《返校》勇敢，然後沒有《返校》那麼矯情。我想除了張詩盈值得被鼓勵，邱志宇的演出也同樣直得被關注。到最後我們終究要找到一個與殘酷世界共存的方式，但我們不會怕，因為我們的靈魂是愛做的。
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8.農村的遠見:永恆的米鄉 The Eternal Farm Villages / 劉嵩 /2019
→一個好的紀錄片，好的企劃當是這樣，一共十集的系列紀錄片作品，記錄了各國農村永續發展的範例，第十集回到台灣，關注在台灣東部的池上小鎮。從池上過去的電線桿世界說起，搭配立春、夏至、秋分等節氣分章節，帶領觀眾一同從播種到收割，一入池上這一路走來堅持有機耕作、堅持人與土地共存、堅持永續發展、堅持環境教育的路線，所有努力終將開花結果。社會黑暗、世代茫茫，痛苦的時候就回望吧，土地永遠是我們的家，要怎麼收穫，先那麼栽，我想《農村的遠見》絕對值得一看。
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9.金魚 Goldfish / 王登鈺 / 2018
→「現實超過了動畫的想像，香港現況讓人非常悲痛！」
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10.陽光普照 A Sun / 鍾孟宏 / 2019
→雖然，可以討論，令人不喜的部份確實還是有的。但不能否認《陽光普照》的確是今年度台灣最好的幾部電影之一。它從大架構談家庭單位的崩解與重組，也從小部份談每個人自身的黑暗與光明。放到台灣現今的處境，我們都曾經歷黑暗，但有些人仍仰望天空，不管現實多麽困頓，當終將陽光普照。
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特別提及
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1.最乖巧的殺人犯的黃河
2.陪你很久很久的蔡瑞雪
3.樂園的原騰
4.江湖無難事的姚以緹

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為了今天的「麻煩法語」單元，我簡直想破頭了！想破頭的法語怎說？是 se casser la tête，和中文一模一樣。

讓我想破頭的，是哪個麻煩的問題呢？是「有」字。台灣人習慣使用「有」字來表達許多概念，例如：這張畫上有很多細節、這張椅子有三條腿、這個典禮有四個步驟、傳統婚禮有它的象徵意涵、每個地區有不同的特色料理、這間房子有五十年歷史了。

只要搬出一個「有」字，瞬間解決所有問題，多讚！然而，這個中文的使用習慣讓很多同學在寫法語作文時，會直接照翻成法語，而造出許多「無生命體+有」的怪異句子。

我們首先要釐清，在法語中，無生命的東西能不能也使用有(avoir)呢？答案是有時候可以，有時候不行。而且在可以的狀況之下，我也建議同學把avoir換掉。為什麼呢？因為...

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👉使用avoir來造句，會導致句子的重點和中文不同。

以下我們使用一個例子來演示：

這間房子有五十年歷史了 Cette maison a 50 ans.
「無生命體+有」的句法，在這個範例中是成立的，但是...

在中文的句子中，可以感受到重點是五十年歷史，因為中文傾向把最重要的資訊放在句末。
但法語句子中，重點字往往一開始就出現，所以重點變成房子本身。

若我們再把句子拉長，改成：這間房子有五十年歷史了且正待翻修。
Cette maison a 50 ans et elle est à rénover.
從這個句子中，可以更明顯地感受出重點是房子，有種將房子擬人化的感覺，是房子去「擁有五十歲」和「待翻修」。

那麼如何翻譯成法語句子，使語意更切合呢？
我建議這麼翻：Cette maison de 50 ans est à rénover.
直接把五十年歷史變成修飾語去修飾房子，讓修飾語也成為主語的一部分。

另外，句子這麼改也更簡潔，更容易插入關代子句，以便增添其他資訊。

Cette maison de 50 ans où j’ai passé mon enfance est à rénover.
這棟我度過童年的五十年老屋正待翻修。

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👉哪些時候絕對不可以「無生命體+有」呢？

若此無生命體是指地方，就絕不可以使用avoir，要用il y a 或 il existe...

例：
公園裡有隻貓
Il y a un chat dans le parc.
若說成 Le parc a un chat. 是絕對錯誤的！

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👉過度依賴avoir會養成句子不精確的毛病

例：
這個典禮有四個步驟
Cette cérémonie a quatre étapes.
看起來很怪對吧！(覺得不怪的同學請把這篇背起來XD)

建議改成：
Il y a quatre étapes au cours de cette cérémonie.
(讓重點變成四個步驟)
或是
Cette cérémonie se déroule en quatre étapes.
(使用se dérouler進行，讓句子更精確)

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👉中文的「有」字，經常作為描述語使用，用意不是要將物體擬人化，而是描述物體的特性。因此我們必須想想如何使用修飾語或關代去取代avoir

例：
一張畫上有很多細節
une peinture avec beaucoup de détails

一張椅子有三條腿
une chaise à trois jambes

一間房子有三個房間
une maison à trois chambres

一間房間有海景
une chambre avec vue sur la mer

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總之，中文的「有」就是懶惰萬用啊！但很多地方是可以用其他動詞更精確地表達的。改掉濫用「有」的習慣，包你的法語作文也跟著進步！

最後，考考大家一個句子！

這個上面有個芭蕾舞伶的音樂盒是媽媽送我的禮物

該如何翻譯成法文呢？