與林夕老師素未謀面,從來只是小粉絲,今次冒昧請求他替新書寫推薦序,他爽快答允,更點出很多我寫作時候,潛藏內心,卻又難以言傳的所思所想。
「只要我們記住歷史,歷史也會記得我們。」
林夕
二零一九年七月二十一日,簡稱七二一,那元朗一夜的暗黑世界,究竟發生了甚麼?白衣人當晚打人實錄,現在已經有詳細片段紀錄,公開者的話說得悲壯,要趕在港版《國安法》推出前,不然,唉……下刪千言萬語。
看完柳爺《元朗黑夜》這本「準歷史」札記,何止千言萬語。
特別是看到柳俊江不是「爺」,而是以記者身份記述受襲當下的詳細經歷:「鐵通撞擊自己頭蓋骨的聲音,很難用文字描述,既響又悶,令腦袋強烈震盪了一陣子……左手摸在頭上,暖暖的血不斷湧出,瞬間已經流到左眼和頸項,然後……」然後,繼續是被痛打過程第一手最鮮活的感受。
當晚元朗最暗黑一夜的目擊者,應該更體驗到甚麼叫「不想回憶,未敢忘記」,而柳俊江以及其他受傷者,也怕會有創傷後遺症,要再一次複述,需要的是勇氣。
好在柳俊江首先是個人,然後始終是個記者,背負著這些恐怖的回憶與狼狽畫面,不但沒停下來,還訪問了四十多位當事人,用口述歷史方式,盡力還原元朗七二一事件真相。
的確,只能是盡力還原,每個人的不同角度像碎片。是否有更大更有組織的陰謀,要有完整的拼圖,必然尚有缺掉的一角,尚待日後知情人士無畏無懼地填補。
而柳俊江不但訪問了四十多位現場見證人,作為曾經的元朗街坊,其記者本能與觸覺讓他記下事前事後所見所聞,並結合元朗鄉黑警會勾結的背景、元朗鄉事的前世今生、以至此事的來龍去脈,抽絲剝繭地攤開分析。
白衣人聚集過的地點、臉孔、語氣、身份,無差別襲擊在何時何處何以如此,簡直像一幅白衣人上陣圖,何君堯跟白衣人「打招呼」那著名一幕,在元朗哪裡發生,也如活現眼前。
我們都可以是柳俊江。即使像很多人一樣,他有家庭要照顧,但當晚依然在躺床上看直播,義憤下掀開被單,開車出發到現場,混亂間盡力飾演勸退民眾、保眾人安全的角色;來回接送現場民眾,一次,兩次,終於像他自述:「在危急關頭帶受害者沿著這條通道離開,豈料被帶走的受害者竟是自己。」
七二一事件,也許只是暴政在香港肆虐的長路中,一顆壓在我們心頭的巨石。前路滿佈沙石,但我們真的都可以是柳俊江,做一個好人、幫助好人,哪怕很可能會變成受害者。可惜啊,在強權下,無論有沒有人扮演記者角色,持份者都會是受害人,就讓我們說吧說吧、寫吧寫吧。
歷史將會對我們仁慈,因為歷史會由我們書寫。
元朗七二一事件,正如六四一樣,為甚麼要堅持念念不忘?
因為真相還沒有大白,那39分鐘的無警時份,白衣人走後,「快速應變部隊」何以巧合地即時到場,他們是來幹甚麼的?警方沒有就這些問題給予令人信服的答案,他們的態度,也沒打算還市民一個文明的回應。事件覆蓋事件、新聞蓋過新聞,時間是最佳的心藥,也是讓人麻痺的毒藥。
米蘭.昆德拉《笑忘書》的名言:「人類對抗權力的鬥爭,就是記憶與遺忘的鬥爭。」啊,不夠,僅僅是緊緊擁抱這回憶不放,還遠遠不夠。
柳俊江在書中寫的很精準:「遺忘,不一定是自然現像。因為時間,記憶消退。因為創傷,選擇忘記。因為謊言,焦點模糊。因為利益,竄改歷史。」
我常常問:「為何人們總是不吸取歷史的教訓?」最近在我的臉書上筆名「海生」的朋友發給我一首短詩,最後兩段提供了一個擲地有聲的答案:「或許是忘記的人/遠遠多於記住的人/也許是因為/記住的人/只是記住」。
只是記住,一代一代人老去死亡後,記住的所有,在專制政權「後真相政治」的操作下,將灰飛煙滅。活著的人,每句說話每個字,終將成為大歷史裏的遺書。我們難道捨得不記下會來不及的遺言?
所謂歷史,尤其中國近代史,不只有一個真相,後人就在事實與謊言之間,憑不同歷史記載形式對比,再憑個人獨立思考,得出自己選擇相信的真相,僅此而已。
至於我們香港人的歷史呢?從前會說:「今天的新聞就是明天的歷史」,真的假的?當今的香港,新聞就像過去的正史編修官員,對事實會有所增刪,以隱瞞部分真相來說謊,也許,這就是柳爺在三色大台淪為CCTVB之前離開的原因吧。
所以,今天我們說:「人人都是記者。」自媒體發達,手機在手,天下事我有,每個人都有條件以影片與文字,記錄明天的歷史。
現在無力感充斥,會覺得能做的都做了,世界並沒有因此而改變。慢著,至少,在「明日歷史」面前,我們都是第一身的的見證人,當暴政成為事實,書寫就是責任與義務,即使那是多麼瑣碎的碎片,也可能是歷史的補遺。
還是那句話:「只要我們記住歷史,歷史也會記得我們。」
林夕
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笑忘書 分析 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
米蘭昆德拉一直是我非常喜愛的作家,每次閱讀其著作時都會來來回回多次翻閱,往往第一遍理解的只停留於表層,讀到第二遍、第三遍才有餘力隨書中文字朝向四面八方思考,這種思考不只是直線,而是或彎曲,或弧線,或倒退,或跳躍,或顛倒,或翻轉,清晰且強烈的作者意識主導著語意行進的節奏。《笑忘書》當然也是,那從未寬厚、從未手下留情的高冷筆觸,絲絲撥開的是人性尋常的羞恥,不堪一擊。有時彷彿冷眼嘲笑人們自以為崇高的善良或道德精神,在其引經據典、頭頭是道的分析之下更教人無地自容。善良與否已成其次,那些刻薄、尖銳的批判四十年後警世依舊。
個人對於《笑忘書》的理解分成好幾層,最明白易懂的是民族的記憶與遺忘,還有關於捷克人的 Litost 歷史,接著連結「笑」與「忘」與「塔米娜」與「布拉格」,俯瞰著地面上一代一代的人們無限循環這齣悲劇。
當生命追求歡樂並棄絕不堪的過去,就只剩下童年,孩子都不會有惡意,笑得無邪,笑得天真。但笑有屬於天使的笑與魔鬼的笑,天使與魔鬼並不代表善與惡的對抗,就如作者《生命中不能承受之輕》對輕與重的解讀,輕盈因重量而生,天使因魔鬼而生,天使和魔鬼的權力也必須得維持平衡,否則當天使佔上風時,人們會無法承受世界上無數事物的意義重量,或者當魔鬼取得優勢時,人們也會失去世界上無數事物的意義,走向何種下場都讓人難以存活。
一剛開始,是從魔鬼開始發出笑聲,嘲笑世事的荒謬,而天使模仿的笑卻羅織出一個美麗的符號,此笑相對嚴肅,且超越玩笑,代表自己是快樂的,是活在當下的,生命是有意義的,人間得以維持秩序。像彼時歡笑舞蹈的捷克人,看見圍著神奇圓圈的人都長出翅膀,帶著微笑倡導和平,選擇性忽視一旁焚屍爐的煙霧不斷升起,選擇性忽視被逐出圓圈之外的身影持續墜落。
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笑忘書 分析 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
「這本書就是一部變奏形式的小說,書中幾個不同的章節一個接著一個,如同旅行的幾個不同階段,朝向某個主旋律的內在,朝向某種獨一無二情境的內在,而旅行的意涵已迷失在廣袤無垠的內在世界,我欲辯已忘言。這是一部關於塔米娜的小說,當塔米娜走出舞台的時候,這就是一部為塔米娜而寫的小說。她是故事的主角,也是故事主要的聽眾,其他所有的故事都是根據她的故事所譜寫的變奏,這些變奏齊聚於她的生命,宛如出現在鏡中的影像。」
─ ─《笑忘書》米蘭昆德拉
米蘭昆德拉明白了當地寫下,《笑忘書》就是關於笑與忘的小說,關於遺忘、布拉格和天使的小說,七篇故事形成一張複雜的網,籠罩在布拉格的憂鬱蒼芎,有兩種笑,有 Litost,有死亡,有記憶,有過去,有未來,還有塔米娜,其中兩篇以塔米娜為主角,而塔米娜就是布拉格的化身,即使其他篇章屬於他人的故事,卻也都是由她的生命主旋律變奏展開。
笑有屬於天使的笑與魔鬼的笑,但天使與魔鬼並不代表善與惡的對抗,就如作者對輕與重的解讀,天使和魔鬼的權力也必須得維持平衡,否則當天使佔上風時,人們會無法承受世界上無數事物的意義重量,或者當魔鬼取得優勢時,人們也會失去世界上無數事物的意義,走向何種下場都讓人難以存活。一剛開始,是從魔鬼開始發出笑聲,嘲笑世事的荒謬,而天使模仿的笑卻羅織出一個美麗的符號,此笑相對嚴肅,且超越玩笑,代表自己是快樂的,是活在當下的,生命是有意義的,人間得以維持秩序。像彼時歡笑舞蹈的捷克人,看見圍著神奇圓圈的人都長出翅膀,帶著微笑倡導和平,選擇性忽視一旁焚屍爐的煙霧不斷升起,選擇性忽視被逐出圓圈之外的身影持續墜落。
「Litost 是一種陷人於苦惱的狀態,它誕生於我們自身悲慘遭遇突然被揭露的真實現場。......Litost 的概念會誕生於波希米亞絕非偶然。捷克人的歷史正是一部 Litost 的歷史。這是一部永遠在對抗強敵的歷史,一部無窮無盡的光榮戰敗史,這些無窮無盡的光榮戰敗推動著捷克歷史的進程,卻也引導那些開啟歷史的人民走向歷史的覆亡。」
歷史與政治隱喻全數埋藏在塔米娜的個人遭遇之中,一位捷克的寡婦流亡至西歐自力更生,想盡辦法要拿回以前放在家鄉的十幾本記事本,那是她失落的往事,存在的意義,設法抗拒過去的輪廓漸漸消失。映照著發生於塔米娜身上的可悲遭遇,即使表面上迎合其他男人,永遠抹不去丈夫的面容,沒有任何一種權力可以覆蓋人們心中的布拉格歷史。米瑞克說:「人類對抗權力的鬥爭,就是記憶與遺忘的鬥爭」,布拉格身為一個沒有記憶的城市,因為人們一次又一次打倒曾經立起的雕像,捷共的威權統治抹去了幾十萬人生命的記憶,必須媚俗,必須從眾,必須強迫遺忘,否則便會成為被拋出跳舞圓圈之外的人,成為永無歸隊機會的人,剩下廢墟上蔓生的野草,照片中徒留一頂空蕩蕩的帽子。
然而塔米娜也曾做出不同的嘗試,一個名為拉斐爾的天使以年輕人姿態來到眼前,告訴她不要害怕遺忘,原諒自己遺忘過去,才能往前邁進,所以她來到了孩子島,成天被迫玩遊戲、跳房子,就像在跳舞一樣,重點是不可以踩線,不可以違反規定,不可以拒絕合群。生命就是快樂,孩子就是未來,而孩子沒有名字、沒有過去,人類的未來必須擺脫過去的束縛,歌誦天真無邪,走向一無所知,而最終,未來會將過去強暴得面目全非,憑著對生命的強烈欲望竭力逃脫,無奈泅泳於原地,人與歷史之間的延續性蕩然無存,死亡的溫柔仍然泛著藍色光芒。
「『要消滅一個民族,』徐布勒說,『首先要剝奪他們的記憶。毀掉他們的書籍、他們的歷史。然後會有人來幫他們重新寫書,給他們新的文化,為他們編造新的歷史。然後,這個民族會開始慢慢忘記自己現在的樣子,開始遺忘自己的過去。至於外面的世界要遺忘這個民族,速度就更快了。』」
米蘭昆德拉之所以獨樹一幟在於,讀者的腦袋總會不自禁跟隨書中文字朝向四面八方思考,這種思考不只是直線,而是或彎曲,或弧線,或倒退,或跳躍,或顛倒,或翻轉,清晰且強烈的作者意識主導著語意行進的節奏,那從未寬厚、從未手下留情的高冷筆觸,絲絲撥開的是人性尋常的羞恥,不堪一擊,有時彷彿冷眼嘲笑人們自以為崇高的善良或道德精神,在其引經據典、頭頭是道的分析之下更教人無地自容,善良與否已成其次,那些刻薄、尖銳的批判四十年後警世依舊,他彷彿拉高了自己的立足之地,僅次於上帝,俯瞰著地面上一代一代的人們無限循環這齣笑與忘的悲劇。
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