堪稱光明版《無聲》，也是導演 Mika 獻給同志夥伴的真誠之作！
這是一段身為聾人社群中的性少數，相愛相惜的故事。
期望在日本社會對同性戀的態度越趨友善的環境下，也能破除聾人性少數所遭受的不平等🌸🌸
第 33 屆香港同志影展 在 GagaTai 嘎嘎台 Facebook 的最佳解答
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第 33 屆香港同志影展 在 地下電影 Facebook 的最佳解答
又是婁燁，2019 年 11 月 18 日，中國第 6 代名導婁燁揮軍威尼斯影展主競賽單元的《蘭心大劇院》，突遭中國金雞百花電影節取消展映，也傳出撤銷 12月 7 日的上映檔期。
「不要害怕電影，電影沒那麼可怕，也沒那麼重要。如果一個國家、一個政體，因為電影而感到恐懼，那絕對不是因為電影太強，而是因為他們自己太脆弱了。」這段語重心長的陳詞，是婁燁 2012 年因《浮城謎事》一度遭禁演時，鏗鏘有力的表態。
畢業於北京電影學院導演系的婁燁，在 2000 年拍攝的《蘇州河》，沒送審就報名國際影展，雖然在挖掘新銳並鼓勵實驗精神的鹿特丹影展，拿下了最高榮譽金虎獎、並在威尼斯影展拿到國際影評人獎，看似「為國爭光」的舉動，還是惹怒了中國相關單位。
想當然，此片沒在中國公開映演，婁燁也遭到兩年內禁止拍片的處分。更嚴重的則是在 2006 年的《頤和園》，入圍了坎城影展主競賽單元，但仍然在沒有龍標的狀態下參展。中國這次下令 5 年內禁止婁燁拍片，製片人耐安也一併遭到懲處。
《頤和園》講述了 1980 年代中期到 2000 年的跨時代愛情故事，其中當然涉及 1989 年的六四天安門事件；再加上影片中的全裸鏡頭，片子幾乎不可能通過審核。婁燁深知此理，但仍展現創作者的風骨，將其送進坎城影展，成為該屆唯一一部角逐金棕櫚的華語電影。
然而，在禁拍的這 5 年，婁燁仍然私下進行創作：2009 年婁燁拿到法國的電影基金，以偷拍的方式在南京完成了同志題材電影《春風沈醉的夜晚》，並在坎城影展拿下最佳劇本獎，在 2011 年又於法國拍了文藝愛情電影《花》。
《浮城謎事》在 2012 年解禁後，成為過審上映的電影，但為配合廣電總局的要求，刪除了部分暴力血腥的片段，婁燁最終取消《浮城謎事》公映版的「導演署名」，表達對審查制度的抗議。
2016 年，《風中有朵雨做的雲》早已殺青並進入後製，但就是一直無法通過審查拿不到龍標，直到 2018 年底在台灣金馬影展作世界首映。直到金馬影展首映的那段時期，才終於傳出通過審查的振奮消息。
2019 年初，婁燁出席柏林影展時，感慨《風中有朵雨做的雲》過審相當艱難，耗時兩年，歷經不斷地修剪。現場被問及對審查制度的看法時，他說：「我對電影審查的態度沒有變，電影應該是自由的。」
一個國家的創作者，從起步到躍上國際，作品不斷審查遭剪，早已遍體鱗傷，隔著海我都替不曾謀面的婁燁、甚至是整個中國影像創作者難過。
影像乘載了人的情緒與社會諸多議題，有批評才有反思，才有對話的空間，才有進步的可能。從德國電影中能看見對於納粹的轉型正義，從美國電影中能看見對於黑奴的深刻思考，這些都是「自由」帶來的，台灣也才有直視白色恐怖的《牯嶺街少年殺人事件》、著墨 228 歷史的《悲情城市》等傑作誕生，或是今年《返校》的上映。
中國坐擁千年歷史與廣大市場，理當是電影良性發展的搖籃，但中共卻因害怕思想自由，以審查制度來摧毀創作者的藝術成就，造成文化停滯不前，殺傷力或許遠比你我想像的大。
婁燁和其餘導演的作品猶如被廢去半條手臂，從未以真面目示人，未來處在中國的創作者拖著半殘軀體該何去何從？此題同香港一樣，何解？回望台灣，「自由」正是這塊土地能昂首闊步的重要理由，慶幸我們的社會現在還能包容眾多不同聲音。
第 33 屆香港同志影展 在 地下電影 Facebook 的最佳貼文
又是婁燁，2019 年 11 月 18 日，中國第 6 代名導婁燁揮軍威尼斯影展主競賽單元的《蘭心大劇院》，突遭中國金雞百花電影節取消展映，也傳出撤銷 12月 7 日的上映檔期。
「不要害怕電影，電影沒那麼可怕，也沒那麼重要。如果一個國家、一個政體，因為電影而感到恐懼，那絕對不是因為電影太強，而是因為他們自己太脆弱了。」這段語重心長的陳詞，是婁燁 2012 年因《浮城謎事》一度遭禁演時，鏗鏘有力的表態。
畢業於北京電影學院導演系的婁燁，在 2000 年拍攝的《蘇州河》，沒送審就報名國際影展，雖然在挖掘新銳並鼓勵實驗精神的鹿特丹影展，拿下了最高榮譽金虎獎、並在威尼斯影展拿到國際影評人獎，看似「為國爭光」的舉動，還是惹怒了中國相關單位。
想當然，此片沒在中國公開映演，婁燁也遭到兩年內禁止拍片的處分。更嚴重的則是在 2006 年的《頤和園》，入圍了坎城影展主競賽單元，但仍然在沒有龍標的狀態下參展。中國這次下令 5 年內禁止婁燁拍片，製片人耐安也一併遭到懲處。
《頤和園》講述了 1980 年代中期到 2000 年的跨時代愛情故事，其中當然涉及 1989 年的六四天安門事件；再加上影片中的全裸鏡頭，片子幾乎不可能通過審核。婁燁深知此理，但仍展現創作者的風骨，將其送進坎城影展，成為該屆唯一一部角逐金棕櫚的華語電影。
然而，在禁拍的這 5 年，婁燁仍然私下進行創作：2009 年婁燁拿到法國的電影基金，以偷拍的方式在南京完成了同志題材電影《春風沈醉的夜晚》，並在坎城影展拿下最佳劇本獎，在 2011 年又於法國拍了文藝愛情電影《花》。
《浮城謎事》在 2012 年解禁後，成為過審上映的電影，但為配合廣電總局的要求，刪除了部分暴力血腥的片段，婁燁最終取消《浮城謎事》公映版的「導演署名」，表達對審查制度的抗議。
2016 年，《風中有朵雨做的雲》早已殺青並進入後製，但就是一直無法通過審查拿不到龍標，直到 2018 年底在台灣金馬影展作世界首映。直到金馬影展首映的那段時期，才終於傳出通過審查的振奮消息。
2019 年初，婁燁出席柏林影展時，感慨《風中有朵雨做的雲》過審相當艱難，耗時兩年，歷經不斷地修剪。現場被問及對審查制度的看法時，他說：「我對電影審查的態度沒有變，電影應該是自由的。」
一個國家的創作者，從起步到躍上國際，作品不斷審查遭剪，早已遍體鱗傷，隔著海我都替不曾謀面的婁燁、甚至是整個中國影像創作者難過。
影像乘載了人的情緒與社會諸多議題，有批評才有反思，才有對話的空間，才有進步的可能。從德國電影中能看見對於納粹的轉型正義，從美國電影中能看見對於黑奴的深刻思考，這些都是「自由」帶來的，台灣也才有直視白色恐怖的《牯嶺街少年殺人事件》、著墨 228 歷史的《悲情城市》等傑作誕生，或是今年《返校》的上映。
中國坐擁千年歷史與廣大市場，理當是電影良性發展的搖籃，但中共卻因害怕思想自由，以審查制度來摧毀創作者的藝術成就，造成文化停滯不前，殺傷力或許遠比你我想像的大。
婁燁和其餘導演的作品猶如被廢去半條手臂，從未以真面目示人，未來處在中國的創作者拖著半殘軀體該何去何從？此題同香港一樣，何解？回望台灣，「自由」正是這塊土地能昂首闊步的重要理由，慶幸我們的社會現在還能包容眾多不同聲音。
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