【為什麼寫作是你最穩賺不賠的投資?】
寫作到底掙不掙錢呢?
說實在,談錢很庸俗,
但我看法是這樣的:
如果寫出幫助人的文章,
順便還能掙錢。
那麼這種庸俗,我可以。
我這麼比喻好了,
寫作掙錢的方式,
就像是股票「存股」。
「存股」有三大技巧:
本金、時間、降成本
馬上一個一個拆解給你看!
一、本金:量大為王
存股的策略是專買
公司體質好、配息穩定、成本低的股票。
但是,
你投下去的本金要大,
股票張數夠多,領到的配息才有感。
像是不敗教主陳重銘,
一開始目標鎖定存300張中信金,
一年就有30萬元左右的股利了。
再像是大俠武林的著作
《股息Cover我每一天》,
他奉行的投資之道就是:
「專注本業,閒錢投資」
他在36歲前存到600張兆豐金,
光是一年的股利就高達92萬元。
好,回到寫作來說,
「文章量」就是你的「本金」。
很多人不敢寫,
是因為覺得自己是小咖,
怕被大咖覺得自己憑什麼。
但我必須說,
在爆文寫作的時代,誰是大咖?
不再是資深、學歷高的叫大咖,
而是在那個領域裡,
文章寫的越多、讓越多讀者受惠的
才是大咖!
就以我來說,
幾年前,在「故事」這個領域,
比我厲害的人多的是。
但我選擇寫作,
把故事的技巧,
寫成一篇一篇的文章。
先是以專欄的形式,
後來出版成《故事學》,
沒想到這本書大受歡迎,
成為博客來年度暢銷書,
而我從此坐穩「故事領域」的小山頭。
所以我說文章量就是你的本金,
挑選一個你想寫的領域,
寫大量的系列文,
直到人們講到那個領域,
就會想到你為止。
本金越多、文章量越大,
你就越有說話的本錢和份量。
二、時間:贏得紅利
存股思維是做時間的朋友,
你不用天天盯盤、
頻繁進出市場,
放心交給「時間」,
它會為你贏得紅利。
但這說來簡單,做起來卻很難!
因為人性向來急功近利,
想用最快的方式致富,
這就是為什麼會慘賠的原因。
寫作掙錢的道理也是一樣,
存股靠是用時間賺股利,
寫作是用時間賺版稅。
版稅不會讓你一夕致富,
但它會隨著時間長河,
慢慢沖積出你的美索不達米亞平原。
三、降成本:加速滾動
為什麼存股策略,
不怕股票買貴?
原因很簡單,
因為它靠每年的股利,
來降低你當初購買的成本。
所以只要你撐得久,
持股就一定會低於購買價。
扣回寫作的概念,
一開始寫作你會很痛苦,
因為你既沒養成習慣、
也還沒掌握寫作模組。
可是當你每天寫,
持續寫一年後,你會發現,
你寫作的時間成本會越來越低。
因為你已經習慣
用寫作思維來過生活了。
像我一開始,寫一篇文章,
平均會花到三小時。
但持續寫三年後,
現在我寫一篇文章,
縮短到一小時以內。
基本上就是
坐一趟捷運的時間。
你看,這不就是降成本嗎?
好,說到這裡,
我相信你開始懂了,
但你心中最大的困惑還沒解開:
「寫作能掙錢嗎?」
跟股票一樣,
我不能跟你保證能獲利,
因為自己的未來得自己負責。
但我可以偷偷告訴你,
我的寫作獲利演算法。
你寫出一本書,
通常版稅落在10%─15%,
我們就用最低的10%來算好了。
架設一本書訂價300,
每賣出一本,你就可以賺到30元。
很少對吧?但你想想,
如果你的書,賣到10000本。
這時你賺到的收入,就會是30萬。
平均30篇文章,就可以出成一本書。
那麼,你算一下,
你一篇文章的價值是多少?
30萬➗30篇=1萬 / 1篇
是的,
你一篇文章的價值,是一萬元!
如果寫一篇文,
最少掙一萬,你寫不寫?
我不知道你的答案,
但我反正是寫定了!
當然,如果只靠版稅過活,
那也太天真浪漫了。
寫作最可怕的,
在於後續的組合優勢。
人家因為你出的書,
找你演講、開課、主持,
像我很崇拜的主持人吳淡如、吳若權,
都是從寫作出書開始,
從而展開主持、演講的精彩人生;
廠商因為你文字的影響力,
找你寫文業配、團購合作,
像是我很佩服的作家黃大米,
不只寫出讓人有共鳴的職場文,
也常發團購文讓大家買得划算。
獲利除了讓自己過得好之外,
更常捐助公益團體幫助弱勢。
有人把寫作當西北風在喝,
但我知道的高手,
都是讓寫作成為人生的東風。
讀到這裡,
是不是對寫作心癢難耐呢?
不過,寫作跟存股一樣,
越早開始寫,獲利空間越大。
因為這樣你才能:
投入本金、坐等時間、降低成本
爆文寫作,是你最穩賺不賠的投資!
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米 果 作家 學歷 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
博愛如我又來介紹這個月相當有興趣,也非常想趕緊一讀的新書們,若有人在意,得先說聲不好意思,因為這個月是維持快兩年來首度沒有本月選書的一次,最近處於水深火熱狀態,真的心有餘而力不足;不過,很快也會有對這裡極其重要的消息準備和大家分享,請稍微期待一下,可能有些眼尖的朋友已經發現了,不過現在容我暫時賣個關子,就先將焦點放在近期推出哪些令人目不暇給的好書上。
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如果四月份有選書,這幾本就是我的首選名單。首先是,世上最有可信度的推書大師美國前總統歐巴馬去年最愛小說之一《#消失的另一半》,作者布莉貝內特曾說,這本書創作的靈感,是她與母親的一通電話。母親說起自己位在美國南方路易斯安那州的故鄉:「那個小鎮的人通過結婚,來讓自己的小孩看起來一代比一代白。」她聽完立刻拿起筆記下這件事情,從此成了小說《消失的另一半》的主題。16 歲那年,雙胞胎姊妹一起逃離家鄉。妹妹絲黛兒假扮白人,成了富太太,終於得到想要的一切。為了隱瞞身世,一生戰戰兢兢,與女兒、丈夫之間總是隔著謊言。姊姊德姿蕾重回出生的小鎮,守候她們年邁的母親,日子雖然踏實,卻從未忘記大城市裡的精采生活,更放不下從此失去消息的妹妹。30 年後,姊妹倆的女兒也離家遠行。兩位少女像她們的母親當年一樣,各自背負著創傷與想望。當兩人遇上彼此,新世代躁動的心靈不禁揭開陳年的家庭祕密,所有人在時間的長流中,終要承擔起自己的選擇。這個故事橫跨三代人,綜觀劇烈變動的 40 年歲月,從種族、階級到性別,人們永遠在外界期待與自我之間拉扯,對未來茫然、對親密關係寄予渴望。當我們決定為了未來賭上過去,生命裡消失的另一半,是成長必然的代價?還是終生放不下的過往?
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其次為葡萄牙文壇超重量級作家莉迪亞豪爾赫的經典作品《#畫鳥的人》,這座葡萄牙南方的古老大宅,距離大西洋夠遠,無法聽到暴風雨中的碎浪,但也離得夠近,足以使牆壁被空氣中的鹽腐蝕。1950 年代,原是熱熱鬧鬧的務農大地主,八個兒女卻相繼出走,如同當年的華特。空蕩的宅院中,只剩老范西斯科、大兒子庫斯多喬、瑪莉亞艾瑪和四名孩子。她,庫斯多喬和瑪莉亞艾瑪名義上的孩子,總是盡力讓自己既不在場也不缺席。她一直都知道瑪莉亞艾瑪嫁給了兩個男人,三個弟弟並不是她的親手足,也知道她的所有身分證件都是謊言。但這都無關緊要,因為她所珍惜的一切也在這座大宅。直到那年初冬,家族中的浪蕩逆子,那個華特大兵回來了。1963 年冬日,他就這麼出現在眾人面前。他的回歸,讓所有人的祕密起了變化,埋藏在地下的家族之謎破土而出。那個雨夜,華特駐足於樓梯上,一如之後他偷偷探視女兒的每個晚上。她其實都知道,他的離去,他的到來,他的家書,他畫的鳥圖。她都知道。此書以雋永文字、優美文筆,喚起了現今處在不斷變化世界中的人們,透過大宅中那名幾乎無聲的女孩之眼,訴說了那段葡萄牙 1940 至 1980 年代農村社會的氛圍,寫盡大家族的繁盛與衰敗。
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再者,本月最受矚目的翻譯文學作品莫屬卡爾奧韋克瑙斯高《#我的奮鬥》,因寫作內容過於真實,在出版後曾多次遭受親人反對,儘管如此,評論者卻認為這樣的露骨反倒滿足了人們最深處的窺視欲。《我的奮鬥》第一冊甫出版就迅速引起熱議,除了暢銷挪威,也迅速售出各國版權。全六冊的半自傳體小說,主題分別為:死亡、愛情、童年、工作、夢想與思考,每一冊都從生活中洞察出深刻反思,以樸實的日常經驗喚起讀者強烈的共鳴。作者不避諱揭露的事實的寫作風格也是造就出如此精彩敘事的原因。在克瑙斯高的寫作策略成功後,北歐也有越來越多作家紛紛效仿,引起一波克瑙斯高的美學風潮。系列初始,克瑙斯高就以父親的死亡作為一切開端。他的父親嚴肅、寡言,對待工作十分認真,卻是個失職的父親。父親的死重新讓他想起了曾與他相處的一段童年時光,他是如何在那樣的威嚴底下成長,又是如何從中找到破口學會叛逆。父母離婚後,父親與他的關係變得更加疏遠,得知父親死訊,想起上一次單獨與他談話,竟已是一年半以前的事情。晚年的父親儘管試圖在他面前維持著端正、得體的樣子,但實際上已落魄不堪,終究端正的形象沒能印入克瑙斯高眼中,而那間父親死去的屋子,更是充滿了大量的垃圾、空酒瓶、髒污……那是巨大孤獨的極致。
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以及,個人非常熱愛的藝術家芙烈達卡蘿的傳記小說《#世上沒有純粹的黑:芙烈達的烈愛人生》。她,芳齡 18 就遭逢嚴重車禍,公車的鐵桿貫穿她的陰部與腹部,導致終身殘疾,兩次截肢。她說,當全身都劇痛無比,你就感覺不到疼痛了。她,與情場浪子結婚,被無數次深深背叛,與他一度離婚,一度復婚,並為他經歷三次流產。她說,遇見他,是比遭逢車禍,還要可怕的災難。她,曾在所有人都唱衰的情況下堅決相信愛情,結果卻被至親至愛的人們雙雙背叛。她說,人對痛苦的承受能力,遠遠超乎你我能想像。她,模仿愛人,出軌探索自我慾望,潛心藝術創作,卻以靈魂知己的身分贏回了愛人,以及死亡病榻前十餘年來的不離不棄。一個為藝術與愛情滿身傷痕,最終燃燒殆盡的烈火女子。一位站在壁畫大師身旁的陪襯,最終成為讓所有男人都失色的世紀天才。一生與苦痛相伴,卻從不絕望頹廢,昂首面對生命中種種殘酷的時刻。她,是芙烈達卡蘿,你再也不會見到如此堅韌的女子。
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吳爾夫的《#普通讀者》也是我一直想讀,卻苦無機會補上的作品,終於等到此書的重新問世。她以隨筆的形式,沒有教條、不帶成見、無拘無束地談著自己對作家與作品的印象,而她的對象,就是與她同樣熱愛閱讀的「普通讀者」。博覽群籍的吳爾夫,以平易的筆調,如數家珍地為我們介紹了康拉德、契訶夫、勃朗特姐妹、珍.奧斯汀、蒙田、托馬斯‧哈代,以及我們不熟悉的一些作家的生平、作品、寫作生涯和趣聞軼事。她讓這些人物起死回生,在讀者面前活靈活現,字裡行間不時流露她特有的敏銳、機智與幽默,讓向來被視為枯燥的文學評論發出迷人的異彩。從吳爾夫的漫談中,能清楚感受到她對閱讀的熱愛,以及她對文學、歷史、人生的細膩觀察與思考。想讀懂吳爾夫,本書絕對是最容易入門的作品。另一本相當有意思的小說是法國作者尤安巴爾貝羅《#我在西伯利亞的監獄》,據說比電影更電影,也是一場驚心動魄的真實追獵行動。事發在距離貝加爾湖不遠的地方,就在我打造美滿家庭的伊爾庫茨克,東西伯利亞的首府。那是個早上,一群蒙面人突然闖進家裡,五歲的女兒嚇到大聲尖叫。我在她面前遭到逮捕,然後被毆打、審問,更意想不到的是,他們竟然指控我對自己的女兒不軌。暗處有一夥人啓動了一部毀滅機器,粗暴而無情,擁有格別烏為它發明的名字:黑資料。他們揚言要將我關進黑牢,讓我永不得翻生,因此我的逃亡行動,就此展開。
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科幻迷不容錯過的經典,艾西莫夫《#永恆的終結》,戰爭、瘟疫、地震、洪水,太多的苦難交織成人類的歷史。如果能夠操控時間,在過去未來億萬年的時間裡自由穿梭,在某些關鍵的時刻改變現狀,那麼,我們是否就能夠操控歷史?如果歷史能夠設計,那麼,人類是不是就可以活得更好?於是,在 27 世紀,有人發明了「時間力場」,創造出一個超越時空之外的領域 ──「永恆域」,匯集了來自不同世紀的少數人。他們隱藏在時間之外,暗中監督人類的歷史發展,在關鍵的時間點製造微小的改變,避免真實的世界發生重大災難,危害到人類的生存。他們叫「永恆人」。「永恆人」的使命,就是保護人類,確保人類幸福。主要分成三種專家:觀察員、計算師、執行人。觀察員負責收集真實時空狀態的資料。計算師負責研擬改變真實時空狀態的計劃,並分析這些改變對未來的社會和人類的影響。執行人負責執行這些計劃。他們的行動稱之為「最低程度的必要改變」,用最少的傷害來為人類創造最大的幸福。例如,在某個時間點打開一扇門,就會創造出驚人的結果。然而幸福是必須付出代價的。當永恆人發現某些發明創造會引發嚴重的後果,他們就會及時阻止那些東西出現,於是,在永恆人的保護下,許多科技和藝術都流失了,人類的進步停滯了。於是,在漫長的十幾萬個世紀裡,人類幾乎沒有改變。但奇怪的是,永恆人無法進入 70000 世紀到 150000 世紀之間的時空。他們稱之為「隱藏的世紀」,那裡似乎有某種奇怪的力量在阻擋他們。
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還有相當喜歡的作家之一史蒂芬褚威格《#人類群星閃耀時》出了德文直譯新版,本書德文原題 Sternstunden der Menschheit,意指「人類的偉大時刻」,以戲劇性的敘事,書寫真人真事,體現歷史人物面對人生轉捩點時的內心曲折。褚威格將這種體裁命名為「歷史特寫」,每一篇均在在反映出他當時閱讀到並深受感動的史料文獻,以及他對時局、對文明的深刻關懷與無盡憂思。世間唯一不變的,就是變化永不停息;是非成敗的定義,總也說不清。積累多年的功勞與苦勞,可能因一秒鐘的猶疑而被全盤否定;也或許你一夕之間享盡眾人掌聲,隔天一覺醒來卻被同一批人唾棄。當故土再無容身之處,有人選擇在世界盡頭向不朽逃亡,力爭一線生機;也有人甘冒大不韙的罵名,只為掀起貫徹理念的革命。文明的進程正繫於人的一念之間,無論功成或飲恨,他們都在歷史上留下濃墨重彩的一筆,成為指引後人方向的閃耀恆星。《人類群星閃耀時》截取西塞羅、拿破崙、歌德、托爾斯泰、列寧、威爾遜等人生命中的關鍵一刻,透過褚威格洞察人心的慧眼與才氣縱橫的妙筆,讓他們的故事不再只是死板的知識,而是慷慨激昂又扣人心弦的勵志經典。
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迫不及待想展讀的華文作品,當然必須是這本洪愛珠《#老派少女購物路線》,她自小看著有頭家娘風範的外婆與母親,進出廚房,起灶架鍋,張羅數十家人員工日常吃食,宴請東南亞與中東等地賓客,哄嚷熱烈,直到滷肉飯、蒸冬瓜肉餅、芋棗甚至一碗煲粥,俱成為她日後的念想。她曾與外婆、母親,三代女子,穿行在大稻埕與永樂市場,買鮑參翅肚、麵龜椪餅、胡椒肉桂蠶豆,見識老鋪的講究,練就一套對古早物什的擇選標準。她熟稔蘆洲湧蓮寺周邊,在旺鋪裡食切仔麵黑白切與米苔目,飲青草涼茶,更向在地攤商習得剁雞的技巧,與若干習俗規矩。如此種種,養出她一雙識貨的眼睛,一根敏銳的舌頭,一個老派的靈魂;更化作筆下時而雍容深情、時而輕俏意趣的篇章段落。「長長的百年的大街上,四顧僅餘我一人。」當至親家人一一遠行,她最終成為一個自擁廚房的女子。然循著吃食滋味,她重回那仿如傳說盛世的親族過往,再現早輩人的心志與作風。她且飛港島,尋覓那一路喝到大的福建茶行鐵觀音;從曼谷買齊各尺寸的猴桃標白藥油;自檳城拎回一口像似外婆「烏鼎」的印度黑鐵鍋……老食、老物、老鋪、老市場,是回返時間的甬道,是追尋記憶的線索。她還以此學會撫慰自己,做人待人,並學會看人間煙火,安身定心的過日子。
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崔舜華《#貓在之地》則是她第二本散文集,刻劃一切離聚的傷痛怨咒與暴烈激昂,逝去的碎裂的愛於焉拾遺湊整。生而在世,愛恨加身無可抵禦,於是紋身以痛以咒語,也豢貓拾物以眷戀寄情,然而體內的魔,對愛與美的渴求,未有被鎮壓的一日。詩辦不到的交給散文,於是崔舜華再次將濃烈情感佐以酒精尼古丁與無數藥片,吞吐成如詩的字句,甚而比詩更危險,更袒露,更濃烈。另一本香港作家鍾耀華的
《#時間也許從不站在我們這邊》收錄了作者從 2016 到 2020 年底寫下的文章,呈現他在後傘運時代的思索歷程;思辨與抒情,智性與感性,經常在他的文字中並存不悖,難以歸入既有文類,卻形成一種破格文學之美。而這份美,是來自於一個人不與世界的不可忍受尋求和解,選擇直面痛苦、殘酷與不義,同時仍渴望超越。「時間也許從來不是站在我們這邊,問題只是我們是否願意站在良知的一邊。」作者經歷城市起伏的流變,見證歷史再開的瞬息。現世為每個人繪製肖像,他拒絕順從,以寫作贖回主體,用文字重建、叩問自我與世界的關係。
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日韓作品也包括日前推薦過的權汝宣《#黃檸檬》,透過三名共同經歷一起駭人聽聞的「美女高中生兇殺案」的女性視角,從不同立場、處境,裡裡外外探問這個社會的目光是如何強加在人們、在女性身上,思考創傷過後數度翻轉的善惡、生死、存在等種種命題。著沉魚落雁之貌的海彥,據說美得危險致命年僅十九歲的她,卻被發現陳屍在學校附近的公園花壇,頭部遭到盾器重擊,雖然社會高度關注,但兩名嫌疑較大的男同學皆因有不在場證明而使案情陷入膠著,最終不了了之。一條性命的香消玉殞成為事實,罪惡感卻會毀了好幾個人的人生,顫抖掀開長年覆蓋的薄紗方能察覺到,原來走過這一遭的每個人都各自背負著恐懼而活,抱殘守缺,踽踽獨行,以及一份受孤獨百般侵蝕下才緩緩浮現的失落、理解和釋懷。
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其他是新田次郎文學賞、未來屋小說大賞與靜岡書店大賞三冠王的得主伊與原新《#月亮前方三公里》,透過六個受挫的心靈,六段人性的考驗,六篇理性與感性交會的暖心物語,展現自然紋理與情感肌理的動人凝視,人生本來就充滿了後悔,但有時候,即使這樣也無所謂。還有,睽違多時的安倍夜郎《#深夜食堂23》,章魚先生的香腸、七草粥、八寶菜、辣油蔥豆腐、蒟蒻生魚片、芋頭雞鬆汁,每一口滋味,每一種愛的形式,持續每晚在這裡,與等待它的人相會。安倍夜郎筆下的《深夜食堂》裡,每則故事獨立成篇,不必擔心跟哪個角色不熟,突然想念哪道菜就能翻閱,想進去坐隨時可以從任何一集坐進來。在這裡,每道料理雖然獨立,吃入口中的感受卻是共通的。透過 14 道日式家常菜,參與這些食客的人生際遇,時而溫馨,時而開懷,偶爾也令人鼻酸。簡短的是故事,漫長的是人生,持續邀請你掀開暖簾入店來,用他們短短的故事,陪伴你面對長長的人生。
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壓軸的兩本都極具分量,跟磚塊書一般厚重。先看橫山秀夫的《64》,關於一件 14 年未破的綁架案,道盡了人性的幽微暗湧。昭和 64 年只維持了短短七天,猶如海市蜃樓,但這一年確實存在。就在這一年,犯人綁架殺害了一名七歲女童,躲進了平成到來的歡呼聲中,而這起事件在警界暗地裡的代稱,正是「64」。三上信義,前任刑警、現任 D 縣警媒體公關、女兒失蹤中的父親,正在焦頭爛額的處理記者們針對交通事故犯人匿名問題的嚴重抗議。這時他又被告知,統領全日本 26 萬名警察的警察廳長官要來視察,特別是針對公訴期將屆的「64」懸案。更麻煩的是,被害者家屬還拒絕接受長官的慰問。為了說服家屬,三上設法探究背後的原因,沒想到竟然受到刑事部的全面抵制。在各方夾擊與壓力之下,三上意外得知了長官前來視察的真正目的。然而,一波未平一波又起,面臨巨大危機的 D 縣警,竟又迎來了另一起重大的案件。全書以警察體系為背景,細膩感人的描寫,緊張、緊湊又峰迴路轉的劇情,加上令人爆哭的結局,構成了這部當年未出版即轟動的長篇鉅作,全球讚聲不斷,公認為橫山秀夫小說世界的顛峰之作。
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最後是多次介紹過、含金量極高的諾蘭信徒聖經《#諾蘭變奏曲:當代國際名導 Christopher Nolan 電影全書》,本書作者,同時也是美國著名影評人的 Tom Shone,完整紀錄了諾蘭導演之路至今的每一部作品,深入探索理念、製作、編劇、攝影、美術、剪接、配樂各層面,依序以「方向」談《跟蹤》,以「時間」談《記憶拼圖》,以「感知」談《針鋒相對》,以「空間」談《蝙蝠俠:開戰時刻》,以「幻象」談《頂尖對決》,以「混亂」談《黑暗騎士》,以「夢境」談《全面啟動》,以「革命」談《黑暗騎士:黎明昇起》,以「情感」談《星際效應》,以「生存」談《敦克爾克大行動》,最後以「知識」談疫情時代下的中流砥柱《天能》。內容則從諾蘭的成長生活,求學過程,電影如何影響他的童年,文學、建築、《星際大戰》、《2001 太空漫遊》如何拓展他的心智,《銀翼殺手》、《異形》如何奠定他對「導演」的想像,大學時克難地拍攝出學生電影,到《記憶拼圖》的四處碰壁而後一鳴驚人,一切鉅細靡遺,目前已經完食,且讀得過癮非常。
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(以上文字節錄自各出版社書介。)
米 果 作家 學歷 在 Facebook 的最讚貼文
之前閱讀過一篇關於大腦與時間的文章,這篇文章上寫著,「時間」雖然看似是客觀的東西,但時間過得快跟慢卻是很主觀的,當你的日子總是沒有新鮮事物或者吸引你的事物時,你就會覺得時間過得很漫長,相反的如果你總是在嘗試新的東西,你的這一天就會特別深刻,甚至如果把你關在一個房間,讓你無法接觸任何事物,人類的腦會覺得痛苦,甚至想要尋求一些刺激,來讓自己感覺活著
看到這篇關於大腦與時間的研究文,我得收穫是,「如果我要讓我的每天過的豐盛,就得身處於「微痛苦」的情況,因為接觸新的事物,總是會有一些不適應,以及處於一種摸索的感覺,但也唯有這樣的「微痛苦」,才能轉化成過日子的新鮮,讓我的這一天變得深刻。」
今天很開心接受「生鮮時書」的邀請,得以去聽文案天后李欣頻的課程,早起對我來說是很大的痛苦,但光想到可以聽文案天后的精闢見解,了解自己的天命,就值得早起。
李欣頻過去寫過無數膾炙人口的文案,她是誠品文案的御用寫手,她成名的很早,二十幾歲就打響名號,她從小爸媽都反對她寫文章,她卻很想當作家,她每天寫日記,被媽媽拿去偷看,她因此從寫日記變成寫詩,因為用詩的寫法,媽媽就看不懂,她寫海鷗去海邊遨遊,看似詩意,其實是的用這篇詩,記錄自己翹課的一天。
李欣頻想寫作,想念哲學系,都遭到爸媽嚴厲反對,這些反對卻成為她往這條路上走的動力,越反對她越堅定想做。
劉墉的兒子劉軒聽到李欣頻的爸媽反對她寫作,覺得很羨慕,他身為劉墉的兒子,從小被爸爸逼著寫作文,春夏秋冬都得寫一大篇深度又有意義的稿子給父親劉墉看,這種日子讓劉軒很痛苦,因為他當時一心只想玩音樂。
李欣頻說,也許是因為父母的反對,讓她更堅定想寫作,如果父母一直鼓勵跟贊成,也許她就不想寫了,對於劉軒因為爸爸瘋狂要他寫作而覺得痛苦,李欣頻的結論是,「父母不論是贊成或者反對,都可能成為你發展的養分。」
她在三十幾歲時曾因為拿不到博士學位而重度憂鬱,她的爸媽偏愛兒子,她總想努力念書得到爸媽重視,爸爸期待家中有人唸博士班,她為了實現爸爸的心願,在政大廣告研究所畢業後,去唸了自己不愛的新聞博班,卻苦於無法畢業,當時,由於她之前在廣告界亮眼的文案成績,只要拿到博班學歷,立刻有大學教職在等她,可惜她就是無法過關,連從韓國來的同學都畢業了,她這個台灣學生,老師怎樣都不讓她畢業。
她覺得好痛苦好挫折,因此一度重度憂鬱,她決定到印度旅行,她認為印度感覺非常亂,應該很容易在那邊死亡,可以得到解脫。
一下飛機,印度真的很亂,光是出海關,檢查的人員可以不顧大排長龍的人潮,輕率的說,我要去喝咖啡了,之後消失,讓所有人在機場等待,半小時候,印度海關人員悠閒的喝完咖啡,才回來工作,李欣頻說,「如果你是個控制狂,去印度可以改變妳很多,因為你會發現沒有人守時,過馬路也不能只看一邊就會安全,因為沒有人遵守交通規則,你過馬路要上下左右後面都看,才會比較安全」
也許一切都失序時,也正在建立新的秩序,印度這趟旅程,讓她重新歸零,當然,原本在台灣的教職機會,也因為拿不到博士學歷因此泡湯,對當年這個失去,她如今回首不僅笑看還慶幸,「我之後這十幾年都很精彩,這個失去讓我更好,讓我過著我自己很喜歡的人生」
她後來改去北京念博班,很順利的畢業,她分享了一個靈修時感應到的前世今生,「我看到我前世是個紈褲子弟,走在菜市場上隨意拿棍子打爛每一攤水果攤,水果攤的每個老闆,到了今生,居然都是我博班的口試委員,你說這樣的情況我怎會過,早知道如此,我去考試時,就送他們一些水果,也許考試就過了(笑),我問過我的老師為什麼不讓我過關,她說我寫論文的方式太作家,她不喜歡」
她也看見自己跟北京博班的老師,是上輩子同修的喇嘛,因此過關非常順利,她的結論是,「種什麼因真的會得什麼果。」我聽到這個很分享,覺得非常有趣
她對於人如何尋找天命的工作,也有很多精彩的見解,我很幸運可以因為是黃大米受邀去聽課程,也分享一些課程內容,回饋給米粉們,希望也能讓你們有所收穫。
謝謝生鮮時書的邀請,兩次李欣頻老師的課程,都非常精彩,課程不便宜,如果你沒有這樣多預算,其實買李欣頻的書來看也會有所收穫,希望這篇文章也能啟發你一點點什麼
#我每天在這邊認真寫文章,都是在傳達我對米粉們的感謝,希望我們一起成長,一起共好,謝謝米粉
攝影:李宛珊老師
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大多數煩惱都來源於
我們自身或者是說我們每個人的心靈,
我們一邊非常討厭“煩惱”,
一邊又習慣於“自尋煩惱”。
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不要讓別人來控制您的心情_心靈語坊_20190320
不要讓別人來控制您的心情
生活中,我們總能聽到這種發自內心的抱怨——“煩死了,這過的叫什麼日子啊!”
言語中滿是對生活感到失望的嗟嘆。
說真的,除了在舞臺上和小說裡,我幾乎沒聽過有人說這樣的話:“啊,我真幸福!”
其實大多數煩惱都來源於我們自身或者是說我們每個人的心靈,
也就是說,我們一邊非常討厭“煩惱”,一邊又習慣於“自尋煩惱”。
一位媽媽說:
“我的孩子非常不聽話,
叫我很生氣。”
她把快樂的權利交在孩子手中。
一位女士抱怨道:
“我活得很不快樂,
因為先生經常出差不在家。”
她把快樂的權利放在先生手裡。
男人可能說:
“上司領導不賞識我,
所以我情緒低落。”
這個權利又被塞在老闆手裡。
婆婆說:
“我的媳婦不孝順,
我真命苦。”
年輕人從文具店走出來說:
“老闆服務態度惡劣,
真把我氣炸了。”
這些人都做了相同的決定——
就是讓別人來控制他的心情!
而使原本能夠快樂的自己
變得鬱鬱寡歡。
當我們容許別人
掌控我們的情緒時,
我們便覺得自己是個受害者,
對現狀無能為力,
抱怨與憤怒
成為我們唯一的選擇。
我們開始怪罪他人,
並且傳達一個信息:
我這樣煩惱,都是你造成的,
你要為我的煩惱負責。
此時我們就把這一項
重大的責任,
託付給周圍的人——
即要求他們使我快樂。
我們似乎承認
自己無法掌控自己,
只能可憐地任人擺佈。
這樣對我們公平嗎?
不公平。
美國作家戴爾卡耐基
說過這樣的話:
“把沒有意思的工作
很有意思地完成。”
只要稍微改變一下,
讓煩惱拐個彎,
你眼中的許多事情
都會悄悄地發生微妙的變化:
排隊買東西,
站在長長的隊伍中,
正是你集中精力
思考問題的好機會;
作為一個幸福的人
應該掌握住自己的快樂,
因為此時的你已經具有了
敏銳的洞察力,理智的判斷力。
你不必期待別人使自己快樂,
你有能力將自己的
快樂和幸福與別人分享。
學會理解、寬容,
在和諧中共享快樂。
讓我們就這樣灑脫、聰明地
“讓煩惱拐個彎”吧!
說不定它就能改變你的生活,
也說不定就改變了你自己。
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ღ ❣ 日本女作家論述 如何怡然自得、樂觀奮進的度過晚年? 值得學習 ......♩♪❤
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怡然自得、樂觀奮進的度過晚年~值得學習
1. 工作 (work):
2.獨立(independent)
3. 通達 (flexible):
4.信仰(faith):
5.獨處 (alone):
6.面對 (realistic):
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ღ ❣ 家庭不能缺少的浪漫、親昵… 等六樣東西
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夫妻若能擁有這六樣東西,
就能擁有家庭幸福。
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家庭最缺少的是:
童心、浪漫、幽默、
親昵、情話、溝通。
夫妻若能擁有這六樣東西,
就能擁有家庭幸福。
童 心
眾多國人對一些中老年人
喜歡手舞足蹈、載歌載舞
不理解,
甚至斥之為“精神病”。
這些人忽視了
童心不泯
能增加許許多多生活情趣。
其實,
只有童心不泯,
青春才可常駐,
愛情才可歷久彌新。
所以最好能
保留多一點兒天真、單純,
多擁有一點兒愛好、
好奇心,多玩一點遊戲。
不管是中年人還是老年人,
在外儘管當“正人君子”,
可回到家,大門一關
就最好當大孩子。
浪 漫
中國家庭太注意實際,
而缺少浪漫。
也許有人碰上這樣的提問
“工作、家務忙了
一整天後,
一家人為什麼
不去散散步呢?”
會回答說:“我很累”。
能否浪漫的關鍵在於
是否擁有浪漫情懷。
要知道,浪漫的形式
是豐富多彩、多種多樣的。
幽 默
許多人把喜歡開玩笑
看成油嘴滑舌、
辦事靠不住,
認為夫妻之間講話
應該講求實在,
用不著講究談話藝術。
殊不知,
說話幽默能化解、
緩衝矛盾和糾紛,
消除尷尬和隔閡,
增加情趣與情感,
讓一家人樂融融。
親 昵
許多夫妻視經常親昵
為黏黏糊糊,
解釋“不當眾親昵”
是不輕浮的表現。
但專家研究發現,
親昵對提高家庭生活
質量有著妙不可言的作用,
而長期缺少擁抱、
親吻的人容易產生
“皮膚饑餓”,
進而產生感情饑餓。
因此,家庭生活
最好能多點兒親昵的舉動。
例如,長大了的女兒
仍挽著父親的手;
夫妻出門前擁抱、接吻;
一方回來遲了,
不妨拍拍忙碌的另一方的
“馬屁”,等等。
情 話
心理學家認為:
配偶之間每天至少
得向對方說三句以上
充滿感情的情話,
如“我愛你”、
“我喜歡你的某某優點”。
然而,不少國人
太過注意含蓄,
有人若把“愛”掛在嘴邊,
就會被說成是淺薄、
令人肉麻。
但如果只有行動,
沒有情話,
會不會給人以
“只有主菜,沒有做料”
的缺陷感呢?
溝 通
經常在影視片中聽到
夫妻某一方說:
“我想找你談談!”
於是,雙方會找一個機會
把心中的不快全倒出來。
而不少中國夫妻
把意見、不快壓抑在心裡,
不挑明,還美其名曰
“脾氣好,有修養”。
其實,相互閉鎖只能導致
誤會加深,長期壓抑
等於蓄積惡性能量,
一旦爆發,破壞性更大。
人們不時可見,
一些平日相處不錯的夫妻
一旦吵起架來
就翻陳年舊賬,
把陳谷子爛芝麻的事兒
一股腦兒全倒出來,
結果“戰爭”升級,
矛盾激化,
有的甚至導致勞燕分飛。
吵吵架也不一定是壞事,
畢竟它也是一種溝通手段,
只是吵架時千萬別翻舊賬、
別進行人身攻擊。
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