【間諜之妻——為了公義 你會不會出賣愛人? | 盧斯達 on Patreon】
為了公義而拋妻棄家、互相出賣,是一個好人還是壞人?黑澤清《間諜之妻》發了這個大哉問。
電影的時代背景,表達得很隱晦。高橋一生演一個經營進出口的社會賢達,一天到晚都穿著洋式西裝,愛喝洋酒,有「國際視野」。他在憲兵隊工作的兒時朋友泰治對之曉以大義:在這個時代有些事情應該避嫌。電影不用找一個演員高呼那個年代日本沒有民主自由,那種壓抑就在三兩句日常而殺氣斂藏的對白流露出來。
後來高橋一生跟侄子文雄去滿洲國工幹,在那裡意外發現日軍在做細菌實驗,病毒泄漏,造成瘟疫,就拍下影片和記錄數據,並且神神秘秘帶了當地一個女人回日本。演妻子的蒼井優以為丈夫出軌,最後才發現高橋一生藏起了證據,打算出國到西方打國際線揭露日軍暴行。
蒼井優毫不接受丈夫抱持的「大義」,日軍已經監察他們,一旦東窗事發,被懷疑是外國勢力的間諜,公司、家庭、生活全部都會毀滅。蒼井優為了保住丈夫,又知道憲兵隊的泰治迷戀自己,就去告發事情是侄子文雄一手策劃。在審訊室的文雄為了保住高橋,把事情攬上身,堅稱事情與他人無關,竟就如此過了骨。蒼井優出賣了丈夫侄子,害對方被日軍逐隻腳甲拔出來,後來有沒有死,劇情都似乎沒有交代。
丈夫追問,她也抖出自己的「大義」,為了保護丈夫。丈夫堅持要做,並說滿洲選擇了自己,認為自己命中注定要揭露真相,令美國參戰。妻子反問,即使成功,那他們不就成了祖國的敵人?美國打贏了,他們也會輸。
丈夫說,自己是世界主義者,站在公義一邊,而不是特定國家。不過大和撫子嫁雞隨雞,既然丈夫堅持,她也落了水,二人一齊策劃帶著物證叛逃出國,還假裝揮霍買名錶首飾「走資」。如果這只是一對夫婦齊心揭露國家罪惡,打爆惡勢力的政治爽片,我就不會特意寫它一寫。最後編導筆鋒一轉,丈夫建議二人分開行動,安排妻子坐貨船偷渡,但最後憲兵隊收到密報前去拿人,妻子最終被捕,而丈夫則成功出國失蹤。
妻子為了大義而出賣侄子,丈夫也為了大義出賣妻子。這是對是錯?
憲兵隊總部的案頭,有一幅寫著「忠孝」的字畫。妻子不欲有負國家,是大義,丈夫為了人類普世公義而叛國,也是大義。為了大義,可以去到幾盡?劇中人的戲劇動機,寄於晦明難測的現實,就滿庭園灰色地帶。為了理想而犧牲他人的限度,去到哪裡?侄子淪為軍部政治犯;妻子被關入精神病院,直到日本戰敗;丈夫則行蹤不明,電影甚至連高橋有沒有成功告發日本軍方亦沒有交代。美日最終開戰,卻不知道有多少是因為滿洲國的材料。大時代之下沒有人成功,大多下落不明,或者事了拂衣去,沒有水落石出。
黑澤清多拍恐怖片,這部有些段落則充滿後設意味。劇中的軍日暴行證據,是記錄在一卷電影菲林上面。妻子也是偷看了菲林片段,因而震驚,最後和丈夫一齊反日。對於戰前人類,電影就是科技奇觀,震撼力非凡,可以將藍絲妻子的心一下改變過來,亦好像是導演對電影這個媒界的評論和省思,電影可以改變世界、揭露真相,還是最終亦阻止不了慘淡時代的慘淡收場。
電影中播放菲林電影的段落,是戲中戲,而高橋一生飾演的福原優作,則是演中演。高橋幾乎全程是撲克臉,用一種「我真的在演」的演法來演,說明了他與世界的距離感。優作真正的內心世界,則充滿了事後探索的曖昧空間。他是從來到尾都在自保,還是因為驚覺妻子竟如此輕易就出賣了侄子,才有之後的行動?
高橋演起來,與日軍、員工、外國人、街邊攤販甚至妻子互動,都是那種刻意的恰到好處和圓融平淡,你永遠不知道他一張帥臉之後的真正想法。到整個劇情揭露出來,你才發現他的演法極為合適。雖然劇情中沒有他接觸外國勢力的段落,但他的演法確也像一個間諜,總是極為低調,不會成為他人的焦點。為了世界和平,你會出賣自己的妻子嗎?
公義這個「概念」,可以令人超凡入聖,也可能有其他結果。政治可以令人變得陌生。在妻子眼中,丈夫和侄子去完滿洲國之後,整個人都不一樣了。在政治童話之中,一個人明白了真相,就會變得更好,但政治現實卻不如此。「覺醒」往往帶來災難,「覺醒」屬於災民。大時代,是善人惡人相濡以沫的時代,抱持一種道德觀,多數會陷入認知混亂。所有人都只能燈殼撲火,沿著既定的路軌收場。是非黑白,則如人們一樣相忘於江湖。
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同時也有22部Youtube影片,追蹤數超過2,070的網紅阿爸去哪裡,也在其Youtube影片中提到,胎夢是一種奇妙的體驗。 如果不是真的有小孩了。 我想我應該已經在精神病院了。 -------------------------------------------------------- 【艾菲MaMa】;阿母的小店舖,歡迎參觀選購哦! https://shopee.tw/juliac...
「精神病院恐怖片」的推薦目錄:
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後來高橋一生跟侄子文雄去滿洲國工幹,在那裡意外發現日軍在做細菌實驗,病毒泄漏,造成瘟疫,就拍下影片和記錄數據,並且神神秘秘帶了當地一個女人回日本。演妻子的蒼井優以為丈夫出軌,最後才發現高橋一生藏起了證據,打算出國到西方打國際線揭露日軍暴行。
蒼井優毫不接受丈夫抱持的「大義」,日軍已經監察他們,一旦東窗事發,被懷疑是外國勢力的間諜,公司、家庭、生活全部都會毀滅。蒼井優為了保住丈夫,又知道憲兵隊的泰治迷戀自己,就去告發事情是侄子文雄一手策劃。在審訊室的文雄為了保住高橋,把事情攬上身,堅稱事情與他人無關,竟就如此過了骨。蒼井優出賣了丈夫侄子,害對方被日軍逐隻腳甲拔出來,後來有沒有死,劇情都似乎沒有交代。
丈夫追問,她也抖出自己的「大義」,為了保護丈夫。丈夫堅持要做,並說滿洲選擇了自己,認為自己命中注定要揭露真相,令美國參戰。妻子反問,即使成功,那他們不就成了祖國的敵人?美國打贏了,他們也會輸。
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妻子為了大義而出賣侄子,丈夫也為了大義出賣妻子。這是對是錯?
憲兵隊總部的案頭,有一幅寫著「忠孝」的字畫。妻子不欲有負國家,是大義,丈夫為了人類普世公義而叛國,也是大義。為了大義,可以去到幾盡?劇中人的戲劇動機,寄於晦明難測的現實,就滿庭園灰色地帶。為了理想而犧牲他人的限度,去到哪裡?侄子淪為軍部政治犯;妻子被關入精神病院,直到日本戰敗;丈夫則行蹤不明,電影甚至連高橋有沒有成功告發日本軍方亦沒有交代。美日最終開戰,卻不知道有多少是因為滿洲國的材料。大時代之下沒有人成功,大多下落不明,或者事了拂衣去,沒有水落石出。
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電影中播放菲林電影的段落,是戲中戲,而高橋一生飾演的福原優作,則是演中演。高橋幾乎全程是撲克臉,用一種「我真的在演」的演法來演,說明了他與世界的距離感。優作真正的內心世界,則充滿了事後探索的曖昧空間。他是從來到尾都在自保,還是因為驚覺妻子竟如此輕易就出賣了侄子,才有之後的行動?
高橋演起來,與日軍、員工、外國人、街邊攤販甚至妻子互動,都是那種刻意的恰到好處和圓融平淡,你永遠不知道他一張帥臉之後的真正想法。到整個劇情揭露出來,你才發現他的演法極為合適。雖然劇情中沒有他接觸外國勢力的段落,但他的演法確也像一個間諜,總是極為低調,不會成為他人的焦點。為了世界和平,你會出賣自己的妻子嗎?
公義這個「概念」,可以令人超凡入聖,也可能有其他結果。政治可以令人變得陌生。在妻子眼中,丈夫和侄子去完滿洲國之後,整個人都不一樣了。在政治童話之中,一個人明白了真相,就會變得更好,但政治現實卻不如此。「覺醒」往往帶來災難,「覺醒」屬於災民。大時代,是善人惡人相濡以沫的時代,抱持一種道德觀,多數會陷入認知混亂。所有人都只能燈殼撲火,沿著既定的路軌收場。是非黑白,則如人們一樣相忘於江湖。
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精神病院恐怖片 在 BIOS monthly Facebook 的最佳貼文
▌鬼電梯裡的藍可兒,與四十年前的魔女嘉莉
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2013 年,史蒂芬金的小說《魔女嘉莉》再度翻拍為電影,請來因《特攻聯盟》而走紅的 Chloë Moretz 飾演主角嘉莉。這部電影的票房與評價一樣不如預期,倒是讓觀眾憶起 1976 年由 Sissy Spacek 主演的舊版《魔女嘉莉》。
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在劇本故事大同小異的前提下,兩部電影的優劣很大程度建築在主角的演出上。撇除將近四十年的特效技術差距,普遍認為 Sissy Spacek 的演技超越 Chloë Moretz,是舊版之所以勝過新版的理由。從兩位演員的表演比較中,我們可以看見恐怖/驚悚類型片如何建構其戲劇張力:
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❝ Sissy Spacek 演出片段:
⠀⠀https://youtu.be/YOhPdUMzXjY
❝ Chloë Moretz 演出片段:
⠀⠀https://youtu.be/I_3kbJmhcnw
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上面兩個片段來自故事同一個段落:嘉莉在舞會上因同學的嘲弄而崩潰,覺醒了自身的念動力,在崩潰之中殺死了舞會上的每一個人。觀察演員對角色崩潰後的詮釋,可以清楚發現 Sissy Spacek 選擇以「雙眼瞪大、面無表情、毫不眨眼」的方式、行走時雙手固定不動,藉此表達自身的失控;而 Chloë Moretz 卻選擇了另一種表演方法,在失控中她以帶有情緒的表情、有意識的行為、對目標物伸出手操縱破壞等方式來表達。
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為何 Sissy Spacek 的詮釋比 Chloë Moretz 更優?要從西方文學敘事中的「愚人船」隱喻說起:十五世紀,德國作家 Sebastian Brant 的小說《愚人船》裡,一艘船上滿載各種愚人和病人,指涉人類社會中的各種弊病;而後荷蘭畫家 Jheronimus Bosch 繪製的畫作《愚人船》,暗示社會將這批愚人隔離、送到社會之外的傾向。在當代社會,愚人船成為精神病院、監獄等隔離設施的隱喻,我們藉此劃設出「正常人」與「不正常人」的界線,讓大多數人不必、也難以接觸到無法鑲嵌進體制內的人。
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在這個機制下,藝術作品和媒體成為了「正常人」觀看「不正常者」的窗口。
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恐怖片為何得以成為一種類型?是因為觀眾有目睹由不正常者構成的奇觀的渴望。在大多數恐怖片裡,「鬼」「怪物」正是「不正常人」的象徵,它們無法預期的行為、怪癖、不同於常的價值觀,讓被歸類為正常人的我們得以用安全旁觀的姿態,接觸到在日常生活中被隔離、但確實存在於社會邊界外的人性。即便被認為不正常,但這些「人的狀態」確實存在,有些甚至就潛藏在我們的心裡。
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Sissy Spacek 的表演,顯示出她(或導演)對恐怖電影本質的精準理解。魔女嘉莉之恐怖,從來都不在於她的超能力,而在於她失控時不像一個人。這個不像人的人類,擁有足以破壞一切體制內日常的力量(電影中霸凌他者的場景,也在諷刺地表述一種日常)。雙眼圓睜、面無表情,在在強調了嘉莉在失控當下的非人狀態,你無法與她溝通(也反映我們對社會體制溝通機制的失效的恐懼),無法和她講道理。這是觀眾感受到恐怖,以及從這份恐怖中體驗到娛樂性的成因。
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閱讀全文 ▹▹ https://bit.ly/3ryY8ze
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相較之下,Chloë Moretz 的演出,將嘉莉詮釋一位單純的超能力少女——她依然是人,對周遭有感受,導演甚至安排 Chloë Moretz 在失控的最後片段「感受」到了同學腹中的胎兒,且展現了同情。這讓新版嘉莉變成了超級英雄,而不是怪物;她的復仇是替天行道,而非崩潰暴走。懷抱著恐怖片預期的觀眾,自然無法從電影中找到他們對魔女嘉莉的期待。
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藍可兒的電梯錄影最初風行的理由,與上述恐怖片類型的成立極為相似:四分鐘的畫面裡,觀眾藉著監視器鏡頭(一種被想像為由體制而生、管控安全的權威視角),目睹了藍可兒的消失。
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畫面裡,我們看到的是一個經典的恐怖片形象:無法令正常人理解其企圖的行為,與極不「自然」的肢體。這是藍可兒案最初獲得注目的起點:身為觀眾的我們,奇觀化了一位「不正常者」的行為,這令我們感到恐怖與好奇、驅動我們重複觀看這支影像。
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可以說,若不是這支影片的具有恐怖類型片的戲劇張力,這起失蹤案絕不會引起如此關注。也因此,在案件發酵之後之後,社群上的討論出現了十分「愚人船」的傾向⋯⋯
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▌人們為何著迷於藍可兒影片?從《賽西爾酒店失蹤事件》到《魔女嘉莉》的愚人船隱喻 ▹▹ https://bit.ly/3ryY8ze
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精神病院恐怖片 在 凍齡阿豬媽Wendy Youtube 的最佳貼文
今次探險的昆池岩精神病院,已荒廢了廿多年,韓國人也知道這地方是非常鬧鬼的。
最近很火紅的韓國恐怖片《瘋人院逐個捉》(台灣:《鬼病院》韓:《곤지암》)便是以這地方作為主題,不過拍攝場地並非這裡。
有一點要提出,電影裡講及瘋人院內有一間402號病房,很猛鬼的,但現場所見,最高得三層,無四樓啊,402樓房在哪裡啊? 哈哈哈!
今次我跟Melody心個掛個勇字,一行二人深入虎穴,我們在瘋人院內聽到很多怪聲,真的是嚇破膽啊!!!
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#韓國鬼屋 #韓國探險 #昆池岩
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