關於 紀錄片 表現手法 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

「細膽開燈特別場」「台灣影評人年度最恐怖電影」「《鬼影》X《哭聲》泰、韓兩大恐怖大師」…

在各種宣傳語句下偽紀錄片《凶靈祭》在香港電影圈引起一段小熱潮，要不就被宣傳語句嚇得不敢入場，要不就抱著極大期望值觀看該電影，日前有幸得到優先場邀請，一睹兩位大師合力之作。對於恐怖片有少量抗體的我來說，要數這是年度最恐怖/開燈才敢看，對於我而言這說法就有點誇張。

以”紀錄片+劇情片”來作電影主調，雖執行力有感未能發揮最力效果但亦有新鮮感，前半的紀錄片式的鋪陳略微過長，稍縮短10-15分鐘會更好，而後半女主角被惡靈入侵後的橋段有緊張感，女主角的整體演出亦令人不寒而慄，夜視鏡與首次正式鬼上身的一幕最有效果，而有說這是她的首次演出，能有這樣的表現前途實在無可限量。

而對於我而言，論該電影最有瑕疵感的，應該就是尾段集體撞邪的劇情，整體表現手法亦從鬼靈轉變成喪屍片，差異感難以調整。

本身看慣恐怖片的我，要評論該作是否「極度恐怖」實在難以作準，如各下有意慾作出挑戰，不彷入場好好感受一下，但首先在前半段要好好投入電影的世界觀，後半才能好好「享受」。

《凶靈祭》 9月22日上映:
https://www.youtube.com/watch?v=PEABO2HTWdc

#凶靈祭
#薩滿

【#LikeJapan娛樂】日本動畫大師今敏 7部作品香港上映：香港夏日國際電影節2021 今敏特別企劃

來自香港夏日國際電影節2021的特別企劃，一部新紀錄片，還有六部他的作品都可以再在戲院看了：
- 《藍色恐懼》(演出名單簡介在留言)
- 《千年女優》
- 《東京契爺》
- 《盜夢探偵》
- 《妄想代理人》(分前與後篇)
- 《今敏：造夢大師》

*「我要懷着對世上所有美好事物的謝意，放下我的筆，我就先走一步了。 」
這是日本動畫導演今敏（1963-2010） 的遺言。他走得太早，46 歲因癌病去世，死前念茲在茲是未及完成的《造夢機械》。把劇本、分鏡、角色和世界觀的設定都獨攬一身，今敏對「放任」與「傲慢」既自責又自喜；然而正是「這樣的家伙」，才能創作只有他能完成的動畫，他亦盼自己走後作品及精神仍能延續下去。

從首作《藍色恐懼》（1997）開始，他執導的四部長片及一部電視作品皆被譽為經典，每部都神采飛揚，且影響深遠。戴倫阿羅諾夫斯基的《迷上癮》（2000）就算購買版權也要直接翻拍《藍色恐懼》中浴缸一幕的分鏡向他致敬；基斯杜化路蘭的《潛行凶間》（2010）無論意念、場面以至角色設計，跟《盜夢探偵》（2006）也有驚人相似之處。

今敏以漫畫家身份出道，發表短篇及連載漫畫，曾任大友克洋助手，協助繪製《阿基拉》漫畫，亦因大友克洋的關係，開始涉足動畫製作。今敏作品犀利之處，是以澎湃的想像力和絢爛的表現手法，刻劃現代人的焦慮、雙面人格、多重身份的交疊、想像與現實的交纏，以至對理想鍥而不捨的追尋，他所呈現的不是片面的熱血正能量，而是瞄準人性弱點，直視社會陰暗面。自言是最具野心的電視作品《妄想代理人》（2004）就是反療癒，如今敏所說，是「給那些拼命為自己找藉口的人狠狠一棒」。

今敏既能駕馭電視動畫篇幅，又可把個人風格和創作主題濃縮在一分鐘短片《早安》（2008）。《千年女優》（2001）不斷奔跑尋覓所愛，《東京契爺》（2003）在社會邊緣尋找幸福，即使在紛亂人世，今敏的動畫世界始終相信救贖的力量。最後一部長片《盜夢探偵》可謂集大成之作，不但影像絢麗奇幻，更以瘋狂夢境逼視社會病態，並透過通往潛意識的路，令角色尋回一直被壓抑的夢想。

「他絕不原諒最輕微的錯失。」在柏斯高亞歴斯雲信執導的致敬紀錄片《今敏：造夢大師》裏，大師矢志追求完美的精神，即使離世十年，依然教人悠然神往。

今敏：夢之宇宙 / 香港夏日國際電影節2021
詳情：cinefan.com.hk/zh-hant/period/2021-zh-hant/summerif-2021/
by #Likejapan_Owen
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新影片 / 逛逛東京：淺草商店街+東京最大道具街合羽橋
https://youtu.be/FIy4EFsntEU

新影片 / 12分鐘讓你了解VOCALOID
https://youtu.be/wvl8T-_swAM

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《#千禧劫報》刻意故事設定在過去的年份1999年，一個人民只能單向接受資訊的年代，想要發聲或提出訴求，皆必須透過報章雜誌或新聞媒體，這也造成社會上弱勢族群或邊緣人士的聲音直接被忽略，所以過往時常會發生一些走投無路的人士，想要採取比較偏激或激烈的手法，來綁架媒體以獲得傳達自己聲音的機會，然而這現今已經是人人是自媒體的世代，隨手發在臉書或YouTube都能讓全世界上任何一個人看到，所以這類型題材的電影可說是已經完全絕種了。

《千禧劫報》注定成為一部評價非常兩極的電影，故事中過於壓抑的表現手法，全片並無公開任何具體與詳細綁匪的犯案動機內容，僅以悲憤的情緒來代替之，喜愛的人會讚揚導演這種以無聲勝有聲的呈現方式，留給觀眾極大的想像與討論空間，但卻也有另一派不支持的人，認為全片並無任何觀點與批判力道，彷彿只是一部紀錄片似的，在描述一起綁架案，船過水無痕的就這樣沒了，而我是屬於後者，希望能看到導演的主觀論點，能獲得一個相對較為「偏心」的敘述方式，而非好像這樣各打五十大板，兩邊都不得罪。

#Netflix電影
#波蘭驚悚電影