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第四代傳人劉興星為了讓式微產業「活」下去，劉家父子不僅傳承祖先的紙糊技藝，也接單做元宵花燈、廟會祭壇、裝置藝術，走出傳統技術的包袱☺️
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布農詩人沙力浪 當代藝術雙年展說祖先故事
台灣藝術大學17日表示，2020大台北藝術節將邀布農族作家沙力浪展出頭帶、藤編竹簍等揹工裝備（圖），說祖先以及歷史空間的故事，讓觀者思考藝術從何而來。（台藝大提供）
布農詩人沙力浪 當代藝術展以揹帶說山的故事
（中央社記者黃旭昇新北17日電）布農族作家沙力浪是高山嚮導與協作員，將詩作融入生活的意境。2020大台北藝術節將展出頭帶、藤編竹簍等揹工裝備，也讓觀者思考藝術從何而來，世界的樣態如何從日常到超日常。
國立台灣藝術大學校長陳志誠今天表示，2020年大台北藝術節邁入第5年，今年當代藝術雙年展邀請數10位來自國內外藝術家發展全新的創作，並與台灣之光的藝術家共組互動團隊，與外界展開對話和共構。
陳志誠說，台灣各地都有「台灣之光」充滿能量，創作展不是只有展出作品，而是在藝術之外將人的感官融入作品中，從日常到超日常產生互動。
計畫主持人羅景中表示，藝術節邀請台東池上的科技農夫魏瑞庭、跨足流行影視音創作人林強、傳統紙紮藝師林銀城、布農族文學家沙力浪。達岌斯菲芝萊藍，及中研院天文所王為豪與陳科榮等團隊，一同思考藝術的型態，並呼應當代藝術雙年展的主題「真實世界」。
執行展覽的藝術家莊哲瑋接受中央社記者訪問時表示，他親自到花蓮縣卓溪鄉的部落邀請沙力浪參與藝術雙年展，並討論除展出包括頭帶、雨鞋、山刀、籐編背簍等高山協作裝備外，也將結合沙力浪對石板家屋的田野調查，對台灣黑熊、老獵人的影像記錄。
莊哲瑋說，也是高山嚮導與高山協作員的沙力浪，以頭帶揹起一座座高山，屢屢走進中央山脈的祖居地，以文字與影像記錄耆老的智慧，致力於保存消逝的原民文化。藝術展將以物件與影像，訴說傳統領域與歷史空間的對話和故事。
至於台東池上青農魏瑞廷投入友善環境、尊重土地的故事，莊哲瑋說，魏瑞廷懸掛老鷹風箏及運用仿真猛禽驅鳥，找出與野鳥共存方式。魏瑞廷以區塊鏈導入稻米產業，讓台東好米享譽國際，並以生態攝影機記錄田間生態與環境。
策展的莊哲瑋還邀請20家台灣獨立書店及台灣獨立書店文化協會參展，依照書店各自關心的主題，為讀者與觀眾選一本推薦的書。上述這些人的故事，從人文、社會科學、視覺文化等領域，一起構築合縱連橫的「真實世界」。
2020年大台北藝術節將於10月30日開幕，包括國際性「當代藝術雙年展」及「大觀國際表演藝術節」，展出與表演地點於台藝大藝術聚落、九單藝術實踐空間。
大觀國際表演藝術節由台藝大表演領域專業團隊遴選、邀請活躍於國際的傑出校友，包括衛武營藝術總監簡文彬、國家文藝獎得主姚淑芬、台灣京劇界齊天大聖許柏昂，及嗩吶演奏第一把交椅林子由等人，透過展演活動將藝術傳遞給每一個觀眾。1091017
「S.O.S.救救中華民國美學」座談會
【何志偉：台灣要成為亞洲藝術中心】
這是疫情後，第一場也是最盛大的藝術博覽會。「中華民國美學」常常被網友嘲諷、恥笑，我們的國民美學教育應該要向下扎根，從小做起。要讓人文藝術維持活力，產業發展也是不可或缺的部分。
2001年以前，全球知名的拍賣公司蘇富比及佳士德都曾於台灣落腳，並在台灣舉行盛大的拍賣會，但因為整體環境及稅制的改變，造成台灣的藝術品拍賣業者陸續將重心轉往香港。香港的拍賣品市場一年有440億產值，其中有一般的買家、賣家來自於台灣，由此可見，台灣的藝術家、鑑賞家或收藏家都是具有國際競爭力的。唯獨我們的稅制，遲遲無法與時俱進，扼殺了藝術產業，期待未來財政部及相關單位可以正視、重視台灣藝術產業的發展。
【財政部應正視稅制造成藝文產業困境】
藝術家黃河老師提到，台灣藝術界面臨兩個大問題，一、台灣本土藝術家的作品沒有受到文化部的重視，許多知名藝術家離世後，作品往往被國外的拍賣公司或收藏家帶走，導致台灣無法留住台灣人的東西。二、因為財政部的稅制問題，很多藝術品的買家跟賣家明明人跟作品都在台灣，卻無法在台灣交易，希望財政部可以盡快修正相關規定。
【美感革命，民間自力自強】
美感細胞-教科書再造計畫發起人張柏韋表示，這個計畫的源起就是不滿意台灣的街道風景、廣告文宣、建築美學…等，並且認為美感應該從小融入在教育中、生活動，以「給我們一本課本，我們給孩子一座美術館。」的概念進行。整個計畫沒有任何政府機關的補助，完全就是靠民間的力量在執行，不知道可以進行多久，每個人都是用工作的閒暇之餘在努力，希望能為美感、美學的培育盡一份心力。
【教育部承諾，共同拯救中華民國美學】
教育部師資培育及藝術教育司司長鄭淵全回應，目前教育部針對兒童藝術培育從觀摩到實作都有規劃並且進行中，現場更承諾未來會多多與藝術專業人士多多交換意見，共同拯救中華民國美學。
【文化部：努力贏回亞洲藝術中心】
文化部藝術發展司司長表示，文化部已預告《文化藝術獎助條例》修正草案，預計新會期開始後就會送進立法院，未來也會積極檢視藝術產業相關所需，努力促進台灣藝術產業發展，樂見台灣成為「亞洲藝術中心」。
後話：
藝文教育從小耕耘，打造台灣成為亞洲藝術交易中心軟實力。
台灣的紙紮公仔，透過獨特的東方死亡美學進軍巴黎，全台最醜星巴克被網友犀利討論。
藝文素養要從小培養，才能開始改變，疫情過後最大一場藝術博覽會👉台灣藝術博覽會於昨天正式開展，志偉今天來到現場與 #貓頭鷹藝術協會 理事長姚通吉、美感細胞＿教科書再造計劃 發起人張柏韋和多位藝術家、教育部、文化部熱烈對談，來跟大家介紹「華國美學」驚人的地方在哪裡？
我認為，台灣美學應由教育出發，透過長期各種類型的藝術欣賞，扭轉美醜辨別，成為解藥拯救大家的眼睛，革新對美的想像。
藝術發展要有活力，跟產業環境無法切割，就像我之前期盼的，目前台灣一年拍賣品市場產值約20億，香港有440億，其中一半買家、賣家其實都是台灣人，過去曾有趙無極畫作以1億9000餘萬元成交，買賣雙方都是台灣人。
台灣絕對有實力成為亞洲藝術品交易中心！
CS監製作品5號
Holy Crab!異鄉記
第一屆「全球泛華青年劇本創作競賽」首獎作品
大閘蟹造成生態浩劫 名牌紙紮觸犯專利權
有事嗎？
導演 楊景翔
編劇 朱宜
主演 郭耀仁 蔡佾玲 林家麒 許雅雯 王靖惇 何瑞康 林玟圻 張念慈 趙欣怡 李梓揚
音樂設計 陳建騏
燈光設計 黃諾行
舞台設計 林仕倫
服裝設計 林秉豪
舞蹈設計/動作指導 陳武康
歌唱設計/指導 黃建為
新聞事件一：曼哈頓中國城喪葬禮儀用品店主販售LV、法拉利及iPAD紙紮，創新點子讓傳統華人產業與時俱進，卻遭紐約市警以侵害專利權逮捕。
新聞事件二：大閘蟹入侵哈德遜河過度繁殖，華人瘋搶的珍饈美味卻讓紐約州環境署發布生態危害警報。
移民社會異文化衝撞真實而荒謬，劇本以現代華人移民角度，以黑色喜劇手法，從十六世紀美國原住民與新住民的衝突，到現代人的非法居留與大閘蟹的偷渡，挑動我們不自覺的文化偏見及自身文化源頭。今與昔、故鄉與他鄉、現實與奇幻在劇中跳躍交織，展現當代異地求生的風景。
導演楊景翔與上海旅居紐約青年劇作家朱宜首度合作，以「扮演」概念點描移民處境，十位演員熱鬧串演劇中三十多個角色（&海產）；部分劇中非寫實場景以仿歌舞劇及古典戲劇歌隊形式並置呈現，在文化融合與文化拼裝的不安中擺盪。
第一屆 全球泛華青年劇本創作競賽
本競賽由中央大學黑盒子表演藝術中心與南京大學共同主辦，加拿大英屬哥倫比亞大學、美國聖路易華盛頓大學、浙江大學等合辦。本屆投稿來源非常多元，包含台灣、中國大陸、港澳、馬來西亞、新加坡、英國、保加利亞創作者，以中文或英文劇本投稿。《Holy Crab！》以英文寫作，自198件參賽作品脫穎而出榮獲首獎，首演製作將以中文版本演出。
決審評語摘錄
非常原創生猛，語言掌握精密，跨文化雙關語運用得機巧妙趣。......作者在展現多文化衝突之際，又往往能巧妙地避開刻板印象的陷阱，展現新的跨文化視野，非常有趣新奇。--周慧玲
非常具有現實感，幽默天成，不使用庸俗的笑話，卻又讓我笑的樂不可支，......流暢性特別值得一提......。--平路
製作群
製作演出 創作社劇團
製作人 李慧娜
戲劇顧問 周慧玲
執行製作 卓麗梅
平面設計 許銘文
攝影 唐健哲
舞台監督 張仲平
舞台技術指導 蘇俊學
燈光技術指導 林致謙
音響技術指導 顏行揚
行政經理 張令嫻
企劃宣傳經理 藍浩之
舞監助理 周賢欣
排練助理 潘俞廷 黃昱嘉
宣傳助理 李文
主辦單位 創作社劇團
指導單位 文化部
贊助單位 國家文化藝術基金會 臺北市文化局
劇本授權 國立中央大學黑盒子表演藝術中心 全球泛華青年劇本創作競賽
異業合作 ESCENTS伊聖詩芳療生活館 SONNENTOR CAFE日光大道健康廚坊 COYUCHI優居生活 一日茶事
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