上週聊了幾天的台灣大眾戲劇創作。我認為不管是歷史改編的戲劇，還是純然虛構的戲劇，或多或少都能代表著民眾的文化特質。或許是我接觸的少，但就我看來台灣大眾戲劇多年下來，幾乎發展的都以愛情和家庭倫理劇為主，近年或許多了些社會議題及都會男女中年危機等題材，但依舊跳脫不了男女之間感情為主軸。
早年其實明明有不少題材特殊的戲劇，如《八號當舖》、《台灣靈異事件》等神怪題材的主流戲劇。但後來偶像劇年代來襲以後，幾乎就只剩下以愛情為骨的各類套皮偶像劇。或許是搭著偶像經紀公司的順風車，大量資源被投注到打造總裁霸道愛情劇。當時有部戲劇讓我確實耳目一新，那就是2006年的《愛殺17》，雖然同樣找來偶像張韶涵主演，但劇情主軸卻是推理懸疑驚悚，甚至劇情謎底直到最後才逐漸揭開。理所當然的台灣觀眾不吃這套，收視率奇慘，之後很長一段時間這類型的戲劇被台灣打入冷宮。直到這幾年，才有《天黑請閉眼》、《鏡文學驚悚劇場》等劇。
其實戲劇類型挺多的。台灣曾經嘗試過醫院職場劇《白色巨塔》、警匪片《痞子英雄》，肥皂短劇《住左邊住右邊》、時代劇《紫色大稻埕》，但相比於愛情偶像劇都稱不上商業成功。那些如今被我們較好的戲劇，多數是公視拿著國家補助拍的，像是《麻醉風暴》、《植劇場》、《我們與惡的距離》、《俗女養成記》、《你的孩子不是你的孩子》。
直到今日，NETFLIX攻佔每個電視的狀況下，各國戲劇攤在陽光下競爭，若你曾鍵入「台灣戲劇」標籤，就會發現一字排開，慘不忍睹的愛情偶像爛劇，相較於他國戲劇，實在稱不上甚麼有競爭力。若不是近幾年政府大筆投資創作和行銷，市場稍微能接受社會議題為題材的戲劇，台灣市場簡直陷入惡性循環。
最後，來說個心中的遺憾。
齋主雖然是個大外行，但作為觀眾有個不小的遺憾。
當年九把刀大紅時，第一波被資本市場相中的，是《那些年我們一起追的女孩》、《等一個人咖啡》、《愛情兩好三壞》這類愛情喜劇，多數經不過時間的考驗，已經逐漸被人遺忘。
第二波被翻拍的原作雖好，但翻拍得卻零零落落，如《殺手歐陽盆栽》、《打噴嚏》，更令人感到可惜的是《樓下的房客》。本來能體現台灣特有的公寓地景和梯間文化，還有那驚悚的開放式結局，但中資介入以及規範下，最後變成了漂亮的洋房和邪不勝正結局。
但我真正感到遺憾的是，九把刀的《都市恐怖病》系列從未被翻拍成短劇。《陽具森林》、《語言》、《冰箱》等，都是極為精彩的短篇題材。不過或許也是市場考量，終究沒有被翻拍，心中甚是遺憾。
最後的最後，我想表達對鏡文學的一聲敬佩
雖然關於鏡文學的爭議從來就不少
但他們致力於發掘有潛力能影像化的文字作品
而這正是台灣大眾文化所欠缺的
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紫色大稻埕 第22集 劇情大綱
歸鄉路迢迢
第一屆省展順利落幕，陳澄波滿懷理想，希望能透過蔡繼琨面見陳儀，
提出設立美術學校和美術館的建議。郭雪湖卻滿懷憂心，
中國官員的作法和日本人大不同，除了亮槍走後門要求入選，
膠彩畫和中國畫的爭議，也讓他心寒。
熱情滿滿的石銘寫好新劇本，審查卻一樣沒有通過。
宋非我的《壁》，揭露社會的腐敗與弊病，遭到禁演，讓石銘對新政府大失所望。
物價飆漲，傳染病再度流行，戰爭結束的欣喜期待全都落了空。
逸安忿忿不平，江父勸他不可衝動，不要去碰政治，窗外卻傳來槍響！
雪湖飛奔回家，要家人關上門窗躲好，原來在天馬茶房外賣煙的婦人被暴力查緝私煙，
有人開槍造成死傷，群眾抗議，反遭軍警開槍掃射，事件越演越烈，引爆全台。
逸安以民眾代表加入「二二八事件處理委員會」，與省參議員王添灯、
民眾代表蔣渭川，以及石銘和記者們在茶行討論後續處理問題。
王添灯已經完成「三十二條處理大綱」初稿，蔣渭川也帶來陳儀的保證，
但記者們憂心陳儀用兩面手法，一面安撫民眾，一面向中央調派大軍來台鎮壓。
陳儀的廣播言猶在耳，憲兵已經衝進江記茶行抓走逸安。陳儀宣布「二二八處理委員會」
為非法組織而命令解散，不但王添灯被捕，蔣渭川的女兒也在混亂中被開槍打死。
即將臨盆的彩雲為了解救逸安四處奔走，到明月亭找石銘、如月時突然陣痛，
在如月和產婆的幫忙下，終於生下幸雄。病中的江父強撐著去找山口社長幫忙……
雪湖痛心帶來嘉義的消息，身為嘉義市參議員的陳澄波為了民眾前往水上機場和談，
竟然遭到拘禁刑求，3月25日在嘉義車站前被槍決……
一個時代開始了，一個時代結束了。
1980年，幸雄聽著雪湖娓娓道來，那年輕時意氣風發的父親突然清晰起來。
為什麼這麼多年來，沒有人記得他們的故事？ 德佛札克《新世界交響曲》第二樂章，
充滿濃濃鄉愁的〈思故鄉〉樂音響起，雪湖已年華老去，青春不再，
太平洋對岸，故鄉還是原來的故鄉嗎？
沒想到這麼快就最終回了...
剩餘的六集沒播出真的很可惜......
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