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......李衡眼神有些奇怪，似是憐憫又似感慨。「如果李某所查無誤的話，崔大娘便是王韜之母，李夫人的姨母。」
　　魏駙馬腦中一炸，雙耳嗡嗡然如巨雷響動，臉色慘白若絹。「那……」
　　「她接頭的神出鬼沒香料胡商，就是假死遁逃的李夫人了。」
　　魏駙馬眼眶灼紅濕潤，高大身形搖晃了一下，而後穩住腳步。「你知道她在哪裡？告訴我，我便可饒你不死！」
　　裴大將軍也顫抖了起來，急急問。「李衡，十二娘當真沒死？」
　　「清涼昨夜搜得，胡餅舖子中有夾層密室，裡頭有婦人衣飾，還有男女胡服尖頂氈帽。」
　　照照聽得目瞪口呆滿臉敬佩，忍不住對清涼投去一個──少年郎幹得好！
　　講真的，老闆應該算大夜加班費給清涼才對，瞧瞧，他一個高中生（？）清涼能頂多少出社會的成年人呀？
　　這種職場競爭力和業績效率，拿出去簡直屌打雪飛和炎海兩位老大哥好嗎？
　　她的目光好不熱烈，清涼卻被瞅得頭皮發麻。
　　可此刻無人注意到他倆的眉眼官司，而是直勾勾盯著李衡緩緩自袖中取出的一物──
　　他如玉修長大手攤開，掌心裡是一柄以翠羽紅寶鑲嵌造就的美麗水精鸚鵡釵。
　　上頭兩只小小鸚鵡活靈活現，在寶石水精鑲出的花樹間依偎交頸，說不出的靈動纏綿動人。
　　魏駙馬痴痴地看著他掌心那只水精鸚鵡釵，深邃憂鬱的眼眸熱淚盈眶，失了魂般地就要伸手抓過。
　　李衡卻將它拋給了裴大將軍。
　　「阿裴！還給我！」魏駙馬眼睛血紅。
　　裴大將軍卻彷彿得到珍寶似地緊緊將之攢在手中，「不。」
　　「阿裴──」
　　「你之前答應過我們，會好好對待十二娘的！可你失言了！」裴大將軍怒吼，虎眸噙淚。「我原以為十二娘當真是急病而逝……可是顯然真相並非如此，你說！當年你對十二娘做了什麼？為何逼得她需要假死遁逃，不敢以真面目回返長安故里？」
　　魏駙馬痛苦至極，喑啞道：「我沒有……她確實是……確實……」
　　就在此時，外頭驀地陷入慌亂騷動──
　　「駙馬！駙馬不好了！長公主中毒性命垂危！」
　　魏駙馬迅速收起脆弱，剎那恢復冷硬……他望了外頭焦灼來報之人，按捺下疑惑與煩躁，回視李衡眾人的目光變冷，隱隱厭倦之色。
　　「李寺卿不說，就不必說了。」
　　照照看多了電影，當然知道但凡這種時候就是反派伸手一揚，萬箭齊發的前奏，她心臟猛地一緊，全身僵硬──
　　果不其然，眼看著魏駙馬就要下令動手，裴大將軍暴喝一聲──
　　「魏長風！你可要想清楚了！」
　　魏駙馬眼神木然地看著裴大將軍，微微苦澀。「阿裴，我沒有後路了。」
　　裴大將軍一愣。
　　「放箭！」魏駙馬頭也不回地揚長而去。
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　　繡房亂成了一團……
　　慶元大長公主身著嶄新華麗的牡丹千蝶舞華裙，倒地不起，精緻妝容下的肌膚透出異樣的紅潤粉粉，嘴唇泛紅，呼吸微弱斷斷續續，抽搐不止，臉上卻不斷浮現詭異的笑容。
　　四周繡娘和香娘驚恐嗚咽著被聞訊而來的府兵全數看管了起來，長公主長史已經十萬火急分頭差人進宮請太醫，並急忙忙向駙馬報信。
　　在一眾瑟縮懼怕的婦人中，一個頭低低的婦人肩頭顫抖，掩住的嘴角卻冷冷地往上揚。
　　「來人！快來人！」長公主的乳母蒲氏哭號嘶喊。「太醫呢？太醫怎麼還沒來？」
　　蒲氏覺得天都快塌了，昨夜是自己的愛子橫遭毒手，今日又是大長公主……
　　「駙馬來了，駙馬來了！」
　　魏駙馬急急奔至，看著癱倒在地上抽搐垂危的慶元大長公主，那熟悉的詭異微笑令他心中一突，腦中閃過了什麼……可顧不得多想，他撲過來抱住了大長公主──
　　「公主！公主妳醒醒……」他抬眼，雙目血紅，低吼道：「到底發生了什麼事？召太醫了嗎？府醫呢？」
　　「回駙馬的話，」蒲氏哽咽。「方才長公主興沖沖過來繡房試穿三日後生辰宴要穿的牡丹千蝶舞華裙，明明都好好兒的，可一下子不知怎地長公主就昏厥抽搐倒地……」
　　他擁著口鼻漸漸滲出紫黑血液來的慶元長公主，心亂如麻，狠戾地望向四周。「把現場所有人全打入牢中，給我重重地審！」
　　正在眾人推搪哭喊哀求忙亂間，府醫提著藥箱慌慌張張擠了進來。「拜見駙馬──」
　　「快，快救治長公主！」他眼前一亮，小心翼翼地將慶元長公主放平，疾言厲色道：「萬萬不能讓長公主有事，三日後就是長公主的生辰宴，屆時聖人御駕降臨同喜……若是長公主有個閃失，你們誰都別想逃過一劫！」
　　「喏，喏！」府醫滿頭冷汗，哆嗦著忙上前，還來不及號脈就搶先用數支金針封住了慶元大長公主頭頂、面上、頸項的幾處大穴，試圖阻止毒素蔓延至心脈。
　　只是這奇毒雖未見血封喉，卻令慶元長公主不斷在巨大痛苦中輾轉翻騰，她忍不住哀嚎出聲，一口一口噴出了可怖的紫血來！
　　「魏郎……魏……魏郎……痛……」金針封穴讓慶元長公主神智恢復了一分，她一開口又嘔血連連，呼息破碎，癡情的眼底盡是痛苦惶然不安。「魏郎……救我……我不想死……我不想和你分開……呵呵，呵呵……」
　　明明痛到渾身抽抖難抑，慶元長公主那奇詭的笑容卻越來越明顯，原本圍在四周的蒲氏和近身侍女渾身寒毛直豎，嚇得跪跌後退。
　　魏駙馬面色凝重緊繃，腦中亂糟糟，首度感覺到一切脫出了自己掌控，只下意識地摟緊著懷裡的妻子，喑啞安慰。「不會的，妳不會有事的……我不會讓妳死……不會，也不能的……」
　　依稀恍惚間，他忽然嗅聞到了一縷奇異又熟悉的味道，卻又夾雜著濃郁如蘭似麝的香氣，猛地一窒──
　　「不可能……」他不敢置信喃喃。

......李衡尚未開口，曹照照在慌亂的人群中看見死者倒臥的那個姿勢，還有地上錯落的腳印跨得極大，顯示死者倒下前是在跑步，屍體的右腳明顯往外拐，幾乎呈九十度……
　　種種跡象，莫名很是眼熟啊，再看店東神情有些畏縮閃躲，不自覺將右手下意識收在袖子裡，她腦中忽然蹦出一個畫面──
　　咦？『CSI犯罪現場－拉斯維加斯』裡不是有一集，一個小夥子跟同伴去沙漠狂歡時喝了曼陀羅花飲料，產生幻覺，有畏光畏聲，渾身發熱得像著了火一般，所以會裸奔瘋狂散熱。
　　小夥子也是在幻覺畏聲下聽到同伴的吼叫聲，激動之下追上去摀住他的口鼻導致窒息致死，掙扎間被同伴咬了一口……
　　想到這裡的曹照照腦門一熱，脫口而出。「死者莫不是喝了曼陀羅花或五石散才變成這樣的？欸店東你那右手該不會是被死者咬了吧？」
　　全場一靜……
　　曹照照感覺到李衡隱隱驚異的銳利目光落在自己身上，她正訕訕然想擺手說自己是瞎猜的，可寺卿大人已經甩出象徵身分官位的金魚袋，一揚聲──
　　「來人，封鎖現場，押下店東，褪衣盤查！」
　　「喏！」
　　然後……然後就真的破案了。
　　死者是店東的好友，昨晚畏妻如虎的兩人相約在香燭紙鋪一起嗑藥（五石散），結果嗨過頭了樂極生悲……
　　一分鐘破案的『神探曹照照』自己也很懵。
　　接著她從此就被李衡拎著踏入大理寺這條不歸路了。
　　被迫當驗屍小跟班、辦案小跟班、翻卷宗小跟班……唉，回首前塵，血汗斑斑啊！
　　想她一個急診室小護士，雖說在護校時解剖大體老師就能心存虔誠目不轉睛毫不緊張地看著老師下刀解說，到醫院上班後不怕針不怕血不怕傷不怕車禍血肉模糊的患者，大夜班結束後和同事興高采烈相約去巷口吃米腸配豬血湯……
　　但是小護士被拿來當法醫訓練使用，古往今來，恐怕也只有李衡這個魔鬼上司才──
　　算了算了，這年頭有鐵飯碗能捧，也該知足感恩了。
　　「無妨，」李衡轉望向王令史與何主事，吩咐道：「命人探問左右鄰舍者，是否見崔大娘曾有親朋來投？十五年間可和人有過紛爭？」
　　「喏！」
　　李衡環顧四周，對湯仵作問道：「另外一名死者勘驗如何？」
　　湯仵作執手，有些尷尬。「回大人的話，稍早前不良帥已率人將該名死者帶回，言明自有不良人為其懲兇復仇，不良人……不歸京兆府管轄。」
　　長安分管階層分明，不良帥此言既出，就是京兆尹也不好與之抗衡。
　　湯仵作自然是有私心的，他們底下的人微言輕，京兆尹又怕事，可李衡大人就不一樣了，掌管大理寺，又是聖人心腹，小小不良帥雖然蠻橫，還沒那個膽子跟大理寺卿叫陣。
　　「不良帥那處，某去。」李衡如何看不出這其中的小心機，但也明白下頭的人自有為難之處，他對曹照照道：「給妳一刻鐘，搜查此間，詳做紀錄。」
　　「喏！」照照熟門熟路地開始了小跟班的行動。
　　李衡高大身軀優雅而俐落地出了胡餅舖，兩個精悍一黑一白護衛已然跟上。
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　　照照不知道李衡去跟不良帥說了什麼，但一個時辰後，那頸項被扭斷的不良人屍首已經到了大理寺驗屍房。
　　她雖然是第一時間發現屍首者，可也因為跟此案相涉，所以照慣例後續是不能參與相關驗屍查辦的。
　　說句不好聽的，若遇上個政治昏暗處事不明的，她恐怕就會被拿來當主嫌入罪扛事兒了。
　　照照只得乖乖回到了大理寺自己的小辦公桌前，看著堆疊高高的案牘，有驗屍格的、紀錄載本的……她忍不住嘆了口氣，揉了揉隱隱作痛的胃。
　　哎，好餓。
　　在大理寺當差就是這樣，忙起來沒日沒夜的，她以前在急診室的時候雖然也忙，但好歹還能偷偷喝一口高熱量的珍奶墊墊，可現在……
　　「還不回？」
　　她驀然抬頭，看見忙了一日夜依然挺拔俊美冷靜肅然如故的頂頭上司。
　　他親自提了燈籠，暈黃的光線映照出令人心悸的陽剛性感，依稀還有一絲剛剛沾染上的血腥煞氣。
　　──這不只是親自驗屍，還親自動手提審了哪個倒楣鬼不成？
　　「啊，就回了。」她回過神來，趕緊隨手收拾了一下。
　　他們的步履穿過沉靜肅穆的大理寺，經過一重重面露恭謹的值夜禁吾衛，大門外一輛樸素卻寬敞的馬車已經在外頭候著了。
　　總被她偷偷戲稱為黑白郎君的一黑一白高挑護衛也策馬一前一後跟車隨扈。
　　他性情再低調，世家貴冑子弟的排場還是擺在那兒。
　　況且大理寺卿辦的案子多了，明裡暗裡的敵人自然也不少，總有一兩個想不開的會試圖行刺一下……但百分之九十九點九都死在黑白郎君的一刀一劍下，剩下的那個則是留下來當活口審問。
　　當了李衡兩年的跟班，照照還是頗能大言不慚地拍胸說一句──打打殺殺的場面，本小娘子也是見慣了的，不怕不怕。
　　此刻，照照依然恭敬地等他上了車，自己習慣地爬上了前頭車轅架跟車夫大叔一起，忽地聽見青色錦簾後傳出一個低沉有力的嗓音──
　　「進來！」
　　她眨了眨眼。「喔……喏。」
　　掀簾入內，見男人面色威嚴，眉宇冷峻，高大修長身軀斜靠在車廂錦靠上，一絲不苟的紫袍前襟不知何時被微微鬆開，露出了一抹雪白的裡衣領子和漂亮的男性鎖骨。
　　照照萬萬沒想到一打眼就被這般惑人艷色撲上面來，她心臟跳停了一瞬，好幾秒才找回理智和呼吸，小心翼翼地距離大老闆最遠的地兒坐下。
　　「大人。」

楊澤《人生不值得活的》──意象與節奏分析 ◎李懷

　　
前言

本篇報告以楊澤第二本詩集《人生不值得活的》為研究對象，主要討論其意象使用與調整節奏感之手法。
第一節 意象分析
《人生不值得活的》共分五輯，囊括了對生死的理解、愛情的追逐與辯證、被置身於陌生城市的焦慮等，每一輯在寫作手法、意象使用與主題上皆有明顯不同，以下將進行分析：
　　
壹、人生不值得活的

對楊澤而言，詩是屬於少年的，年輕人痛恨謊言與偽善、享受苦悶與憂鬱，用寫詩提煉回憶、救贖青春。開卷第一首同詩集名的〈人生不值得活的〉便基於此積極的風格為整本詩集定調，無論是年少當下的悲苦疾筆、事過境遷後或許坦然或許糾結的回顧，都在輯一「水」的意象下開展。

此輯共有八首詩，或多或少皆使用了水的意象：〈人生不值得活的〉、〈瓊斯海灘〉中使用了海：

愛與死的迷藥無非是
大海落日般──
一種永恆的暴力
與瘋狂……
（〈人生不值得活的〉）

天空是面陰鬱底牆
其上有海天──
最後迴光。一隻傘
一方無人眺望之窗口
生命的全部重量
倒懸於彼
（〈瓊斯海灘〉）

大海與落日，正對映著前句的死與愛，死彷彿一片汪洋廣闊而壓迫的存在著，而愛則若落日餘暉，雖絢爛卻是無比短暫。但對楊澤而言，這兩者其實都是永恆的，是早於任何理性、歷史的。愛與死以強大的張力互相拉扯著，死可以毫無理由的帶走人、愛上一個人也不需要任何邏輯推導，巧妙的是兩者也像海洋與夕陽倒影一般互為對方的因果。在〈瓊斯海灘〉中，天空如鏡映著大海，而傘似乎倒掛在上，其對應的卻正是雨中佇立的那個人，故事的主體往往在傘下，只是在楊澤顛倒世界的幻想中，由傘下孤零的一人轉成了倒掛傘中盛接的雨水。

兩詩皆用海作為世間萬事的盛載體，是一面凝望即可看見故事的鏡，而在物理世界中，我們稱之為「時間」。水在楊澤詩中的意象便是時間的流動、歷史的洪荒。〈克羅采奏鳴曲〉中以貝多芬的音樂帶著詩人流回曾經洶湧的青春、〈室外是雪〉以飄零的雨雪串起了異鄉子弟對故鄉地域的思念、〈霽〉以雨過天青與濃霧的對比、城與離城者之間關於留下與離去的行為，展現了眾人皆困於過往記（與霽諧音之設計）憶。輯一短短八首詩，雖皆有水的意象，楊澤卻巧妙的利用其不同形式詮釋各種對時間的理解、臣服與反抗。
　　
貳、我已歌唱過愛情

氣候與花，追逐、放棄與釋懷。構成了楊澤以詩語言辯證愛情觀的輯二「我已歌唱過愛情」，我們在此輯中不斷見證愛情與生死、短暫現存與永恆記憶間：有限性與無限性、必然性與可能性的來回交錯。而「花（植物）」便是其中重要的媒介：

我已歌唱過愛情──
還有玫瑰、紫羅蘭、鬱金香的真理
但是為她，啊，單獨為她
我預支了我下輩子的愛情
（春天，落花，carpe diem
在旅人休息的樹下，我躺著
與我不再的七弦琴）

我已歌唱過愛情──
如今我將長久保持沈默。
喜悅以及悲傷──除非
大陸淪陷成海，海
淪陷成荒原，荒原
開出玫瑰而她向我走來──
我將，啊，永遠不再復活
（春天，落花，carpe diem
在旅人休息的樹下，我躺著
我不再沈吟愛情，髣髴在她的花園中……）
（〈我已歌唱過愛情〉）

對如今的詩人而言愛情已成過去式，而玫瑰、紫羅蘭、鬱金香雖如不同段感情有不一樣的顏色，其真理卻一樣是短暫的、是只屬於某特定時期的。楊澤浪漫的少年情懷卻不認同自己僅限於這樣的稍縱即逝，一方面他幻想著預支下輩子來換取此刻的永恆、一方面現實中他選擇停留，旅人在樹下稍作休息便會離去，楊澤卻甘願停滯在她的花園裡享受著他僅存的「永恆的愛情」。

末段表面上透過描寫時間進程以表楊澤對愛情長久而沉默的堅持，暗底下則展現了一種極致的融合觀，在時間恆流中不斷變換的地形與始終存在的詩人與樹、「永遠不再復活」中隱含「從未死去」與「甘願死去」這樣對愛情更高（也更狡猾）角度的視角，讓存有與逝去的界線模糊。讓我們感覺只要詩人能在記憶中永保18歲某場短暫而絢爛的愛情，即便分離後經歷年月摧殘，「愛情」本身也透過詩人的浪漫得以存續。

在楊澤的情詩中沒有純然煽情的情慾流動，更多的是青年對愛情本質的直逼叩問，〈伐木〉中春天隱密的繁花與透過伐木建築的愛的居室，引出自然而為與刻意為之的感情關係間的矛盾；〈告別1〉中從春天頹然倒下（感情破裂）後的自我懷疑、辯證，祈求與絕望下透過浪漫的遠離試圖保有僅存的愛情。

除了花等植物外，在〈告別1〉：「相對於我們，我們的戀情正在絕望地焚燒……我們的愛──如何像群樹那般不斷生長，像星球一樣永恆運轉……」、〈告別2〉：「像激流護衛一朵落花請為我為我護衛她／因為當黃昏遽爾落下，天井／再也無法護衛她的身影小小／因為當春天轉身背向離開／激流與落花／他的心中負荷有──／一千種難言的傷痛……」中，焚燒、激流、急雨，楊澤利用這些曖昧的詞彙營造了一場脫離現實、界線模糊、不負責任卻又純粹的「美」的愛情狂想。
　　
參、與眾同禱、讓我做你的DJ

此為輯三與輯五，其並沒有特別多相同意象或如輯一、二那般具有貫串全輯的核心意象，在背景上而主要偏向異國、陌地、城市的氣氛營造、語境上則多有對自我存有、國族、生死的來回思辨，顧此二輯放在同一段談。輯三「與眾同禱」第一首詩〈在風中〉馬上構建了與前二輯截然不同的語境：

在風中獨立的人都已化成風。

在風中，在落日的風中
我思索：一個詩人如何證實自己
依靠著風，他如何向大風歌唱？
除了──啊，通過愛
通過他的愛人，他的民族
他的年代，他如何在風中把握自己
有如琴弦在樂音中顫慄、發聲
與歌唱……

……

在風中，在落日的風中
假如他逆風流淚奔跑，大風
將與他並行，並為他悄悄拭去
所有的淚……
（〈在風中〉）

沒有太多意象，而是較為赤裸的將思辯過程展現在讀者眼前，此詩或許在純文學性上並沒有太多進展，但卻嶄露了楊澤對詩的野心──也就是哲學性的思辨。比起將讀者直接丟入一個想像的詩空間中，楊澤更願意安排好一些命題、邏輯與線索，甚至像〈在風中〉一樣根本不多做包裝，利用其犀利精準的文字，將人置身於時代磅礡的大風下，如何發聲、如何證實自己？以愛、信仰做回應。即使「落日在風中，蒼茫墜落無聲……」即使在風中為了對國族的焦慮、對自我的渺茫，但當詩人大聲歌唱，此處的歌唱我認為指的便是各代文人的書寫，在時代狂暴的呼嘯中一個人堅守著愛與原則進行寫作能喚醒莫大的力量。此刻，原先掩蓋個人聲音的大風卻反過來悄悄拭去眼淚。

空間感，無疑是輯三、五中最能感覺到楊澤力筆營造的，風不僅作為涵蓋所有空間並改變其屬性的流體、同時也串連起所有曾佇立於風中的人，空間與時間被簡單的一個意象緊密交織在一起。當渺小的人開展思想，連結到興衰的落日、群星的運行下明與暗的對反、連結到陽光連結到愛。而詩末回收到淚這樣主體性的感受產物，將人最獨有的情感與時代做回應，閱畢此詩便能感受到在楊澤心中，存在本身便是一種極具張力且浪漫的辯證過程。

若說〈在風中〉給出了一個較明確且堅定的解答，〈在畢加島〉則停在一個較為開放性且困惑的結尾：

在畢加島，我在酒店的陽臺邂逅了
安塞斯卡來的一位政治流亡者；溫和的種族主義
激烈的愛國者。「為了
「祖國與和平……他向我舉杯
「為了愛……」我囁嚅地──
回答，感覺自己有如一名昏庸懦弱的越戰逃兵
（瑪麗安，我仍然依戀
依戀月亮以及你美麗的，無政府主義者的肉體……）

在畢加島，我感傷旅行的終站
我坐下來思索人類歷史的鬼雨
半夜推窗發現的苦難年代；
我坐下來思索，在我們之前、之後
即將到來的苦難年代，千萬人頭
遽爾落地，一個豐收的意象……
瑪麗安，在旋轉的童年木馬
在旋轉旋轉的唱槽上，我的詩
如何將無意義的苦難化為有意義的犧牲？
我的詩是否，只能預言苦難的陰影？
並且說──愛……
（〈在畢加島〉）

在私人的與國族情懷的愛是否有相同的基準點？或說兩者是悖反的？不相容的？在畢加島這個幻想的島嶼，楊澤清楚看見了其暴政歷史，但在這樣歷史的面前詩人該以什麼姿態面對？對愛國者囁嚅地回應，一方面反映詩人對私愛該在這樣磅礡且充滿道德意味的革命下如何自處、另一方面則受困於自身對苦難的無能為力。詩中「千萬人頭／遽爾落地」對應「人類歷史的鬼雨」，將歷史進程的殘酷與鬼雨相連結，讓讀者不禁思考究竟這樣的雨能否洗淨一地血流、或是雨的味道反倒掩蓋了血腥味？詩對於這個廣袤無邊且現實的世界究竟能起到什麼作用？相對前一首的堅決，〈在畢加島〉展現了楊澤陷於困惑與焦慮的模樣。

在大時代的交替下，知識分子對自我的定位是極度惶恐的，此本詩集收錄楊澤1977年至1990年的詩創作，此時政治動盪、文壇論戰四起，無可避免的楊澤除了書寫積極、愛情，也書寫「被置身」於陌生的城市、陌生的思想交戰下，文學寫作已不存在指標與真理，這點在輯三、五尤其如此。〈我曾在炎午的酷陽下注視〉是一首無論主題或語境皆展現對此刻與歷史的反覆論辯，詩中再度使用風中年代的意象，楊澤彷彿不得志的罪臣，雖抱有理想卻在中暑的城市中呻吟，一個有著愛與思想的人竟在這樣「信仰缺如的年代」顯得如此無助。黃昏、大廈窗前、無用的軀體、救火車，楊澤挑選了這些混亂或似乎待破碎的城市意象，深刻刻劃了一個踩在名為現代的道路上、卻只能渺小踽踽獨行……

輯五「讓我做你的DJ」較無輯三那樣沉重，但也因情感的渲染較足，時刻能感受到楊澤被置身於城市中的呼喊：

人間秋涼，雨日
薄暮不免有些感喟
徒然地立在回家的站牌前，看
施工中的對街大樓，在微雨中
一盞盞水銀路燈寂寞亮起
二三女子在一場黃昏雨中艷裝獨行
緊抿著紅唇趕赴人生的約會
在聖人不復的紅磚道上，我覷見
有人低頭抽手上的Kent牌香菸
歲月的驚愕與虛偽一如
嵌在無名指上的大粒鑽戒
在雨中淋漓發光

只一夜，那人須髮盡白，我
失落在路旁的朝代間，充滿了不合時宜的情懷……

城市的夜是激烈的搖滾不遠處爆發
我在霓虹的紅雨中為櫥窗的星星所射殺
世界在海變中向下沉淪
直到惡夜的中心
有人彎身撿起一支口紅
我發現你我的城市祇是
被丟棄在路旁的
一截再也點不燃的煙蒂
（〈雨日．女人No.12與35〉）

詩題中雨日似乎就是一種矛盾，而女人則一反身為人類的主體性，成為編號般的存在，帶著類似的戒指、風格無太多相異的服裝，在霓虹城市中豔裝奔走趕赴約會，但這樣的忙碌在楊澤眼中似乎並不存在什麼意義，相較楊澤詩中的救贖──瑪麗安，No.12與35顯得多麼扁平與單薄。

路燈逐漸代替了日光，只在開頭以無形容詞的狀態出現的「日」似乎解離成城市中一盞盞的燈光、絢爛的霓虹，走在這樣「聖人不復的紅磚道」彷彿有種究極的、真理性的消散。我們在此詩窺見楊澤較為尚古……或說崇尚可見道德規範的一部分。但這並非他沒有勇氣尋找新觀點、新視角，而是在太過紛亂的時代，亙古不變的「真理」最能令人有安全感，在一切準則盡失的現代城市裡，對某些詩人而言反倒是一種惡夢，我不確定此詩書寫的是楊澤在美國留學的時光抑或是回到故鄉後的悵然，但皆能深刻感受到他對外在世界的陌生、與那一份因純真仍在才導致的絕望。
　　
第二節 節奏分析

楊澤的詩中充斥著刪節號、破折號與括號，修飾著詩中未完成的語氣、待補充的語境與解釋背景脈絡等功能。以下將逐段分析三者在詩中出現的位置與其作用。

一、刪節號（……）
刪節號在整本詩集共出現86次，使用刪節號的詩作有27首，超過了全集42首的一半。其功能分為三類，分別是「落寞語氣」、「待續語氣」與「延伸語境」：

（一）、落寞語氣
〈告別１〉：「相對於所有季節──我們的愛情顯得多麼有限……」
〈伐木〉：「感覺自己像去夏海濱所見／一座荒廢已久的建築鷹架在雨中……」
〈在馬賽〉：「像夏日午後的急雨，我匆匆避入的一間地下室café，妖嬈開放的燈色、音樂與人臉是一面遠遠的落地長鏡，我在其中找到我落寞的眼神……」

回想起某個雨中荒廢的建築如自己曾經的感情；想像各個季節的變化再與此刻的愛情相對應；五色燈光下人群中的獨身一人……此類刪節號常見於楊澤的情詩，求不得、回憶傷心事的寂寥、感傷，透過刪節號形成一種「詩人似乎無話可說」的語氣。當讀詩時來到這類段落，往往因刪節號的出現而略作停頓，而在此巨大的沉默中我們反倒能再度咀嚼前一句內容，具加強句子情感的功用。

（二）、待續語氣
〈在畢加島〉：「我的詩是否，只能預言苦難的陰影？／並且說──愛……」
〈詠懷〉：「憂鬱是消沈後的熱誠／關於我的靈魂，請相信／那始終不變的部分……」
〈里奧追踪〉：「我開車繞過，荒涼的菊花墳場，河流在左，在右，彷彿聽見一女子的傷心，不知為誰……」

在這些刪節號後讀者將期待詩人繼續說下去、或是語氣並未結束尚留存一些謎，那女子的傷心，不知究竟為誰而泣？在說完愛之後呢？是否還能有更多的意義？那始終不辨的部分是什麼？信仰？愛？痛苦？是何類的倔強？在楊澤充滿反覆辯證的詩中，透過刪節號的留白使的算式遺落了等號後的結論，讓讀者有更多的空間將自己生命的獨特性帶入。

（三）、延伸語境
〈母親〉：「那中年婦人的眼神始終／尾隨著我……」
〈人生不值得活的〉：「號角重返那最後／與最初的草原黎明……」
〈告別2〉：「而永恆是我離開她，留給她的一片／無盡的黃昏與等待……」
〈越過窗外暗雲湧動的天空〉：「彷彿我是她所遺棄、逐日枯萎的／一株向日葵；彷彿／我永遠是背對著她的雨季……」

第三類是楊澤詩中最常見的刪節號用法，當前句具有未完的旨意，楊澤便常常使用刪節號作為想像的延伸。最初的草原黎明……如何到達最後的？眼神始終尾隨著我……直到何時？現在嗎？還是會持續到永遠？後兩句更不用說，「永遠」與「無盡」皆指涉著往後提到的事物或狀態將一直持續。

透過這些刪節號，詩人一方面省去了筆墨描寫落寞、待續等狀態，也在此之上構了能做為讀者無限想像的媒介，刪節號後的世界楊澤交給了讀者，我們能因共鳴感到痛苦、也能擅自將未完的狀態在腦中延續或斷絕。在閱讀上，除了段落、句與句之間，我們多了一個煞車功能的刪節號，在連綿的情緒、意象堆疊中，有一個可以平衡動靜，讓思考暫時停歇下來回顧、深思的小棧。

二、破折號（──）
全集共有30首詩使用總計93個破折號，相比刪節號使用頻率甚至更高，破折號的運用在功能上就較為簡明，在連結前後兩句的前提下，以邏輯脈絡區分有二種主要型式之使用──「前後相輔」與「指涉後句」：

（一）、前後相輔
〈母親〉：「有許多窗鏡的陌生廂房／輾轉啼生了我──與我／終告分離」
〈霽〉：「青山彷彿昨夜／那人之髻──山後是／遽遽然不可逼視／珠簪般亂顫的光」
〈暴力與音樂的賦格──獻給Jethro Tull〉：「這是生存的／全部──全部的歡樂，全部的苦難／全部的春日，全部的愛……」

在這類句型使用中，破折號的前後二句並沒有明確的因果關係，而是補充前句未說明、或近意的重複敘述。

（二）、指涉後句
〈啊，我的祖國是一座神秘的電台〉：「但人車喧騰，那祇是──／失落在市塵中的／山河含恨……」
〈30路藍色巴士〉：「我看見──滿街奔跑，許多焦慮的父母／紛紛尋找他們二十年前遺失的小孩」
〈婚前曲（一九八一）〉：「驀然瞥見──你們暗中鼓動／靈慾的雙翼，於文明的夢寐中／巍巍誕生之秒密……」

相比前者，這類的使用佔據絕大多數，在語意未盡的前句後，以一種較緩慢、娓娓道來的口氣說明。

前面提到楊澤的詩邏輯性較強，少有純粹的意象堆疊，就算是意象較為豐富的〈暴力與音樂的賦格──獻給Jethro Tull〉、〈人生不值的活的〉等，也有許多因果、時間上的連接詞將整首詩串聯，破折號的應用便顯示了這點，唯有一個人的詩中需要大量的論述（儘管可能隱晦）才可能以這麼高的比例被使用。

三、括號（（））
全集共有15首詩使用總計38個括號，以「動作描寫」、「背景補述」、「詩人獨白」為主要三個用法，以下將一一分析：

（一）、動作描寫
〈蔗田間的旅程〉：「多折的唱詞裡莫非便有／與她雷同的身世？／（五指輕撥過往琴弦）」
〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉：「西班牙的哲學是音樂，與乎沒有哲學負擔的雲／他向我說（揮舞巨大的手掌在我眼前晃動）」

此種用法較少見於楊澤詩中，簡單敘述對方當下的動作以增加人物的鮮活與表明情緒。

（二）、背景補述
〈霽〉：「匆匆醒來的河流、車輛／逆向游走無聲／（遠行者離城而去，久久未歸）」
〈我已歌唱過愛情〉：「我已經為她／啊，浪費掉我的一生／（在旅人休息的樹下，我躺著／與我不再詠嘆的七弦琴）／……（春天，落花，carpe diem／在旅人休息的樹下，我躺著，與我不再的七弦琴）／……（春天，落花，carpe diem／在旅人休息的樹下，我躺著／我不再沉吟的愛情，髣髴在她的花園中……）」

既然是作為詩背景的「補述」，那就表示這類括號中的句子通常將以一種潛藏在詩脈絡底下的形式展現，不讀括號看似對詩整體的結構沒有決定性的影響，但當這類的句子被特意的括起來，反而引發讀者將其與其他文字隔開，在腦中自成一個境地，讀者知道這是重要的背景資訊，否則詩人沒必要特別在此補充，因此可做到加強詩境渲染的效果。

在〈霽〉一詩中，黎明、青山、河流構成了一幅光景，離城者一樣放在段落中很可能被消融在豐富的畫面裡。但離城者這枚意象扮演一個極具重要的元素，楊澤因而將其放入括弧，將離城遠行久未歸的事實在他建構的黎明景色中凸顯，進而加強了全詩著墨濃淡的調配。而在〈我已歌唱過愛情〉中，三段中三個括弧以類似的結構出現，其作用便是詩經中的複沓手法，每段的論述不斷地前進的同時，躺在樹下的我身處的環境與心境也在配合三段情感的推演下逐漸出現。

（三）、詩人獨白
〈告別１〉：「不慣說謊的裸體也開始厭倦於／一襲過份精緻美好的衣服／（我們曾激賞過那份表裡合一的奢華感覺）」
〈夏蟲〉：「泰山其崩乎／梁木其壞乎／哲人其萎乎／（漠漠風起，簌簌葉落，當下一個秋天來到──夫子哪，我們卻在那裡？）」
〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉〉：「（站在一九七七年的櫥窗前，我是全然年輕的，而世界已頹頹老去，如一遲暮之妓……很多的不滿，太多憤懣，到後來變成只是些可笑的牢騷，微弱的聲音只有自己的喉嚨不清楚地聽見。假如我大聲呼喊，除了我的Echo──啊啊誰會聽見……）」

一首詩通常包含一條完整的敘事線，雖可能有詩人暫且的狂想，但基本上會在同樣的時空架構底下完成。而括號中的「我」以跳脫框架的形式存在於詩中有兩種可能，一是作為「詩中世界」的詩人對他寫下的故事的補充，〈告別１〉、〈夏蟲〉屬於此種。另一種則是作為現實中詩人的後設獨白，〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉便是如此，是作為楊澤本人的聲音而非詩中的敘事主體。

楊澤的詩之所以充滿音樂性，便是他在使用意象展開論述的同時，將論述的過程以各種不同形式精巧的布置在各詩中，留白、待續、獨語、補述……而非滔滔不絕的從頭到尾使用類似語法，這樣的作法讓讀者在閱讀上多了些心思，類似拼湊積木一樣一塊一塊疊起楊澤浪漫而真實的詩世界。
　　
第三節 結論

〈人生不值得活的〉傳遞就算面對苦悶的生活也要積極的生存姿態；〈告別１〉嶄露了只屬於少年的對愛的渴求、依戀與懷疑；〈在臺北〉我們窺見楊澤內心焦慮的、被置身於陌生時空的無所適從。《人生不值得活的》雖然以這樣厭世的詩集名出版，卻沒有任何一首詩要讀者消極、放棄。

文學性上，整部詩集並沒有非常創新的實驗筆法，但也透過楊澤精心的邏輯、脈絡安排使得沒有一首詩落於俗套，我們在楊澤的雄辯中直視愛、直視信仰、直視自我、直視焦慮，然後用一種少年式的浪漫予以回應。我們都曾、或現正處在後青春期成長與停滯間的矛盾地帶，一方面想盡可能的看清所有真相、一方面又有很極多部分的靈魂希望永遠保留著無知，我們與世界的爭鬥正如與自我的爭鬥，愛在這樣的辯證中是具有多麼強大的力量？我們對世界深深的絕望正因為我們如斯的愛著這個世界，只是有些人的愛走了岔路，而楊澤的詩正是將我們引回具修復與生長性的自我懷疑與肯定。

雖然，絕望可能在自我主體性開展的那一刻便已注定；雖然，自我的有限性與思想的無限性便是人類永恆的困境；雖然，即便書寫了也不一定能將苦難化為有意義；但至少，只要心中還記得楊澤理性而溫柔的文字，我們便能甘心的作一名千敗劍客、做一名深愛著無數缺陷的──人類。

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美術設計：游佳真
圖片來源：游佳真
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