誰不都有一些孤獨拼搏的時光,懷著巨大的希望,又遭遇接連的失望,夢想的東西不敢聲張,還要小心翼翼地藏著,生怕露出了一點蛛絲馬跡被人發現――怕被無情地嘲笑,也怕被身邊的人擔心。
用一些看似無意義的小事情來耗過最沮喪的那幾個鐘頭,雖然不能痊癒,但能多一些安詳,這樣熬過去那些壞時光,就會保住尊嚴,留住希望。
這是膽怯,也是勇氣――決心要跟眼前的失望死拼下去!
取自《吃飽就沒事了》
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各位朋友,晚安:
我最近跟一位很有智慧的女性朋友談男性,男性因為不重視心靈成長,所以在面對自己的情緒,以及處理關係的時候,常顯得不夠成熟。當然,不用以偏概全,願意追求心靈成長的少數男性,也能鐵漢柔情。
以這篇摘文來說,所表現出的男性面對悲傷的樣子,算是一種經典了。一定要在某個脆弱的時間點(有人是在喝酒後),或者情緒爆發時,才能搞清楚男生在想什麼。
其他時間,好像要把自己武裝成情緒鋼鐵人。這顯然跟整個社會的制約,大大有關。
也因此,當男性朋友不再拿錢回家之後,不管是退休,或者失業,男性在家中的地位常常一落千丈。男性因為跟家人的關係疏離,這時的困難或困擾就會顯露無遺。
「一個人,心中最難解的那些問題,通常不是源自於知識的匱乏,而是思維方式的禁錮。這些禁錮悄無聲息,自己無法察覺,卻總是能把人侷限在一個狹小的認知牢籠中,糾結於不該糾結的問題,煩擾於紛繁蕪雜的表象,而看不到一個更寬廣的世界。」
不知道各位朋友有沒有跟老男人相處的經驗,而且是非常古板的那種?
我真不想這麼說,可是這種男人的自我中心,常讓人生厭。同樣的論調容易重複八百遍,話常常挑最難聽的講,當事人卻難以覺察自己的狀態。所以那些積怨與責怪,就會不斷往身旁的人拋去,誰碰到誰倒楣。
有這種人在,連好好吃飯都是困難。不得已上了餐桌,一言不合情緒就激動起來。
摘文裡的父子互動,也是難得了。父子之間,藉著紅燒肉與陶瓷碗,有了淺薄的理解,有了雙方熟悉的連結。
「人生總是在前行,那些所有你以為過不去的過去,最後都留在了過去。」
好好度過現在,那些難過的,終究會過去!
祝願您,食來運轉!
ps. 這紅燒肉超下飯啊~
https://www.youtube.com/watch?v=43BlP6f7lnA
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哭著吃過飯的人,是能夠往前走下去的。
紅燒肉
【文/ 喵個不停】
五十分鐘前,唐小七接到了爸爸的電話。有著二十多年軍旅生涯的老兵在電話裡哭得聲嘶力竭,「我怎麼辦啊?爸爸沒有爸爸了!」
「爺爺去世了!」這讓唐小七有些不知所措,因為他沒辦法馬上回家。他的樂隊在上個月底和一家酒吧簽約了,要連唱一個星期。作為主唱,樂隊離不了他。如果臨時毀約,那樂隊五個人下半年就得喝西北風。
唐小七把吉他輕輕地立在門口,然後給爸爸打了一個電話。
「爸,我想吃你做的紅燒肉了。下個星期, 我就回家,這次換我給你做。」說完之後,他就準備去演出了。
看得出來,他有點兒緊張。
他嘗試去安撫自己的情緒,安撫的方法是一位同行教給他的――假裝和觀眾有某個相同的嗜好,比如大家都喜歡吃魚,或都喜歡雪納瑞。當認定了臺下的這些人和自己有一個共同點之後,觀眾也就成了相對熟悉的人,成了可以為之演出的人。
唐小七的假設是,他們和自己一樣,都喜歡紅燒肉!可才唱了兩首,底下就有一桌年輕人在起哄:「下去,下去, 滾下去!」他有點兒不知所措,這是他從未遇到過的,但他很快就想出對策了,賠著笑臉說:「好好好,我下去。」
他走下一個台階, 接著唱第三首歌,再接著被轟, 再下一個台階唱了第四首。
唐小七這麼做的理由並非是因為熱愛這個舞臺,也不是想證明自己還不錯,而僅僅是因為他和老闆的約定是「每天必須唱滿四首歌,才能拿到當天的報酬」。
唱到第三天的時候,一位醉酒的客人將啤酒瓶直接砸到了唐小七的腦袋上,他是被攙扶進醫院的。而醫生的建議是,至少得住院觀察三天。
那個晚上和第二天的白天,唐小七都是自己待著,他不想打斷樂隊的訓練。肚子餓了,他就在APP上叫外賣,一連吃了兩頓紅燒肉。鄰床的大媽見他無人陪伴, 還總是點餐,就問了一句:「你的家人呢?」
他一下子就忍不住了,一邊往嘴裡塞肉,一邊咬著牙哭。
同時還不停地提醒自己:「一定要把肉都吃完,不然好得更慢!」
哭著吃過飯的人,是能夠往前走下去的。因為深知生活還要繼續,不吃飽飯怎麼有力氣站起來,去跟狗血的生活比劃比劃,去跟未知的明天較量較量?
不認真吃飯,只會讓自己被不可收拾的爛攤子再弄哭一回。
好不容易熬完了七天,唐小七坐最早的一班飛機回家了。錯過了爺爺的葬禮,他唯一想要安慰的人是爸爸。
一下飛機,唐小七就馬不停蹄地去買五花肉。挑五花肉這件事,他顯然是得到了爸爸的真傳:紅燒肉一定要用五花肉,最好連皮在內肥瘦夾花七層,最少也要五層,再次的就不值得拿來燒紅燒肉。
進了家門,爸爸正坐在一個圓盤前面製作陶瓷碗。唐小七知道,這是爸爸獨創的對抗沮喪的方式。
苦悶難熬的時候,爸爸從來不會乾坐著。他要麼是到外面的菜市場裡挑選新鮮的蔬菜水果,要麼是在家裡製作他的陶瓷碗。當年在異地他鄉駐守時,別人不是在哭喪著想家,就是找機會偷閒去睡覺,唯有爸爸,拿出了寶貴的休息時間用來做陶瓷碗。
用一些看似無意義的小事情來耗過最沮喪的那幾個鐘頭,雖然不能痊癒,但能多一些安詳,這樣熬過去那些壞時光,就會保住尊嚴,留住希望。
兩個男人之間的招呼打得異常簡潔。
一個說:「我回來了。」
另一個應:「嗯。」
然後, 唐小七就進了廚房做紅燒肉,而爸爸則繼續在雕琢他的陶瓷碗。
唐小七做紅燒肉有三個特點:
一個是慢。他喜歡用小火慢慢熬,他的理論來源於蘇東坡,後者在《食豬肉》一文中寫道:「慢著火,少著水,火候足時它自美。」
其實小火慢燉是有科學原理的,燉紅燒肉的過程中,蛋白質與葡萄糖會反應生成一種褐色物質。這種褐色物質在小火時更容易產生,它不僅無毒,而且香氣撲鼻、色澤誘人,是紅燒肉成為大眾美食的功臣。
二是材料簡單。他不喜歡別人往紅燒肉裡加雞蛋、蜂蜜、豆皮,他用的食材只有五花肉、冰糖、醬油,再加少量的清水。
三是必須用爸爸做的陶瓷碗來盛肉。在他看來,這些紋理很粗的陶瓷碗很有靈性,把慢火燉出的紅燒肉放在裡面,就好像生活中經歷的苦和難,都有人理解和疼惜了似的。
大多數菜餚追求的是「色香味」,但紅燒肉更注重的是「味香色」。即首先是味道,其次是香氣,再次才是外觀。好的紅燒肉入口鬆潤,咬上去有微弱的抗拒力,稍微一咀嚼就已酥爛無形。
有人喜歡把肉炸了再燒,這樣做出來的紅燒肉不會收縮,只是看著漂亮,但肥油會被封在肉裡,吃上兩小塊就難免膩了,而且口感也不夠軟爛。
飯菜做好了,父子倆圍著小飯桌開吃了。
「給你筷子。」
「嗯。」
「給你米飯。」
「嗯。」
「我覺得今天的紅燒肉挺成功的,爸你覺得呢?」
「還行。」
「哦。」
「你腦門上的傷是怎麼回事?」
「演出的時候,場面太火爆了,我一激動,自己撞吉他上了。」
「哦。」
「你眼睛怎麼那麼紅?」
「捏陶瓷碗累的。」
「哦。」
父子倆各自藏著心事,潰不成軍卻也能橫掃千軍,小心翼翼又無比堅強。
他們當然曉得,這世界常常是冰冷無情的,但每當他們準備要硬起心腸、單槍匹馬地和這個世界硬碰硬的時候,廚房裡飄出來的紅燒肉的香味,門口轉動的拉坯機上柔軟的泥土帶來的觸感,以及電話另一頭那個人的悄無聲息的牽掛,這些微小的東西總能輕易地將他們打動。
這時候,他們就會覺得「這生活,還真不錯呢」,他們就會忍不住地想要對這世界再溫柔一些。
是啊,誰不都有一些孤獨拼搏的時光,懷著巨大的希望,又遭遇接連的失望,夢想的東西不敢聲張,還要小心翼翼地藏著,生怕露出了一點蛛絲馬跡被人發現――怕被無情地嘲笑,也怕被身邊的人擔心。這是膽怯,也是勇氣――決心要跟眼前的失望死拼下去!
誰不都是這樣呢? 為了得到想要的,為了保護所愛的,多苦都甘之如飴。
《銀魂》裡有這樣一句台詞:「等你們長成大人了就會明白,人生還有眼淚都沖刷不掉的巨大悲傷,還有難忘的痛苦讓你們想哭也不能流淚。所以,真正堅強的人,都是越想哭反而笑得越大聲,懷揣著痛苦和悲傷,即使如此,也要帶著它們,笑著前進!」
熬過那些無法做選擇的時間,才能選擇自己想過的生活。
來,乾一杯,遙祝理想不死。
來,跳起來,把天空砸出一個窟窿!
***
R E C I P E 紅 燒 肉
食材:
五花肉、冰糖、八角、桂皮、蔥、薑、蒜
作 法:
1 五花肉洗凈後切成方塊狀,汆燙去掉浮沫,盛出瀝乾。
2 鍋中倒入油,用小火把八角、桂皮煸香(30 秒鐘左右),加入蔥、薑、蒜繼續炒1分鐘,然後放入五花肉,改成中火,煸炒至五花肉的表面至微微泛黃盛出。
3 鍋燒熱後倒油,調成中火,放入冰糖,慢慢炒到冰糖溶化,出現微小泡沫即可。
4 把炒好的五花肉放入鍋中,迅速翻炒使肉的表面都裹上糖色。
5 加水,小火慢燉1小時左右,最後轉大火收汁,即完成。
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以上文字取自
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這篇長文寫於 2016,原收錄在《耳朵的棲息與散步》書中,但今天為了上映中的《麂皮:永不滿足》分享於此,推薦大家進戲院觀賞,也感謝翻面映畫 / B-side Film代理此片完成了大家的心願。
〈So Young〉
文/吳柏蒼
太平洋上空,機艙裡正模擬著黑夜,我在狹窄的位子上翻來覆去,難以入眠。
去年十二月,回聲樂團結束了暫別前的最後巡演,幾天前,我離開了一手創辦的 iNDIEVOX。近九年來,不曾有機會像現在這樣,放下一切,沒有任何顧忌地遠行。飛行中低沉的背景音裡,我的內心五味雜陳,卻又前所未有地平靜。耳機中,播放的是 Suede 的《Night Thoughts》,Brett 反覆唱著
When you are young...
When you are young...
午夜夢迴間,心思也跟著回到了過去。
※
我發現自己有一個新的能力。
當全神貫注,棄絕多餘的感官觸動,我能讓耳中的音樂變成一層一層的。意識漂浮在 Q 彈的鼓點間,黏著拍分的 bass 像是軌道建構其上,讓人在洪水般奔流的吉他聲裡有所依歸。一九九五年在愛爾蘭的 Féile Festival,The Stone Roses 接連演奏了〈Daybreak〉、〈Breaking Into Heaven〉、〈Driving South〉三首歌,長達二十分鐘的樂音一氣呵成。我在律動中亢奮著,肉身不再有所牽羈,神馳間我陷入不可遏抑的狂喜,直到群眾的歡呼聲漸漸淡出,CD 播畢。
睜開眼睛,抬起頭,我依然和音樂開始前一樣,坐在南陽街大型家教班狹小的高腳鐵椅上,額頭還能隱約感覺到剛剛趴著時被手臂壓紅的痕跡。這裡沒有搖滾明星,然而即將上台的王牌名師卻同樣呼風喚雨。對於不少台北高中生來說,那才是他們崇拜的偶像、能夠改變世界的信仰,學校裡,大夥甚至可以不惜爭得面紅耳赤,只為了證明誰家才有最強的解題口訣。在即將到來的大學聯考前,這成了同學們最緊密的連結之一,而搖滾樂,只是我藏在內心世界裡,一個難以分享的私密救贖,卻也是一片茫然混沌的未來裡,唯一的希望光點。
放學後,從南海路走到南陽街的路上,我總會沿著重慶南路慢慢地閒晃,卡其制服的建中男生三三兩兩的走著,延伸成一條數百公尺的鬆散隊伍,再到貴陽街口和綠色上衣的北一女同學匯流。如果時間較早,偶爾會在總統府門口遇上降旗典禮,這時,所有人都必須停下腳步,觀看憲兵樂儀隊的軍禮儀式。土色與綠色交雜的人群仰望著尖塔上的旗杆,聽著國歌演奏,有些同學會輕聲地開口合唱,直到國旗隨著國旗歌緩緩降下。
再往前走,就是重慶南路書店街。那是國語流行音樂最輝煌的年代,張學友的《吻別》在前一年賣了數百萬張,大街上隨處都能聽見辛曉琪的〈領悟〉和劉德華的〈忘情水〉,王靖雯的〈我願意〉和巫啟賢的〈太傻〉更是吉他社裡正夯的練習曲。而原本和大家一起在社團唱著這些歌的我,卻在高二開始瘋狂迷上披頭四,從此進入了另一個世界。
我每天努力地省下零用錢,一張一張蒐集披頭四的 CD,但總是找不到與他們有關的中文讀物。那天,我一如往常,抱著姑且一試的心情走進建宏書局,竟然宛若神蹟地在架上看到一本以披頭四為封面的雜誌。我興奮地箭步上前,一頁頁仔細翻閱,奇妙的是,雜誌裡最吸引我的並非封面故事,反而是隨後的一篇樂評,標題是「英國最佳新團—Suede」,文章中用了一句明顯犯規的推薦語:「如果你今年只買一張專輯,那絕對是這張《Dog Man Star》。」對於一個急欲探索未知世界的高中生來說,這句話令人完全無法抗拒。隔天一下課,我迫不及待地跑到西門町淘兒,最後卻選了他們兩年前的第一張專輯。「如果要聽就要從頭開始才完整」,我是這麼想的,一種處女座的怪異執著。
當晚從補習班回家已經深夜,家人都早早睡了。我打開老爸鮮少在用的 SONY 音響,放進 CD,唱盤咻地開始旋轉。兩個小節後,喇叭裡傳出一聲尖叫,我在驚訝、興奮和寒毛直豎的神聖裡,久久無法回神。
那首歌叫〈So Young〉。
※
很小的時候,因為爸媽要上班,我有大半的時間由保母凌媽媽照顧。凌媽媽家位於木柵久康街一條斜坡的盡頭,那條短短不到一百公尺的坡道上,還錯落著幾間簡陋矮房。每次經過,我都會大聲地和幾位坐在自家門口的杯杯們打招呼,記憶中他們總是在那裡,和鄰居聊天或是獨自抽菸。跟許多老榮民一樣,他們操著濃厚鄉音,孤零零地居住著。長大之後,我便不再看過他們的身影,而那些矮房,也早已隨著這個快速變遷但不再動盪的時代,逐漸消逝。
斜坡再上去,市政府正在鋪一條通往政治大學的新馬路。我最喜歡看挖土機,總會要凌媽媽家的幾位姊姊,帶我到門口看塵土飛揚的挖路工程。幾年後,我們家搬到那條新開的馬路上,一直住到現在。我在那條路上做了 Echo 的三張專輯,和草創了 iNDIEVOX。
那時候路邊很容易就能抓到獨角腳仙和鍬形蟲,爆米香車偶爾會來到凌媽媽家門口,「碰」的一聲讓人又怕又期待。逢年過節時,斜坡會因為舞龍舞獅熱鬧起來,五六歲的我看得津津有味。每隻舞獅兩人一組,毛茸茸的獅頭帶著一雙銅鈴大眼,後面披著閃亮的披風,當獅頭昂首一躍時,看起來好不威風。兩隻舞獅後面,跟著一條鮮豔的綠色舞龍,咧開的大嘴上掛著兩條龍鬚,當龍身盤旋時,畫滿鱗片的長長布幔像是被灌注靈魂般活了過來。喧天的鑼鼓聲中,小朋友們嬉嬉鬧鬧,追著巨龍奔跑,一如每張泛黃照片裡,快樂的童年景象。
※
We’re so young and so gone.
Let’s chase the dragon
from our home.
—〈So Young〉
我知道這句歌詞和我的兒時記憶沒有任何關係,但還是會不禁聯想。我也曾經自行釋義,把「追逐巨龍」解讀為年輕人對於舊時代的反抗,直到長大一點,才知道那不過是放蕩男孩對用藥幻覺的描繪。其餘的,都只是我自身的投射和腦補。
但這更加深了我對搖滾樂的迷戀,也開始在腦中勾勒自己未來的樣子。什麼都不懂的我,買了一把便宜的大搖桿吉他、一顆老師上課用的擴音機當吉他音箱,窩在臥房裡寫歌、錄成錄音帶,想著以後要組一個搖滾樂團,唱自己的歌。
清大畢業再從紐約逃學回來發行《感官駕馭》,已經是六年後的事了。我把家裡的頂樓倉庫清理成一間工作室,作為和團員們寫歌與錄製 demo 的據點。它後來的名字叫「巴士底」,一個在城市邊緣的富麗洞穴,禁閉並期待革命到來的地方。房子中間的天花板上,掛了一隻腳上裝有螺旋槳的原子小金剛,我說他是威風盤旋的守衛者,儘管總是撞到大家的頭。
白天工作、晚上寫歌的日子就這樣過了好多年。《少年的最後旅行》、《巴士底之日》、《處女空氣》、《獻給生命中的純粹》,我的確實踐著十六歲時想像的人生,除了那些腸枯思竭的夜晚和漫長的孤獨之外。時常在放下吉他、累癱在工作室的床上時,天早已大亮。頂樓三面都有窗子,但沒有裝窗簾,天氣好的時候,強烈的日光直射進來,讓人即使再累都無法入眠。若遇到玉帝、關公,或是其他我不認識的神明生日時,大樓隔壁的廟更會一早就開始慶祝,在激昂的鑼鼓、銅鈸、嗩吶聲中,還有一小時以上的誦經持續放送。我在這四面八方襲來的阻撓中彌留,心裡想著:神明怎麼可能喜歡這種音樂?
在巴士底兼作 iNDIEVOX 的辦公室後,我就更離不開了。白天,我和夥伴們一起寫程式、做設計、開會辦公;晚上下班後,Echo 團員便緊接著來錄音練團直到深夜。有時候時間強碰,兩組人馬就得擠在這個不到十坪大的空間裡一起工作,克難但又溫馨。而我,從那個被姊姊們抱在懷中看挖土機的小男孩,到埋首在音樂裡的成年人,不知不覺地在這條路上度過了好長的人生。路的那一頭,凌媽媽和老杯杯們的房子都早已改建拆除,過節時也不會有舞龍可以追逐;爆米香車消失了,獨角仙和鍬形蟲也不知道去了哪裡。路的這一頭,山邊的雨還是得天獨厚地下著,一棟棟蓋起的住宅大廈取代了竹林和滿山蘆葦,我再也不能從窗外看見貓空山上的點點燈火。倒是一整家子的藍鵲和獨來獨往的烏鴉開始飛來作伴,三更半夜依然嘎嘎地叫著,讓我在獨自寫歌時不至於太過寂寞。
那些年常去的唱片行,也一間一間地關了,以前下公車就要進去晃兩圈的政大唱片行,在我去新竹念書後沒幾年就結束營業。我在那裡買的第一張 CD 是 R.E.M. 的《Out Of Time》,這個專輯名稱現在看來就是整個唱片產業的註解。回到台北後,西門町和東區的兩家淘兒也黯然退場,那曾經是我最愛駐足的地方。高中時捷運木柵線剛啟用,放了學我總會繞遠路搭公車到東淘,再從忠孝復興站坐捷運回家。那種被 CD 和音樂雜誌所包圍的快樂讓人成癮,Björk 和 David Bowie 的大型看板旁,放滿新片的試聽機讓人流連忘返;最新到貨的《Select》、《Q》、《VOX》、《NME》封面上,Oasis 和 Blur 的世紀對決正熱烈上演。而捷運新穎的車廂、俯瞰城市的快感,以及驗票閘口的逼逼聲響,則令人恍若置身未來。對一個在升學壓力下生活的少年而言,所謂的微小而明確,指的就是這些。
木柵線後來變成了文湖線,捷運的驗票音也變成了鋼琴聲,唯一不變的只有東淘樓下的麥當勞,多年來始終在原處屹立不搖。忠孝復興站裡,我聽著閘口此起彼落的鋼琴滑音,懷念起以前那個單純的逼逼聲。
我在九一一事件的三天前來到紐約,在那裡短暫求學的幾個月,我目睹了這個城市的重創,卻也見識了它的堅強,在事發後很短的時間內,人們便恢復了正常生活。地鐵站裡的街頭藝人依舊辛勤地演出著,斯文的民謠歌手、賺取學費的學生弦樂家、設備齊全的搖滾樂團、老邁的二胡演奏家⋯⋯當然也少不了用破銅爛鐵和水桶做鼓組的打擊樂手。偶爾,也會遇到車廂內演出的表演者,有的唱歌有的演布偶劇,他們多半會在到站前向乘客們請求打賞,隨後轉往下一個車廂。
我每天都要從上城百老匯街搭地鐵到 W. 4th Street 上課,某天,一名壯碩的黑人男生上車後在我對面坐下,忽然拿出一台音響,接著就無預警地開始饒舌。嘻哈的律動彷彿就存在血液裡面,他穿著一件大號帽 T、白色高筒籃球鞋、放音樂的銀色老 boombox 和身體一樣大。周遭的乘客們面露微笑,我的身體也不自覺地跟著擺動。但更妙的是,在他唱到一個段落的空檔,原本坐在我隔壁不起眼的白人男生,猛不防地接了下去,他的發聲和韻律都跟黑人男生不同,但同樣犀利而帶勁,兩個人一來一往,興致高昂,觀眾們也跟著他們的即興比拚開始血脈賁張。終於,列車到站,兩人擊掌碰拳,在掌聲中黑人男生拎著他的 boombox 開心地下了車。車門關閉,一切回到平靜,街頭的嘻哈鬥陣,紐約的日常。
幾年後,我也在台北看到了乘客們的微笑,只是我從觀眾變成了表演者,地點從老舊的紐約地鐵換到了明亮的台北捷運。我一個人拿著木吉他在淡水線車廂裡唱〈木雕輪盤〉和〈可能性〉,下車後,台北車站滿坑滿谷的紅衫軍一路蔓延到忠孝東路上,我知道,這終究不是台北的日常。
但我始終相信底層孕育的聲音。儘管信義區香堤廣場上,配著〈江南 Style〉的打鼓演出,和五音不全的《鐵達尼號》主題曲,依然令我避之唯恐不及。但也許,西門町六號出口前那個獨立樂團,或是一旁刷著吉他,宣傳社團成發的青澀高中生裡,有一個人,也經歷了我十六歲時那樣奇蹟降臨的夜晚;他會在未來做出一張專輯,成為某個少年苦悶青春的救贖;他會寫下一句歌詞,挑起別人對童年回憶的想念;他會做出一場表演,成為另一個補習班教室裡心馳神往的私密記憶;他願意獨自度過漫長的黑夜,只為了分享一個無與倫比的體驗,就算他熱愛的一切,有一天終將與他告別。
※
When you were young...
When you were young...
歌詞的時態變成了過去,我卻在迷濛的尾聲曲中回到了現實的當下。音樂結束了,飛行中低沉的背景音持續著。我睜開眼睛,機艙依然模擬著黑夜,即便窗戶縫隙的光線洩漏了外面的時間。我趁著遺忘前快速記下剛剛聽到的感觸,闔上本子,便沉沉睡去。我知道當醒來的時候,一切都將重新開始,但在這之前,請讓我再墜入年少的夢裡一次。
終究還是因為愛吉他刷法 在 吳柏蒼 Pochang Wu Facebook 的最佳貼文
這篇長文寫於 2016,原收錄在《耳朵的棲息與散步》書中,但今天為了上映中的《麂皮:永不滿足》分享於此,推薦大家進戲院觀賞,也感謝翻面映畫 / B-side Film代理此片完成了大家的心願。
〈So Young〉
文/吳柏蒼
太平洋上空,機艙裡正模擬著黑夜,我在狹窄的位子上翻來覆去,難以入眠。
去年十二月,回聲樂團結束了暫別前的最後巡演,幾天前,我離開了一手創辦的 iNDIEVOX。近九年來,不曾有機會像現在這樣,放下一切,沒有任何顧忌地遠行。飛行中低沉的背景音裡,我的內心五味雜陳,卻又前所未有地平靜。耳機中,播放的是 Suede 的《Night Thoughts》,Brett 反覆唱著
When you are young...
When you are young...
午夜夢迴間,心思也跟著回到了過去。
※
我發現自己有一個新的能力。
當全神貫注,棄絕多餘的感官觸動,我能讓耳中的音樂變成一層一層的。意識漂浮在 Q 彈的鼓點間,黏著拍分的 bass 像是軌道建構其上,讓人在洪水般奔流的吉他聲裡有所依歸。一九九五年在愛爾蘭的 Féile Festival,The Stone Roses 接連演奏了〈Daybreak〉、〈Breaking Into Heaven〉、〈Driving South〉三首歌,長達二十分鐘的樂音一氣呵成。我在律動中亢奮著,肉身不再有所牽羈,神馳間我陷入不可遏抑的狂喜,直到群眾的歡呼聲漸漸淡出,CD 播畢。
睜開眼睛,抬起頭,我依然和音樂開始前一樣,坐在南陽街大型家教班狹小的高腳鐵椅上,額頭還能隱約感覺到剛剛趴著時被手臂壓紅的痕跡。這裡沒有搖滾明星,然而即將上台的王牌名師卻同樣呼風喚雨。對於不少台北高中生來說,那才是他們崇拜的偶像、能夠改變世界的信仰,學校裡,大夥甚至可以不惜爭得面紅耳赤,只為了證明誰家才有最強的解題口訣。在即將到來的大學聯考前,這成了同學們最緊密的連結之一,而搖滾樂,只是我藏在內心世界裡,一個難以分享的私密救贖,卻也是一片茫然混沌的未來裡,唯一的希望光點。
放學後,從南海路走到南陽街的路上,我總會沿著重慶南路慢慢地閒晃,卡其制服的建中男生三三兩兩的走著,延伸成一條數百公尺的鬆散隊伍,再到貴陽街口和綠色上衣的北一女同學匯流。如果時間較早,偶爾會在總統府門口遇上降旗典禮,這時,所有人都必須停下腳步,觀看憲兵樂儀隊的軍禮儀式。土色與綠色交雜的人群仰望著尖塔上的旗杆,聽著國歌演奏,有些同學會輕聲地開口合唱,直到國旗隨著國旗歌緩緩降下。
再往前走,就是重慶南路書店街。那是國語流行音樂最輝煌的年代,張學友的《吻別》在前一年賣了數百萬張,大街上隨處都能聽見辛曉琪的〈領悟〉和劉德華的〈忘情水〉,王靖雯的〈我願意〉和巫啟賢的〈太傻〉更是吉他社裡正夯的練習曲。而原本和大家一起在社團唱著這些歌的我,卻在高二開始瘋狂迷上披頭四,從此進入了另一個世界。
我每天努力地省下零用錢,一張一張蒐集披頭四的 CD,但總是找不到與他們有關的中文讀物。那天,我一如往常,抱著姑且一試的心情走進建宏書局,竟然宛若神蹟地在架上看到一本以披頭四為封面的雜誌。我興奮地箭步上前,一頁頁仔細翻閱,奇妙的是,雜誌裡最吸引我的並非封面故事,反而是隨後的一篇樂評,標題是「英國最佳新團—Suede」,文章中用了一句明顯犯規的推薦語:「如果你今年只買一張專輯,那絕對是這張《Dog Man Star》。」對於一個急欲探索未知世界的高中生來說,這句話令人完全無法抗拒。隔天一下課,我迫不及待地跑到西門町淘兒,最後卻選了他們兩年前的第一張專輯。「如果要聽就要從頭開始才完整」,我是這麼想的,一種處女座的怪異執著。
當晚從補習班回家已經深夜,家人都早早睡了。我打開老爸鮮少在用的 SONY 音響,放進 CD,唱盤咻地開始旋轉。兩個小節後,喇叭裡傳出一聲尖叫,我在驚訝、興奮和寒毛直豎的神聖裡,久久無法回神。
那首歌叫〈So Young〉。
※
很小的時候,因為爸媽要上班,我有大半的時間由保母凌媽媽照顧。凌媽媽家位於木柵久康街一條斜坡的盡頭,那條短短不到一百公尺的坡道上,還錯落著幾間簡陋矮房。每次經過,我都會大聲地和幾位坐在自家門口的杯杯們打招呼,記憶中他們總是在那裡,和鄰居聊天或是獨自抽菸。跟許多老榮民一樣,他們操著濃厚鄉音,孤零零地居住著。長大之後,我便不再看過他們的身影,而那些矮房,也早已隨著這個快速變遷但不再動盪的時代,逐漸消逝。
斜坡再上去,市政府正在鋪一條通往政治大學的新馬路。我最喜歡看挖土機,總會要凌媽媽家的幾位姊姊,帶我到門口看塵土飛揚的挖路工程。幾年後,我們家搬到那條新開的馬路上,一直住到現在。我在那條路上做了 Echo 的三張專輯,和草創了 iNDIEVOX。
那時候路邊很容易就能抓到獨角腳仙和鍬形蟲,爆米香車偶爾會來到凌媽媽家門口,「碰」的一聲讓人又怕又期待。逢年過節時,斜坡會因為舞龍舞獅熱鬧起來,五六歲的我看得津津有味。每隻舞獅兩人一組,毛茸茸的獅頭帶著一雙銅鈴大眼,後面披著閃亮的披風,當獅頭昂首一躍時,看起來好不威風。兩隻舞獅後面,跟著一條鮮豔的綠色舞龍,咧開的大嘴上掛著兩條龍鬚,當龍身盤旋時,畫滿鱗片的長長布幔像是被灌注靈魂般活了過來。喧天的鑼鼓聲中,小朋友們嬉嬉鬧鬧,追著巨龍奔跑,一如每張泛黃照片裡,快樂的童年景象。
※
We’re so young and so gone.
Let’s chase the dragon
from our home.
—〈So Young〉
我知道這句歌詞和我的兒時記憶沒有任何關係,但還是會不禁聯想。我也曾經自行釋義,把「追逐巨龍」解讀為年輕人對於舊時代的反抗,直到長大一點,才知道那不過是放蕩男孩對用藥幻覺的描繪。其餘的,都只是我自身的投射和腦補。
但這更加深了我對搖滾樂的迷戀,也開始在腦中勾勒自己未來的樣子。什麼都不懂的我,買了一把便宜的大搖桿吉他、一顆老師上課用的擴音機當吉他音箱,窩在臥房裡寫歌、錄成錄音帶,想著以後要組一個搖滾樂團,唱自己的歌。
清大畢業再從紐約逃學回來發行《感官駕馭》,已經是六年後的事了。我把家裡的頂樓倉庫清理成一間工作室,作為和團員們寫歌與錄製 demo 的據點。它後來的名字叫「巴士底」,一個在城市邊緣的富麗洞穴,禁閉並期待革命到來的地方。房子中間的天花板上,掛了一隻腳上裝有螺旋槳的原子小金剛,我說他是威風盤旋的守衛者,儘管總是撞到大家的頭。
白天工作、晚上寫歌的日子就這樣過了好多年。《少年的最後旅行》、《巴士底之日》、《處女空氣》、《獻給生命中的純粹》,我的確實踐著十六歲時想像的人生,除了那些腸枯思竭的夜晚和漫長的孤獨之外。時常在放下吉他、累癱在工作室的床上時,天早已大亮。頂樓三面都有窗子,但沒有裝窗簾,天氣好的時候,強烈的日光直射進來,讓人即使再累都無法入眠。若遇到玉帝、關公,或是其他我不認識的神明生日時,大樓隔壁的廟更會一早就開始慶祝,在激昂的鑼鼓、銅鈸、嗩吶聲中,還有一小時以上的誦經持續放送。我在這四面八方襲來的阻撓中彌留,心裡想著:神明怎麼可能喜歡這種音樂?
在巴士底兼作 iNDIEVOX 的辦公室後,我就更離不開了。白天,我和夥伴們一起寫程式、做設計、開會辦公;晚上下班後,Echo 團員便緊接著來錄音練團直到深夜。有時候時間強碰,兩組人馬就得擠在這個不到十坪大的空間裡一起工作,克難但又溫馨。而我,從那個被姊姊們抱在懷中看挖土機的小男孩,到埋首在音樂裡的成年人,不知不覺地在這條路上度過了好長的人生。路的那一頭,凌媽媽和老杯杯們的房子都早已改建拆除,過節時也不會有舞龍可以追逐;爆米香車消失了,獨角仙和鍬形蟲也不知道去了哪裡。路的這一頭,山邊的雨還是得天獨厚地下著,一棟棟蓋起的住宅大廈取代了竹林和滿山蘆葦,我再也不能從窗外看見貓空山上的點點燈火。倒是一整家子的藍鵲和獨來獨往的烏鴉開始飛來作伴,三更半夜依然嘎嘎地叫著,讓我在獨自寫歌時不至於太過寂寞。
那些年常去的唱片行,也一間一間地關了,以前下公車就要進去晃兩圈的政大唱片行,在我去新竹念書後沒幾年就結束營業。我在那裡買的第一張 CD 是 R.E.M. 的《Out Of Time》,這個專輯名稱現在看來就是整個唱片產業的註解。回到台北後,西門町和東區的兩家淘兒也黯然退場,那曾經是我最愛駐足的地方。高中時捷運木柵線剛啟用,放了學我總會繞遠路搭公車到東淘,再從忠孝復興站坐捷運回家。那種被 CD 和音樂雜誌所包圍的快樂讓人成癮,Björk 和 David Bowie 的大型看板旁,放滿新片的試聽機讓人流連忘返;最新到貨的《Select》、《Q》、《VOX》、《NME》封面上,Oasis 和 Blur 的世紀對決正熱烈上演。而捷運新穎的車廂、俯瞰城市的快感,以及驗票閘口的逼逼聲響,則令人恍若置身未來。對一個在升學壓力下生活的少年而言,所謂的微小而明確,指的就是這些。
木柵線後來變成了文湖線,捷運的驗票音也變成了鋼琴聲,唯一不變的只有東淘樓下的麥當勞,多年來始終在原處屹立不搖。忠孝復興站裡,我聽著閘口此起彼落的鋼琴滑音,懷念起以前那個單純的逼逼聲。
我在九一一事件的三天前來到紐約,在那裡短暫求學的幾個月,我目睹了這個城市的重創,卻也見識了它的堅強,在事發後很短的時間內,人們便恢復了正常生活。地鐵站裡的街頭藝人依舊辛勤地演出著,斯文的民謠歌手、賺取學費的學生弦樂家、設備齊全的搖滾樂團、老邁的二胡演奏家⋯⋯當然也少不了用破銅爛鐵和水桶做鼓組的打擊樂手。偶爾,也會遇到車廂內演出的表演者,有的唱歌有的演布偶劇,他們多半會在到站前向乘客們請求打賞,隨後轉往下一個車廂。
我每天都要從上城百老匯街搭地鐵到 W. 4th Street 上課,某天,一名壯碩的黑人男生上車後在我對面坐下,忽然拿出一台音響,接著就無預警地開始饒舌。嘻哈的律動彷彿就存在血液裡面,他穿著一件大號帽 T、白色高筒籃球鞋、放音樂的銀色老 boombox 和身體一樣大。周遭的乘客們面露微笑,我的身體也不自覺地跟著擺動。但更妙的是,在他唱到一個段落的空檔,原本坐在我隔壁不起眼的白人男生,猛不防地接了下去,他的發聲和韻律都跟黑人男生不同,但同樣犀利而帶勁,兩個人一來一往,興致高昂,觀眾們也跟著他們的即興比拚開始血脈賁張。終於,列車到站,兩人擊掌碰拳,在掌聲中黑人男生拎著他的 boombox 開心地下了車。車門關閉,一切回到平靜,街頭的嘻哈鬥陣,紐約的日常。
幾年後,我也在台北看到了乘客們的微笑,只是我從觀眾變成了表演者,地點從老舊的紐約地鐵換到了明亮的台北捷運。我一個人拿著木吉他在淡水線車廂裡唱〈木雕輪盤〉和〈可能性〉,下車後,台北車站滿坑滿谷的紅衫軍一路蔓延到忠孝東路上,我知道,這終究不是台北的日常。
但我始終相信底層孕育的聲音。儘管信義區香堤廣場上,配著〈江南 Style〉的打鼓演出,和五音不全的《鐵達尼號》主題曲,依然令我避之唯恐不及。但也許,西門町六號出口前那個獨立樂團,或是一旁刷著吉他,宣傳社團成發的青澀高中生裡,有一個人,也經歷了我十六歲時那樣奇蹟降臨的夜晚;他會在未來做出一張專輯,成為某個少年苦悶青春的救贖;他會寫下一句歌詞,挑起別人對童年回憶的想念;他會做出一場表演,成為另一個補習班教室裡心馳神往的私密記憶;他願意獨自度過漫長的黑夜,只為了分享一個無與倫比的體驗,就算他熱愛的一切,有一天終將與他告別。
※
When you were young...
When you were young...
歌詞的時態變成了過去,我卻在迷濛的尾聲曲中回到了現實的當下。音樂結束了,飛行中低沉的背景音持續著。我睜開眼睛,機艙依然模擬著黑夜,即便窗戶縫隙的光線洩漏了外面的時間。我趁著遺忘前快速記下剛剛聽到的感觸,闔上本子,便沉沉睡去。我知道當醒來的時候,一切都將重新開始,但在這之前,請讓我再墜入年少的夢裡一次。
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【像天堂的懸崖】
我們都不完美
總是缺了一塊 (也或許不只一塊)
因此也才用盡全力地去找、去愛
那個能夠補足自己不足的
另一個缺角
卻也開始讓自己
走上了鋼索
只因為當時的美好
甜的讓人無法忘懷
是天堂,
也是懸崖。
【吉他譜】
http://streetvoice.com/taylorbear/articles/1948754/
【歌詞】
作詞:姚若龍
作曲:李偲菘
編曲:李偲菘
你留的感動 你留的感傷
都一起打包 都寄給遺忘
整潔的房間 寬了一半的床
單身的牙刷 像低頭在想
多真心的給予 多貼心的迴響
是什麼腐蝕你給我的夢想
靠一點點美好 撐長長的迷惘
終究會走到 得分岔的地方
別給我像是天堂的懸崖
別逼我跳下無底的傷懷
不再幻想 你的花海
有一支薔薇能夠享受唯一寵愛
別給我像是天堂的懸崖
別推我到會後悔的未來
最怕夜裡 浪漫燈海
你不斷點煙我看窗外沒有對白
時間在趕路 回憶在擺盪
音樂在流淚 歌詞在療傷
腦袋夠懂事 但內心不長大
復原才很難 情緒才複雜
多醉心的擁吻 多開心的凝望
是什麼搶奪 你給我的太陽
用淡淡的祈禱 撐濃濃的絕望
憑什麼逃離 像影子的悲傷
別給我像是天堂的懸崖
別逼我跳下無底的傷懷
不再幻想 你的花海
有一支薔薇能夠享受唯一寵愛
別給我像是天堂的懸崖
別推我到會後悔的未來
最怕夜裡 浪漫燈海
你不斷點煙我看窗外沒有對白
最難耐 的傷害 是不放 又不愛
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注意!!!此篇會把電影及原作漫畫全部雷光
文章超級無敵長、還有大量藍色窗簾內容
想保留自己初體驗者強烈建議迴避
舊圖重PO,口碑場&影城售票特典防雷
(以上皆已贈與教爵士鼓的友人= =+)
真沒想到第一次多刷電影,竟然就直上5刷...
(要是到端午節時還沒下檔,甚至還會繼續增加)
雖然還有一些細節想要再三確認一下
但現在不把既有思緒整理出來,我腦袋就要爆了XD
如果有錯誤就只能等我6刷後再確認+修正了@@
===============以下有雷分隔線================
基本上是首刷電影→補完漫畫→再刷電影的心得
除了內容非常主觀
跟先接觸原作的觀眾想必會有很不同的感受
另外就是影廳音效好壞影響真的很大
故請持不同意見者見諒....
以下,暴雷開始
【JASS鐵三角】
(說他們很平板的,要不要再想一下? XD)
從暖心提供練習場地的秋子阿姨、
到由10%可能到場進化成100%相挺的望月先生
劇中其實有很多讓人有好感的配角
不過礙於篇幅,還是先講三名主要角色就好XD
#宮本大
其實是一路努力苦練上來的主角。
因為電影直接省略了大在仙台的努力與挫折
變得比較容易被誤認為是龍傲天類型
儘管如此,電影還是用了相當多的側寫來描繪大的努力
劇情一開始在河岸,就能從簧片上的血跡看出
儘管嘴都凍裂了,大還是不斷的練習吹奏
訪談時師父大叔說他看到那樣的大,覺得他狂到帥
更強調了大是因為努力,才有機會收穫他人各種支持
到了東京後也是
比起落腳點更優先尋找能練習吹奏的地方
到晚上肚子餓了,也是練習優先於填飽肚子
秋子和雪祈第一次聽大演奏時的剪影
更把大三年來毫不間斷吹奏的春夏秋冬都穿插進去了
聽完後雪祈更是『他到底練了多久?!』的掩面流淚
透過玉田的對話觀眾自然也會知道
大在東京也一樣是每天拼命的在苦練
後來更為了增加肺活量,每天跑步三小時
真要說,電影省略仙台篇造成最大的理解差異
不是在大的努力程度上
而是在大背負的東西上
這邊真的建議回頭補漫畫
因為沒看過仙台篇絕對無法理解
大是收到的多少周圍的善意、支持、期待、與澆灌
又是經歷過怎麼樣的死別、挫折、人際關係變化
才成為電影開始時的樣子
而大的音樂正是因為反映了對這一切經歷的感情
才能如此激烈、如此能撼動人心
他是帶著家人、老師、師父、各路人馬託付的期待
離開仙台來到東京的
『我只要求你一件事』
『你要永遠、永遠永遠...愛著爵士樂』
看中他的潛能,無償教他音樂的師父(由井大叔)
在大要離開仙台時說的這段話,大概是我整作最愛
電影直接把仙台篇這些細節
全濃縮在大第一次為秋子和雪祈吹奏時的畫面中
雖然初看能大致理解回憶畫面的意義
但有補原作真的會覺得每個畫面都是洋蔥
因為大選擇的生存方式
一直都是盡己所能的去回應託付給他的一切
再說一次,想了解更多關於大的心路歷程
強烈建議回去補原作的仙台篇
回來說電影
雖然劇情表現可能會讓大的角色設定被說平淡無趣
但如果細看,卻會發現一些頗具立體感的小細節
代表改編過程中劇組還是有在大的人物塑造上下功夫
故意在蛋包飯上用番茄醬畫愛心又叫人趁熱吃
鬧的玉田跳過facepalm直上facedesk
明明說著『給玉田一萬就夠了吧?』
結果隔天桌上擺了兩萬元外加一張肉麻留言
加上練習時與雪祈大吵特吵的剪影
幽默感、對好友容易心軟、有情緒化的一面等等
讓大比起單純的熱血笨蛋爵士狂或薩克斯風永動機
更多了一些人性的溫度
而因為東京篇的劇情確實偏重在雪祈和玉田上
電影甚至把雪祈參加音樂祭說明會、
說出『我們的演奏沒有分類,就是爵士』、
並向Act的天沼光星下戰帖的戲份,都挪給了大
(不過原作大也滿意雪祈下的戰帖,所以劇情上並不突兀)
此外還加了畫龍點眼的那句:
『不論新舊,好的東西就是好』
已經算是給大不少優待了
最後就是音樂
說真的,你不能一邊稱讚這部的音樂很讚很爽
又一邊說電影把宮本大描繪的平淡無趣
因為這部電影的音樂就是為了呈現三位角色而存在的
想將炙熱的感情傳達出去、力求能夠撼動人心
這就是宮本大。這就是他追求的音樂。
如果這部的音樂能做到讓觀眾感受到這點,
那宮本大這名角色的核心,確實已經被精準呈現了
至少就個人來說
那個薩克斯風真的是吹進腦袋裡把眼淚逼出來
音樂方面絕對給過、還願意為了音效去劇院多刷
不過關於電影對大的側寫部分
個人反而最喜歡大一個人在仔細擦拭薩克斯風那段
(這個後面會講到)
#玉田俊二
無疑是本作進步幅度最大的角色。
從初學打鼓到登上爵士樂的巨蛋只花了一年半
誇張的程度真的只能「別忘了這是漫畫.jpg」
不得不說,玉田從初登場就非常讓人有好感
光願意讓突然殺上門的大借住,就是不可多得的好友了
而且他跟大一樣,必要時毫不吝於付出努力
從他發現學校足球社成員抱著健康就好的心態在踢球
就果斷退出,便能隱約看出來:
他是個天生的努力家
玉田俊二不想用半吊子的態度做事
所以一生懸命吹著薩克斯風的大在他眼裡無比耀眼
進而挑起了他對爵士樂的興趣
然後他就義無反顧地一頭栽入了
早上還把亞特布雷奇當成加速踏板的他
馬上就買了Art Blakey的專輯開始鑽研
除了去打擊樂教室上課、更分36期買下整套電子鼓
回家除了拼命狂練還是拼命狂練
而他也確實有天分
練四天就能打穩8-beat、練一個月就有鼓手的樣子了
原作甚至連大都被玉田進步的幅度刺激到
覺得自己不更拚命不行、開始一連串體能魔鬼訓練XD
除了有天份、肯努力
玉田還猛在心理素質也可說是頂級的
因為只要他跟大和雪祈一起演奏…
他就注定是最遜最爛的那個
原作這邊表現的更直接
最初雪祈為了勸退玉田這隻菜鳥
找了大學爵士樂研究社的鼓手來跟他打對台
(雪祈並不滿意鼓手的程度)
(只求能展現出程度差異來讓玉田知難而退)
結果合奏一輪下來,雪祈找來的鼓手就
『你們水準太高我跟不上』這麼說著逃之夭夭了XDD
反而是玉田坐了下來
說著跟兩人合奏時覺得『爵士樂果然很棒』
並努力跟他們配合到了最後
有對照組一比就很清楚。講直白一點:
誰喜歡整天站在高手旁邊、覺得自己格格不入像個白癡?
誰不怕成為表演失敗的眾矢之的、進而拖累同伴?
誰想在台上失誤連連、被批評是自不量力?
因此光是能與大和雪祈一起登台完成表演...
玉田俊二就已經帥到掉渣了
JASS的第一次LIVE
玉田就算打的再挫折、再狼狽、再灰頭土臉
他還是盡自己所能的全力,把表演完成了
儘管表演後被挫敗感痛擊,一個人在橋上爆哭
他還是整理好情緒、說著『這是我自己選擇的』
重新回到團隊中繼續練習、繼續努力
努力、天分、心態。
除此之外,玉田作為鼓手根本就是稀有動物
對,所有的人都看(聽)的出來玉田是新手
但也正因為是新手
玉田每次登台都是榨乾自己一樣的展現所能的全部
爵士是展現自我的音樂
演奏時毫無保留、拼命逼出自己全部可能性的玉田
恰好在爵士的核心價值上大大得分
雪祈那時做不到的、挖空自己五臟六腑嘔心瀝血的演奏
正是玉田每次演奏正在做的事情
所以平先生儘管聽出他菜,卻仍對他的演出頗有好感
也因為是新手
玉田的進步空間自然也是三人中最大的
而在努力、天分、心態等條件加乘下,
他根本是用足以讓人看傻眼的速度在成長
爵士是燃燒生命的音樂
又有什麼能比顯而易見的成長
更能讓人感受到強大的生命力?
每次演出都與前一次有著極大幅度的進步
也難怪帽子老先生特地每場都來看玉田打鼓
有多少鼓手,能讓人每次演奏都體驗到見證成長的喜悅?
少之又少、或根本沒有吧? 哪個樂團敢帶這種菜鳥上台?
兩個高手搭一隻菜鳥的神奇組合還真的是JASS限定
玉田更是專為JASS存在、也只能存在於JASS的鼓手
所以才說玉田是稀有動物,僅此一家別無分店
而稀有動物自然有其獨特的可看性
大和雪祈可是會讓人驚呼『他們才18歲?!』的高手
年齡相近、有既定實力、能扛住壓力一起登台的人…
上哪找? 大找不到、雪祈也找不到(電影還直接facepalm)
但回到最初
大和雪祈一開始其實是要找「能讓大不要爆走」的鼓手
而朋友關係讓大對於配合玉田的鼓沒有絲毫猶豫
不想澆熄朋友對音樂的熱情,所以他乖乖地待在框架裡
沒要求他配合、而是反過來配合玉田這位弱者
(對強者雪祈,大則是"你也可以配合我吧"直接開嗆XD)
玉田的存在正好符合大和雪祈最初的目的
只要他一起練習,兩人就一定和的上
若不是跟大和雪祈兩人在一起
玉田既沒有當鼓手的價值、更沒有當鼓手的機會
但若不是因為大和雪祈,玉田也不會想成為鼓手
玉田會選擇開始打鼓
正是因為跟大和雪祈一起演奏受到的感動
想看看自己的努力能得到什麼成果、
希望自己能爬到他們的腳邊
和大與雪祈不同,玉田並沒有打算把打鼓作為終身事業
但僅僅是為了能跟上兩人、跟他們一起演奏
玉田就把自己當下所有的時間資源全都砸進去了
更讓自己成為JASS所需要、也專屬於JASS的鼓手
而且這一切玉田都幹的義無反顧
挫折自己吞、留級自己扛,因為都是自己選的
講完只能說玉田根本帥爛
(誰來告訴我這種朋友上哪找???)
而最後在So Blue演奏WE WILL時
玉田的solo真的強到讓人對他的成長感動落淚
有努力終於開花結果的喜悅、光看著就為他感到驕傲
#澤邊雪祈 (沢辺雪祈)
可說是東京篇的裏主角了。
就算只看電影也會透過各種片段知道
社群媒體經營和多數演出接洽等都是由雪祈包辦
對比初次演出時大的自製傳單、
JASS 2nd LIVE細心設計過的海報也無疑是出自雪祈之手
整體而言,雪祈根本是一肩撐起JASS各種雜事的神隊友
更別說沒有吉他手川喜田對他的賞識
JASS也沒辦法這麼快跟So Blue搭上線
電影礙於篇幅無法呈現雪祈的各種面向
所以雖然表現狂妄、刀子嘴豆腐心的印象還比較強XD
反而是原作雪祈還不時有些讓人覺得機掰(?)的行為
像是帶女生去咖啡店幫自己跟大付錢、再把人趕回去
(根本渣男,但女粉依然多,只能說人帥真好= =a)
像第一次拿演出費嘴壞說覺得沒必要分給大跟玉田
(老闆說”記得發給大家”被其他兩人聽到才拿出來XD)
然而外在狂妄歸狂妄、囂張歸囂張
雪祈的內在卻有著非常纖細、多愁善感、體貼人的一面
原作中有許多無對白的橋段
就是雪祈看著在音樂領域進出的人們,
若有所思的感慨畫面
而這些體悟也成進而為他作曲的靈感
JASS第一次拿到的三萬演出費,一人分一萬後
雪祈拿著他的一萬去花店
包了一束五千的花送給在長野老家的母親
再包了一束一樣的,送給一直以來照顧他們的秋子
(秋子阿姨表示最喜歡別人送她花了QQ)
而雪祈這種表裡反差還有自身的矛盾
電影其實也在有限的篇幅中盡量的呈現出來了
明明批評他人過於重視炫技導致爵士樂凋零
自己卻也依靠著精湛的技巧來武裝自己
在外打扮得很有型像是都市公子哥
但看家中略顯邋遢的私人空間
內在根本是個純樸大男孩
而在三人首次登台演出後
雪祈也是優先擔心玉田的心理狀態
甚至為此指責大、說他的做法對玉田太殘忍
(就幸好玉田心理素質超頂)
(不然真的會變成大爆衝下的受害者)
音樂上的表現也是
這點真的不得不佩服上原廣美能把這種差異演繹出來
還是明顯到一般人也能理解的程度
前段不論是FIRST NOTE還是N.E.W.
雪祈的琴聲都是很豪邁、鏗鏘有力的
很壯麗、威風凜凜,光是氣勢就能讓人折服
像是自信地踏著整齊威武的步伐、昂首闊步的走著
可是這就不是雪祈真正的樣子
真正的他可能是散步時對著沿路的人情風景若有所思
台上的他卻都刻意挺起胸膛、直視前方跨步而行
當然,14年苦練的技巧確實也是構成雪祈的關鍵成分
所以雪祈表演時著重在展現有威風技巧的自己也算合理
但在以表達自己真實內在為主題的爵士樂世界
雪祈卻一直沒有把完整的自己攤在觀眾的目光下
而這種表現看在So Blue的人眼裡,就是裝模做樣
講的更難聽一點,這姿態就是走路很"搖擺"而已
平先生就是這麼狠的直接把這結論說出來了
這個事實雪祈自己知不知道?
他一定知道,所以大說他的獨奏太相似時他沒反駁
而是試圖用「現在要先穩穩獲勝」幫自己護航
但自己知道跟被挖出來直接砸在臉上的意義終究不同
如果想在So Blue表演,雪祈就不能再逃避展示自己了
然而多年的習慣終究不是那麼容易就能打破的東西
電影改編為了濃縮劇情,橋段的順序做了許多調整
雪祈突破這堵高牆的歷程也縮減了不少
但多刷後看下來,電影的編排卻意外的合理順暢
相對於原作是大自己一人殺去雪祈家
然後雪祈被大說了「很不妙」後開始苦練
電影是先讓他試圖把內在演奏出來、日以繼夜彈了兩天
在努力仍然無果後,決定跟同伴們坦白
電影中雪祈為了說明自己的狀態跟平先生的評語
首次帶著大和玉田來到自己的住所
跟主人有著巨大反差感的房間自然讓兩人感到詫異
對此,雪祈向兩人坦白說了『這就是我』
要說平先生和So Blue的事情,在TAKE TWO一樣能說
這種讓他人踏入自己私領域的行為表現
就能清楚看出雪祈至少是從親近的人開始
慢慢在試著跨出面對自己內在的步伐了
尋找當初要求簽名的老先生也是如此
第一次看那段還疑惑雪祈怎麼忽然對豆腐店這麼有興趣
(結果原作就這樣…車子經過時也沒畫出老先生的臉XD)
但愧疚於讓他人失望、想做出彌補的同時,
雪祈也等於把自己內心纖細的一面給好好拾起了
親口說出『我一直想道歉』更是卸下傲氣包裝後的坦誠
除了雪祈自己沒有放棄尋求突破
也幸好平先生後來覺得自己話講太重
在擔心摧殘到年輕人的考量下,願意給雪祈機會
(原作雪祈這時就第一次在So Blue表演了)
(但電影改成在姊妹店COTTON'S擔任客座…有點降等)
而擔任客座鋼琴手時演奏的Count on me
那段solo真的完全可以感覺出雪祈的變化
(只能再次感謝ひろみ、讚嘆ひろみ)
https://youtu.be/OkC9LxUv1kc
一開始還是穩穩靠技巧取勝的雪祈
到了下一段時總算拋下了跨大步的走法
開始輕輕小跑步了起來
然後開始快步奔跑
最後更是整個飆起來、拼上命一樣的全力衝刺
回顧著建構成自己的一切
雪祈真實的自我總算破繭而出
然後搭著苦練來的精湛技巧完美綻放
雪祈確實如大說的,為鋼琴死過一次了
把自己生命的全部挖出來、悉數倒進演奏中
他在這場演奏中總算首次做到了
讓自己死去、讓音樂活出來
爵士就是如此燃燒生命的音樂
跟玉田一樣
雪祈在東京篇的成長曲線相當完整
看電影真的會有雪祈才是主角的錯覺XD
===============(中場休息分隔線)==============
【細緻的意象表現】
儘管劇情編排的讓全新的觀眾非常好入手
但電影其實也塞了非常多只有看過原作才能體會的內容
像是回憶訪談
其實是對照單行本每集最後的Bonus Track
讓劇中許多角色在多年後分享他們與大等人當初的回憶
除了當另類劇情預告,有幾篇洋蔥含量還很高
另外顏色意象的部分,a1487546大大已經有詳細講了
就容我略過了~只提個自己覺得有趣的點:
玉田冬裝的衣服和鞋子都是綠色XD
(他確實是三人裡最青澀、最greenhorn的www)
#筆直前行的黑貓
開場在下雪的河岸邊出現、貫穿全劇的意象
單看電影,可以理解到大注意到黑貓無畏的神情
而希望自己在追求夢想的路上能一樣堅定
但這段如果補過原作,會有更深一層的理解
黑貓不只對自己走的路沒有絲毫懷疑
牠面對眼前一片漆黑的未知,還是筆直地往前走
無視一切恐懼踏入未知
正如同大的爵士樂之路一樣
大離開故鄉仙台來到東京
尋找練習吹奏地點時,穿越腳邊的是黑貓
雪祈住院、大帶著玉田回到TAKE TWO練習
說著『現在無論如何都不能停下來』時
從計程車前跳開、回頭看了一眼後又繼續筆直前進的
也是黑貓
最後作曲中的雪祈,接到在機場的大撥來的電話時
外面圍牆繼續往前走的,還是黑貓
每次大面對巨大的未知時,前行的黑貓都會出現
「就算眼前什麼也看不到,也決不停下腳步」
這就是大走在爵士樂這條路上的決心
這份決心帶著大離開仙台來到東京
在電影尾聲也將帶著他離開東京前往慕尼黑
做為電影首尾呼應的象徵,沒有更好的選項了
黑貓還在走。故事還在繼續。
大的爵士樂之路還在往前延伸。
#那些熟悉後更能留意到的細節…
像秋子問外頭天氣不是隨口問候
而是要當挑選唱片的依據
像帽子老先生從最初就注意到了玉田
被他拚了命努力跟上大和雪祈的演奏吸住了目光
像JASS的命名定案字條從安可曲畫面可以看到
其實一直被秋子珍藏在TAKE TWO架上
補過原作後二刷,有些第一次看不會去注意到的部分
等到多刷後發現的當下,真的會有種驚喜感
其中不乏立川監督擅長的隱喻對照
像TT大說的晴空塔和東京鐵塔對照好壞不分新舊
(個人對日本景觀沒概念,這類的就不太容易get到XD)
另外就是大每天出去練跑步時
在街上與他擦身而過的東西越來越大
從行人到小客車再到大貨車
用車子一輛比一輛響的引擎聲
來搭配玉田說的『他的聲音還會再更大喔』
真的是格外有說服力XD
這邊順便稍微吐槽一下
明明在So Blue演奏的日期
在月曆上是圈12/13,但演出海報上是寫12/11…
這不debug一下是要逼死雪祈嗎…
(他已經夠慘了rrrrrrr)
#儘管傷痕累累…
補完原作+多刷後非常喜歡的一個部分
雪祈處於撞牆期、玉田面臨留級要跟家人報備時
大一個人在仔細的擦拭薩克斯風時說了:
『你已經傷痕累累了,但你可以發出美妙的聲音』
原作強調薩克斯風的折損是在剛抵達東京時
大保養薩克斯風的劇情則是在單行本第7冊
(皆遠在音樂祭表演或雪祈的撞牆期之前)
電影挪到這段講,等於是用隱喻的方式
把大是如何珍視JASS、信任JASS,全都演出來了
因為這時傷痕累累的不只是大的薩克斯風
還有他的同伴雪祈和玉田
雪祈不只被平先生尖銳的點出問題
還在已經知道問題後發現自己難以感變
只想跟大和雪祈一起演奏的玉田對團隊的四分五裂痛心
學業上的打擊更讓他懷疑自己的付出是否有意義
JASS就和大手中的薩克斯風一樣傷痕累累
但畫面上細心清理、維護薩克斯風的大
卻知道儘管如此,只要細心維護
『你可以發出美妙的聲音』
他相信玉田的努力會有成果
他相信雪祈可以突破高牆跨過難關
他相信同伴、持續在月光下吹奏著
隨時準備迎接他們回歸
持續不斷地傾注生命吹奏。
這就是大愛惜薩克斯風、愛惜JASS的方式
也因為大依然持續的吹奏,JASS才沒有真的分崩離析
四分五裂也好,『果然還是想跟他一起演奏』
就是玉田跟雪祈聽著他的樂聲後,真心得到的答案
給薩克斯風保養完畢後
畫面帶到大對著薩克斯風微笑
笑容倒映在薩克斯風上,被弧度拉的大大的
在月光下重逢時
大也是對朝他走來的兩人毫無芥蒂的笑著
兩人也是如此回應他的笑容
對照的如此精美。會意到後,後勁真的很猛烈…
此外,這句話在多刷時更發現根本是在幫安可曲埋梗
看著重傷的雪祈被玉田攙扶著登上表演台
更嘔心瀝血的彈出了他一生中最顛峰的solo
「傷痕累累卻依然能發出美妙的聲音」直接物理兌現
劇中台下觀眾看到哭
現實對原作雪祈沒登場感到遺憾的人也看到哭
===============(中場休息分隔線)==============
【好聽以外,音樂的解讀】
(a.k.a 我看藍色巨星的藍色窗簾)
這段除了主觀還是主觀XD
聽同樣音樂卻有不同感受的大有人在
但畢竟是個人觀影心得
就還是純依自己的感覺隨興發揮囉=w=
#N.E.W.
https://youtu.be/6ZKDdzqN6B4
(聽到雪祈唸出曲名才知道是三個字母分開唸)
看完原作還是不知道為什麼曲名要叫這個XDD
不過曲子確實是頗有嶄新的衝擊力沒錯
我自己是腦補成JASS三名成員的組合就是了= =+
Newbie = 菜鳥 = 玉田俊二
Expert = 老手 = 澤邊雪祈
Winner = 致勝關鍵 = 宮本大
N. E. W.
(應該還算合理www)
#WE WILL
因為雙關,有著雙重意義的曲名
初登場是平先生被雪祈邀來看的表演
特別是對想藉著表演爭取So Blue登場機會的雪祈來說
這時的WE WILL是引頸期盼、熱切地訴說
「我們希望、我們想要、我們祈願」
而在So Blue舞台上開場演奏的WE WILL:
https://youtu.be/GjA9IEgLgOk
則是展現出豪不退讓、勇往直前的意志
無比堅定地說出「我們會」
WILL to WILL,想望化為了決意,綻放在舞台上
(WE WILL這首也是跟著JASS一起成長呢...)
然後講WE WILL就一定要來碎唸一下平先生的烏鴉嘴
聽完這首後把雪祈貶的一文不值
結果最後在So Blue演出的WE WILL…
變成沒鋼琴的版本了= =
(平先生你有沒有覺得karma's a bitch阿…)
#FIRST NOTE (超精緻作曲+神改編)
電影中JASS表演的第一首、也是最後一首曲子
初登場時的印象與最後的印象截然不同
第一次演奏時玉田作為鼓手還相當青澀
基本上很難跟上大和雪祈的演奏
雪祈兩手彈奏的鋼琴則還是豪邁威風的風格
https://youtu.be/zPaReFxjc0k
而最後安可曲的FIRST NOTE之所以是神改編
不單是圓了原作三人沒一起在So Blue演出的遺憾
更是神在讓JASS三人在八分鐘內
把想對彼此訴說的一切,全都用音樂呈現出來了
大的薩克斯風像是要紀念JASS的所有回憶
開場的演奏就混入了大量彩色的感情
宏亮的高音為聚集在此最帥最棒的三人乾杯
延綿悠揚的樂聲讚嘆一路走來的路漫長卻回味無窮
帶著跳躍感的音符回味著閒話家常的小事
溫柔渾厚的音色像是想將一切包覆住、氾濫著不捨
與此同時,和雙手演奏時不同
只能用左手彈奏的雪祈壓下無數個低音
琴聲柔和沉穩、但也無比沉重
──夢想的重量
──14年份努力的重量
──與JASS共同經歷回憶的重量
──被傷勢奪走可能性而悲傷的重量
──雪祈自己生命的重量
種種重量就這樣全灌在琴鍵上
而進入鋼琴solo時
雪祈更是掏心掏肺把自己所有的感情全放入了
對鋼琴嚮往的初衷與喜悅
對自己至此一生的回憶與感概
卸下一切包裝、攤開內在脆弱的坦然
所有的無奈、婉惜、不甘
所有的痛、所有的愛、所有的溫柔、所有的感謝
懷舊往事。訴說期待。感謝。告別。獻上祝福。
而雪祈的這段solo中
玉田的鼓和大的薩克斯風都是非常輕柔的和著
雪祈所有的思念,大和玉田全都收到了
觀眾也聽得出雪祈用音樂在道別
豆腐店老闆拿著雪祈的簽名海報,眼淚直接滴出來
接續著大的solo也是
聽到最後真的覺得他根本是用薩克斯風在噴淚
淚流滿面就算了,哭著道別還哭到破音
不想停止、希望演奏能一直持續下去、化為永恆
這份慾望不斷燃燒,直到燒盡在宇宙的盡頭
玉田的鼓也已經完全能跟上大和雪祈的演奏了
全程也始終穩健可靠的配合著兩人
當年的菜鳥已成為JASS可信賴的專屬愛車
載著演奏中的兩人,想前往哪裡都行
對將繼續前進的好友,玉田獻上了他最後的solo
玉田在solo後,鼓舞的眼神笑著跟大的視線對上
收下玉田心意的大回以微笑
接續著吹響了FIRST NOTE的最後一段音符
一起演奏了一年半的爵士樂
同伴的樂聲代表了什麼
JASS的三人肯定比任何人都還要清楚
既然要向JASS、向彼此道別
那讓他們用音樂道別
不是比任何台詞更能帶出所有的真心?
安可曲的FIRST NOTE
首刷時,腦袋被音樂震撼到無法思考
只能單純的意識到自己已經眼角泛淚
二刷時,漸漸能聽懂三人透過音樂進行的對話
三刷時,真心讚嘆畫面色彩變化中的情緒
想到雪祈除了在跟JASS道別
可能也是在跟自己身為鋼琴手的演出生涯告別
心臟又再次受到爆擊
四刷時,在至此感覺最好的影廳音效加乘下
只記得自己激動到渾身發燙、連椅背都靠不住
連呼吸都像身處火場一樣需要小心翼翼
覺得自己正在見證由音符引爆的創世紀
而眼淚早在滴出來之前就直接被熱意蒸發掉了
也因為改編中的這首安可曲
大在電影東京篇的最後
是在雪祈和玉田兩人用音樂給出的滿滿祝福下
告別JASS繼續上路的
什麼覺得自己丟下同伴很狡猾、
什麼喝酒逃避打架上警局、
當然通通都不需要了
天下沒有不散的宴席
但散場方式可以是略有遺憾的
也可以是笑中帶淚回味無窮的
既然原作已經是無可改變的定局
那趁著改編成電影的機會,讓這個美好的IF存在
讓JASS的三人在平行世界
能用音樂把散場的美麗過程烙印在回憶中
只能真心覺得…真是太好了QQ
#BLUE GIANT
其實有兩個版本
https://youtu.be/9odGkjriPHU
(雪祈和秋子第一次聽大演奏後,師父的訪談配樂)
https://youtu.be/b2CGXhLbmmQ
因為安可曲就是JASS表演的最後一曲了
片尾時的BLUE GIANT自然不是JASS的登台曲目
找過OST曲目後曾經相當困惑:
為什要把BLUE GIANT這個點題的曲名
用在一首根本不是由JASS表演的曲子上?
為什麼JASS三人樂器組合的版本
是放在根本沒有動畫畫面的製作人員名單?
結果四刷時,注意到這部音樂監督也是立川讓
終於恍然大悟
兩個版本的BLUE GIANT
鋼琴+大提琴的版本
樂器對照著秋子的演出照片、畫面是由井師父的訪談
薩克斯風+鋼琴+鼓的版本
對照著結尾雪祈正在做曲的彩蛋橋段
前段出現的BLUE GIANT,是秋子和由井的夢
而片尾的那首BLUE GIANT…
是雪祈的夢
這首BLUE GIANT是雪祈闔上眼,在沒有影像的黑暗中
腦中想像著JASS三人一起的演奏、寫下的曲子
所以沒有演奏畫面
所以實際並不存在
所以明明曲名叫BLUE GIANT卻一點也不滾燙激昂
反而是滲著微微溫柔、帶了些許感傷的慢歌
搭配著掛掉電話後說著『大!去吧!』的雪祈
畫面切到創作中的BLUE GIANT樂譜
JASS的所有曲子都是雪祈所作
雪祈是帶著什麼樣的情感,在祝福大接下來的旅程
片尾的BLUE GIANT就這麼用音樂一口氣全演完了
如同原作中的許多角色一樣
雪祈把自己無法實現的夢想,託付給將繼續前進的大
託付給綻放著強大光芒的藍色巨星
承載著上一輩的夢想
承載著同一輩的夢想
大家的夢想
大家的藍色巨星
大家的BLUE GIANT
把灼熱溫度的意義用對白點題不夠
託付夢想的意義也用音樂完美點題了
立川監督你是神嗎…
(又做出這麼適合多刷的東西…)
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心得大致如上
對於看完此篇超長心得文的諸位
在此表達誠摯的謝意
對,那個3D真的就是窮。超級無敵窮。
窮到我捏著口袋裡的砸摳,覺得自己身懷鉅款
但這部除了3D以外的部分根本都是寶
不只值得進場體驗、更值得多刷細細品味
只能再說一次…
\JASS超神!/
\石塚真一超神!/
\ひろみ超神!/
\立川讓超神!/
\BLUE GIANT神神神!/
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 27.247.128.209 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1687027494.A.0CF.html
我也不知道為什麼在電腦上打了三小時
沒斷線沒中離卻只有2p...
(感覺好像有點被否定了QQ)
※ Dayton:轉錄至看板 movie 06/18 02:50
真的覺得神...原作跟電影都是
感謝鼓勵QwQ 大家都比PTT友善多了!
不行啊這樣梗就都被爆光光了阿XDDDD
謝謝你喜歡這篇文QwQ
已經轉了XD
對,很多分鏡畫面超讓人驚豔的
個人是覺得漫畫跟電影有點相輔相成
漫畫有更多細節、電影有超強音樂
一個故事兩種享受,讚讚
那個3D就是窮到讓人懷疑自己跑錯次元XD
我自己是到第4刷的時候
腦袋就擅自開始補正畫面了www
這沒辦法,原作就這樣了...
基本上卡車就是弄來讓JASS拆夥、
然後送大出國去歐洲的麥高芬
看幾次感動幾次!
打這篇真的是血淚史
2&3刷後本來也有試著打一篇
結果中途犯蠢所以全沒了QQ
對,音樂跟演奏時的2D表現都超細緻
(當然3D論外www)
感謝鼓勵!這部真的很好哭...
我二刷時有時候索性直接閉眼聽音樂XD
但到三刷的時候反而想睜眼看運鏡跟轉場了www
濾鏡就真的是破3D唯一解,不論物理還是心理的
超棒的電影
完全值得花時間整理心得
希望沒給你造成困擾
祝出入平安
不可多得的天才、不可多得的朋友
原作雪祈那樣真的太痛了
電影改編成這樣真的舒服許多
雖然可以想像有人就是喜歡那種帶有缺憾的餘韻
但既然原作已經達到那個目的了
那電影讓JASS的三人幸福一次也行吧QQ
感謝看完長文還留言支持
大家都比PTT系統來的溫暖阿QwQ
我正在研究購入原聲帶XD
真的一輪聽完就像電影又看了一次QQ
用ピアノマン當標題也太懂...
(這雪祈初登場那回的標題阿QQ)
可是我日文超爛可能會有障礙吧orz
Number 8好像說是原作責編?
不過這次改編的電影腳本真的很優秀
當初說是以超越原作的電影為目標
某些方面來說還真的是完美達成
因為主觀成分太高,比起考據更多是窗簾啦XD
這部應該要看要快,感覺很快就會下檔
這部份現在看起來有困難
好像說是Dolby Atmos版沒有海外版權可以賣?
雖然是代理商說的所以可信度不知道是多少=.=a
各種神無誤!
感謝a大的推!
我是雖然沒到不能接受,但原作雪祈那樣真的有種...
「作者你可以不用對雪祈這麼狠吧QQ」的感覺orz
電影這樣收尾我也是給100
真的是利用電影優勢把音樂的可能性發揮到最大
給JASS一個圓滿的散場
被陰了後我其實也有先在別處擬好大綱
但果然還是要在PTT內直接輸入才會有種
「不能回頭一定要發出去」的決心XD
對,這種雖然簡單帶過
但都可以從橋段/畫面涵義等去推敲出來
真的是很感謝這部的編排沒有把觀眾當白痴
什麼細節通通要明著交代
而是把更多的篇幅留給音樂演奏
而且很多細節其實給一個畫面,會懂得就會懂了
秋子一張舊照就能感受到她對往事的懷念和嘆息
知道她非常深愛著爵士、也曾有著歌手夢
大的薩克斯風上面也都刻意清楚畫出Logo
不懂樂器的人也能猜到這是故意給內行人看的、
要讓那些懂的人一眼就看出「這牌子不便宜欸!」
主角們的心靈成長看似快速帶過
但其實都有用明演以外的方式鋪陳好
這種細膩的做法其實比較合我胃口
這部看的時候真的情緒超滿
音樂的威力就是能無視語言邏輯直接傳達感情
感謝大大特地過來推!
原作讚
我也很喜歡那段訪談!
特別是多刷後看玉田說出「那一年半是最棒的時光」
真的是超級有感
然後先是趁訪談寫出"JASS的軌跡"後
再直接切到JASS的命名決定
氣氛接點真的挑的很好
感謝分享! 看了看總算懂了XD
南波永人=ナンバーエイト=Number 8
感謝大大特別從電影板過來推!
要看要快~首週後場次就逐漸減少了Q_Q
感謝大大特別兩邊都推!
恭喜沒有錯過這部好作品~XD
※ 編輯: Dayton (122.100.75.64 臺灣), 07/03/2023 15:00:00
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