#我如何成為我 #08 #沒有人是自願不會的
「愛自己並不容易,因為這表示你愛自己的一切,包括不如人之處,不見容於社會的陰影。而關照這樣的屈辱,這是它的解藥。」——詹姆斯 • 希爾曼(James Hillman,心理學家)
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其實很難想像,「我如何成為我」這篇已經是第八集了,我的人生故事怎麼有這麼多可以寫的東西,我自己至今仍然是匪夷所思(認真哈哈哈哈)
有讀者回信問我:「雖然有匿名,但是你會擔心那些人看到你的文章嗎?讓他們看到你對他們的看法?」
這個問題問得非常的好,我想,不只是寫個人故事會有這個疑慮,平常寫文章的時候,恐怕大多數的人內心也會有這樣的疑問。
我必須說,寫自己的人生故事是一件很微妙的事情,那些事情是你親自經歷的,可是要有邏輯的梳理是那麼的不容易,好多事情交織在一起,並且互為因果。
我原本只是打算寫個10集就會結束(看來現在都不知道要寫幾集XDDD),可是我越寫,越發現,很多事情不是能夠那麼三言兩語的帶過。
於是我開始仔細思考過去很多事情,也才發現到,不管過去我怎麼想、我怎麼做、我怎麼思考,對我現在的我來說,#過去都是禮物,充滿了寶藏,像《牧羊少年的奇幻之旅》一樣,自始至終,你所追求的寶藏,就在你一開始睡著的那棵樹下。
#我以很感恩的心情來寫我自己的人生故事,同時也 #以贖罪的心情寫過去的故事,人總是希望自己是完美的,是厲害的,是能夠給他人建議的,可是,我發現我不是。
我是不完美的,我不是厲害的,我在剛出社會的時候,心理不健全,稚嫩得像個孩子,脾氣很衝,我跟所有的高階主管吵過架,不管用中文還是英文,不管是面對面還是電話,不管是上班還是休假,我都直來直往。
我以為那是勇敢,事實上那是莽撞,再一次,我不會選擇吵架,我會想用更好的方式解決,更有策略的方式說話,而我現在仍然在學習這件事情。
我寫出我過去的故事,其實我是 #在跟過去的自己和解,我想告訴我自己,我知道自己不夠好,但也在那個時空之下,做了我可以做得最好的選擇了。
就算不夠好,那也是我的一部分,我想透過書寫,接納這樣的自己。
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我過去的同事,其實大部分都知道我現在書寫的身分,他們在這系列的文章下面,曾經與我互動或是按讚(寫得好還會被按愛心XDDD)。之所以匿名,顧及隱私,而他們彼此知道所指為何人即可。
我過去的同事前幾天私訊我,跟我說,看了我寫的文章,總讓她想到我們那時候一起奮鬥的過程。
我也是,寫這些故事的時候,我自己都彷彿覺得這只是昨天發生的事情而已。
我重新用現在的眼光看過去的發生的事情,每一個人我都充滿了感恩的心,不管是過去發生什麼事情,都讓我學到了絕無僅有的經驗。
我想這是我寫這系列的心得,我想要感謝在我生命中鼓勵我、給我力量的人。
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這個人,一定包含了在捷運站對我微怒的 H ,他說「 #你到底他媽的為什麼會這麼沒有自信?」
我有一瞬間愣了,我很沒自信嗎?我可以有自信嗎?我憑什麼有自信?我該怎麼有自信?
H說:
我知道你一直想要得到別人的鼓勵跟認同,可是,我覺得你不需要的,你的能力已經不需要了,我希望你記住,#如果你需要有一個人支持你,#你就當我永遠是第一個支持你的人。
我一直對這段話很有印象,直到現在。
我回想起,的確,我的生命一直都在渴望獲得別人的認可,小時候是爸媽,求學是學校與老師,工作後一直不順利,於是我就需要公司與主管、同事的認可。
但我也到公司快兩年了吧,我不是當年那個小毛頭了,我有自己的團隊了,我可以決定很多事情了, 我甚至有膽量去跟別人吵架了,我為何還是那麼害怕,一直希望有人擋在我前面,一直希望有人會摸著我的頭誇獎我幹得好。
我那一刻,真的明白,原來,我可以鼓勵我自己了,我可以認同我自己了,我可以支持我自己了。如果有疑慮,那麼還有 H 啊。
那時候總經理是 D,我們一個很喜歡的技術主管晉身擔任這個位置,終於沒有了過往需要算時差通話開會,需要英文書信溝通的日子,一切都非常的美好。
我的自信心被提升了之後,我開始更大膽的做更多的事情,例如,我們那時候的技術客服與另外一個品牌共用,會時常遇到人手不足的問題,我想要招募我們品牌專屬的技術客服,可是我們沒有人會。
於是,我就去找技術客服的大主管,我說我想學,我學了之後就可以面試並且開始組織團隊,我獲得了總經理 D的同意後,就死活纏著那個技術客服大主管。
最後,他答應了。
我在下班後的時間,另外跟他們的團隊學習,就像個菜鳥一樣,受訓、考試、上機,直到我過關為止。我們也真的招募到了我們自有的技術客服。
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我們同時開始去拿下不同的案子,我非常印象深刻的是去上海取得一個銀行單位的線上中文課程提案,為了提案,大年初二我就回到了台北開始跟 H 對簡報,H那時候是業務總監,我是整個客服的代表,負責說明課程、老師、教材安排以及後續的服務事宜。
整趟旅程,就我、H與總經理 D 三個人。
那是我第一次談B2B 案子的經驗,很神奇的機會,是我這輩子都不會忘記的。(你可以發現,從這裡,也開啟了我第一次接觸B2B)
我們在東方明珠下,約好拿下案子的時候,我們再回來慶祝。
第二次再去上海確認拿下案子的時候,總經理 D 已經離開我們團隊了。
我可以說覺得很可惜,我很希望第二次也是三個人一起來的,可是,世事難料。
這兩次的旅程, H教會我許多的事情,例如如果未來跟位階高的人出差,機位要讓對方先選,位階低的人必須負責全部的行政,包含了報帳、蒐集帳單等事宜。
他沒有要求我那次這麼做,但是,他告訴我,未來我必須要記得這些事情。離開上海的最後一天早上,我提早收拾好了行李,到他的房門口等他,看著他的背影,我不由自主的說:
「#我覺得我必須好好謝謝你,#你教會我許多我從來不知道的事情。」
H 回頭看著我說:
「那我希望你記得,這個世界上,#沒有人是自願不會任何事情,大家都只是缺一個人教,如果可以,#記得未來多教教別人。」
這句話,是 H 跟我說的我記得最清楚的第二句話。
後來,回台灣後,他就離職了。
他的最後一天,整個團隊還在辦公室吵吵鬧鬧拍照,但我一個人下班的時候,一出辦公室,我從捷運站一路哭回家。
人生其實有很多事情當下悲傷,但是我想,我很開心,我在能夠跟他1-1 的時候,曾經好好表達自己的感謝。他對我的影響很大,你可以在這個過程當中,看到這些內容影響了現在的我,形塑出你們現在看到的我。
後來,我都會記得我要 #在能夠說謝謝的時候好好說謝謝。
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不過,這時候,再度沒有了總經理的我們,迎來的不是下一個總經理,而是直接回報給營運長 J。(從這邊你們可以發現,為何我簡報對C level的人心理障礙會小一點,因為我在份工作,一直都是跟總經理、營運長匯報)
美國時差、美國人,是否懷念?,恭喜我們再度迎來了講英文的日子。
這次,發生了一件大事,我直接私訊給營運長,我的開頭寫:
「Hi J,我想你還不認識我,我想要跟你自我介紹。」
我想,過去幾次經驗,我充分知道了,要爭取一件事情,請先從讓主管認識你的自我介紹開始。
To Be Continued
*照片是D & H的背影,我那時候像個小跟班,可以跟他們一起吃午餐,就是我那時候最幸福的事情,再次謝謝他們出現在我的生命中,當我的mentor。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅羅比頻道,也在其Youtube影片中提到,如果可以時光倒流 你會想回到哪個時間去見你愛的人 《美好拾光公司》給你量身定做的美好時光 羅比頻道訂閱者募集中👉 http://goo.gl/4YzOjF 我的IG帳號👉 robbie_ins 歡迎留言幫助羅比頻道變得更好 #美好拾光公司 #擁抱美好時光 #labelleepoque ...
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【2020的電影旅程 / 年度十大電影推薦】
2020即將劃上句點,也意味著台灣防疫行動已屆滿一週年。今年勢必所有的回顧,都脫離不了全球肺炎疫情的影響,台灣雖無經歷封城之苦,但好萊塢大片接續延檔、前期影院仍有採取限制人數的措施,甚至連金馬奇幻影展都遺憾取消。但,隨著國內疫情趨緩,今年也迎來了國片的大豐收,屢屢創下票房佳績。年底的金馬影展和頒獎典禮,也成了世界上少數能夠如期舉行的實體活動之一。
如同坎城影展的福茂總監所說,電影沒有死亡。今年的電影依然精彩,甚至多了數十部經典重映之作,讓影迷們大飽眼福。掐指一算,今年我林林總總也看了 268 部電影(其中 105 部進戲院觀賞),涵蓋了老片新片、長片短片、串流與美術館等。今年有特別去盡量看國片(除了恐怖類型的幾部,幾乎都看了,除非評價太可怕),也樂見國片繼續朝更成熟的方向發展。
雖然沒有封城或 WFH,但確實跟朋友約聚也少了許多,在家窩著也就看了不少影集:首推《絕命律師》第5季和《繼承之戰》第2季。現象級的 《虎王》、《正常人》、《后翼棄兵》我也有看,兩部快速看完後卻覺得無比空虛,一部是慢慢地看而看完後餘韻無窮(哪個是哪個就不說明了)。另外還有配飯用的《雙層公寓》、《黑袍糾察隊》、《主廚名人齊做菜》、《曼達洛人》等,影視依然是醉好的陪伴者。
今年觀影是盤踞心頭的疑問是:「什麼是電影?」雖然好像是一個老調的大哉問,但在銀幕與螢幕的分野逐漸模糊之際,越來越多電影直上串流,而五部電影的詩選劇《小斧頭》卻可以前進紐約影展首映、奪得洛杉磯影評人協會「最佳影片獎」。疫情之下,影人們在家裡隨興創作(見Netflix 《居家自製》),後期製作如電腦動畫、剪輯和配樂,都各自在家遠端完成,傳統的電影製作已再次演變,從產品的製產到接收端都越來越多元。究竟,電影為何,而這樣的定義是否重要?這是我目前還沒有想清的疑問。
今年電影大致看下來,深切感受到紀錄片面對動盪世界的回應,無論是香港局勢、美國大選、全球疫情等,電影也都起身回應了時代(詳見之前的年度紀錄片介紹專文:
https://danslecinema.tw/2020/2020-in-docs/ )
另外一個樂見的,則是女性在電影幕前幕後,以及女性角色的刻畫中都更加綻放。在今年的許多電影中,我們都看到了更加多元樣貌、刻畫立體且主體意識強勁的女性角色,舉凡像是《猛禽小隊:小丑女大解放》、《神力女超人1984》等好萊塢大片,另外也想特別點名以下這幾部電影當中的女性角色:《金窩駭浪》、《逃》、《隱形人》、《The Assistant》、《吞噬》、《艾瑪.》、《Shirley》、《40衝一波》、《我是你的女人》、《流離者之歌》、《孤味》、《謝謝你愛過我》、《阿紫》、《被遺忘的人生》等。
不煽情或打悲情牌的女同性戀作品也有《畢業舞會》和《求婚好意外》,如同《親愛的初戀》一般,為此類型的正常化推進了一些。而同時我們也看到情慾和性傾向的多元流動,無論是《青春未知數》、《默愛》、《Kajillionaire》,甚至是《深夜裡的美味秘方》,都讓我們看到標籤以外的更多可能性。
另一個有趣的觀察點是,今年好像蠻多電影都很喜歡用跳舞來化解那些說不盡的苦,或傳達難以言喻的複雜情感,又或僅僅只是為了好好地享受當下——《兔嘲男孩》、《我想結束這一切》、《醉好的時光》、《然後我們跳了舞》、《畢業舞會》、《歐洲歌唱大賽》、《小斧頭:情人搖滾》等。
2020 是一個世界靜默、死亡迴盪的一年(《誓血五人組》中 Chadwick Boseman 的英姿將永遠流存影迷心中),但我們依然有電影。
神力女超人向世界喊話:「你不能全都要,你只能擁有真相,而真相就夠了、真相是美的。」(You cannot have it all. You can only have the truth. And the truth is enough. The truth is beautiful.)我覺得可以引伸說,亂世中我們唯一有把握的是電影,「電影就夠了、電影是美的。」
《誓血五人組》中 Delroy Lindo 說: 「聽好了,沒有人殺得了保羅。瞭了嗎?」;照樣,也沒有人殺得了電影。
《游牧人生》中 Frances McDormand 說:「我們前頭見」(See you down the Road.);照樣,我們明年電影院,老地方見。
丹眼看電影 2020.12.31
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【十大電影推薦】
〔選入資格為:2020台灣觀眾能透過正規管道(無論實體影院、影展播放、VOD正版串流與線上租片平台等)觀賞到的新電影(經典舊片不算)〕
1-10名請點進各圖觀看推薦原因。
11-20 名如下:
11.《爺爺的死亡排練》Dick Johnson is Dead
Kirsten Johnson |美|Netflix
12.《深夜裡的美味秘方》First Cow
Kelly Reichart|美|2020金馬影展
13.《Shithouse》
Cooper Raiff|美|線上租片
14.《誓血五人組》Da 5 Bloods
Spike Lee|美|Netflix
15.《1917》1917
Sam Mendes|英|院線
16.《靈魂急轉彎》Soul
Pete Docter & Kemp Powers|美|院線
17.《Miss Juneteenth》
Channing Godfrey Peoples|美|線上租片
18.《春江水暖》Dwelling in the Fuchun Mountains
顧曉剛|中|2020台北電影節
19.《美好拾光公司》La Belle Époque
Nicolas Bedos|法|院線
20.《World of Tomorrow Episode Three: The Absent Destinations of David Prime》
Don Hertzfeldt|美|Vimeo租片
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特別提及:
《漢密爾頓》Hamilton
Thomas Kail|美|Disney+
(一部我今年非常愛的電影,但台灣無正規管道觀賞)
《芭樂特續集電影:哈薩克青年抱(錯)美國大腿之邁向強國必修課》Borat Subsequent Moviefilm: Delivery of Prodigious Bribe to American Regime for Make Benefit Once Glorious Nation of Kazakhstan(Amazon)
Jason Woliner|美|Amazon Prime Video
(如果2020是一部電影,那它大概會長這樣)
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美好拾光公司線上看 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
到後來才覺得 五月天 Mayday 是多麼超乎想像的厲害,這麼多年後,看《消失的情人節》時心中響起〈心中無別人〉,看《孤味》時心中響起〈知足〉,看《同學麥娜絲》時心中響起〈九號球〉,除了《消失的情人節》是真切有實際連結之外,會發現,似乎這幾十年間發生的故事都濃縮在流行文化裡形成命題模糊的共同痕跡,模糊,是因為我們還沒有找到這個時代所面臨無數問題的癥結。
今天晚上就是萬眾矚目的 金馬影展 TGHFF 年度盛會,昨日《同學麥娜絲》殺出重圍奪下戰況相當激烈的觀眾票選獎,原本想跟風做一下預測,不過礙於不少入圍作品沒有機會趕在頒獎典禮前觀賞完畢,因此作罷,但主要在院線上映的國片喜愛程度與個人刷數成正比,《消失的情人節》六次,《親愛的房客》四次,《同學麥娜絲》三次,《無聲》兩次,默默許願的本屆影帝是莫子儀,影后是陳淑芳,導演是陳玉勳,女配是謝盈萱,男配是鄭人碩(其實首選是沒入圍此項的劉冠廷),新演員給劉俊謙,最佳影片無論獎落《消失的情人節》、《親愛的房客》或《同學麥娜絲》都會很開心。
此篇還是想來再推一次本周上映的《#同學麥娜絲》,老話一句,希望大家都能進戲院支持這部電影,並非因為國片使然,而是因為它相當好看。其實個人整體評價翻轉了好幾次,金馬開幕首度看完的感受相當複雜難以梳理,因此買了口碑場迅速二訪同學,奇妙的是,首刷時視為缺點的幾項幾乎全數消失,滿腔無以名狀的感動取而代之,有控訴,也有疼惜,有不滿,也有慶幸,雖然沒辦法以許多男性影評強烈的共鳴角度切入,但隨後寫下的這篇文章(https://bit.ly/2Kl8PFq)也不乏一些深刻的體悟,再度證明有些電影確實需要反覆觀賞。
隨著年紀增長,身邊真正能自在相處的朋友逐年遞減,電影中的四人幫存在於社會每個角落,時常可恨又可愛,性格大不相同卻總能互補,和捨不得丟棄的舊鞋一樣永遠都是老的好。他們與你並肩走過無憂童年,叛逆青春期,渴望展翅時,和社會新鮮人階段,接著有的迅速步入家庭,有的仍保持孤家寡人,磕磕絆絆來到了不如意十之八九的人生低潮。在經歷種種風雨後,環顧這群長不大的老朋友依然會讓我們內心稍微踏實一些,舒坦一些。相聚消磨的時光大半相互嘴賤,相互吐槽,但也不曾缺席彼此生命中每個重要時刻,畢竟人生會有很多的變與不變,而一輩子的朋友就是為了讓你看見後者的存在。
「要有正常的人、要有不切實際的人、要有腳踏實地的人,還有對愛情有堅持的人。」
鄭人碩 的電風是「正常的人」,身為保險公司業務的他像四人幫裡帶頭的大哥,待朋友重情重義,論能力不落人後,好不容易攢了些積蓄,加上父親留下的遺產,才得以勉強晉升為有房階級。他絕非不求長進,做事秉持原則,言談滿是自信與自嘲,但必須非常努力才能達到「差強人意」。從那日日深鎖的眉頭、抑鬱寡歡的微笑,不難看出電風故作堅強且纖細感性的一面,當這麼一位人生路上卡關的朋友,於自己婚禮上無奈說出「我做任何事情都很認真,但任何事情都不如意」時,那脆弱、不甘的真誠眼神在心有戚戚焉之餘,更加動人。
施名帥Ming Shuai Shih 的添仔為所謂「不切實際的人」,抱著一個不上不下的導演夢,壓力大到連睡眠中都在拍戲,與其說對拍電影有堅持,不如說他心心念念的夢想依然是世俗定義的成功,總是差一點點的成功,因此當導演可以,選立委也可以,合情合理變成一個為求面子而表裡不一、為達目的而利用朋友的人。在他身上,黃信堯透過荒謬諷刺的政治戲碼真正揭露了權力與社會的黑暗面,畢竟社會將我們放到什麼容器中,我們就會長成什麼形狀。
納豆 的罐頭則是「對愛情有堅持的人」,他那較其他兄弟慘澹的人生,受限於性格與外在條件,早已習慣與挫敗為伍,總是東欠一些,西擋一點,錢包裡的符永遠比鈔票還多,時常還需要朋友們幫忙收拾爛攤子。特別落漆的他骨子裡極為純情,他的愛是一廂情願的,建構於自身幻想的,只敢遠觀而不敢褻玩焉,就這麼在他心裡陪伴著他走了幾十年。然而溫和無害的罐頭可以忍受女神幻滅,哭得像一個令人心疼的大男孩,卻無法眼睜睜看著美好的事物一一消逝,好比愛情,好比友情,一記憤怒的飛踢就是他對人性與現實最強烈的反抗。
「現實的殘酷,往往是最溫暖的體貼,換來世間的無情。」
劉冠廷 所飾演的閉結如此「腳踏實地的人」,是整個故事尤其美好又尤其殘酷的必要部分。開朗樂觀,憨厚內向,善良體貼,雖然有時稍嫌白目,卻成為這群人裡唯一可靠的一個,平時他總有千言萬語想表達,無奈再用力也說不出一個完整的句子。然而傻人有傻福,閉結也幸運遇見能讀懂其內心宇宙的善良之人,紙紮了一間應有盡有的豪華新厝,覓得一段可遇不可求的短暫良緣,一邊開車一邊無憂無慮大聲歌唱;發覺口吃的毛病突然不藥而癒,毫不猶豫衝去添仔競選宣傳車路線上,將這個珍貴瞬間獻給一輩子的老朋友,喊得不遺餘力,吼得聲嘶力竭,就像他不愛計較的個性,總是處處替別人著想。
人生就這樣,落土八分命。
成功離他太遠,婚姻不敢奢求,只因知足認份,所以有過友情,有過愛情,活到最後樣樣不缺。可人生稍有差池,便拉開了成與敗的距離。人生稍有差池,便劃下了生與死的區隔。好人不得善終化為最後一根稻草。頭愈垂愈低是 minus,叫不出五角的同學是 minus,女神請下神壇後是 minus,泡沫紅茶店四缺一的桌子也成了 minus,即使無所不用其極也無法升格為那群被售屋廣告符號化的成功人士,明天真的會更好嗎?命運浮浮沉沉,頭過身就過,真正答案始終是一片混沌。
▍全文寫於:https://bit.ly/2Kl8PFq
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演員:
丹尼爾奧圖(Daniel Auteuil) 、 吉翁卡列(Guillaume Canet) 、 朵莉亞緹莉兒(Doria Tillier) 、 芬妮亞當
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Nicolas Bedos 又來拍他的「拾光電影」了!上回他初次導演的《從前的我們》就在談一對作家夫妻回顧過去爬梳問題,再往回看他參與過編劇也主演的《我的極品前男友》也是在談一對前任冤家回顧過去爬梳問題... 這一次,Bedos 第二部自導自演的《美好拾光公司》仍然關於過去、卻也加入了未來,而且過去未來以他們這些影人的「電影」事業為軸線:現在已經有串流影音、未來更有虛擬實境,過去有我用鉛筆配水彩畫漫畫也能當作故事版或分鏡圖、更過去還有人在堅持小劇場現場演出... 但這個市場上一個最未來也最懷舊的「美好拾光公司」竟異軍突起!
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傳統產業的創新崛起
這「美好拾光公司」真是前所未見的創新嗎?當然有其創新之處,但更有其源遠流長的產業基礎:歷史重現劇 re-enactment 。這種劇最常見於著名的古戰場,譬如南北戰爭或拿破崙戰爭古戰場,都有許多當地文史工作者發起並串聯各地的愛好會,以無比熱情考據製作動員排練,在各個戰爭紀念日重演一次古戰場盛況引來大批觀光客。在觀光上,各種古堡大宅也都紛紛推出這種現場歷史劇寓教於樂博遊客一歡、有不少還開放遊客租借戲服也來參一腳... 這種動員浩大且群眾基礎龐大的事業,其實提供了許多的演員與服裝道具工作機會,對苦哈哈的產業有其貢獻。
這「美好拾光公司」說前衛,也真前所未見,已不再是「虛擬實境」而是「實擬實境」了,在小劇場與電影院已被串流影音吃光的日子,竟異軍突起提供無可取代的實感經驗,雖然要價不斐但針對富裕客群仍可大賺一筆,是搞串流的主角兒子也讚不絕口的創新服務;但說它傳統也是超傳統,它完全不走 21 世紀日新月異的特效,而走傳統大攝影棚真實場景真實人物與真實效果,而它背後的創意人與其說是編劇或導演、不如說是有考據癖的製作設計師:吉翁卡涅飾演的老闆 Antoine,對每個時代的言語姿態陳設器物等細節都如數家珍、家裡還掛一堆古文物與老大師繪畫...
一切文物都如經典「凝固」在房裡,一切表演都如史實「凝固」在舞台。此片最美麗事物,不是虛擬實境或自動駕駛這些新科技,而是古雅的手作感與臨場感,是老主角 Victor 的速寫配水彩渲染、是年輕主角 Antoine大手筆打造的華麗舞台、是女主角 Margot 不按牌理出牌樂在其中的即興演出... 可以說,此片的科技地圖上,現實中早就整碗捧去的「新科技」本片懶得多談、早承認它是贏家。要談的珍寶還是在「過去」這一塊,就是創新的「影音串流」也要手繪來豐富才有生命、就是創新的「美好拾光公司」也要即興的現場演出才有了靈魂。但這「過去」的品質何在呢?
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美好拾光,刷個鄉愁存在感?
老主角 Victor 在意傳統觸感看似老古板,妻子 Marianne 看到科技日新月異就貼上去,彷彿我是酷媽能跟上潮流。本片開場就從這樣一場跨世代聚餐開始,只是先鋪出了發展位階的地圖、以及不同位階之人的不同焦慮,尚未作出價值評判。焦慮也不只是科技棄民如 Victor 才有,我們耳聽線上心理名醫 Marianne 忍不住說了句今日聽來刺耳的「群聚一下最棒了」,彷彿疏離的數位酷媽努力刷著實體接觸的存在感。反之,手繪老爸 Victor 需要刷的存在感,兒子認為是「虛擬實境」進化版的「實擬實境」、強者我朋友 Antoine新創事業蒸蒸日上的「美好拾光公司」。
此片雖然一場場戲都時常切換在年輕年老兩對怨偶四個場景間、甚至有時候把影音串流公司的兒子也剪接進來,但我認為真正要做的思辨還是介於兩男主角 Victor & Antoine 之間,真正的舞台介於兩男的兩個復古珍寶之間:一個是手繪速寫、一個是實景重現。兩人都有其對復古的執著甚至迷戀,譬如 Victor 看著眼前的波蘭女子還會去遙想一個 1920s失落的波蘭小鎮,譬如 Antoine明明有身旁的波蘭妻子卻把她畫成一幅仿古仕女畫凝固起來成為收藏掛在牆壁上... 男鄉民們若還稍有點戀愛經驗,大概都會知道這種「凝固」與「收藏」的舉動,是很爭議更是很危險的 (!)。
Victor 來參加美好拾光體驗,是兒子安排,也許兒子希望他透過類似「虛擬實境」但屬實感手作的「實擬實境」魅力後,能願意貢獻他的手繪長才來豐富自己串流公司的數位內容?也許 Victor 來此的初衷與 Antoine為老友爸爸兼長輩恩人提供服務的初衷,也都是來重現一次「那美好年代」La Belle Époque滿足一下老人的鄉愁?但事情失控了:Antoine 請來跨刀的老婆 Margot 不按牌理出牌、本著她的劇場人性格喜歡玩即興與觀眾互動,而客戶 Victor 這觀眾被即興互動一下馬上被撩撥,渾然忘了自己是來懷念與妻子的舊日時光,而完全著迷於這個新的當下馬上暈船!
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一個歷史,四種再現
綜觀這個「美好拾光公司」,在四位主角的輪番掌握下,做出了四個不同的層次:
第一層,Antoine 照本宣科的「歷史重現」,有多少資訊就做多少事、業主提供多少資訊就畫多少故事板、有多少故事板就精準忠實演出絕不可造假。結果呢?業主自己記憶也不准、甚至業主真的要的也未必是準確的過去、還不如說業主已經忘掉過去開始享受當下了 XD 於是 Antoine領導的幕後五人小組在本片一次次地囧,總是翻個白眼「好吧好吧」我給你移花接木就是了,對 Antoine這種歷史控來說真是很難熬、但他必須面對。
第二層, Margot 即興演出的「歷史有機」,這個場景這個劇本這套角色設定與這套事件模板,都已根據歷史考據定於一尊,彷彿能讓客戶回到過去那一瞬;但客戶宛如搭了時光機到了斯時斯地降落後, Margot 儘管知道老公寫好劇本照做就是,但劇場人的潛意識仍認為任何人在任何時地都要活在當下,你只要降落到此就擁有全新的過去未來式,與其照你想像的鄉愁去如實演出,不如把握當下享受一回才是盡興!只不過呢, Margot 也囧囧地發現她的客戶假戲真做了、在戲棚享受過了還要延續到戲外,跟他下戲閒話家常聊一回自己、他竟下戲仍入戲再走不出來?
第三層, Victor 耽溺暈船的「歷史鄉愁」,他明知這場歷史劇並非真歷史、只是試圖重現歷史、甚至重現得處處破綻給我挑三揀四還挑得很樂... 但他竟漸漸暈船不再追求他身邊真歷史發展下來成為現狀的妻子 Marianne 、反而迷戀上「被創造的歷史」所餵養給他的波蘭女郎 Margot ,隨著他下戲回到職場進入兒子公司的一幅幅鉛筆配水彩速寫,我們看那臉孔都知道早已不是真實記憶中的妻子與年輕友人們、反而都是演員 Margot 與一眾臨演們!這個追星的情懷,令 Margot 雖須拒絕仍憐憫落淚。這裡的 Victor 像個小粉絲,彷彿看場電影後無法回真實人生?
本片三位核心主角差點搞成三角戀的「歷史鬧劇」,終究還是要第四位主角跳進來點醒:
第四層,Marianne獨樂不如眾樂的「歷史靈感」。在此,歷史並非一個真實的過去,而永遠只會是一個擬仿過去真實的虛假再現,端看這再現可以給予你什麼虛擬的靈感、得到啟發後回頭改善真實歷史演變至今的真實人生。綜觀本片 Marianne 歷程,她本來一味追隨潮流崇拜新科技,但新時尚下光鮮亮麗的新情人其實空有契合外表卻交不了心、每每逃避到虛擬實境卻什麼實感也沒有、反倒老公幾天不見重新提起的昔日姐妹 Giselle悄悄打動她心房。過去的美好,難道不存在於 Marianne 心中嗎?我們婚姻觸礁誰都不樂見,怎麼老公你竟一人獨享栽進了過去?
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獨樂沈溺,不如眾樂一起探索
在我們電影版,每談到電影院吵鬧問題或串流影音問題時,總有一種大聲而看似主流的聲浪「我都一個人看電影」、「品味電影就要一個人」、「最好有個家庭影院沒人來煩我」。但本片,也許就在告訴銀幕前愛看電影的我們:一人的觀影只是沈浸在自我的想像世界、二人以上的觀影才讓想像世界的靈感進入現實社會的互動,甚至一人的觀影可能一意孤行地沈醉下去渾然忘我、二人以上的觀影透過抽離出來的理性討論反而可以回視電影於我人生的踏實意義?此片談的是「歷史實境劇」 re-enactment 的老傳統創新服務,但影人拍片給影迷看,那似曾相識的啟示我們都會懂。
不論是虛擬實境的 Virtual Reality、還是實擬實境的 Re-enactment ,他們終歸是個「被發明的歷史」。虛擬終究是虛擬、請別太入戲,終究是要啟發靈感、要回頭成就真實;電影終究是電影、也別太入戲,電影做戲終究也是要啟發靈感,讓我們走出影院成就屬於我們的真實。回頭看看,此片中感念老主角 Victor 在慘綠童年給他人生啟發的小主角 Antoine,啟發他的那本書是傑克倫敦的《馬丁·伊登》,剛好這陣子院線也有一部改編電影端上台灣大銀幕!到底馬丁伊登這心懷上流夢想苦心創作追求的小子,給予了小小年紀的 Antoine什麼啟示呢?
《馬丁·伊登》的故事,是一個下層窮小子嚮往上流社會文藝、更傾慕上流佳人奉若繆思女神的執戀故事。為了這傾慕,他窮其一生拼命創作努力上爬、試圖捕捉他心目中那上流美好,然而真正上爬到高位有資格娶佳人,才發現那上流美好的圖像只存在於他曾經的心中、實際的上流對如今的他已成鏡花水月。也許,童年沒有美滿家庭、而傾慕好友父母這漫畫家與心理學家、心懷一個知識份子美好想像的 Antoine,就此踏上了一條捕捉美好甚至凍結美好終於打造「美好拾光公司」的道路?也許還要 Margot, Victor & Marianne來離經叛道玩一回,他才知是一場泡影吧?
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但「被發明的歷史」儘管從來不是真實的美好,卻仍是個建構的理想、也仍時時提醒不美好的現況能重新檢討做到更好。話說看此片,我還聯想到了院線同檔熱映中的丹麥動畫片《築夢奇蹟》,它雖然是在談人腦海中的夢境,但它的奇幻世界觀聲稱這些夢境都是有一間小藍人經營的「美好拾光大公司」以無數攝影棚實景打造出來;但它和《美好拾光公司》一樣流入了打造鄉愁時刻撫慰人心的窠臼,卻忘記了打造過去時刻為的不只是撫慰作夢者讓他安於現狀、更是幫助作夢者爬梳自我超越現狀。
談回《美好拾光公司》,片末最令我喜悅的結局還不是兩位老客戶破鏡重圓、而是這對天差地遠的劇場夫妻雙劍合璧呢。我挺喜歡 Nicolas Bedos這次雄心壯志的新嘗試,它先以 Bedos長期對「過去」的關注為探討的主題、再以影人與劇場人都關心的「表演」來勾勒故事承載主題,整個架構起的近未來表演藝術世界觀、以主角的愛情故事玩了一回也處處檢驗。對我來說,看本片除了觀察主角們對「美好拾光」的執念與超越之外,跟著這世界觀想像一下電影與劇場的未來,也很有意思。推薦關心劇場與電影、喜歡手繪質感與現場表演、也不排斥新科技的觀眾,把握機會欣賞。
https://www.youtube.com/watch?v=1fUovd1thLk
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最後列一下本片與其他同檔電影純屬巧合的相關:
《築夢奇蹟》正上映中有 13 廳,它現場演出「打造美好夢境」的作法和本片如出一轍;
《戀愛倒帶中》仍上映中有 4廳,回到過去看看年輕的情人,和本片 Victor 異曲同工;
《無聲救援》仍上映中有 1廳, Victor 騙小孩自稱的 Klaus Barbie 是該片里昂屠夫;
《馬丁·伊登》仍上映中有 1廳,其原著小說是本片 Victor 給予 Antoine的人生提點。
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