【油麻地紅磚屋前世今日──由抽水站宿舍到露宿者之家】
位於油麻地上海街的油麻地紅磚屋,是現時九龍最古老的水務設設施,這座在2009年被古物古蹟辦事處評為一級歷史建築的建築物能夠保留至今,亦都經歷不少波折。
紅磚屋建於1895年,樓高兩層的建築應用了當時盛行的新古典主義設計,並揉合「美術工藝運動」風格設計而成。紅磚屋原本用作舊水務署工程師辦公室,後來由於九龍水塘和京士柏水庫相繼在1906年落成後,抽水站的作用日漸消退,最終在1910年結束服務。
在此之後,紅磚屋就曾成為郵局、公廁、垃圾收集站、露宿者之家等等,原本在2002年時更差點被發展清拆,但後來經過民間團體和水務署努力下,油麻地紅磚屋才得以保留,現時與鄰近的油麻地戲院改建成傳統曲藝表演中心。
美術工藝運動建築 在 米力 Facebook 的最佳貼文
重返益子─益子參考館
『米力的器物世界』X 溫事
益子一直是我很喜歡的陶鄉,除了風光明媚外,美術館典藏的民藝作品亦是很大的誘因。第一次拜訪的益子的時候,恰巧是休館日,時隔四年,特別從東京往返益子一日小旅行。
從新宿到小山換乘JR水戶線到下館接著在轉乘很有特色的真岡鐵道到益子,大約需要兩小時四十五分鐘,中途因轉乘點不得錯過,得警戒著不要睡過頭,如錯失銜接班車,可能需要更長的乘車時間,這樣來回往返總是要耗去近六個小時的交通時間。
到了益子車站首先向站務員租賃腳踏車。說到現在的腳踏車性能和過去又有不同,全部換成了電動版的,一般印象電動腳踏車很笨重,但這裡的不會,它設計的驅動方式很輕巧,益子的路坡段多,有了這樣的功能,的確很省力。還有一點是得注意的還車時間是五點,也是提醒來訪者真岡鐵道最後發車時刻。
此行的重要訪點是民藝大師濱田庄司的私宅,目前已改為對外開放的「益子參考館」。益子參考館為濱田庄司窮其一生所蒐集的陶磁器、漆器、木工、傢具、染織等珍藏工藝品,為了公開展出而在1977年4月所設立的地方工藝館。
這私宅傍著森林,林木茂盛,建築本身就很迷人,有著不同結構建築的房屋和工房、窯場所構成。通過樹林環繞的路徑,踩著先人鋪設的石頭步道,欣賞不同的工藝品,再來到濱田的工房、登窯,再轉進他那諾大的四號館也是他最喜歡的建築,裡面多半收藏傢具,這房子的屋頂同合掌村是稻草所蓋,估計也是40年左右需要換新屋頂。最後是濱田博物館,以敞開的形式,居家的佈置展現他傢具、燈飾、和生活陶器的創作,和冷冰冰的美術館簡單陳列不同,採自然光和居家感的佈置,能令人更理解工藝和生活是如此的息息相關,親近而沒有距離。
濱田所蒐集的工藝品不僅止於日本國內而已,蒐藏範圍包括中國、朝鮮、太平洋諸島、中東、歐洲、美洲與非洲諸國,蒐藏的年代也從西元前到近代都有,在各地區廣泛的收集生活工藝品,總數達到數千件以上。自1920左右至1978年間隨著濱田的足跡,旅行中所購買蒐集而來的。濱田庄司受到這些工藝品的啟發,成為他在陶藝創作中最大的素材來源。
在同一年代還有河井寬次郎、柳宗悅等一生致力民藝運動的大師們,他們各自都有相當豐富的典藏。也拜訪過京都的河井寬次郎紀念館和東京的日本民藝館,每當去這樣的場所,看著先人的一輩子付出,為了自己的工藝技術、為了整體社會對生活工藝的理解和品味提升而四處奔走,以著作、演講、創作、發掘文化、扶植新人……各自在不同面向的路徑往著同一目的。這樣一生一世的執著,這樣的熱誠能感染著後代,面對自己人生能夠保持積極的心態,專注只做好一件事有多麼可貴。
工藝館內典藏品非常豐富,相當美術館級的水準,比方江戶時代中後期最著名的京燒工匠奧田穎川的色繪角膳、中國的彩陶、瀨戶馬目皿、小鹿田燒、台灣部落的織品、朝鮮陶磁、英國的溫莎椅子等等,各式各樣具有代表性的工藝品。
濱田直到83歲仍然每日創作不懈,館內的工房與登窯保存了他當時的工作狀態原貌。這是很難能可貴的紀錄,彷彿時光凍結在1978年,窯裡的作品仍保持著創作的溫度。
建議離去的時候也到小小的販售部買「民藝」這一本小雜誌,也可以帶一兩件濱田窯所生產復刻版器皿,回家使用著,感受一下民藝的力量。
美術工藝運動建築 在 子迂的蠹酸齋 Facebook 的精選貼文
齋主熱愛科幻故事,特別是其世界觀。所有當代描繪未來世界的科幻故事,都有著獨特的魅力,不管是《未來總動員》對於病毒滅世和時空旅行的幻想,《駭客任務》對於網路、AI和靈魂的反思,還是《關鍵報告》中那套如夢似幻的犯罪預知系統。但這些作品即便是有些年代的小說,卻也是當代創作者用著當代社會所熟悉的視覺要素,重新打造而成的未來世界。
我一直很好奇,過去的人如何幻想未來?
1887年,美國作家愛德華貝勒米,出版了一本小說《looking backward》,敘述了1887年的主角因為意外沉眠,直到公元2000年才甦醒的故事。在這個世界觀中,所有企業都因為資本主義而最後結為一個龐大無比的公司。國家因此變作極致追求公眾利益的效率運作組織。不同於維多利亞時代的黑暗,這個世界沒有失業,所有人都能有效學習,也能獲得相對公平的升官制度。在該世界觀中的波士頓,有著綿延數公里的林蔭大道,也有整齊劃一的建築物,世界也不再有實體貨幣,整個世界是白色明亮的。除了貝勒米之外,英國著名的工藝美術運動者,威廉莫里斯,也曾出版一本《天外之音》,形塑出帶有社會主義氛圍的未來世界。
上週末,因為與朋友相約中山站,因而興起想去附近田園城市書店晃晃的念頭。很幸運的在書店中,找到一本便宜打折的回頭書《我們夢想的未來都市》。這本書由兩名作者建築評論家五十嵐太郎與建築記者磯達雄交互而寫,「建築評論」與「科幻文本」穿插編排而成。除了討論萬國博覽會、太陽之塔和柯比意之外,同樣也穿插著討論《二十世紀少年》、《AKIRA》和CYBERPUNK世界觀。
從簡介上的介紹,本以為是個小品有趣讀物,翻了幾頁以後發現這本書真不是普通的難,也難怪會打折後放在回頭書區,久久還沒人將其帶回家,反正讀完肯定沒問題,懂多少是另一個問題XD
齋主撰寫這篇文時,發現文章前段所說的愛德華貝勒米《looking backward》,今年竟然也出版了中文版小說。看來有機會也該找來翻翻,看看1887年的人,對於2000年世界的幻想是甚麼。
說到這裡,我憶起初次觀看《銀翼殺手》時的過往。我記得約莫是在2010年左右時首次觀賞這部電影。這畢竟是1982年的電影,描繪的世界觀是2019年的洛杉磯。但畢竟已在2010年的我,對於仿生人、飛天汽車等設定,著實有些驚訝於過去科幻作家對於科技發展的樂觀。
另一個讓我印象深刻的例子是,1984年的《魔鬼終結者1》,於最初期的設定中,阿諾所扮演的T-800終結者,它的記憶體容量是8GB,這個當年看來是天文數字般的巨大。
只不過今天看來,8GB的記憶體連《Cyberpunk 2077》都跑不動就是了。
不知是否為我的偏誤,我們對於未來世界的想像,似乎都遠比現實樂觀太多,忽略了社會進步時存在許多阻力XD
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