２０１０年四月十四日星期三的晚上十點，那齣戲開始了。
那是，一個不曾真正在戲劇中表現出自己早熟演技實力的五歲小女孩，她有點迷惘、有些不知所措地放開手中那片象徵「回歸」的侯鳥羽毛，任憑它越飛越遠、越飛越高。
那是，在前幾年以《嫌疑犯Ｘ的獻身》的苦情及《重金搖滾雙面人》的瘋狂、雙雙入圍並得到日本電影金像獎助演女優賞的三十八歲母親，她拿著望遠鏡看著侯鳥不停飛著，她有點迷惘、但更帶著些許冷漠，孤身一人在海邊按著統計侯鳥往來的數量的計數器。
那是，因為主演晨間劇《阿信》在亞洲大爆紅、已經好幾年沒有認真接演連續劇的五十五歲奶奶，她有點迷惘丶在馬路的一端看著那個認不出真正母親的女兒，那雙曾經握過女兒頭髮、拿著蒲公英逗她開心的手、扶在電話亭旁，心念著「太好了．．奈緒．．．」。
三個迷惘的母親、兩個迷惘的女兒。
沒有血緣的、擁有血緣的，都被「牽絆」、如同侯鳥般回到母親身邊。
這是這個腳本家，在歷經許多備受期待的、未曾受期待的作品過後，最終最終，寫給自己貫串所有作品的，「母題」。
儘管當年有許多人說這齣戲跟當時他太太參演的《第八日的蟬》，有極高的相似度，但是至今依舊沒有孩子的他，甚至是做為一個男人的他，卻寫下了這個關於所有母親們的故事。
他寫了「你說的那些，只不過是男人的幻想」這句話，寫給觀眾、也寫給他自已看，因為他知道，這個幻想必須拉出自己心中從未道出的想法、然後告訴所有人。
承著雋永的《東京愛情故事》大爆發，他年紀輕輕就已經站上富士電視台一線的名腳本家的位置，但四年後的《請給我翅膀！》是那幾年黃金月九招牌收視率最低的連續劇，隨後六年，他陷入了低潮期，在連續劇方面沒有任何作品。
一直到了２００２年，他才一連寫了一連開始寫了各種題材的作品，有懸疑驚悚的《鬼鄰居》、改編自古典名著的《西遊記》、有點重回當年愛情路線的電影《在世界的中心呼喊愛情》，討探校園霸凌的《我們的教科書》甚至讓他得了向田邦子賞，也算是對他的腳本家生涯給出了肯定。
２００８年，富士跟ＴＢＳ找他回寫較商業性質的作品，前者是老戰場月九校園劇《太陽與海的教室》，後者是改編自韓國電影的《我的野蠻女友》，結果評價又敗下陣來。
也許他在這時才深深了解，自己想寫的題材也許不再是那些浪漫的、流行的、輕快的作品，那是更帶有深情、更細膩、更純粹的作品。
兩年後，他心中那彷彿象徵著救贖的鐘聲終於響起，隨著畫面上那小寫「ｔ」的十字架，及那所有揹著十字架的母親們，一個又一個地把他心中所有的想法，深刻地在觀眾面前出現。
那是他深情又無私的、真正的「愛」。
這齣戲最後的鏡頭，那是分散了許久的、沒有血緣卻擁有比誰都還要強靭「牽絆」的母女倆，緊緊地、緊緊地，再也不鬆開彼此的手。
有一天，這個腳本家會知道，他那雙「深情」的手，必定也將緊握著觀眾的心，緊緊地、緊緊地。
