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【#香港圖輯】半個世紀的香港歷史與命運📸更多照片：https://bit.ly/32FZoq7

香港國際攝影節最近推出首輯香港影像珍藏「Hong Kong Portfolio」，雲集了十位別具貢獻的影像藝術家：陳的、朱德華、馮漢紀、何藩、高志強、黃楚喬、梁家泰、夏永康、余偉建、翁維銓的代表作。作品有紀實也有概念性實驗創作，並橫跨大半個世紀，道出香港的歷史與命運。

香港國際攝影節創立近十年，迄今主要依賴政府和商業贊助。會方表示在不太明朗的前景下，為維持獨立自主的營運模式，是以推出限量三十五套慈善珍藏相盒，希望得到一定比例民間支持，以持續推廣當代影像文化。
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延伸閱讀：
【影像故事】攝影大師鍾文略：為60年代香港 留下唯美歷史印記
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【影像故事】首位華人奪國際年度風景攝影師冠軍 Kelvin Yuen：「攝影給我活着的感覺」
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#攝影 #香港國際攝影節 #陳的 #朱德華 #馮漢紀 #何藩 #高志強 #黃楚喬 #梁家泰 #夏永康 #余偉建 #翁維銓 #我就是我

世上有如此多的不許人間見白頭，有那麼多原以為不會分離的同偕白首，像在我心裡面秋官還是楚留香的模樣，周潤發和鍾楚紅是秋天的童話裡的一對。這些照片記著的不單是傾倒眾生的風華絕代，還是粵語最漂亮精彩的年代，最動人心魄又不可方物的聲音。

很久之前，有一個朋友，經已記不起是誰，向我提議開闢一個攝影專欄，以拍攝電影界人物為主。我本來就喜歡拍攝人物，又由於當時加入了『電影雙周刊』，跟電影界朋友有著密切的聯絡，何不藉此「專欄」逼自己不停拍攝？我生性疏懶，要是沒有「專欄」的壓力，我是不會定期工作的。故此，就於一九七九年十月十一日在『電影雙周刊』第二十期開始了「曝光人物」一欄。當時，「曝光人物」是意圖把有突出表現的電影工作者，或有潛質的幕後工作者介紹出來，特意「曝光」一番。

記得第一個電影人，我是選擇了許鞍華，那時她剛拍完了處女作《瘋劫》。許鞍華的性格，我是知道的，要她拍照，實在為難她，我私下有點兒不忍逼害她，可是任務在身，唯有努力把她誘請出來。回想也好笑，我把她帶到深夜的電車上，舉機相向，她還苦苦哀求我放好一馬拍。她不是矯扭作態，因為四周無人，而是她真的很怕拍照。怕拍照，我覺得完全正常，我也怕被人拍照。終於我還是完成了任務。我很喜歡那張照片。

說起來，譚家明也是一個怕拍照的人，他可害得我苦了！我曾經隻身夜探嘉禾片場，在又焗又熱的廠景內苦候整個晚上，一無所獲，就是因為他怕了我的攝影機，又很會躲。又有一次我碰見他在尖沙咀拍戲，立刻趕回家取攝影機，以為可以替他拍得一張照片，豈料，他竟然在眾人面前央求我不要拍，真給他氣壞！所以至今我還未有一張滿意的譚家明照片，遺憾！

幸而，電影工作者不是全部都害怕攝影機，有些根本喜歡上鏡，這類型的人最受歡迎，亦是最合作的模特兒。章國明就最可愛，他懂得怎樣引導你的攝影，不斷提出意見刺激你。面對著他，你會有很多很多選擇，而不是相對無言─尷尬。拍攝過程是輕鬆、愉快的。徐克也是很好的拍攝對象，他會給你機會，給你時間。有些導演在工作時異常緊張，不停走動，使你一個鏡頭也沒法捕捉。楚原在邵氏片場內，快步來回，難得有停下來的一刻，但在適當的時候，他也會記起我的存在，而給我機會。但有些導演便不會明白我持機等待的苦心，像有意作弄似的永遠不會走到「有足夠光線」的地方，使我用武無地。有時連燈光師也同情我的苦候，通情達理的特意把燈光射去，給我拍攝的機會，為了拍攝「曝光人物」，多年追縰電影進行拍攝的實況，跟很多工作人員都熟絡起來，他們給我很多方便和幫忙，感激不盡。

拍攝人像，我喜歡用廣角鏡，在短距離捕捉對方最自然，最不自覺的面貌。為了達到這個目的，我唯有在他們工作時進行拍攝，因此使我有機會體會拍電影的艱苦，亦豐富了我的經歷。我會落到中區的地底深處，那時黃志強正在那裡拍攝《癲佬》。我冒生命危險攀落地鐵的地底地盤，裡面沒有空氣調節，烏煙瘴氣，真難為那班工作人員要在裡面工作多日。我又曾探過西環上面的防空洞，那時鄧光榮在山洞裡面拍《怒拔太陽旗》。我要忍受那些防空洞的髒和黑，工作人員都懷疑我為何要自討苦吃。我又試過在寒風凜裂的高速公路佇立，那時曾志偉在拍《最佳拍檔大顯神通》的飛車鏡頭。全組工作人員士氣高昂，像感覺不到寒冷，只有我一個冷得牙根打顫。

記得有一次，我要替麥嘉拍照，照例先打電話追查行蹤，他說：「今晚我們半夜出發，像黑夜行軍，要攀山越嶺，你還是別跟來吧！」永遠是那樣大男人口氣，我才不被他嚇倒，堅持跟隨出發。麥嘉唯有帶同我摸黑走路，一行人有講有笑，並不太辛苦。雖然當晚捱到通宵，我也拍不到一張滿意的照片。可是深夜行山是我前所未有的經驗，也算是有多少收獲。

說來「曝光人物」帶給我的收獲可不少，除了經驗、朋友之外，就是意外的讚賞。有點奇怪，不少人都表示喜歡「曝光人物」。施南生便說過她和徐克喜歡把所有的「曝光人物」放在一起來欣賞。台灣『中國時報』亦要求刊登那些照片，另立名目為「電影人映象」。直至一九八三年九月一日，『電影雙周刊』第119期，「曝光人物」一欄才停止。因為我要應付一項新的工作，分身不暇，唯有割愛。想不到有不少朋友比我還緊張，屢次追問我何時再續 ，此事一直令我耿耿於懷。

我可不曾想過把作品結集成書，名攝影家翁維銓早已建議我進行出版攝影集，他的鼓勵使我欣然，但亦令我歉疚，我曾替上百的電影人拍照，竟然遺漏了這位也是導演的朋友。其後還有不同的機構及朋友向我提議出版「曝光人物」，可是每次翻看那些攝影作品，都覺得成績平平，差強我意，實在沒有勇氣再拿出來獻醜。幾經規勸和催逼，我才毅然把四年來的『曝光人物』和其他電影人的照片勉強整理出一個大概，完全是就地取材。真怪自己疏懶，心無大志。要是早有計劃，就不至內容偏頗不全。

這本『電影人』只是這幾年的攝影紀錄，我希望會有第二集的『電影人』，能夠把本港現在及將來出色的電影工作者的照片收集，攝影師不必是我。

希望這願望有實現的一天。

A long time ago, a friend persuaded me to start a photo column expressly on film makers. i love photographing people, and ever since, I joined the film Biweekly in 1979, i have come to know film makers well. Being a photo columnist, I had to photograph continuously. The column"exposeure" came into existence in the 10/11/79 issue of the flim Biweekly, solely to "expose" and introduce to the public some remarable film makers or outstanding personaliities in the industry.
Ann Hui, was my first subject, who had just finished her first film, "The Secret" In spite of her reluctance of being photographed, I accomplished my first shooting assignment on the upper deck of a tram - but not without much coaxing and cajoling. This particular portrait meant much to me.

Patrick Tam too, was reluctant to be photographed. In spite of my patience and perseverence, I yielded to Patrick's evasiveness and reluctance. Consequently, i never did photograph Patrick.
Fortunately, not all film makers had " camera fright" and these cooperative personalitieswere excellent subjects as well as models. Alex Cheung was great because he would not mind being photographed, and he even offered suggestions which made the photo-session a delightful and happy experience.

Tsui Hark was easy to work with for his cooperativeness and time. While photographing Chu yuan at work, His mobility almost rendered the mission impossible, but his understanding enabled me to accomplish my mission. Often, the dimness of the studios possed problems to photographing directors at work; and without the lighting men's special assistance, some works would never have been achieved. Many thanks are due to those i have come to know and worked with during those years.

The focal length of a wide angle lens is my preference for portraiture. It facilitates my capturing the subjects in the naturnal and uncontrived. On following film makers around in those photo--sessions - through studios and on locations, I experienced the hard work of film-making. I lived with the heat and grime of MTR construction site in Central where Kirk Wong was filming "The Mad man." i experienced the darkness and filth of the tunnel in kennedy Town where Allan Tang filmed the "Aces Go places II" on a freeway.
Once i hiked all night to photograph Carl Mak. Though the night trip did not merit any good photographs, the experience itself was rewarding.
Not only had the "Exposure" won me experiences and friennds, bbut also pleasant surprises - acceptance. people from many walks of life expressed interests in those works. Often, Nansun shi recalled she and Tsui hark would lay them out for appreciation. The "China Times" of Taiwan had publish them ina photo colum. "portraits of Flim Makers' Against my friends Advice the "Exposure" ended on September 1,1983 when I took up another job.
Peter Yung, a renowned photographer and film maker as well, whom I regretably did not photograph, encouraged me to publish them.Repeatedly, publishers approached me with similar ideas to which I had not complied. After much rationalization, I re-examind and re-edited the body of work, an accomplishment in four years. i reaized that had I been planning in advance, I would have been been more organized and comprehensive in covering more film makers.
" The Flim Makers" is merely a photographic record to which i wish there could be a sequel by me or other photographers. I hope I can find the time and energy to make the wish come true.

寶藏！捕捉了一代香港電影人映像的盧玉瑩攝影作品<電影人-The Film Makers> , 太珍貴！

（<電影人>結集，電影工作室1986年出版）

很久之前，有一個朋友，經已記不起是誰，向我提議開闢一個攝影專欄，以拍攝電影界人物為主。我本來就喜歡拍攝人物，又由於當時加入了『電影雙周刊』，跟電影界朋友有著密切的聯絡，何不藉此「專欄」逼自己不停拍攝？我生性疏懶，要是沒有「專欄」的壓力，我是不會定期工作的。故此，就於一九七九年十月十一日在『電影雙周刊』第二十期開始了「曝光人物」一欄。當時，「曝光人物」是意圖把有突出表現的電影工作者，或有潛質的幕後工作者介紹出來，特意「曝光」一番。

記得第一個電影人，我是選擇了許鞍華，那時她剛拍完了處女作《瘋劫》。許鞍華的性格，我是知道的，要她拍照，實在為難她，我私下有點兒不忍逼害她，可是任務在身，唯有努力把她誘請出來。回想也好笑，我把她帶到深夜的電車上，舉機相向，她還苦苦哀求我放好一馬拍。她不是矯扭作態，因為四周無人，而是她真的很怕拍照。怕拍照，我覺得完全正常，我也怕被人拍照。終於我還是完成了任務。我很喜歡那張照片。

說起來，譚家明也是一個怕拍照的人，他可害得我苦了！我曾經隻身夜探嘉禾片場，在又焗又熱的廠景內苦候整個晚上，一無所獲，就是因為他怕了我的攝影機，又很會躲。又有一次我碰見他在尖沙咀拍戲，立刻趕回家取攝影機，以為可以替他拍得一張照片，豈料，他竟然在眾人面前央求我不要拍，真給他氣壞！所以至今我還未有一張滿意的譚家明照片，遺憾！

幸而，電影工作者不是全部都害怕攝影機，有些根本喜歡上鏡，這類型的人最受歡迎，亦是最合作的模特兒。章國明就最可愛，他懂得怎樣引導你的攝影，不斷提出意見刺激你。面對著他，你會有很多很多選擇，而不是相對無言─尷尬。拍攝過程是輕鬆、愉快的。徐克也是很好的拍攝對象，他會給你機會，給你時間。有些導演在工作時異常緊張，不停走動，使你一個鏡頭也沒法捕捉。楚原在邵氏片場內，快步來回，難得有停下來的一刻，但在適當的時候，他也會記起我的存在，而給我機會。但有些導演便不會明白我持機等待的苦心，像有意作弄似的永遠不會走到「有足夠光線」的地方，使我用武無地。有時連燈光師也同情我的苦候，通情達理的特意把燈光射去，給我拍攝的機會，為了拍攝「曝光人物」，多年追縰電影進行拍攝的實況，跟很多工作人員都熟絡起來，他們給我很多方便和幫忙，感激不盡。

拍攝人像，我喜歡用廣角鏡，在短距離捕捉對方最自然，最不自覺的面貌。為了達到這個目的，我唯有在他們工作時進行拍攝，因此使我有機會體會拍電影的艱苦，亦豐富了我的經歷。我會落到中區的地底深處，那時黃志強正在那裡拍攝《癲佬》。我冒生命危險攀落地鐵的地底地盤，裡面沒有空氣調節，烏煙瘴氣，真難為那班工作人員要在裡面工作多日。我又曾探過西環上面的防空洞，那時鄧光榮在山洞裡面拍《怒拔太陽旗》。我要忍受那些防空洞的髒和黑，工作人員都懷疑我為何要自討苦吃。我又試過在寒風凜裂的高速公路佇立，那時曾志偉在拍《最佳拍檔大顯神通》的飛車鏡頭。全組工作人員士氣高昂，像感覺不到寒冷，只有我一個冷得牙根打顫。

記得有一次，我要替麥嘉拍照，照例先打電話追查行蹤，他說：「今晚我們半夜出發，像黑夜行軍，要攀山越嶺，你還是別跟來吧！」永遠是那樣大男人口氣，我才不被他嚇倒，堅持跟隨出發。麥嘉唯有帶同我摸黑走路，一行人有講有笑，並不太辛苦。雖然當晚捱到通宵，我也拍不到一張滿意的照片。可是深夜行山是我前所未有的經驗，也算是有多少收獲。

說來「曝光人物」帶給我的收獲可不少，除了經驗、朋友之外，就是意外的讚賞。有點奇怪，不少人都表示喜歡「曝光人物」。施南生便說過她和徐克喜歡把所有的「曝光人物」放在一起來欣賞。台灣『中國時報』亦要求刊登那些照片，另立名目為「電影人映象」。直至一九八三年九月一日，『電影雙周刊』第119期，「曝光人物」一欄才停止。因為我要應付一項新的工作，分身不暇，唯有割愛。想不到有不少朋友比我還緊張，屢次追問我何時再續 ，此事一直令我耿耿於懷。

我可不曾想過把作品結集成書，名攝影家翁維銓早已建議我進行出版攝影集，他的鼓勵使我欣然，但亦令我歉疚，我曾替上百的電影人拍照，竟然遺漏了這位也是導演的朋友。其後還有不同的機構及朋友向我提議出版「曝光人物」，可是每次翻看那些攝影作品，都覺得成績平平，差強我意，實在沒有勇氣再拿出來獻醜。幾經規勸和催逼，我才毅然把四年來的『曝光人物』和其他電影人的照片勉強整理出一個大概，完全是就地取材。真怪自己疏懶，心無大志。要是早有計劃，就不至內容偏頗不全。

這本『電影人』只是這幾年的攝影紀錄，我希望會有第二集的『電影人』，能夠把本港現在及將來出色的電影工作者的照片收集，攝影師不必是我。

希望這願望有實現的一天。

A long time ago, a friend persuaded me to start a photo column expressly on film makers. i love photographing people, and ever since, I joined the film Biweekly in 1979, i have come to know film makers well. Being a photo columnist, I had to photograph continuously. The column"exposeure" came into existence in the 10/11/79 issue of the flim Biweekly, solely to "expose" and introduce to the public some remarable film makers or outstanding personaliities in the industry.
Ann Hui, was my first subject, who had just finished her first film, "The Secret" In spite of her reluctance of being photographed, I accomplished my first shooting assignment on the upper deck of a tram - but not without much coaxing and cajoling. This particular portrait meant much to me.

Patrick Tam too, was reluctant to be photographed. In spite of my patience and perseverence, I yielded to Patrick's evasiveness and reluctance. Consequently, i never did photograph Patrick.
Fortunately, not all film makers had " camera fright" and these cooperative personalitieswere excellent subjects as well as models. Alex Cheung was great because he would not mind being photographed, and he even offered suggestions which made the photo-session a delightful and happy experience.

Tsui Hark was easy to work with for his cooperativeness and time. While photographing Chu yuan at work, His mobility almost rendered the mission impossible, but his understanding enabled me to accomplish my mission. Often, the dimness of the studios possed problems to photographing directors at work; and without the lighting men's special assistance, some works would never have been achieved. Many thanks are due to those i have come to know and worked with during those years.

The focal length of a wide angle lens is my preference for portraiture. It facilitates my capturing the subjects in the naturnal and uncontrived. On following film makers around in those photo--sessions - through studios and on locations, I experienced the hard work of film-making. I lived with the heat and grime of MTR construction site in Central where Kirk Wong was filming "The Mad man." i experienced the darkness and filth of the tunnel in kennedy Town where Allan Tang filmed the "Aces Go places II" on a freeway.
Once i hiked all night to photograph Carl Mak. Though the night trip did not merit any good photographs, the experience itself was rewarding.
Not only had the "Exposure" won me experiences and friennds, bbut also pleasant surprises - acceptance. people from many walks of life expressed interests in those works. Often, Nansun shi recalled she and Tsui hark would lay them out for appreciation. The "China Times" of Taiwan had publish them ina photo colum. "portraits of Flim Makers' Against my friends Advice the "Exposure" ended on September 1,1983 when I took up another job.
Peter Yung, a renowned photographer and film maker as well, whom I regretably did not photograph, encouraged me to publish them.Repeatedly, publishers approached me with similar ideas to which I had not complied. After much rationalization, I re-examind and re-edited the body of work, an accomplishment in four years. i reaized that had I been planning in advance, I would have been been more organized and comprehensive in covering more film makers.
" The Flim Makers" is merely a photographic record to which i wish there could be a sequel by me or other photographers. I hope I can find the time and energy to make the wish come true.

雖然是遲來的感言，但是TB20能在大家的幫忙與支持中完成，如同半澤直樹所言，「人生就是報恩與感謝」，放在我們的身上，就是沒有一天不思考著怎麼樣作出自我更新的音樂與演出吧。

而20年的音樂之路，這個舞台總是會有新的事情教我們，沒有一次的表演感受是一樣的。在這次「穿越光年的孤獨」中，一直稍微偏向比較高冷的我們（這個我們也包括你們😆）也用彼此信任的心，跨越了害羞或孤高的籓籬，完成了大合唱的部分，這代表的意涵，對我們來說也相當重要。

人的本質或許就是孤獨的，但我們之所以可以背負孤獨而不害怕，繼續往前的原因，就是我們知道，我們都在愛的量子糾纏中同步著。於是，你跟我，一起成就了「穿越光年的孤獨」這首歌，這首穿越時間與空間的，關於愛的歌。

【穿越光年的孤獨】Live MV
https://youtu.be/-TT7b1ZzY_Q

#TB20 #無限軌道 #穿越光年的孤獨

════════════════════

TB20三部曲【無限軌道 infinitas】演唱會
2020 / 12 / 11&12 at Zepp New Taipei

演唱會主辦｜相信音樂 Bin Music International Limited、理想國演藝股份有限公司 Live Nation Taiwan

演唱會製作｜必應創造 Bin Live Production

監製｜陳勇志 Ason Chen

音樂總監/創意總監｜Tizzy Bac

Tizzy Bac｜
主唱/鍵盤手 - 陳惠婷
鼓手 - 林前源

演出樂手｜
吉他 - 林維軒(杉特)
鍵盤手/合成器 - 蘇玠亘(蛋)
貝斯 - 陳彥奇(Mo)
第一小提琴 - 蔡曜宇
第二小提琴 - 朱奕寧
中提琴 - 甘威鵬
大提琴 - 葉欲新
小號 - Danny Deysher 丹尼
次中音薩克斯 - 蘇聖育
長號 - Terence Hsieh 謝燕輝

技師｜王裴立

演唱會導演｜劉名峯＠峯名影像

執行製作｜葉佩旻

視覺統籌｜翁靖惠
視覺執行｜翁靖惠
視覺製作｜翁靖惠、周怡均、林凱

硬體統籌｜寶哥/肉球的恐龍拔拔＠必應創造
硬體執行助理｜呂柏沅、林韋岑＠必應創造

燈光設計｜沈佳穎＠鹿米工作室
燈光助理｜陳思齊＠鹿米工作室

F.O.H. 音響設計｜林揮斌
Monitor音響設計｜蔡易達

協調總監｜游家雍
經紀總監｜江季剛
經紀經理｜蔡欣儒
藝人經紀｜林以潔

企宣總監｜凃宛均
企劃執行｜李柏儒、徐旻鈴、熊任恩

媒體宣傳｜梅衍儂、吳宛津

社群宣傳｜張育珊、連映婷

新媒體宣傳行銷統籌｜黃尚哲
新媒體宣傳行銷執行｜王翊安、吳明基、歐靖筠、劉興倫

行政｜黃昭瑜、張育珊

商品販售｜楊景崴、沈威宏、吳璨彣

協力廠商｜MARS瑪思創意活動

演唱會平面攝影｜周浩詠、周柏辰
演唱會動態攝影｜8ID Studio（魏奕旻、陳韋翰、陳翔科、洪建凱）、塗士謀
〈穿越光年的孤獨〉 Live MV 剪接｜8ID Studio
〈穿越光年的孤獨〉視訊製作｜王殊懸
〈You’ll See〉Live MV 剪接｜連映婷

主視覺攝影｜吳仲倫
主視覺設計｜方序中＠究方社

服裝造型｜Major Tom
髮型｜Tyker Ho、Sanki@黑鵝摩沙HAIRMOSA.LAB
化妝｜詹晴惟

特別感謝｜Zepp New Taipei、理想國演藝股份有限公司 Live Nation Taiwan（Ngiam、KC、Jay、Jessie、Doris、Becky、Daphne、Andrew）

工程統籌｜必應創造B'in Live Production
舞台工程 - 銓閎舞台
音響工程 - 必應創造
樂器工程 - 發聲現場
燈光工程 - 必應創造
視訊工程 - 必應創造
電力工程 - 助盛實業
結構工程 - 鉉儀結構

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房逢泰　林士強　林大衛　林子捷
林子貴　林尹壬　林永信　林宇威
林君懇　林呂安　林宏益　林宏基
林宏勳　林育慶　林佳翰　林佾璁
林孟賢　林宗慶　林宜旻　林怡孜
林昆霖　林欣儀　林欣潔　林玟宇
林冠廷　林勁延　林建同　林建宏
林建宏　林建耀　林柏聿　林柏修
林美靜　林羿任　林韋廷　林哲宇
林哲安　林振航　林珮君　林義圍
林聖祐　林聖涵　林聖棠　林鼎宸
林穎英　林穎晟　邱子源　邱芷嫻
邱奕誠　邱淨郁　邱盟君　邱鴻展
邱耀德　侯宗佐　侯柏仰　侯智薰
城旻岑　柯佳慶　柯雅齡　洪傑霖
洪智強　洪瑋均　洪裕明　洪裕倫
紀小黑　紀旻君　紀建豪　胡玉諠
胡馨云　胡馨心　徐正剛　徐英豪
徐振剛　徐智強　徐嘉荃　徐憶瀠
徐麗鈴　翁立麒　翁志憲　馬存葦
馬國忠　高文康　高浩宸　高聖彥
高聖發　張于宸　張子萱　張志弘
張佩如　張秉峰　張俊偉　張威廷
張昰豪　張英傑　張郁潔　張家豪
張家薳　張庭愷　張書賢　張益銓
張偉倫　張國平　張涵儀　張通合
張博彥　張壹智　張提提　張順揚
張新永　張煒鑫　張鉯茹　張耀文
張議文　曹晉瑜　梁育埕　盛品元
粘孝譽　莊正琪　莊佑昇　許子懿
許文才　許永璿　許宇志　許至良
許伯裕　許育碩　許佳蒨　許哲瑋
許桓瑞　許景洲　許慈祐　許瑞鴻
許豪仁　連茵　郭乃瑜　郭子僑
郭佳旻　郭建廷　郭昱　郭紹汶
陳子霆　陳永芳　陳立慎　陳宇嶸
陳宗瑤　陳宗億　陳怡君　陳泫醍
陳玟佑　陳俊聖　陳則安　陳品柔
陳奕霖　陳威任　陳威滄　陳峙鍁
陳彥志　陳彥豪　陳柏尹　陳柏傑
陳禹佟　陳美諭　陳郁仁　陳晉千
陳晉千　陳陞　陳偉壽　陳啟宇
陳執中　陳詠晴　陳逸豪　陳順隆
陳敬崴　陳聖彥　陳裕仁　陳嘉良
陳漢恩　陳誌皜　陳慶領　陳緯睿
陳燕汝　陳韻　彭志華　彭莘穎
曾子昂　曾申富　曾易尉　曾芳美
曾郁婷　曾華義　曾暐傑　曾煥杰
游家勇　游植林　童崇毓　黃怡婷
黃泓豫　黃芷羚　黃保碩　黃品傑
黃建恩　黃昱臻　黃界銘　黃秋萍
黃紀翰　黃致穎　黃韋智　黃祐祥
黃智宏　黃湘惠　黃雅婷　黃鼎驊
黃演鐸　黃薇宸　黃鎮業　黃獻輝
黃耀松　楊心德　楊立騏　楊宇晴
楊宗穎　楊羿柔　楊哲奇　楊浩鉦
楊琇喻　楊凱盛　楊勝堡　楊博仁
楊智博　楊舜傑　楊賀凱　楊鈺婷
楊璨嶸　楊耀博　葉佩軒　葉芳如
葉禹柔　葛如鈞　詹芳澤
詹敬平　鄔明峯　廖又閮　廖士懿
廖明昶　廖姿雅　廖祐萱　閩駿挺
齊文寬　劉安邦　劉孟承　劉昱良
劉家良　劉惟淳　劉凱文　劉豐崎
潘袁虔華　潘博揚　蔡含昱　蔡沛錦
蔡和生　蔡宗桓　蔡昌賢　蔡武峻
蔡昱軒　蔡富丞　蔡慧頤　蔡耀誴
蔣紫淇　鄧永鈿　鄧善尹　鄧鈺璇
鄭乃誠　鄭仲廷　鄭伊珊　鄭安宏
鄭佳榮　鄭杰榆　鄭淯云　鄭軒
鄭景文　鄭楷禾　鄭祺霖　鄭學晁
魯謙　盧姿吟　盧照文　蕭士閔
蕭世平　蕭琇絨　賴育志　賴俊瑋
賴勇辰　賴厚維　賴威全　賴秋瑾
賴瑋如　戴予恩　薛竫　謝炳輝
謝偉杰　謝獻祥　鍾鼎翔　簡子傑
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魏景承　羅偉峻　羅偉誌　譚崇賢
蘇柏宇　蘇盈欣　蘇惠君　蘇斌綸
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2019 Tizzy Bac「知人．怒唱一波」巡迴演唱會
#台北場加場 #情人節開賣

台中場。2019/04/20 (六) 20:00 Legacy Taichung
高雄場。2019/04/27 (六) 20:00 LIVE WAREHOUSE
台北場。2019/05/18 (六) 20:00 Legacy Taipei（完售！）
台北加場。2019/05/19 (日) 19:00 Legacy Taipei *明天2/14(四)情人節中午12:00門票啟售～

網路購票： https://goo.gl/Spn8ni
實體購票：7-11 ibon（iNDIEVOX獨立音樂網）

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若是把我們瘋狂又脆弱的腦子打開，那些幽暗隱晦的想法、蒼白空洞的愚蠢，都可以變成展示品，具有成為奇觀的價值吧。如果現在的我，並不是真正的我，而只是活在某個人記憶中的切片而已，也許就能為我始終不完整的心智，欠缺些許人性的冷淡，給出一個恍然大悟的答案吧。

《知人》https://between.lnk.to/him

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〈#暗黑博物館〉

請收藏我戲劇化的哀傷
再把我的黑暗裝箱上架
請切片分析這所有瘋狂
要相信你所看見的真相

我獨自逃亡 在深夜的街上 除了自己 似乎還有其他聲響
警覺地張望 這相似的過場 究竟活在誰的記憶殘像？

I wanna be found, I wanna be found
誰能釋放我以神秘的咒語
I wanna be found, I wanna be found
只能哭喊以這寂靜無聲(隔著玻璃我的哭喊依然無聲)

請收藏我最殘酷的絕望
再把這些愚蠢逐格放大
請穿刺分析我蒼白慾望
讓所有的細節自己說話(讓所有的細節不再隱藏)

我依然徬徨 同個深夜街上 沒有過去未來 只能重複現在
無助地張望 這固定的過場 原來活在誰的記憶殘像

請收藏我的哀傷 讓黑暗也能發光
請看顧我的瘋狂 讓悔恨也得綻放

請收藏我最遺憾的傷 再把我的悔恨逐格放大
請紀念那些褪色過往 讓所有遺忘的不再遺忘

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【音樂製作團隊】

詞Lyricist：陳惠婷
曲Composer：陳惠婷
編曲 Arranger：Tizzy Bac
製作人 Producer：Tizzy Bac
配唱製作人 Vocal Producer：林揮斌

演唱 Vocal：陳惠婷
鋼琴 Piano : 陳惠婷
鼓 Drum：林前源
木吉他 Acoustic Guitar：林揮斌

弦樂編寫 String Arrangement：劉涵
小提琴 Violin：蔡曜宇，朱奕寧
中提琴 Viola：甘威鵬
大提琴 Cello：劉涵

和聲編寫 Background Vocal Arrangement：林揮斌
和聲 Background Vocal：陳惠婷，陳思函，林前源

錄音工程師 Recording Engineer：林揮斌，Andy Baker，楊敏奇
錄音工作室 Recording Studio：玉成錄音室，白金錄音室
混音工程師 Mixing Engineer：北城浩志
混音工作室 Mixing Studio：HAKASE Studio
母帶後期製作工程師 Mastering Engineer：John Davis
母帶後期製作錄音室 Mastering Studio：Metropolis Studios

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20181208 Tizzy Bac『#我所深愛的你 Tonight We'll See』演唱會
【演唱會製作團隊】

演唱會出品：相知音樂 B'tween
製作單位 : 必應創造 B'in Live
監 製：陳瑞凱
統 籌：江季剛
製作人： 劉名峯、廖文凱
執行製作人：莊惟惞
製作助理：王莉凱、葉佩旻
行政統籌：鄭雅勻、何芃儀
視覺執行 : 翁靖惠、周怡均
視覺製作：翁靖惠、盧廣志、周怡均、郭曉汝、林旻葶
賴姮鳴、Alicia、王殊懸、曾培語a.k.a.麥香紅茶、陳紫蘋、林佳霖
硬體統籌：譚明文
硬體執行：楊宇桓
舞台設計：廖陳良（調皮工作室）
燈光設計 : 沈佳穎（鹿米工作室 LUMI Light Studio）
燈光執行：沈佳穎、竺庭玉（鹿米工作室）
Monitor音響設計：洪昇緯
F.O.H. 音響設計：林揮斌 / 蔡易達
助理導播：胡夢云
攝影師：黃張富、羅鋕煌、謝沁樺

音樂總監：Tizzy Bac
創意總監：Tizzy Bac
經紀：林以潔

演出樂手：
Guitar：林維軒(杉特)
Keyboard / Synthesizer：蘇玠亘(蛋)
鼓手技師：裴立 / 沈庭緯
吉他技師：包子

造型：社長A.Gonza
髮型：Tyker Ho @HAIRMOSA
化妝：詹惟晴

媒體宣傳：蔡欣儒、陳郁欣、張勃星
商品製作：吳璨彣
場務執行：張育珊、劉才煒、林俐安
平面攝影：林怡潔 / 李庚霖 / 林敬倫
動態攝影：8ID Studio

工程統籌：必應創造
舞台工程：銓閎舞台
音響工程：必應創造
樂器工程：發聲現場
燈光工程：旭麗國際燈光音響工程有限公司
視訊工程：必應創造
電力工程：助盛電力
結構工程：鉉儀結構
錄影工程：今映傳播

特別感謝台上台下的你們