【湯姆.瑞斗和佛地魔什麼關係,推理小說就是怎樣設計詭計】易位構詞遊戲與角色人物設計 #舊文新改懇請多多支持謝謝
當電影《少年Pi的奇幻漂流》(Life of Pi)上映時,登上鄉民熱搜排行中的一個問題是-後來那隻老虎去了哪裡了?牠真的有存在過嗎?
這個問題其實很有趣,不過先別管那隻老虎到底有沒有真的在那裡惹,推理都虛擬實境還平行時空了,要生一隻老虎,還不容易嗎?
這也不僅僅在推理而已,其實只要想想,在奇幻經典《哈利波特》中,湯姆.瑞斗和佛地魔什麼關係,推理小說就是怎樣設計詭計。
相信如果問說湯姆.瑞斗和佛地魔什麼關係,讀者用膝蓋都知道答案-他們就是同一人!只是用構成名字字母的順序重組變化而已。
湯姆.魔佛羅.瑞斗(TOM MARVOLO RIDDLE)=我是佛地魔王(I AM LORD VOLDEMORT)就是江湖人稱的「易位構詞遊戲」(anagram)。
那這個易位構詞遊戲非常神奇,常出現在類似「想像朋友」(來找我玩)或「幻想情人」(我宣佈放棄當彭于晏老婆)的特殊情境。
也就是說,這些以角色某的名字,字母順序重組虛構出來的角色,登場現身時,往往會作為主角伙伴(群),集體行動中的其中之一。
不是在一起調查任務,就是幫忙發現關鍵線索的伙伴,最後因為這樣一直和主角「出生入死」的形影不離,所以和主角的感情最好。
某種程度上,這或許也可以算是「你的名字不是你的名字」,只是說,有時作品虛構的角色,箭頭不止指向別人而已,還會是自己!
例如伊恩.里德(Iain Reid)還以為是靠北男友「見家長怪現象分享」的《我想結束這一切》(I’m Thinking of Ending Things);或是卡莉雅.芮德(Calia Read),像極了愛情的《是誰在說謊》(Unravel)。
不過特別值得一提的是,如果虛構了誰,冒名頂替的對象,不是別人正是自己,那麼多半是因為創傷後壓力症候群(PTSD)中的解離。
彷彿靈魂出竅從外看自己,但卻覺得那樣的自己並不是自己…聽起來有沒有很熟悉?批踢踢鄉民問卦表示-這是我朋友絕對不是我!
另外一種比較複雜,是角色原主真的有存在,但有原本與後來的差異,像《聊齋》〈畫皮〉中,披著美女皮的鬼究竟是美女還是鬼?
結合以上多種複雜變化,則有丹尼斯.勒翰(Dennis Lehane)《隔離島》(Shutter Island)和乾綠郎《完美的蛇頸龍之日》等最能代表。
虛構角色的原主身份,通常都是主角的愛人親人與朋友,彼此具有強烈羈絆關係,這樣發生不測風雲時,衝擊力道才足夠導致PTSD。
所以這類故事也像極了愛情/親情/友情-不是讓一直在一起的麻吉閨密其實是易位構詞;就是宣佈放棄前,幻想情人早已死去多時!
這都是因為這類故事選擇罹患創傷後壓力症候群(PTSD)的主角擔任偵探來解謎,結果想當然爾,霧裡看花花非花,叫人更眼花繚亂。
還有因為故事的設定,地點常在醫院、精神病院或治療中心之類等的場所,所以其他配角便多是任職其中的專業人員醫師或治療師。
有時則會讓這些人其中之一(或以上),混入冒名頂替的主角伙伴(群),用以主角行進中,劇情所需各項的冒險戀愛解謎或策反等。
所以這類的作品,絕大多數,會是與意識不清(夢/潛意識/意識不清/失憶/對自我身份認同的混淆錯亂等)的劇情設計,搭配使用。
所以讀者讀到最後,常會很吃驚的發現,從頭到尾這(些)人,可能沒有真正的存在過,或者僅僅只不過是主角自己的認知迷離而已!
這與神秘組織「最愛的人傷我最深」和「最熟悉的陌生人」逆轉不同;神秘組織裡角色頂多不主動揭露真實身份,但非虛構是真人。
綜合結論就是,一以誰的名字字母順序重組虛構,二是自己的名字/臉孔/身體不用,用別人的名字/臉孔/身體,就是要搞得讀者好亂~
而且一剛開始時,根本沒有誰可以未卜先知的知道,即將要登場的人物,究竟是真是假,還有數量,甚至語言的隔閡也會影響判斷。
無怪乎有時,作者常會被類比為上帝的角色(沒有冒昧意思),因為作者筆下創造的故事,還沒讀完之前,一切都還不能拍版定案。
結果分析到最後,人們又會靈光一閃的發現,那這樣寫作不就跟虛擬實境推理的原理一樣「假作真時真亦假,無為有處有還無」啊!
所以如果你問我,到底那隻老虎(角色)真的存在嗎?我只能說,可能有也可能沒有;但如果沒有,也可能別人覺得有,誰知道呢?
這大概就是推理趣味所在,所謂一樁懸案各自表述觀察,就算是同一件事也會有不同看法,更何況是不同世界觀裡面的人事物各項~
警語:本文僅適用推理人物劇情設計,不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
★丹尼斯.勒翰(Dennis Lehane)《隔離島》(Shutter Island)主角亡妻朵莉絲.香奈兒(Dolores Chanal)徘徊不去的陰影,和後來出現的神秘女子瑞秋.索蘭度(Rachel Solando)的存在之謎。
★乾綠郎《完美的蛇頸龍之日》沙灘少年木內一雄(KIUCHI KAZUO)與弟弟和浩市(KAZU KOUICHI);還有麻耶雄嵩《有翼之闇》僉鳥鬱子(MINATORIIKUKO)與絲波小陸(ITONAMIKORIKU)之間的關係等。
https://www.facebook.com/ChiChaoChun/posts/1163131017378639
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【假作真時真亦假,虛擬實境的謀殺推理】威廉.吉布森《邊緣世界》
威廉.吉布森(William Gibson)《邊緣世界》(The Peripheral)其實是在講關於未來科幻的故事,彷彿因緣際會登上鐵達尼號,抑或是《阿凡達》(Avatar)中替代上場的傑克,禍兮福所倚,福兮禍所伏,誰也難預料,命運的安排將朝向何方。
本書故事講述偶然接獲天價代班機會的女主,在虛擬實境遊戲執行任務的過程,卻眼見一樁不知為真還是假的奇特兇殺,爾後更被追殺逃竄甚至被綁架,直至分屬不同時空的神秘人士現身,要求她協助調查,她才一一釐清真相。
故事背景設定處於3D列印的世界奇觀,有時沒有辦法辨明真假,也彷彿《聊齋》〈畫皮〉的人皮披上,或《阿凡達》納美軀殼的轉換,本書以「擴充實體」悠遊世界的想像,前往虛擬實境推理,不可思議謀殺的命案。
想起近期韓國VR實境成功讓失去愛女的母親,母女在虛擬實境「天堂」相聚,或許科幻的想像即將成為未來,而未來則由科幻的想像所出發,誰知道呢。
另外,虛擬實境的不可能謀殺與推理,延伸參考可參閱林斯諺《馬雅任務》、薛西斯《H.A.》與寵物先生《虛擬街頭漂流記》等,前進虛擬實境的方式與轉換(如吃藥入艙轉換等),也頗有些異曲同工之妙,都可看看。
威廉.吉布森(William Gibson)《邊緣世界》(The Peripheral)(上下共二冊),臺北:木馬文化,2019。
https://www.books.com.tw/products/0010838706
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[隨筆][生活][電影]
中印兩國同為亞洲大國,爭鬥不斷,論政治和經濟,誰勝誰負我不知道;但單論文化發展,中國肯定是栽在印度手上。
這兩天看了兩齣電影,一是為了工作而看的畫皮,二是bollywood的打死不離三父女。說起寶萊塢,我的啓蒙電影是十年前om shanti om,印度劉華和美艷女星大唱大跳,眩目又動人,把我迷得幾乎可以背下所有soundtrack。後來好些印度電影,潮漸在香港主流戲院上映,這些衝出印度的電影,已經打破情情愛愛的陳腔濫調,而是探討不同的社會問題,由政治、教育,甚至是宗教這至高無上的禁忌,就算愛情片,也會深入至種姓問題。除了主題更深更廣,更能保留寶萊塢特色,高潮迭起,有唱有跳,鏡頭不靠特技,只靠心思去營造氣氛。
反映中國影片,雖說製作技術可跟荷李活看齊,可是愈趨空洞無物。好端端一個聊齋畫皮,由批判當下變成陳腔濫調的愛情片,還有英雄主義和所謂儒家敦厚婦女形象。反映中國文化象徵和當下人性弊病的故事,只淪為徒具名字而沒有內涵的中國符號,還有浮誇至極的電影特技。我一邊看電影,一邊翻看論文資料,解釋電影的改編,明明是腐陳的愛情片,卻解釋得頭頭是道,實在教人摸不著頭緒。
見微知諸,中國電影如是,中國崛起亦如是。摒棄本身五千多年的底蘊,並極力掩蓋自身問題,只是粗暴的大灑金錢,抄襲人家一套,結果畫虎不成反類狗,淪落得窮得只有錢。幸好還有李安和王家衛,但前者是在美國發展的台灣人,後者是生於黃金時代的香港人;其實只要看看張藝謀,就知道中國文化的淪落軌跡了。
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