關於 聞天祥老師 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

大家好，本來今晚會出席金穗影展《箱子》的映後座談，因應風雨及安全關係所以取消了，會改成明天和聞天祥老師一起在線上分享，非常抱歉，也希望大家都平安。

謝謝！

子儀

此次非常幸運能受 聯合文學雜誌 之邀，與最初開始閱讀影評的起點，更是相當景仰的前輩 馬欣 展開一場對談。應其新書《邊緣人手記》的主題，不但聊電影，也聊電影映照之下顯影的孤獨。以下是三部我們心中與孤獨無法切割的作品，她選了與未來息息相關的《2009 月球漫遊》、《地心引力》、《雲端情人》，以及一部隱藏版的《鋼琴師與她的情人》，我則是挑了《醉鄉民謠》、《海上鋼琴師》、《艾蜜莉的異想世界》，隱藏版為《愛情，不用翻譯》。
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印象深刻的是，我們從「何時覺察到孤獨的存在」作為話題的起點，聽馬欣講故事聽著聽著就入迷了，敏感纖細的她從不知孤獨為何物時，似乎就已清楚意識到孤獨的存在。反觀自己，孤獨之於我是有一定年紀之後才成形，或直接，或間接，促成了走入影像世界，並動念成立這裡的契機，雖無法因此擺脫孤獨的糾纏，有時又覺得如此孤獨令人上癮。
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▍馬欣 ╳ Kristin 的孤獨放映室（上）： https://bit.ly/3ksZjyH
▍馬欣 ╳ Kristin 的孤獨放映室（下）：https://bit.ly/3mlNfBU
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一些不相關的話寫在後面，少一點人看到也好。
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今天剛好也是 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz 誕生第六年的日子，在過去這一年的時間，忐忑交出了第一本書，以及第一個節目，有 YouTube 有 Podcast。平心而論，同時投入新嘗試與兼顧生活收入兩件事的確很辛苦，文中才與馬欣聊到，這條路真的不好走，無論你付出多少心血、是否能寫能講能表現，衡量價值的標準仍是曝光與流量，數據遠比內容重要許多，大眾的反應決定一切。
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即使已經很努力，依然還不夠好。
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新書五月上市後我相當訝異，通常都是話題書籍或出版社邀請讀者閱讀，博客來才會有這麼多評論，就連同期出版的暢銷小說都只有少少兩、三則回應，《光影華爾滋》卻有到十五則，且是好壞參半，有些刻意打擊。那陣子，還加上金穗獎的選片指南，這是生平頭一遭，所以戰戰兢兢把所有入圍作品看了兩遍以上，尤其是負責介紹的部分，偏偏自己真的不是一個擅長上台演講的人，表現普通，因此也有陌生人的批評，畢竟，指教才會帶來進步。選片指南上見到聞天祥老師時，怯生生將準備好的書親手交給他，並說，內容可能不是很好，也不太成熟，有時間的話再翻就好，不好看也請多多包涵。老師一副難以置信地抬起頭來直視我的眼神，充滿了理解，彷彿透視一切不安與徬徨，於我而言，這個眼神勝過千言萬語。
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日前，看到阿滴分享心路歷程，也忍不住流下淚水，反覆讀了好幾遍又好幾遍。雖然自己不是一個鑽牛角尖的人，但也因為這些事情，陷入強烈的自我懷疑，開始質疑自己的文字，甚至不知道該怎麼寫，該怎麼繼續經營這裡。如今，算是慢慢找到方向嗎？看到這麼雲霄飛車式的社群表現仍沒什麼信心，可我感受到自己的進步，尤其是透過錄製節目、與前輩對談互動的過程中慢慢成長，紮實的成長，學著不受他人影響並更願意相信自己一些，明年此時再來看看我們會走到哪裡吧。
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金穗選片結束後稍晚，收到了一封 mail，短短幾句話給予當時的我極大的鼓勵，默默加上星號，內心動搖時便點開閱讀，同時，更期許自己也能成為這樣的人。

原本是沒有台詞的，

劇本裡只寫著，

樂咖一邊跟廣告主角講戲，

一邊叫扮演氣泡的鍾佳播頭套戴好這樣很難拍。

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比起前面兩次的合作，

這次拿到劇本其實有些許不安，

前兩次不論是風紀股長或是志豪(庫德馮斯)，

他們的目的與困境都可以劇本裡找到，

這次不太一樣，

當然這場戲的重點是在導演與佳播的結尾翻轉，

不在我的身上，

這樣去想好像就沒那麼不安，

或許我這次要做的就是，

允許我自己可以就恰如其分站在旁邊，

讓戲進行下去。

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從一開始到拍攝現場的時候，

佳播就在櫃子內了，

當我離開的時候他還在櫃子裡，

應該說，

櫃子裡的戲並沒有如預期在今天內拍完，

首先有看過影片的人應該都有印象，

有一段戲是這樣：

自拍、錄像、打電話求救、來電插播，然後跟導演直播等等

一連串華麗的APP操作超好看，

讓我想到以前的機器人卡通，

駕駛艙裡都設計了很多不知道幹嘛用的操縱桿跟按鈕，

當天的拍攝可是比影片中看到的複雜多了，

誰會想到手機錄銀幕原來收不到通話聲音，

於是就要另外準備收音的手機，

有的APP還不能邊通話邊錄影，

有的APP一插播就中斷，

鐵櫃會干擾手機訊號，

技術問題才排除一半手機已經開始過熱加沒電了...

現場光看他們四人處理這些技術問題就夠精彩的，

也因為有太多技術問題需要排除，

當天並沒有拍完櫃子的戲，

下次如果聞天祥老師要再採訪反正我很閒團隊，

請一定要問這集怎麼拍的。

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接近傍晚的時候，

大家意識到今天很有可能會拍不完，

決定先拍掉攝影棚戲，

也就是最後的廣告拍攝現場，

一如預想的，

在走戲的時候，

我好像就只能站在旁邊看，

然後，

我就想到這段子要幹嘛了，

靈光一閃。

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可能自己是演員，

有太多試鏡的經驗，

會知道有時候被選上或沒選上，

原因太多種了太不可控，

可能廠商覺得這人長得比較和善，

誰人跟女主角搭起來適合，

誰太老、誰不夠爸爸、誰比誰討喜，

又或者廠商今天就是要找一個，

能把「透心涼」三個字講得很好很好的傢伙，

而這次我想做的就是這樣的傢伙，

一個表現慾很強的笨蛋，

有著莫名的自信，

但其實他根本不知道為甚麼自己被選上，

如果要舉例的話，

給有點年紀的朋友範例是《魔法少年賈修》裡的福爾高雷，

幼齒的朋友可以想想《馬男波傑克》的花生醬先生；

這個笨蛋在現場越是刺眼，

越是諷刺了主角所付出的一切辛勞，

辛苦準備試鏡、爭取、甚至懇求機會；

但其實這一切都不是他們兩人可控的，

不過是某種命運的偶然...

雖然從整個《反正我很閒》的宇宙去看

這一切絕不是偶然～

＂鍾佳播最後一定會失敗＂

就是反閒宇宙的唯一必然！

更因為這樣，

不得不佩服《反正我很閒》總是把這樣的套路玩得這麼好。

這些並不是很有脈絡的去梳理過後，

才整理出的戲劇選擇，或是說腳色性格，

所以我才會說是靈光一閃，

有時候點子一冒出來，

就會知道那是對的，

腦中的一切都通了，

於是我就開心的去旁邊拿了一罐雪碧當道具，

正式拍攝的時候，

沒有人知道我這邊會加台詞，

樂咖反應很快，

順著我的表演接住了這個哏，

開心，真的是開心，

拍到導演講完戲後，

福林有發現我要玩重複講這句台詞，

於是把鏡頭在帶回來拍到了最後幾句透心涼，

大家都接到這個哏的時候真的感覺超爽的，

看網路留言，

知道觀眾也接到了這個哏，

爽翻。

至於為甚麼是「透心涼」呢？

因為在拍樂咖試鏡那段時，

猛將說「雪碧一定要放，"透心涼"一定要加，是廠商要求的，沒有會很麻煩」，

我就想，

這麼想要歐？

那我就給好給滿<3

不斷重覆到一個非寫實的頻率，

這樣從劇情、台詞、角色、拍攝過程、甚至商業，

「透心涼」這個戲劇選擇都有值得玩味的地方；

在「業配」中大玩業配，

就是我的法槌！

影片連結：
【演員試鏡】職場面試、演員試鏡成功方法！關鍵錄取真相！！
https://www.youtube.com/watch?v=xJsnTwMgRbw

#反正我很閒
#透心涼
#雪碧
#蕭永裕

本集主題： 大同、周浩導演專訪
　　
　　本集將專訪周浩導演，談他7/8將將上映的金馬獎最佳紀錄片「大同」，他本周也特地來台灣宣傳這部影片，7/4晚上在誠品電影院還舉辦了上映記者會，主持人當天也在現場，為大家收錄了完整的致詞，還有去年一同入圍金馬獎最佳紀錄片的「灣生回家」製作人田中實加，也現身力挺這部影片，記者會現場他也說明了推薦的理由。
　　
致詞： #CNEX董事長　#蔣顯斌先生
　　　 #CNEX執行長　#陳玲珍女士（同時也是本片的監製）
　　　 #灣生回家製作人　#田中實加女士

　　由華人影史第一位蟬聯兩座金馬獎最佳紀錄片的中國導演-周浩-執導的紀錄片《大同》，自去年金馬影展放映後即獲得廣大迴響，電影預告上線三天內就突破30萬點擊率，許多人看完後直呼不可思議，竟然有人能夠這樣近距離貼身拍攝中國地方行政系統運作，就連金馬影展執行長聞天祥老師都說：「看完《大同》，好想知道導演會怎麼拍柯P。」

　　這部片費時三年跟拍山西大同市長耿彥波推動都市更新的過程，改革的手法與規模之浩大，讓其他身在民主國家的觀眾們難以想像，在去年日舞影展便得到評審們讚譽《大同》是能夠近身拍攝中國官場現形記的紀錄電影，更給予「評審團特別獎」的肯定。
　　
　　周浩是一位多產型的紀錄片導演，13年內完成了9部紀錄片，手上經常同時好幾部片子在進行著，其中有超過半數在國際上大小型影展都得過獎。《大同》是他第二部金馬獎得獎作品，前一部則是2014年金馬獎最佳紀錄片的《棉花》，紀錄中國成衣產業底層工人的故事，挾著金馬獎的高人氣，《大同》將於今年七月八日正式上映。
　　
　　
【故事大綱】
　　
　　大同，這座1600年前輝煌的古城如今正在一片新的廢墟中期待著不確定的未來。耿彥波，這位以拆建城市，發展文化著稱的市長，正準備用著非凡的手段，去實現他心目中城市發展和變革的巨大藍圖。他不僅要消除大同令人瞠目的污染，更要用古代的文明和輝煌重塑這座城市的未來。
　　
　　耿彥波市長的方案大膽而冒險，他希望恢復大同在北魏年代的城牆，修建博物館，將這座榮譽和恥辱都立於煤炭開採上的城市重新變成中國人探尋古代繪畫，書法，雕刻，建築和佛教的目的地。他總是將巴黎和羅馬掛在嘴上，證明GDP和文化傳承相比，顯然後者能留給人們更高尚的品味和深刻的印象。但是，若希望實現這個宏大的藍圖，耿彥波市長面臨著艱難的抉擇，他需要拆掉10萬戶住宅，搬遷整個城市近50萬人口，並成功籌集到數倍於大同政府年收入的資金。他還需要得到政府和共產黨內其他高級官員的支持才有可能實現這一方案，而共產黨的權利平衡規則確定市委書記才是真正的權力中心，這成為耿彥波市長城市改造方案中最不可探測的因素。
　　
　　耿彥波市長每天早上六點出門，十點回家，整日都在城市的各個工地視察。他面臨著工程的延期，質量的偷工減料，他直接呵斥那些工頭，如同呵斥自己手下的各位局長處長，但一人拖拽的馬車無論如何也無法飛速而平衡地前進。每天清晨，總有上訪的人圍在耿彥波市長的住所外，希望自己的問題能得到耿市長的簽字解決，而無法解決問題的人們會在城市充滿塵灰的各個角落聚集一團，彼此將怨氣和詛咒和著唾沫一吐而出。
　　
　　兩年過去了，當耿彥波市長的藍圖初具規模的時候，上級省委突然宣布耿市長調到太原擔任代市長。消息不脛而走，第二天，本來以為會因為住所被拆遷而對政府部門恨之入骨的百姓們，沒想到居然發動大規模遊行要離職的市長別走,，他們沒說出口的是，房子都拆了，市長卻走了，後續重建誰來管？
　　
　　耿彥波市長曾說，大同就這一次機會，沖不上去就上不去了。他還說，他所有的問題都來自這個體制。他說，他曾經的夢想是當一名優秀的記者，當他沉浸在古代詩賦的海洋中時是最快樂的。
　　
【影片特色】
　　　　
●華人影史第一位連續獲得兩座金馬獎最佳紀錄片的導演周浩執導。
●片中主角耿彥波市長行事風格雷厲風行，可與台灣政壇現狀作對比。
●「都更議題」與台灣民眾貼近，可做中國與台灣兩地都更方式對照。
●大同市「古城翻新」呼應近期台北市北門重建及各地老屋再生。
●近距離拍攝大同市政運作，一窺簾幕後的中國官場文化。
　　
【導演簡介】
　　　　
周浩，職業紀錄片導演，曾擔任新華社、《南方周末》等媒體記者多年，2001年開始紀錄片製作，作品百餘次入選各類國際電影節並多次獲獎，並出任芝加哥國際紀錄片節、台灣國際紀錄片節、廣州紀錄片節評審，同時創建了紀錄片中文資訊網站鏡像中國。媒體評價，他的鏡頭如同深入中國社會生活的解剖刀。
　　2014年10月，周浩以《棉花》獲台灣金馬獎「最佳紀錄片獎」。2015年以《大同》再度奪下金馬獎「最佳紀錄片獎」、及美國日舞影展評審團特別獎。
　　　　
【作品年表】
　　
2003《厚街》、2006《高三》、2008《龍哥》、2009《書記》、2010《差館》、2011《差館II》、2013《急診》、2014《棉花》、2015《大同》