Miho週末電影院#182
電影:錯視畫的利牙
導演:吉田大八(聽說桐島退社了)
演員:大泉洋、松岡茉優
劇情大綱:
以一家出版社的各派組織鬥爭為主軸,故事從在日本的出版業界佔有一席之地的出版社社長突然駕崩開始,銷售量不好的雜誌也面臨ㄧㄧ廢刊或減少出刊量的低迷景況。而擔任旗下文化雜誌主編的大泉洋為了讓雜誌起死回生,再次成為眾人焦點,不擇手段的使用各種方式並大膽的執行......。
Miho感想:
作者當初在寫這本原著小說時就是以大泉洋為主角量身撰寫,後來再搬到大螢幕上請他來男主角,這樣的創作與合作方式讓我感到非常有興趣!大泉洋的母親表示:「你該多接這種讓人看得懂又有趣的片!」
先不論內容如何,日本雜誌的出版量一直都是世界首屈一指的龐大,如何在逐漸走向電子化的趨勢中繼續努力讓人願意購買,一直是出版業界所面對的課題。
在這部片可以看到一本雜誌從構思企劃、採訪、撰稿修稿、印刷、放到實體店面的酸甜苦辣流程。還有雖然有些過於誇張的成分在,但編輯者們瘋狂賣命只為了讓作品更完美的堅持,這些都讓曾待在出版社,也同時身為編輯與作者的我看的心有戚戚焉。
為了求生存,每個人都在挑戰人性與良心的片段,不看到最後真的不會知道結局會是怎樣,是本片最有精彩之處!
Ps希望台灣也會上映!
#miho週末電影院 #錯視畫的利牙
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#來點小說吧
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連假來介紹《聯經出版》的熱騰騰新書:黃檸檬。出版社用心地設計專屬的限動濾鏡,挺有趣的呢,可以私訊我索取唷。
有看此書其他書友的讀後感,發現看兩遍的不只有我,閱讀兩次能帶來更完整的感受。全書以三位女性的視角寫成(死亡少女的妹妹「海彥」、死亡少女的同學「泰琳」、死亡少女同學「尚熙」),讓讀者以不同立場出發,拼湊殺人事件的全貌及帶來的影響。更進而挖掘生命的意義,尋求救贖。
無雷大意:美若天仙的女高中生海彥遭人襲擊,陳屍於公園中。其貌不揚的妹妹傷心之餘,發現母親注視自己的目光中,似是海彥的身影。毅然決心整形成姐姐的美貌。
更帶著此面貌尋訪當年事件的嫌疑犯,但發現嫌疑犯潦倒的一家後,心生憐憫。或許,兇手另有其人;或許,自己看到的不夠多;或許,自己能創造另一種不同的結局。
閱讀完此書令我想起日本文學的:「聽說桐島退社了」。「海彥」如同「桐島」,兩者在書中皆未真正的出場,卻引發周遭親友一連串的連鎖反應。前者以「死亡」帶出對生命、人生、存在的反思;後者以「退社」帶出校園人際結構的崩解、模式的改變、尋找人生方向。牽一髮而動全身呀。
「不只多彥有所失去,我自己同樣也失去了一些東西,而且我失去的可能還更致命。多彥很清楚的意識到自己失去了什麼,而我卻過著連自己失去什麼都不知道的生活。」
「我還沒意識到已經失去人生,就已經失去人生了。」
作者文筆平實又細膩,上述兩句佳句簡單的道出現代人該有的擔憂,我們似乎都在還未察覺間,早已失去了什麼。
在殺人案的表層之下,隱藏著如蜉蝣的我們該何去何從的殘酷;在殺人案之後,倖存的我們又該以何種面貌繼續走下去?
書名: #黃檸檬
作者: #權汝宣
出版: 感謝 #聯經出版
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【無影無蹤:2020十大華語片】
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規則如下,即我在2020年觀賞電影(首映年份限19至20年)皆納入考量範圍(去年總觀影片數不含重看為905部)。該片單僅代表個人喜好,也附上每部片的評論供舊雨新知參考。
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《黃炳寓言(二) Wong Ping's Fables 2》(2019)(香港🇭🇰)
導演:黃炳
在日舞影展欣賞了這部動畫奇作,事前我完全不知道黃炳是誰。觀影過程中感到極度不適,無論是旁白咄咄逼人的節奏,與主流美感相去太遠的動畫設計,以及黑暗、怪誕的故事情節⋯⋯這種感覺是過去沒有過的,作品乍看之下甚至看起來像是一個沒有看過動畫的人做出的東西,完全沒有依循前人規範(後來閱讀導演訪談,得知他平時確實不太看動畫)。
不過這種不適感,久了之後,居然看到過癮了,故事即便越走越偏,但旨意越辯越明。雖然不敢說能掌握全部掌故,但這無疑是後雨傘時代的政治寓言,黃炳將自己對香港社會種種醜惡面向的觀察包裝起來,排拒典型的敘事,以近乎洗腦的方式「植入」給觀眾,非常暴力,卻也貼合時勢。
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(9)
《一狗 Caninity》(2019)(台灣🇹🇼)
導演:廖崇傑
失意男孩被朋友拱去尋芳作樂,他看來很有些純情,負責招待他的小姐尤然。以為是愛情故事,實則不然。導演很殘酷地呈現了男人的動物性,以及女孩對人性僅有的信任為之淪喪的瞬間。從攝影、場面調度、演員表演到角色的刻畫,無一不精準。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在?別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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(8)
《一直游到海水變藍 Swimming Out Till the Sea Turns Blue》(2020)(中國大陸🇨🇳)
導演:賈樟柯
開場還以為是主旋律,談著談著,余華來了。明明是回顧中國各個世代的作家,明顯感覺有些時代是斷裂的,好像有些事情沒法明說,原因為何,大家心照不宣。余華所代表的存在,似乎補足了這個缺憾。對舊時代當中感受到自由的那個時刻的追索,再對應當今,一切盡在不言中。確實仍存在不少缺憾,但最後余華說他要「一直游到海水變藍」,一切都再顯得完美不過。
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(7)
《消失的情人節 My Missing Valentins》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:陳玉勳
陳玉勳獨有的幽默感與演員出奇的喜劇展現,弭平了所有可能的不足,令人入戲,就連劉冠廷其實是跟蹤狂的事實,都可以使人完全無視。最後吃豆花戲,更是神來一筆,回想起來,是一部處處充滿靈光的好片。同時,本片一大成就無非是李霈瑜與劉冠廷的精彩表演,陳玉勳對演員的成功指導是本片的成功要件。
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《青春劇烈物語 Steps of Youth》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:詹承廷
沒想到能有機會在台灣看到近似《聽說桐島退社了 The Kirishima Thing》(2012)魅力的作品,而且還是學生製片。故事描述一所高中的熱音社交接前夕,四個主要人物之間存在的暗潮洶湧。作品反映了青春期男孩對認同的渴望,同時也存在隱而不談卻又呼之欲出的生命故事,暗示了人物性格的縱深。
通常即便是專業導演,也難駕馭這種題材,但導演詹承廷的態度異常沉穩,撇開了任何讓故事顯得矯揉造作的可能,致力於對角色內心世界的反映,而且成果出眾。關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈新銳導演第一站:北藝大「關渡電影節」有什麼看頭?〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4928629
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《無聲 The Silent Forest》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:柯貞年
一部行雲流水的傑出商業製作。電影本身的攝影、美術、音效等部門,都完美地服務故事母題,與電影內容本身形成精準的呼應。眾多演員的演技展現,也都成功支撐了這部作品。固然作品深陷不少關於選材上的批評,但我想能喚起社會爭論總比無聲無息好,爭議題材的確需要衝撞。《無聲》讓我看到了一股新的可能,原來台灣也能做出質感殊異,不輸韓國商業片型態的作品。
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《同學麥娜絲 Classmates Minus》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:黃信堯
看這部作品,回想到了很多私人的生命經驗。黃信堯幾乎出賣了台灣大多數的異性戀男人,裡面那種屁話連連、下流低俗的男性對話,令人似曾相識。但導演感覺也無異神化這群臭男人,反而是在描繪他們對生命的無力,那種對自尊的失去掌握。
黃信堯透過電影埋怨一切,同時也衝進自己的電影裡揍人,這顯示出這部作品終究很個人,只屬於黃信堯自己,他透過這部作品的創作,完成一種精神上的自慰。然而,許多人用到「自慰」這個字,都是在罵人,我倒覺得不是,只要控制次數得當,自慰有益健康。黃信堯去打人的那一刻,其實我覺得很感動,因為那一刻彰顯了藝術品之於創作者的意義。
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《地洞 The Tunnel》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:許慧如
一如許慧如導演前作《臨時工》一樣,她的作品繼續挑戰了電影傳統分類的限制,你無法說它是一部紀錄片,但說是劇情片也未盡精確。本片之中,許慧如找到了一名曾與之合作的演員施永鴻,此人也在做劇本創作,故事取材自他年少受創的真實經歷。施永鴻透過自白說明自己創作的緣由,看著看著,我們慢慢意識到這是一部後設紀錄片,而紀錄片本身卻又包著一層由施永鴻創作的戲劇,深具實驗意味。
其中一場「戲」,導演讓有意詮釋施永鴻故事的演員在一間豪宅見面,一群陌然而生硬的面孔突兀聚集至此,引出了對華而不實的商業宣傳術的批判,對所謂「家」的概念的辯證也是不斷游移。結局突然斷裂,看起來並未完成,卻無損這部作品的可看性,許慧如依然跳脫於類型框架之外,維持屬於自己的創作語彙,這種創作質地殊為難得。
關於本片的精彩影評,特別推薦影評人趙正媛撰寫的〈不完成的人物肖像——2020公視新創紀實短片(上):《天亮前的戀愛故事》、《地洞》〉一文。
連結如下:
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=3319
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《伏魔殿 Temple of Devilbuster》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:王逸帆
賈樟柯曾說過一個自己拜訪馬丁.史柯西斯(Martin Scorsese)的故事。他發現老馬丁手邊有一些年輕人寄給他的作品,他肅然起敬,說他都已經這麼資深,還願意提攜後進。老馬丁卻不以為然,他說自己才要感謝這些新導演,因為他們讓他知道年輕的電影屬於什麼樣的面貌。
《伏魔殿》就是那個屬於新世代的作品,王逸帆以自己獨特的創作語言,結合台灣民俗傳說,以極速節奏的暴力場面,創造了一個兀自獨立的世界觀。然而,本片國內影展運不順,即便入圍也遭到冷落,這是因為許多評審將它當作異類,我倒希望當評審能跳脫出既定的客觀角度去思索這部電影,因為它很可能代表的將是新世代的電影樣貌。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在?別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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(1)
《迷航 Lost Course》(2019)(香港🇭🇰)
導演:李哲昕
本片詳盡介紹了廣東烏坎村的抗爭行動始末,描寫揭竿而起的村民的一場震撼民主課。社運領袖表面上取得成功,但接替上位之後,面臨的卻是已然玩死的局,自己也漸漸走進共犯結構,成為其他人的眼中釘。
導演花費八年時間創作,長期蹲點使之能拍攝到事件中的幾個主要中心人物,無意間為當代中國歷史重要的一個時刻作出了堪稱完整的紀實。如同片名所述,本片不僅辯證了民主與專制兩種制度的實用性,也暗示了中國這艘大船的現實處境。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈2020金馬獎總評:金馬獎航向何方?〉一文。
連結如下:
http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1897
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(圖為《無聲》劇照。)
#黃炳寓言 #無聲 #迷航 #伏魔殿 #地洞 #同學麥娜絲 #青春劇烈物語 #消失的情人節 #一直游到海水變藍 #一狗
聽說桐島退社了結局 在 [討論]日片-聽說桐島退社了(無雷) - Mobile01 的推薦與評價
剛剛看了個很有趣的片聽說桐島退社了不過好像很少人討論片中配樂很少,專注於片段畫面堆積人物的情感與相關的關係對話與運境構圖是整部片的重點一些累積的能量到最後 ... ... <看更多>
聽說桐島退社了結局 在 Re: [問卦] 聽說桐島退社了到底在演三小??? - 看板Gossiping 的推薦與評價
影像這樣具有影響力的媒介就只能用上述的方式演繹嗎對小弟我來說桐島這部片好玩的地方便在於它只有 ... 結局超費中間要CULT不敢走到底就是一個拼裝車. ... <看更多>
聽說桐島退社了結局 在 [請益] 聽說桐島退社了看不懂... - 看板movie 的推薦與評價
如題 這部很多人推 也拿過很多獎 我也因為這樣去補了
但看完後不知道整部電影要表達的是什麼...
他們的關係我都有搞懂 並沒有看不懂的情況
像是誰喜歡誰 誰討厭誰 還有他們幾個高中生內心的各自想法 我都知道
但給我的感覺好像是電影才演一半而已 都找不到重點
整個電影就好像把出場的各個人物都理解完弄清楚後就結束了
例如:
管樂社的澤島亞矢:一個發現她喜歡的男生跟別人在一起後就回去管樂社的女生
棒球部的菊池宏樹:一個沒已經在打棒球可是又想回去打棒球 猶豫不定的萬人迷
電影部的前田涼也:一個堅定朝著自己夢想前進的人
看完電影後只感覺到 疑?結束了? 的這種感覺
就好像連續劇剛演2.3集把各人物都搞懂後就突然結束了 那他們之後的故事呢?
請問電影要表達的主題是什麼以及電影的重點在哪...
我不知道我文章描述的好不好 有人看得懂我再說什麼嗎...
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像是第一篇影評他說這電影要表達的是誰說青春只有酸甜戀愛或者熱血運動。
所已是因為我高中時沒有特別追求酸甜戀愛或者熱血運動 所以才沒辦法對本片共鳴嗎
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