【專訪｜《無聲》陳姸霏與劉子銓：地獄跟天堂，是同時存在的】
上次就已經在專頁推薦過電影《#無聲》，延伸探討我對善惡的看法，近日有機會和片中的男女主角 #劉子銓 和 #陳姸霏 聊聊天，聽他們分享拍片過程的點滴。
電影《無聲》的故事，從聾啞學校之中不可說的秘密遊戲出發，帶出許多社會性侵案背後的結構性問題。
陳姸霏和劉子銓在片中是全手語對話，拍攝前花 3 個月上手語課。
伴隨片中角色情緒高低，手語打出的速度都會不同，有時情緒一激動，手速就要快，他們起初最有感的就是「手痠」。
除了一邊打好手語，導演一邊也會有些與表演相關的指令，聽指令、記手語同時進行，宛如在練金庸小說的「左右互搏術」，每回拍攝都是考驗他們分心二用的本領。
劉子銓透露最難的一場戲，就是他在游泳池邊質問陳妍霏，「因為跟她講到很激動，動作要有很氣的感覺，那場很難，手要很快。」
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該片基調是沉重和謹慎的，不只吃演員的演技，還吃他們的感受力。
陳姸霏在片中飾演女主角「貝貝」，是一個性侵受害者，她坦言拍攝前並沒有針對社會案件做調查，因為她相信每個女人在遇到身體被侵犯的時候，感受其實都是相似的。
哪怕有多麼想說出口，但社會給予的蕩婦羞辱、惡意揣測或不信任，縱使說了，只會擔心會有二次傷害，不如不說。
她表示：「關於被『被欺負』跟『不敢說出來』，根本性質都差不多，有些女生不敢說出自身經歷，就是因為她們可能說過，卻發現並沒有被理解。」
事實上在《無聲》裡，貝貝呼救過，當遭遇第一次侵犯時，她寫過聯絡簿，也親自找過老師（還是位女性），結果對方只是告訴她：「你們不是只是在玩嗎？」
貝貝不是一昧軟弱的那方，她堅強過、嘗試過，但社會沒有創造一個安全網接住她，甚至還把她推開，讓她獨自消化一切。
最後，貝貝只能洗腦自己：對啦，我們都是在玩。
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看著貝貝反覆被拽進煉獄，卻又反覆自我安慰，陳姸霏透露拍攝期間很痛苦，收工時，她都會安排一場儀式，好讓自己不會一直深陷角色。
她說：「我會聽米津玄師的〈Lemon〉，當初是看日劇認識這首歌，它陪我走過很多難過的事情，聽完心情都會平復許多。」
〈Lemon〉有段歌詞是這樣說的：「那些日子的悲傷，那些日子的痛苦，只要是連你一起的那些，我全部都會深深愛著。」
被譽為以色列最偉大的作家 #艾默思奧茲 在回憶錄《愛與黑暗的故事》歷經國家認同、戰亂、家庭破碎，他仍會在看著父親的相片告訴自己：一切都會好的，我們會戰勝一切，把一切置之度外。
天堂跟地獄是共存的，對有些尚未陷入真正絕望之人，即便深不見底的黑暗，只要有一絲微弱光芒，就足以指引他們摸索向前，畢竟沒有什麼事情比死亡更糟了。
對艾默思奧茲來說，他的信仰是家人；對貝貝來說，她有家人，有男主角張誠，還有何仙姑。
對陳姸霏來說，她沒那麼多苦難，現階段很滿足，一首好歌與漫畫，就可以拯救她的心。
演《無聲》的時候，看著貝貝的樂觀，陳姸霏經常會想著，一念天堂一念地獄，「有時候我們真的可以去想，人生再怎麼糟，應該，都不會再這樣糟下去了吧？」
一個幸福結局，值得我們去等待，哪怕要用很長很長的時間，但只有活下去，你才有機會親自見證。
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接下來是劉子銓，他出生演藝家庭，爸爸是劉亮佐，但他小時候的夢想是挖化石，國中想當NBA球員，演員從未在他的選項裡，「國小演聖經故事，被爸爸問要不要演戲，我說不想。」他笑道。
早前，他演出《你的孩子不是你的孩子》中〈媽媽的遙控器〉展現戲劇才華，但他拒絕過導演陳慧翎兩次，直到後來被說服參演，才發現表演的意義既深且廣。
他說：「演員可以體會別人的人生，而角色有時可以鼓舞別人，有時也可以帶給人反思。」
劉子銓在《無聲》飾演的「張誠」，是哲學家一般的存在，從看著貝貝被侵犯的義憤填膺、對加害者的憤恨不解。走到最後他開始懷疑，所謂反派，真的是反派嗎？
張誠的世界觀不斷地被顛覆，終於得出結論：「人沒有好壞，都是漸進式的轉變。」
轉變的關鍵期，需要周遭人的勇敢、愛和同理。
若說貝貝象徵電影裡最純粹的善，張誠就很像美國總統候選人一直在爭取的搖擺州選民，在善與惡、悲觀主義與樂觀主義間反覆拉扯。
張誠這個角色很有層次，不只跟自己對話，也跟世界對話。
劉子銓透露，揣摩過程中經常自言自語，也不停跑去跟導演柯貞年溝通，探索張誠的多面性：他是複雜？還是簡單？是害羞？還是勇敢？
和陳姸霏一樣，劉子銓也有他脫離角色的方法，收工回家都會看一部溫馨電影，用來平衡拍攝時的暗黑情緒。
某場拍攝車禍戲，他心情極度不好，回飯店無意間看老片《阿甘正傳》，竟獲得療癒效果：「每次看到男主角敘述人生就像巧克力盒的段落，就覺得人生很長，保持希望是很重要的。」
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訪完兩個新人演員，我發現他們在《無聲》的獲得都是相同的，一個看似悲觀絕望的題材，他們的領悟到的卻是跟「勇敢」有關。
勇敢幫助別人，勇敢為別人發聲，勇敢去愛人，畢竟只要每個人都能對外界釋放一些理解跟愛，那些力量累積下來，是可以幫助很多內心早已千瘡百孔的人。
讓他們可以明白：人間，還是有值得活下去的理由。
