盛夏的驟雨 ◎宇多田光
方夢途之中睜眼醒來
即便闔眼,也再無法回到方才
歷歷鮮明的世界,已悠然幻去
將汗溼的我輕輕擁入懷抱──
這樣,無數最初的經驗深深鏤刻心中
比如向那搖曳新葉伸手而不意
放馳對你的思念之際
請告訴我要到幾時 悲傷才會消逝
如今的我已不是孤身一人
那麼一來也是幸福了吧。如此便好。
──即便我總這樣對自己說……
在無望的戰鬥中垂死喘息,日子
因慕戀著你而備受煎熬
可一旦遺忘,我就不再是我了
請告訴我 正確的道別方式
又或者當我向誰伸出了手
一瞬思緒猛然飛馳向你
現在想問你的事情有好多好多
滿溢而出、滿溢而出
木葉催芽,日月逡巡
不變的心意想傳達給你
縱然我有自由,選擇變得自由
送行者的身影它孑然佇立
不經意間,一眾回憶
將我亂暴攫獲不放
我愛你、深愛著你
盛夏的驟雨不停落下
方夢途之中睜眼醒來
即便闔眼,也再無法回到方才
方才那個有你的未來
我尋索著,邁向明日
永不止歇永不止歇的雨
永不治癒永不治癒的渴
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◎作者簡介
宇多田光,日裔美籍創作歌手兼音樂製作人,嗓音厚實細膩。作曲、作詞、編曲、製作樣樣能行,有許多作品是他獨自創作兼製作完成的。作為日本人心目中的平成歌姬,知名度自不待言,她的First Love想必不是歌迷也都能哼上幾句。所以其實也沒甚麼好介紹啦!簡單一句:女神!
-
◎小編雨倩賞析
真夏の通り雨 (盛夏的驟雨)是宇多田光2011-2015暫離樂壇後的復出作品,與同時發表的花束を君に(多譯「將花束獻給你」)可謂姐妹作。它們首先以單曲形式提供數位下載,作品一出即橫掃海內外各大數位平台排行榜前兩名,並分別成為深夜新聞節目《NEWS ZERO》的片尾曲與晨間劇《大姊當家》(とと姉ちゃん)的主題曲,後收錄於專輯《Fantôme》。兩首歌皆以回應母親的死亡為主題,前者寄情深沉,後者溫暖雋永。
歌曲從一次悵然的夢醒開始,鋼琴乾淨的第一聲音響宛若就是睜眼的隱喻。隨著旋律生長,「我」開始娓娓道來,一半自語,一半傾訴,在回放的記憶與無你的現實之間拉出時光恍惚的距離。告白的聲音好像一把刀,一刀一刀,逐漸鑿出對母親深深的思念。這樣的模式或許是最接近我們「心裡的聲音」實際活動的光景吧!至少我是這麼想的。歌詞嘗試還原了最真實的心理活動,我們得以一窺,無論掙扎或告白都顯得格外真摯。
《盛夏的驟雨》音樂和文字間的配合度相當高。它編曲簡約,以鋼琴為主體,再漸次加入弦樂與節奏帶出情緒──自窗前點滴細雨始,繼而雨勢漸大,以呼應情感的漲潮。另外,如果我們細聽歌詞表現時光流轉的那一段,背景安排了兩部小提琴,其中一部以大二度的音程演奏;由於大二度音程屬於不完全諧和音程,音響上的衝突感強化了內心潛伏的躁動。
初次聽到這首歌曲時,便驚異於它是何其深沉而節制,欲節制而不能;鬱結與奔湧的情感,與驟雨的狂暴形成了對照。聽著聽著,原來窗外一派日光的午後,彷彿忽有雨的氣息。我們可以從她的歌聲中聽出一種向內收斂的力道,壓抑著什麼,終於還是如歌詞所言,溢出來了。與聲音相對,歌詞中用了數種方式反覆陳明著「我」無論如何也放不下「你」的心情;受苦而不願停止、有自由而不願自我釋放,這份愛在看似矛盾的選擇中尤其得到了深刻的體現。
宇多田光曾在一次訪談中分享這張專輯的創作理念:「我想要唱日文的『唄』(うた) 」。「唄」與「歌」在日文中共享了一樣的發音,但相較於「歌」指向和歌、或泛稱有旋律的歌曲,「唄」更常用來指民謠或傳統音樂,演唱者會手持三味線,在盛夏的蔭影、島濱的夕照下輕輕歌詠的那種。
除了作曲風格上的呈現,在作詞上也下了功夫。宇多田光本身擁有雙語背景,過去她以日語中夾雜英語短語的作詞方法聞名,並廣受好評(她的這種作詞風格曾對日本搖滾樂造成衝擊,有人視之為一種新發明的技術,但她本人則自認是一種慣性的逃避),從復出專輯《Fantôme》開始,她刻意放棄舊風格,展現「和風」的魅力。
「我只要用真正必要的詞彙,並且那是以滲透著自然之美的日語寫成的、被認為優美的歌詞」
她在〈真夏の通り雨〉中的實踐相當成功,這也是我在翻譯時力求重現的,留給大家自行體會。
日語有許多特質是和漢語大大不同的。比如容許在定語前安置非常長的狀語,句子與句子間的分界容易混淆,頗易以形害意,我們也許就需要用到迴行的技術使它貼近漢語的閱讀習慣。(想起自己剛開始自學日文的時候常常因此看不太懂歌詞中譯,如今終於恍然大悟)。又比如,日語有五段音(就是大家說的aiueo),押韻相對容易,加上音響效果也往往牽動著一首歌的整體意境,翻譯時只能盡量照顧。又比如,曲折的語氣中言而未盡、搖曳如一縷細煙的,卻往往是最重要的,翻譯時只能在點破與不點破之間爭戰。
「手を伸ばす」,向某個對象伸出手,是個日語中慣用的表述。這樣的身體語言隱隱然已成為日本文化之中的某個符號。我們可以在日本動畫或電影中看見人對著某個背影、天空、樹梢伸出手,彷彿在空氣無聲的流動中,未道出的話語與情感便默默自指尖釋放、溢散。歌詞中文法的使用也暗示著動作的順序與情感的發動。「手を伸ばし(て)、あなたに思おもい馳はせる時」──此句式是表達先有了一個動作(伸手),在保留著的情況下,並立發生了第二個動作(思念你)。我將之視為一種「興」的動態過程:目光的投注,伸出的手掌,本身就還原了即景生情的始末,並且暗示了情感被觸發時的「不經意」與「身不由己」。在歌詞中宇多田光兩次使用這樣的句式,起初是向枝頭新生的嫩葉伸出手,勾起年幼記憶中與「你」肌膚相觸的暖意;第二次是將手伸向某個(可以是任何一個)不是你的人,而這個暗示著需索的動作便再次提醒了最深愛的「你」之缺席。幻影恆常在日常中伺機而動,出其不意地現身,因而「我」總是在道別的練習中失敗,無法好好向前行,只能沮喪地向虛空喊話。
日常各樣的道別本來不簡單,死亡尤然。宇多田光的這首歌也沒有解答,但它詩意的表演令我特別喜歡,也特別享受。驟雨雖則暴烈,也是仲夏時節的透明。
參考資料:連結請見留言處。
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美編:林泱
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本來昨天要寫蘋果日報,
但為了表示感謝,臨時插播了立陶宛。
殊不知,就這樣錯過了蘋果日報的最後一晚。
從今天的00:00開始,香港蘋果日報將停止運作。
你現在點進去香港蘋果日報官網,
只會看到停刊訊息,以及最後那句
「在此別過,珍重。」
而最後一份紙本,將會發行到本周五(25日),
預計將會印刷100萬份。
香港蘋果日報是被香港政府扼殺的,
我想我可以這樣斷定。
#抓走高層凍結資產
#就是要蘋果日報無聲窒息
去年8月10號,香港警察無預警大規模搜索蘋果日報總部,抓了黎智英、黎智英兩個兒子,以及壹傳媒集團的高階管理層們共7人。同一天,超過200名香港警察衝進去大樓裡,以總部是「黎案的犯罪蒐證現場」為由,當場展開搜索。根據現場記者表示,當時大家都還在寫新聞,突然警察就把資料文件通通拿走,一點理由都沒有。
那一天,港府用無理行為向人民表示,
香港不需要新聞自由。
但港府不干休。本月份,香港警方繼續逮捕蘋果日報高層。17號先抓了5名高層,昨天再抓蘋果日報主筆楊清奇,筆名李平。
李平昨天還有刊登社論,內容寫道:
「然而,黑暗總有過去的時候,人類終將回歸文明。因此,無論是知識分子、傳媒工作者,還是政治人物、豪商巨賈,身處那樣的時代,都應經受起智慧、良知的拷問,切莫天快亮了還尿一泡在床上,貽笑歷史。」
他們的罪名是什麼?通通都是涉嫌串謀勾結外國或境外勢力危害國家安全罪,就跟黎智英一樣。香港國安法,當中明列四類罪行,
包含「分裂國家」、「顛覆國家」、「恐怖主義」、以及「勾結外國勢力危害國家安全」。最後這一個,最輕一級由3年徒刑「起跳」,最嚴重可能是無期徒刑。也就是說,如果這些蘋果高層的罪名確定成立,他們至少要關3年以上。
除了抓人,港府還以「勾結外國勢力的黑錢」為由,凍結了蘋果日報和相關及公司的資產,總共高達6480萬台幣。這些資產幾乎是蘋果日報的營運命脈,原本已經因為備受打壓,收入日漸萎縮,如今存款又通通被沒收,蘋果日報董事會還寫信給保安局局長,表示再不解凍資產,就會面臨停刊。
但我想,保安局此舉,本來就是為了逼他們倒閉吧。
林鄭月娥說,解不解凍,不是她說了算,是保安局局長決定。她還義正嚴詞的說,蘋果日報案件和新聞工作無關,只是一起涉嫌違反國安法的案件。港府不是在打壓新聞自由,港府只是在維護國家安全,但我們都知道,早在去年8月10日,香港警察衝進去大樓帶走記者們的資料,從那時開始,香港早已沒有新聞自由。
#獄中是什麼世界
香港反送中兩年了,這兩年來,警方拘捕了10260人,當中750人涉及暴動罪。被抓的人,年齡在11至84歲。在現在的傀儡港府之下,人人皆有顛覆國家之嫌,只要你說一句北京當局的壞話,哪怕只是單純的問句,你都有可能觸犯國安法,被逮捕入獄。我想要特別提到香港民主派人士周庭。去年12月,周庭、黃之鋒、林朗彥判罪即刻入獄。三人的刑期分別是10個月、7個月,和13.5個月。
林朗彥今年四月最先出獄,他對著鏡頭說,出獄了,「亦即是從一種不自由轉移進另一種形式的不自由」。而曾被稱做香港民主女神的周庭,也在上上週出獄了。但周庭的狀況看來更令人不安。在入獄之前的周庭是非常活躍的民主派代表,而且她先前也被抓過幾次,獲釋後還會用廣東話、英文和日文受訪,表達堅定立場。但是他在6/12出獄後不發一語,立刻坐上一台私人轎車離開。有人就說,周庭出獄後的眼神很疲憊,而且有幾幕甚至是惶恐的環視四周。他們到底在獄中遭遇了什麼?我已不敢想像。
#鐵幕降臨
#你最好小心說話
香港媒體《立場新聞》上周刊出這樣一篇報導,有一家小學老師買了 10 份《蘋果日報》回校,送給身邊的朋友。結果有其他老師向校方舉報事件,校方就暫停該老師部分課堂,指他「動機不良」,並需收回報紙及撰寫報告。
這是白色恐怖嗎?原來在香港,已經來到了人人都是警總,人人都舉報的年代。你知道白色恐怖,最重要的是什麼嗎?是信任,
民主和自由,皆是建立在我們對彼此的信任,以及對政府的信任。但現在在香港,林鄭月娥帶領的港府正在一點一滴摧毀人與人的信任。蘋果日報的停刊不只是新聞自由被踐踏,這只是第一聲鐘響。
今天寫這一篇,心情很沉重。沉重,是因為好像我不管從哪個角度看,都看不到香港的解法。我們正在對抗的這個極權巨獸,又大,又無良,他們是不會有任何一點憐憫心的
香港的朋友們,無論如何請好好活著
香港不會是永夜
雖然我們不知道黎明會用什麼方式來到
但唯有保全好自己,才能迎來黎明
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站在媒體角度看這件事,格外哀傷
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【 2020,我最喜歡的10本書 】
在這個疫病之年,我自己也面臨了悲傷的離別,或許也因為如此,這一年我重拾許多大部頭的小說,在這種動盪不安的時代,沈浸於某個不同於現在的國度與時空,對我來說是很大的撫慰,藉由這些作家細膩與感性的文筆,我暫時忘卻了當下的恐懼與憂鬱,從這些同樣面臨人生關卡的角色中,獲得了繼續好好生活的動力與勇氣。
2020年我一共讀完了50套書,雖然量不多但大部分都很喜歡,所以也是經過一番掙扎才挑出了我的Top 10,以下排序僅為閱讀順序,無關排名:
《#心向群山》—羅伯特・麥克法倫
一開始是因為吳明益推薦而找來讀,沒想到會如此令我愛不釋手。雖然我並非愛爬山的人,然而對於山景的神秘,以及那些不畏懼高山凶險、而前仆後繼前往冒險的人,我是充滿好奇的。作者兼有文學的感性與科學的理性,將橫跨數百年的登山史寫得令人讀來津津有味。有些景色的面貌與氣味,的確是到過現場才能如此栩栩如生地描繪,然而若沒有人文素養的累積,恐怕也無法以如此優美而精準的文筆勾住人心吧。
《#鬼地方》-陳思宏
好久沒有讀到一本令人感到酣暢淋漓的台灣長篇小說。陳思宏的文筆遊走於人鬼之間,如此犀利又魔幻,將台灣家庭裡會發生的各種「鬼故事」都如此生動地描繪出來,讓你上一秒還因他的幽默與情節的荒謬而笑出聲來,下一秒又為這家人與時代的悲劇而淌下淚來。正如同每個鬼故事中,人總是比鬼更可怕,這本書也不例外。然而這樣的鬼地方是家鄉,這樣可怕的人是家人,不管你逃到多麽遙遠的地方,總有一天還是必須回到這裡,而書寫是一種除魅,讓我們一層層剝去謠言與假象,即使這過程會令我們被辛辣的現實給嗆出淚來,也無法迴避。
《#女神自助餐》-劉芷妤
正如同本書扉頁裡寫的:「本書情節並非純數虛構,如有雷同,我很遺憾。」在這八篇故事裡,有著台灣女生日常會遭遇的種種苦惱與創傷,有的隱晦迂迴有的則如此坦露直白,就像是不同女孩在面對相似傷害時也有著相異的應對方式。然而作者劉芷妤並不想藉由這些故事控訴什麼,她反而是誠實面對自己內心深處也殘存的「厭女情結」,故事裡的女孩們不斷剪裁自己以適應這個社會,那些掙扎與妥協有時候一點也不符合女性主義者的政治正確。透過一次次訴說,一次次的經驗共享,即使這些令人難過的事情仍無可避免地持續發生在社會的角落,但只要有更多人明白這些事情背後所造成的傷害,那麼有一天,這些受傷的靈魂是否都能得到身旁人的擁抱,哪怕只有一個人對她們說,「我懂,這不是妳的錯」,都好。因為如此,讀完這本書的我沒有感到無可奈何的憤怒,而是一種希望與反省,期望自己有天能夠成為那個伸出雙手擁抱他人的人。
《#筷:怪談競演奇物語》-合著
第一次看不同作家就同一主題接力寫作的小說,覺得頗新鮮,更何況作者們橫跨了台、日、港三地,藉由不同文化如何看待與「筷子」相關的禁忌與詛咒,的確很有意思。而一向對靈異題材有些苦手的我,在閱讀的過程並未被驚嚇到,我想是因為故事更著重在人性的善與惡上,而不純粹在賣弄恐怖的關係吧。第一次看不同作家就同一主題接力寫作的小說,覺得頗新鮮,更何況作者們橫跨了台、日、港三地,藉由不同文化如何看待與「筷子」相關的禁忌與詛咒,的確很有意思。而一向對靈異題材有些苦手的我,在閱讀的過程並未被驚嚇到,我想是因為故事更著重在人性的善與惡上,而不純粹在賣弄恐怖的關係吧。
《#夕霧花園》-陳團英
有別於過去我大多是先讀原作才看翻拍的影劇,這部反其道而行,因為林書宇導演的關係而先看了電影,過了約半年才讀小說,雖然兩者的故事呈現有些許出入,但兩個版本都各有令我喜愛的地方,而比起電影聚焦在有朋與雲林間的愛情故事,小說放了更多篇幅在歷史的描寫上,在戰爭與殖民的殘酷下,仍有些許人性微光照亮了黑暗,也因而使得跨國相戀的男女主角間,除了相知相惜的溫暖,更有著難以言喻的國仇糾結。而正如作者陳團英在自序中提到,在撰寫這樣的小說時步調快不起來,而正是因為他不疾不徐的細筆刻劃,讓我們在紙頁間可以看見一座美麗的花園躍然而立,看見一個女孩在殘酷的經歷下如何生還與復原,看見一個男人在耐心打造園林的同時也修補了自己與愛人的靈魂。我們身為讀者何其有幸,能僅僅透過閱讀,就可以不受傷害的走過這樣一趟療癒之旅。
《#2月20日的秘密會議》-艾希克・維雅
很難定義這樣一本書,如此舉重若輕,在輕薄的篇幅中乘載著如此沈重的歷史,但又不僅僅是史實的記述,作者艾希克運用文學的妙筆,將原本不被重視的歷史片段,以小說的戲劇性重生,讓人得以從中讀出其中的荒謬。當世人大多將那場大屠殺的責任放在納粹與希特勒身上時,他卻將目光放在屠殺前的情景,災難並非一夕之間就爆發的,而是當大家都不在意且別過視線的時候就在悄悄醞釀,極權總是如此反覆試探眾人的底線,直到他們再也無所畏懼。正如書介上所說,「希特勒只有一個,背後的惡魔卻有許多個」,而這些資助他的企業至今仍未得到制裁,不免讓人感到正義的廉價。如果說2020年有哪一本書撼動了我原本的人生價值,這本書當之無愧,相當推薦所有的台灣人都應該找這本書來一讀,才懂得珍惜手中這得來不易的自由,並體認到唯有依靠自身的強大才能真正抵禦極權的侵犯。
《#傲慢與善良》-辻村深月
身為珍‧奧斯汀的書迷,一開始就被書名給吸引,還有封面的slogan:「懸疑戀愛小說」也很打中我,因為對於單身多年的我而言,戀愛與人心有時或許比兇殺案更燒腦懸疑。故事從女主角真實疑似被跟蹤狂襲擊而消失的疑案展開,真實的戀人架在一路追尋真相的過程中,也同時揭開了真實在婚戀市場中苦苦掙扎的樣貌。小說從一開始透過不同角色眼中呈現出女主角真實的另一面,再到真實自身的辯駁與反擊,是這本書後段最為精彩的地方,也讓這樣從冰冷現實出發的小說,最後能有個溫馨的收尾,作者辻村深月的功力與野心可見一班。
《#殺戒》三部曲-尼爾・舒斯特曼
若不是在閱讀群組中看到許多人的推薦,以這個略顯中二的書名以及三部曲的厚度,我就要錯過這樣一個內容高潮迭起卻也極富省思意義的小說了。探討永生的故事並不少見,將主角設定為死神的作品也不算新鮮,但這部被定義為「YA」的小說卻從開頭就展現了宏偉的世界觀設定,更值得稱許的是作者並不耽溺於設定之中,在情節的鋪陳及人物的描繪上也毫不馬虎,讓人從翻開第一頁就徹底被這個世界給吸引,心繫主角們的未來,不一路看到結局就會非常難受,所以誠心建議請將三本書都借/買齊後再開始閱讀。作者藉由極端的設定,將原本枯燥的生死哲學以及道德危機,透過角色們的奇遇與交互論證,讓人在沉浸於故事的同時,也與主角們一起走過了這條並不簡單的思索之路。
《#柏青哥》-李珉貞
《柏青哥》是以在日朝鮮人三代為主角的小說,作者以細膩的文筆慢慢刻畫女主角順慈的故事,隨著時間的推移與人物的增加,到最後讓人為了書中這些因為戰爭而有國歸不得,還有在故鄉卻始終被斥為異國人的在日朝鮮人感到深沈的悲傷,他們明明是在日本出生成長,可以講得一口流利的日文,卻仍然只能拿韓國護照,在日本每三年必須更新一次居留證的羞辱……「歷史辜負了我們,那又如何?」他們不是推動歷史進展因而青史留名的大人物,這些在史冊上無名的平凡人,面對歷史的動盪只能無奈接受降生在自身的命運,然而他們始終都沒有放棄自己的人生,無論世界怎麼變化,主角一家人謹守著自己的原則,努力的活著,因為他們要證明出身與血緣不是一個人的全部。
《#懂也沒用的神秘旅行》-金英夏
在2020年讀外國遊記是很折磨人的一件事,然而金英夏這本散文集談的並非個人旅途見聞,如同韓文原書名「旅行的理由」,他是企圖透過一篇篇文章整理與思索自己為何如上癮般的熱愛旅行。對他來說,寫小說也像旅行一般,他能浸淫在一個想像中的國度裡,在那裏面沒有現實的瑣事煩心,而是一切都存在著秩序,出發與回歸都由自己作主,彷彿從命運手上拿回了自己人生的主導權。最後他說,人生也是一趟單程旅行,如此一想,那些在我們生命中來到又離開的人與物,也都像是過客一般,而我們唯一能做的,就是在交會時盡情地款待對方,或許就能讓離別的痛苦降低吧。2020年以這本書作結,期望2021年,我能再次踏上一場充滿意外與驚喜的旅程。
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出處:劉瑾妮,《知音》雜誌優秀作者 知音女神經
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自由女神日文 在 【東京親子遊Vlog】Day 1 Part 2 自由女神像| 彩虹大橋 的推薦與評價
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自由女神日文 在 [心得] 阿部貞夫井上真央《謝罪大王》 - 看板JapanMovie 的推薦與評價
中文片名:謝罪大王
日文原名:謝罪の王様
導 演:水田伸生
編 劇:宮藤官九郎
主題歌曲:E-girls《ごめんなさいのKissing You》
年 份:2013
觀影時間:2014/07/13
私心評分:4
卡司與其他推薦作品:
阿部貞夫 飾 黑島讓 (※2009《男兒有淚不輕彈》)
井上真央 飾 倉持典子
岡田將生 飾 沼田卓也 (※2012《宇宙兄弟》)
尾野真千子 飾 宇部美咲
高橋克實 飾 南部哲郎
松雪泰子 飾 壇乃遙香 (※2013《腦男》)
竹野內豐 飾 箕輪正臣 (※2009《徬徨之刃》)
荒川良良 飾 和田耕作 (※2012《落KEY人生》)
濱田岳 飾 瓦克爾 (※2012《洋芋片》)
小野武彥 飾 國松 (※2012《落KEY人生》)
濱田麻里 飾 枝下 (※2010《詐欺遊戲》)
嶋田久作 飾 總理大臣 (※2008《死神的精準度》)
期待值 4,觀後評價 4。事前猜測它不一定對我的笑點,但感覺很有趣,實際觀看的時候
確實從頭到尾都沒有笑,不過這不是問題,劇情發展有趣就好了。雖然到後半開始覺得演
好久好漫長,但大多時候會想要看下去,還不錯。最妙的地方在於看似各自獨立的短篇互
有關連,前面埋下意義不明的伏筆,到後面解開時恍然大悟,有點小感動,演員陣容很豪
華。
(以下有雷)
幾個委託案件當中,最誇張、玩最大的是第五個。看劇情覺得很誇張,像是在萬丹做了什
麼事會被判什麼樣的重罪等等,但仔細一想,現實中也有類似的例子,的確有些文化差異
是會讓人跌破眼鏡、不敢置信的。遇到這種情況就不能用自己的觀點去看待,還是要老實
請教懂的人,並且拿出誠意來面對對方才能化解。我是覺得濱田岳飾演的翻譯(抱歉,我
忘記台版DVD裡面他的譯名是什麼了Orz)應該要在日方代表出錯以前就先提醒,但是這樣
好像也演不下去就是了。
最寫實的委託案,是第三個(已離婚)演員夫妻篇,看完最大的感想是事情真的不能只看
一部分。最不喜歡第二個性騷擾官司篇的解決方式,其他幾篇的結尾我覺得都算圓滿,唯
獨這個不能接受。這樣嚇宇部美咲,她太可憐了吧!明明是受害者,為什麼還得被嚇?而
且沼田這種劣根性太重的人,這次這麼便宜他,以後絕對還會再犯吧!他前面一連串的行
為實在太白目,如果能穿過螢幕揍到他,早就不知道往他頭上狂巴幾次了。最後的道歉就
只有這樣而已?未免太沒誠意了吧!
但是,怒歸怒,還是發現沼田不知為何做出了奇怪的舉動。為什麼一副很緊張似地不讓典
子看到名片,然後又刻意坐離她遠一點,看到她攪拌咖哩的方式又摀住嘴巴,單純覺得看
起來很噁心嗎?這些伏筆解開的時候,我覺得是全片中最妙的地方。對於箕輪和典子之間
的父女關係,片中明明就給了超多提示,像是兩個人都待過國外、講出一樣的台詞、攪咖
哩的習慣一模一樣等等,從時間線索也可推測出當年的小女孩現在應該跟典子差不多大了
,但直到正式揭曉的時候,我都很遲鈍地完全沒察覺典子就是箕輪的女兒。可能是因為我
覺得竹野內豐看起來不像有這麼大的女兒,再加上前面典子說是他們是師生關係,潛意識
就誤以為沒別的可能了吧。是說,「腋毛多多自由女神」梗竟然能從跨國邦交危機連結到
溫馨父女情,這除了厲害不曉得該怎麼形容了。
第一次看到有電影是用唱跳 MV 結尾的,氣氛還滿歡樂,很適合這部片。只是後面的片尾
名單就顯得不搭嘎,也不太方便閱讀。台版DVD有附超過一小時長度的幕後花絮,不過某
些地方同樣的字幕會同時出現兩行,除此之外沒什麼問題。意外的是,阿部貞夫跟荒川良
良他們雖然經常演喜劇,但戲外感覺都是很認真的人呢。
題外話,這次第三片沒租到《編舟》,再度不爽中。
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我是覺得還不錯,只是歌舞真的有點太長,看到後面有點膩。
※ 編輯: Lynyu (210.60.102.23), 07/22/2014 08:44:19
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