致親愛的孤獨者 (2019)
延伸自夢田文創《致親愛的孤獨者》大型IP計畫,發想自侯季然導演前些年的紀錄片作品《書店裡的影像詩》,以書店為母體場域,連結至每個曾經與書店擦肩而過、流連、形影不離的靈魂,並以此聚焦在現代人的「孤獨」狀態上,進而發展出三個不同內容形式的電影短片作品。
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三段式的詩選劇形式安排,以駱以軍飾演的書店老闆寫信給三個年齡不同客人的孤獨作為引子,充其量只能算是一個搭起各部電影連結橋梁的平台,至於這樣的作法是否妥當,我想在稍後再繼續詳述,以下先針對三部短片進行討論。
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《小玉》的故事描述一個家庭與校園生活雙重挫折的國中生小玉,為了逃避現實環境的惡,於是躲進了言情小說的奇想世界,沒想到越發無法自拔,從而也讓現實生活中的危機愈演愈烈。私以為這部片的意圖相當有趣,大抵來說是想要將諸如《我的少女時代》等少女的青春記事與幻想給實體化,又或者說想要讓這樣幻想的結果有實現的可能,進而闡述一件實情便是,幻想除了美夢成真之外,隨之而來的亦有可能導致毀滅。
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因此我們可以看到劇中出現了許多朗讀搭配春夢的畫面,那便是幻想實體化的結果。然而,這樣的做法固然有趣,但其中最大的挑戰便是,我們應當如何去相信這樣的幻想有可能成真,甚至很自然的連結到它影響到了現實生活。這裡的問題與《灼人秘密》相似,因為太早將現實與虛幻做區隔,甚至是說兩者之間理應模糊的界線太過清晰,導致觀影者太過容易分辨其中的異同,所以才會有產生大量情節不順甚至尷尬停滯的狀況在。
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而除此之外,若撇除現實與虛幻混雜的問題。回歸故事本身,我想回扣到整個片子的主題,他想要談的還是孤獨。它描述了一個家庭與學校雙重、甚至是多重關係失能的邊緣少女,是如何陷入自己言情小說的羅曼史當中,進而將愈旺的情感投射自新來的男老師身上。不過,私以為這樣的孤獨是相當樣板且概念化的,因為它沒有去處理孤獨的原因,便直接導向孤獨的結果,因此縱然故事相對獵奇,但在玩的不夠出彩、過於保守的情況底下,孤獨的憂鬱感並沒有被完整的凸顯出來,讓整體的呈現相當令人覺得可惜。
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《凱涵》的結果或許不盡如人意,但卻是我私心相當喜歡的一個作品。當中可以看到導演廖哲毅依循《時下暴力》以來一貫的社會批判關注立場,這次將校園霸凌的情景轉到大學生活的碰壁與冷暴力,並加進了近期持續升溫的中國與台灣政治問題觀察,帶出了一個設定簡單,但卻生命力十足也讓人心疼的故事。
私以為影片最優秀的地方在於結為,凱涵在經歷一夜的瘋狂之後,疲憊的坐在車站的地下連通道中,接到了學校的電話,表示遞補上了宿舍。他露出一個複雜的表情,說是開心也好,無奈苦澀覺得荒謬也罷,他感受到強烈被命運捉弄的感覺,同時也感受到身為一個若是在社會中的無能為力。然而,這樣的無力感卻是普世性的,如果將視野拉大,對比台灣目前在國際中的處境卻也成立。再以此審視劇情中與中國學生的溝通拉扯,更覺諷刺。
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然而除了政治性的隱喻之外,我覺得他刻意抽離原先場域,將鏡頭轉換至一個與宿舍爭吵毫不相關的地方,可以進一步的加強了前夜事件的荒謬感,甚至產生一種混雜於現實與想像的模糊感,在此刻觀眾無法清楚的辨識出昨夜的暴力是否真實,也無從理解此刻凱涵的心情想法如何,但這一切孰真孰假似乎也不是很重要了,因為這個歷程就像是一種意圖選項的並置,至於哪個方案較好,我想也就見仁見智了。
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《小薰》或許是三部短片中很明顯突出的一個作品,它首先將傳播妹的角色延伸為會客妹,並以這個處於灰色地帶的設定,在輕巧的連結到獄中受刑人心理狀態。藉由兩個周遭喧囂,但內心卻孤寂渴望被填滿的角色,正反的型塑了孤獨與個人存在的本質,而最後結尾的呼應與舉重若輕,也同樣讓人看得相當過癮。
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然而話說回來,影片看到後來,卻有種停滯晦澀的感覺,雙方本應火花不斷的交手,卻成了一場眷戀、甚至是了無生趣的過場,然後緊接著結尾,雖然頭尾呼應的部分讓人明瞭意圖也耳目一新。只不過比起先前的緩慢安排與鋪墊,這樣的結果卻是有些倉卒且突兀的。
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因此,我覺得影片的問題在於故事掌握的略顯失當,前半部因為怕短片篇幅不構的關係過於快速進入主題,會客一號是個典型,但還沒有出現反面的典型之前,就帶進男主角,讓人有些手足無措。而與男主角之間的關係,雖然途中對話安排了許多趣味性的對話讓影片增添光彩,但是過於刻意的拋接,卻讓整體故事的進展進入停滯。而另一方面,我覺得也是為了呼應整個案子中所提及的書店意象,硬是拉了漂鳥集進來,著實有中文青式做作疏離感,從而導致全片一直謹守的很好的自然狀態,遭受一定程度的破壞,不免讓人覺得有些可惜。
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不過縱使如此,影片的優點還是相當顯而易見的,特別是導演掌握氣氛的能力相當令人佩服,或許是先天優勢,或者是後天刻意的經營,但不能否認的是《小薰》式三部中最能抓緊孤獨主題的作品。影片很精確掌握並運用了孤獨的氛圍,甚至可以說它直接地抓住了孤獨本身,然後透過敷衍與深邃交雜的對話,一步步的將孤獨的本體逼了出來。同時張甯與劉冠廷精準的演出,給予了劇本強大的支撐,也讓影片的呈現看起來容易說服人。
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《致親愛的孤獨者》以駱以軍的書信為始,最後再以他的話語作結。我覺得這樣的做法,作為一個詩選式的短片集而言,基本上就效果來看,已經是一個相當成功的嘗試。但如果嚴格一點來看,當中當然也存在的問題。首先是關於主題串場這件事情,如果只是一種默許式的集結,那我想三部雖然品質有差,但是基本上還是在一個大方向的軌道上運行。不過當加入駱以軍的角色之後,那這三者之間了連結,甚至是與書店老闆的關係勢必就要有所交代,又或者說這樣的作法如果是在舞台劇上,駱以軍以一個說書人的角色來看待這些故事,我覺得就相對成立,但放在影片的敘事上,就會顯得有些刻意,甚至會造成一個過於概念式、文青式結論的反感。
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而除了駱以軍的角色定位不明,過於散文式的問題之外。我想詩選劇的操作也是問題之一。詩選劇的好處會是,它提供了一個大的架構與概念,讓故事內容不同的片段並置之後,會產生一種加成效果,並在最後回歸到那個大的概念上。然而若詩選劇架構底下的作品不夠突出的話,那們概念性整體的做法便會成了一個雙面刃,有時候甚至會限制了底下影片的發展。就已《致親愛的孤獨者》為例,它主題很明顯是孤獨,場景會是書店。私以為孤獨的主題是成功的,但相對的可以發現在影片成品中書店的意象就成了一個可有可無甚至有些突兀的存在。然而在孤獨的部分沒有很強力的被凸顯出來的時候,書店的缺點便會持續被放大,曾而也限制了影片本應到達的高度。
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我覺得三部短片的問題會是在於,雖然各自的出發都相當有趣,但實際執行下的小瑕疵,卻各自影響了他們的成果。第一部《小玉》是過度概念化少女的慘與邊緣,並二元化了善惡與真實想像,讓觀眾過於冷靜,從而缺點也就被放大了。第二部《凱涵》的問題則是在於,女孩慘的過程中沒有婉轉,沒有短暫的喘息與甜頭,一切進行的過於理所當然,因而缺失觀眾反思與想像的空間。《小薰》的問題則是在孤獨概念化的氣氛推展下,過於在意營造一種精巧聰明的互動模式,從而忽略了現實細節的推展以及兩人關係的演變,雖然也沒有說這樣不好,但卻與整片呈現的克制自然有些相左,自然也就會影響觀眾對於本片的感知。
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然而,總的來說,若拋開三部影片就劇情片上的束縛,以更開放的角度看待夢田文創的《致親愛的孤獨者》的大型IP計畫的話,我想整個計劃就目前的階段而言是成功的,曾早先的《書店裡的影像詩》到現今的《致親愛的孤獨者》多方媒介的轉換,包含與社會、觀眾持續的對話互動,我想就一個藝文產業的社會責任與參與而言,此點是相當令人敬佩的。因此他在最後階段所面臨的考驗已經不會是在於作品本身的優劣,那會變成基本門檻。考驗會是在於,如何拋開所謂文化人、或者是文青的立場,盡可能地貼近一般普羅大眾,從此整個藝文運動才會真正成功的出發,也才有機會影響到更多人。
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圖為《小薰》劇照。
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【新片推薦】《#致親愛的孤獨者》
《致親愛的孤獨者》以三部短片結合而成,監製蘇麗媚繼《書店裡的影像詩》後再度與社會對話,文壇巨擘駱以軍首度出演大螢幕,療癒書信獻給城市漂泊的你。
12 歲,剛升國一的小玉,躲在書店角落偷偷翻著言情小說,在現實生活投射故事情節,一步一步走向大衛老師。序幕即將上演,該與不該,一切好似都越來越危險。
18 歲,從屏東到台北的凱涵,滿心期待著大學生活。系統發生問題,宿舍被大陸學生晨暉優先入住,第一次獨立自處的她,受網友煽動了激憤的心,她決定豁然起身。
20 歲,來台北工作的小薰,意外成為「教化」受刑人的會客妹,遇見了木訥寡言的2923,兩人之間漸漸有了不一樣的情愫,直到小薰開始窺探2923 的過去。
電影主題曲:https://youtu.be/jaHIeNyM9kc
影評文章:https://loory.tw/dear-loneliness/
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致親愛的孤獨者
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20 歲,來台北工作的小薰,意外成為「教化」受刑人的會客妹,遇見了木訥寡言的2923,兩人之間漸漸有了不一樣的情愫,直到小薰開始窺探2923 的過去。
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以下有雷
圖文好讀版:https://loory.tw/dear-loneliness/
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《致親愛的孤獨者》是一部台灣劇情電影,由練建宏、廖哲毅、于瑋珊執導,林慈恩、鍾
政均、李雪、謝欣蔚、張寗、劉冠廷主演,電影由三部短片所組成,透過駱以軍飾演的書
店老闆,揭開三位導演鏡頭下三位女主角的不同經歷,講述現今年輕世代可能面臨的煩惱
、困境與阻礙,深入探討、剖析她們內心深處的各種「孤獨感」,在電影日常化的敘事角
度下,都不禁令人想起自己從前到現在的生活處境。
身處網路時代的我們能從不同管道取得大量資訊、接觸到更多形形色色的人,但缺乏真正
的深層交流,我們內心卻也因此跟別人疏離,距離世界越來越遙遠,孤獨感也總是在我們
獨身一人時突然襲來。《致親愛的孤獨者》以《小玉》、《凱涵》、《小薰》三部不同風
格的短片點出孤獨的成因,相信都能夠引發觀眾的共鳴,並從中獲得心靈上的支持與慰藉
。
《小玉》青春期身心的轉變
《小玉》大概是《致親愛的孤獨者》整部電影裡最帶有奇幻色彩的作品,講述剛升國一的
12歲女孩小玉,平時個性內向、沉默寡言,在班上跟同學格格不入,只能在放學後到書店
的愛情專區,翻閱架上的言情小說,幻想著自己跟心中愛慕的年輕男老師David的激情時
刻,但這越演越烈的行為也讓小玉的處境變得更加危險。
作為以「孤獨」為主題的短片,《小玉》的孤獨是來自青春期身心靈所面臨的轉變,片中
雖以「#Metoo」或「房思琪」的概念出發,但核心卻依舊是小玉本身缺乏陪伴與理解的空
洞內在。相信大家都非常清楚也都曾親身體會,這個階段的孩子逐漸對自己身體、異性、
性、愛情感到好奇,並且會比以前更在意他人對自己的看法,對自己無法被大家認同而感
到焦慮。
在小玉本身內向性格、面臨青春期、來自同儕壓力、隔代教養家庭的情況下,屬於小玉的
「孤獨」,正是身邊並沒有媽媽、姐姐或朋友這些能適時給予她協助的角色,因此她唯一
能傾訴的對象就只剩那位臉上永遠帶著笑容的男老師。我們在《小玉》中能看到經歷青春
期的她,看見同學衣服下透著內衣的形狀,並在言情小說的驅使下,希望能依照書中描述
的情節,藉由塗上口紅與自拍照來贏得老師的芳心,這對一位少女而言是非常危險的。
無論是讓自己的世界圍繞著David老師、跟家庭與同學的疏離、對自己的不了解,甚至是
身邊偽裝成正義使者,卻用關心與協助的理由來把自己行為合理化的班導師。雖然電影最
後用虛實交錯的小說世界來道出這一切可能只是小玉的腦內小劇場,使觀眾有更多的想像
空間,但我認為父母在孩子成長過程中,是否能給予他們適時的關懷與陪伴,化解孩子心
中不被理解的孤獨,這才是《小玉》最重要的核心主旨吧。
《凱涵》離開溫室的花朵
講述從屏東到台北的18歲大學新鮮人凱涵,滿心期待著大學生活,但宿舍系統發生錯誤,
使她住宿資格被另一位中國交換生取代,在所有相關人員暫時無法處理,又遺失錢包證件
的情況下,在街頭無依無靠走投無路,不斷被家人責罵的凱涵決定厚著臉皮回到宿舍,跟
中國學生商討解決辦法。
《凱涵》大概是《致親愛的孤獨者》整部電影中最無奈與掙扎的故事,它深深地描述當年
輕人脫離原本的舒適圈,從原本什麼事都不需操心,到終於獨立自主之後,因為突然其來
的困難與阻礙而產生的「孤獨」。凱涵作為一位離鄉背井到台北念書的少女,原本認為會
光鮮亮麗的大學生活,卻在走進學校的第一天便瞬間崩毀,沒了宿舍床位、弄丟錢包,在
校方與警察暫時都無法解決的狀況下,又接到她最後靠山父母的否定與責罵,一連串意外
接連不斷襲來終於使她內心完全崩潰。
《凱涵》電影從目前相對敏感的兩岸問題出發,刻意透過床位被中國交換生取代,無能為
力的行政人員,還有那句:「屏東和內地哪個比較遠。」來隱射現今中國試圖入侵台灣各
種體系的問題,我想都是《凱涵》的另一個看點。不過除此之外,電影最重要的核心還是
鎖定在年輕人在成長過程中被迫獨立,心中可能產生的不適應與脆弱,凱涵在父母的冷言
冷語,網路上仇恨言論的煽動,進而在失望與憤怒的情緒下,因為一時衝動做出她後悔不
已的行為。
人生就是不斷會面臨各種的決定與挑戰,就像是凱涵在失去床位後,是要自己摸摸鼻子走
人?不斷尋求校方的幫助?找中國交換生協調?還要強硬的直接闖進房間?我想不管最後
選擇走哪條路,最終都必須為自己的行為負責,這是屬於一個人長大之後的「孤獨」,因
為再也沒有人能為你決定,也沒人需要為你承擔,就像是凱涵雖然還是接到校方宿舍遞補
的通知,但她昨晚所犯下的大錯卻已經無法輕易彌補。
《小薰》對自身未來的迷惘
第三部短片《小薰》劇情講述到台北工作的20歲小薰,意外成為教化受刑人的會客妹,遇
見平時面無表情、木訥寡言的2923,在幾次見面後兩人漸漸對對方產生好奇,有了不一樣
的情愫,開始談論著彼此的生活與過往,互相安慰、互相影響。
《小薰》是《致親愛的孤獨者》中我個人最喜歡的作品,或許以一部電影來說還有像是台
詞稍嫌刻意不自然的改進空間,不過除了片中的元素相當豐富之外,電影所談論的主題也
最能引起我的共鳴。在12歲的小玉和18歲的凱涵之後,《小薰》把主角設定為一位已經開
始工作,體會到社會的種種現實面的20歲女孩,儘管她的思想已逐漸成熟,對人生也有不
同的體悟,但生命中新的挑戰與阻礙也將隨之而來。
或許我們在出了社會之後都是如此,如果說上大學的凱涵必須學習如何獨立生活,而小薰
則必須在殘忍的社會中努力「生存」,不再只是打理好自己,更要為了自己的生計而去迎
合別人的需求,這不只是身為傳播妹的小薰,相信從事任何工作的人深有同感。正是如此
,我們是否也不知不覺地在這種環境中逐漸失去自我,隨波逐流,沒有個確切的目標,忘
記自己原始的初衷?我認為都是《小薰》想要探討的議題。
《小薰》清楚點出了我們每個人都曾經歷,不過卻難以發現,或者被迫接受和妥協的問題
,而這正是使我們感到孤獨與迷惘的根本原因。如同小薰去會客原本是想為身處監牢的
2923打氣,但沒想到2923卻讓她發覺自己也身處一道看不見的牢籠之中,而使得原本要幫
別人化解孤獨的一方,開始懂得正視自己的孤獨,並學會拋下過去的束縛,勇敢追尋自己
人生真正的方向。因為唯有如此我們說出的話語,才能從被人教導的:「OK啊等你哦!」
變為發自內心的那句:「我真的會等你。」
整體而言,我非常喜歡《致親愛的孤獨者》以孤獨為母題,談論著每個人自我價值與存在
的認同。三部作品中有對愛情的憧憬嚮往、有面對突如其來的難題而無所適從,做出衝動
的舉動,也有身處大城市中對自我價值與未來的懷疑,都循序漸進的在一個人成長過程中
探討著我們感到孤獨的原因,還有它可能對我們造成的影響。雖然問題不一定都有個正確
的解法,但幾位導演藉由片中角色心境描寫與選擇激起觀眾對自身的省思,並給我帶來相
當強烈的共鳴。
台灣現代文學作家駱以軍在片尾說:「會那麼孤獨,是因為此刻的你一無可換,但相信我
,十年後的你、二十年後的你,一定比現在不那麼孤獨,因為你那麼珍貴,只是現在的你
不知道而已。」我想就足以「成長」給了我們明確的答案。而或許現在不夠成熟、還身陷
孤獨的我們,需要的只是一個眼神、一個微笑、一聲加油、一個擁抱、一點理解與陪伴,
《致親愛的孤獨者》用駱以軍溫柔堅定的口吻作為開場與結尾,讓我們能因為孤獨而擁抱
別人、擁抱自己,由內而外地瞭解孤獨,似乎也就沒這麼孤獨了。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.225.57.20 (臺灣)
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※ 編輯: benbenson12 (36.225.57.20 臺灣), 09/08/2019 22:48:30
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